Что читаем-с?

[Астэн]

Сам недавно закончил Код ДаВинчи на английском. Ничего такая штука, только вот два года до неё руки не доходили.
Сейчас читаю Хородковский/Узник тишины. Очень занимательная книжечка. Особенно когда читаешь о эпохо, в которой родился, но пожить не успел( и слава Богу).

Посты в этой теме вида "Нашел книгу "А", читаю, пока нравится" будут цинично сноситься. То же самое относится к НАГЛОМУ ПИАРУ своих книг в стиле "Я читаю сейчас книгу Ляли Му, такая прелесть, автор не кому не известный но пишет здорово, не судити строга, это его первая книга".
Посты же вида "Нашел книгу "А", читаю, нравится в ней новаторское описание:
* похода к Серым горам, где золота, как известно, нет, или
* свинцовых мерзостей темного-претемного мира, или
* будоражащих альковных похождений главных героев, или
* свежий взгляд на избитые проблемы
или, на худой конец, авторский стиль/манера изложения, образы". (или же Не нравится, потому что картон уже лезет из ушей)
будут всячески приветствоваться, холиться и лелеяться.

Господа, когда по короткому отзыву можно составить хоть первичное представление о книге, это куда полезней для всех окружающих, чем сухие констатации.
И.В. Franka.

Если по автору прочитанной книги есть отдельная тема, прошу излагать свои впечатления о прочитанной книге там. Это создаст больше возможности для ее обсуждения.

[Леди N.]

"Внутренняя сторона ветра", роман о Геро и Леандре, М.Павича.
Пожалуй, на сегодняшний день самый простой и понятный из прочитанных мной романов Павича. Ибо логичный. Хотя, возможно, я просто приспособилась.
Произведения этого автора построены таким образом, что пока читатель перелистывает страницы книги, книга перелистывает его.
В данном случае Павич написал роман, который можно читать с любой стороны. Одна из них, как легко догадаться, о Геро, другая - о Леандре. Написаны в продолжении, переплетении друг друга. Метки из одной стороны романа позволят разобраться в другой. Я навскидку выбрала сторону Леандра, и теперь только умозрительно могу представить, как это выглядит с другой стороны, поскольку пазл происходящего у меня в голове сложился, но, думается, не единственно верным образом..
Старая античная легенда казалось бы, подверглась настолько сильной литературной обработке, что остались от неё рожки, да ножки. И только дочитывая последние страницы о Геро, я поняла, что нет, это всё те же античные страсти, только с непривычной мотивацией персонажей...

[AnnBlack]

прочитала "Земля под ее ногами" Салмана Рушди. сложная, многослойная, страшная и прекрасная книга, в которой фотографы знают, что они подобны снайперам, только снайперы много милосерднее; в которой нет слов любви, но есть любовь, не нуждающаяся в словах; в которой есть мир, коего не может быть, потому что это неправильный мир, потому что неправильно всё, но всё именно так... одни эмоции перекрывающие слова. читать и только читать!

[Одинокий странник]

Прочитана пьеса "Розенкранц и Гильденстерн мертвы" Тома Стоппарда.
Действие пьесы посвящено шекспировским персонажам второго плана, Розенкранцу и Гильденстерну, которые в оригинале не особо положительные персонажи.
Стоппард перевернул все буквально с ног на голову. Если у Шекспира они - корыстные придворные, то здесь... признаться, здешние произвели на меня тягостное впечатление. Два человека, потерявшиеся во времени и пространстве, часто выпадающие из реальности, не всегда понимающие, куда идут, что делают, и как им это аукнется - вот такое впечатление. Оттого, вроде бы не желая Гамлету ничего плохого, они соглашаются с предложением Клавдия, принимают от него деньги... но все равно такое чувство, что они сами не соображали, на что соглашаются.
Еще без знания "канона" глаз зацепился за несколько моментов, впечатление от которых только усилилось при знакомстве с Шекспиром.
Во-первых, актёры. Розенкранц и Гильденстерн Стоппарда не приглашают их специально для развлечения Гамлета, они встречают их в пути. И для этих двух закадычных вельмож актёры стали, можно сказать, судьбоносными пророками. Если у Шекспира все понятно, то здесь... откуда они узнали, что все случится именно так как случится? Откуда они знали, что Розенкранц и Гильденстерн умрут?
Ну и сама по себе интерпретация актеров позабавила. Кровь, любовь и риторика, надо же. В руках шести почти бездарностей, умеющих лишь красиво умирать.
Второй момент с Шекспиром связан все же менее, но раскрылся вместе со всем остальным.
Это игра в орлянку, совершенно поначалу не понятная и ненужная сцена. Кусок с ней достаточно нуден и вызывает желание пролистать, если не отложить книгу. Уже потом, под конец, дошло: а ведь Розенкранц с Гильденстерном и с принцем играли! Не в орлянку, но - играли! Такая маленькая пасхалка.
Без знакомства с "Гамлетом" лучше не браться - много отсылок, сокращений и, на первый взгляд, никак не связанных между собою сцен, "перескакивающих" через большие промежутки времени. Тогда как на самом деле эти "перескоки" - всего лишь те сцены, где появляются Розенкранц и Гильденстерн.

[Hani4]

из-за лекций по психологии на курсах повышения квалификации перечитываю "Мы-это наш мозг" Свааба. книга чудовищно полезная и интересная, давно не встречала такого качественного научпопа по теме. Гормоны-наше все!:) Если знаешь причину того или иного явления, гораздо легче разбираться с последствиями. осталось только объяснить это родителям детей.

[Леди N.]

"Маленькие женщины" Д.М. Олкотт.
Ещё после просмотра сериала "Друзья" хотела прочитать эту книгу. Рейчел её обожала, Джо ходил под впечатлением. И вот я с этих рекомендаций решила ознакомиться с классикой американской литературы.
И вот, спустя много лет...
Итак, американская семья. Папа на войне, в доме хозяйничают женщины. В том числе главные героини книги, четыре сестры. В самом начале им от 17 до 12 лет. Действие книги приблизительно год - от Рождества до Рождества.
После первых двух глав возникло ощущение, что текст патокой застывает у меня в голове. Так сладко, приторно, правильно. Все стараются работать, искоренять в себе недостатки, становиться лучше, жить для других, преодолевая свои собственные трудности... Шалуны понимают, что шалости их глупы. Эгоисты переступают через свой эгоизм. Все наперебой стремятся совершать добрые поступки. Ошибаются, но в результате обретают искомое. И так в каждой книге, строка за строкой, и всё это без наркоза!
Это не книга. Это наставление праведной жизни.
Как сказано в другой книге "со временем всё вырождается в классику"

[Don't Eat It]

Пытался читать "Кровь бедняка" Леона Блуа.

Про него много чего есть у Юнгера, кроме того, влиятельный по-своему чувак.

Не пошло. Это как если бы Луи-Фердинанд Селин был ультракатоликом: текст очень злой и желчный, написан целиком в обличительном тоне. При этом, по форме, это даже не роман, а эссе, которое, правда, сводится к одному тезису: "богатство -- это плохо". Богатые жируют, бедные страдают, богаты злы, бедные страдают, богатые сволочи, бедные страдают, бедные страдают, бедные страдают, бедные страдают и тд и тп.

Обмусоливание и обсасывание одной мысли. Смакование хлестких сентенций.

Это скучно и слишком далеко от меня, хотя я и признаю некую своеобразную колоритность за злым католическим юродивым Блуа.

Читаю: "История безумия в классическую эпоху" М. Фуко. После долгого перерыва.

Два месяца ставил на этот том кружки и тарелки. Решил наконец-то дочитать.

[Одинокий странник]

Прочёл сборник из двух французских книг под общим штампом "Роман о любви", где одно произведение - не роман, а другое - ничуть не о любви. Итак...
"Нана" Эмиля Золя - один из самых неприятных романов, которые я читал за последние годы. Не плохих - он очень хорош, - не дурно написанных, а именно неприятных.
Это роман о проститутке, формально именуемой актрисой, по имени Нана. Она невероятно привлекательна и покоряет всех богачей и бомонд Парижа, которые наперебой перекупают её друг у друга. Хотя роман весьма длинный, это весь сюжет, поскольку никакой динамики ни в истории, ни в развитии характеров, ни в конфликте нет. Правда, сюжет делает один выверт, который показался мне странным и не соответствующим характеру главной героини. В какой-то момент Нана оказывается в мазохистской зависимости от мужчины, что совершенно не соотносится с её поведением в романе в целом; впрочем, и эта линия ни к чему не приводит, т.к. в итоге Нана оказывается там же, где и была, с теми же деньгами, теми же поклонниками и не получив никакого урока. Кажется, эта линия добавлена лишь для того, чтоб умножить варианты свинцовых мерзостей, возможных между мужчиной и женщиной.
И написана "Нана" очень хорошо. Замечательно сочным, одновременно изящным и до тошноты натуралистичным слогом. Живые диалоги, яркие (хотя однообразные и осознанно неглубокие) характеры... И все это ради одной простой идеи, которую Золя совершенно прямо проговаривает в первой трети романа.
Я ничем не могу попрекнуть "Нану", но нужно ли мне было читать четыреста страниц, чтоб узнать, что неуважение к себе, половым партнёрам и людям в целом, саморазрушение и жизнь на интеллектуально-нравственном уровне голотурии - это плохо? При этом я получил удовольствие от чтения... но одновременно мне было ужасно тошно. В общем, Золя немало смутил и запутал меня.
"Озорные рассказы" Оноре де Бальзака - вещь, во всем "Нане" противоположная. Это сборник новелл в духе фривольных произведений французского Возрождения. Это, как кажется, и оммаж, и пародия сразу.
Рассказы где откровенно "озорные", а где более в духе Маргариты Наваррской (почему-то нарисованной самим автором как отъявленнейшая развратница), с моралью и трагедией истинной любви. Эти последние просто поразительно искусственны и не в меру драматичны; я надеюсь, что это именно пародийный приём, и Бальзак нарочно довёл сюжеты об одухотворённом адюльтере и героизме парня, переодевшегося в платье, чтоб ухватить лакомый кусочкек, до абсурда, но достаточно чётких знаков этого автор не даёт, и такие сюжеты оставляют смешанные чувства.
После "Наны" новеллы Бальзака - как глоток свежего, бодрящего воздуха. Литературное удовольствие без горького привкуса. Настоятельнейше рекомендую.

[Леди N.]

Прочитала Хелен Филдинг "Бриджид Джонс: без ума от мальчишки".
Героине уже 50 лет, но проблемы остались те же. Только теперь к ним прибавился интернет и дети. Как и в предыдущих романах, она попадает в массу забавнейших и нелепых ситуаций, из которых ей редко удаётся выйти с достоинством и без потерь. Про них читать легко.
Сюжетная линия опять-таки поиски мужчины, и тут вычислить Принца, с которым БД останется в конце, не составляет труда.

ЗЫ. Нашла в теме свой прежний отзыв по Филдинг, пришла к мнению, что в тот момент меня обуял юношеский максимализм на фоне Моэма. Всё же первая книга лучше продолжений.

[Inkor]

Квантовый вор за авторством Ханну Райаниеми. Очень неплохо, хоть и персонажи получились не самой сильной стороной этой книги, они тут весьма поверхностные, но это компенсируется весьма ярким и интересным изображением будущего после технологической сингулярности, с оцифровкой всего и вся, трансгуманизмом, вездесущими квантами, и множеством интересных идей и прикольных задумок. Не скажу конечно, что произведение всецело сосредотачивается на этих темах, книга скорее склоняется в сторону авантюрного жанра, а не в сторону твердой НФ с ее погружением в детали описываемых тем, но в своей нише роман весьма крут.
В общем берусь читать вторую книгу, и надеюсь на скорый перевод третьей.

[Одинокий странник]

Прочитаны «Откровения молодого романиста» Умберто Эко.
На первый взгляд может показаться, что книга из разряда «1000 советов начинающему писателю», которые дает Эко. Но все же Эко в первую очередь ученый, искренне любящий свое дело, лектор, прекрасно разбирающийся и в том, что он изучает. Как итог - в этой небольшой книге в 300 страниц Эко не просто рассказывает, как ему пришла мысль об «Имени розы» и как он начал писать, как собирал материал, рисовал монахов, составлял карты, но даже в большей степени здесь представлены и его лекции о природе литературных героев, об интерпретации текста, образцовых писателях и читателях или об их эмпирических версиях. Это любопытно, пожалуй, в первую очередь тем, кто интересуется не просто литературой, но ее структурой, пожалуй. Кроме того, все-таки, полезно и тем, кто пишет. Естественно, ни я, ни кто-то другой не сумеют отправится на остров Фиджи, чтобы выяснить, какие у кораллов цвета, или не смогут легко и непринужденно попасть в далекую Бразилию, чтобы изучить особенности конкретной местности, где происходит действо. Но, тем не менее, Эко рассказывает о своем опыте как писателя очень любопытно и доброй долей самоиронии, что очень располагает к себе.

[AnnBlack]

прочитала "Жена путешественника во времени" Одри Ниффенеггер, ее дебютную работу. собственно я знакома с работой этого автора "Соразмерный образ мой", но решила прочитать именно ее самую первую книгу, так как от второй остались шероховатые впечатления.
купила я ее давненько... начала читать... и зависла. книга не пошла. что ж...такое бывает. всему - свое время. поставила книгу на полку и забыла про нее. и вот как то раз...я взяла с полки "Жену путешественника..." и на этот раз все сложилось. прочитала с интересом. и это несмотря на то, что местами было скучновато, но в целом... к в концу повествования становится нестерпимо грустно... мне не мешал стиль повествования, который выбрал автор: как будто историю порвали на лоскутки и потом тщательно перетасовали... о чем эта книга? она о жизни... о любви... о судьбе... о надежде на лучшее... о наших ежечастных выборах, которые подчас меняют нашу жизнь самым кардинальным образом... она об ошибках и заблуждениях и о том, что каждый момент жизни бесценен и хорошо бы не забывать об этом в горячке жизненной суеты.
хорошая книга.

[Одинокий странник]

Прочитана "Эволюция Бога: Бог глазами Библии, Корана и науки" Роберта Райта.
Не всё, сказанное в Писании, следует понимать буквально, - это признают все верующие люди, которых я видел (хотя верующие бывают очень разные). Представления о боге ведь менялись с течением времени.
Я всегда видел в этом только негативное: бог всё время отступал куда-то в трансцендентную область. Наука продвигается вперёд - бог говорит: хрен вам, я где-то в области, до которой вы не дошли! Наука ещё дальше - бог ещё дальше! Наиболее позитивное, что я мог по этому поводу подумать - что однажды бог отодвинется туда, где он совсем не будет затрагивать людей и создавать конфликтные ситуации, но мне никогда не приходило в голову найти в этом что-то приятное для верующих.
С тех пор было сделано ещё много подобных открытий, нарушающих привычный порядок (с точки зрения религии), но в конфликтах с наукой некие представления о божественном всегда выживали. Эти представления постоянно менялись, однако обвинение религии предъявлено так и не было. В конце концов, наука тоже непрестанно претерпевала изменения, пересматривала, если не отвергала полностью, старые теории, но никому из нас и в голову не приходило считать этот процесс основанием для предъявления науке обвинений. Наоборот, мы верили, что непрекращающаяся адаптация подводит науку ближе к истине. Вероятно, то же самое происходит и с религией.
Райт тщательно придерживается самых нейтральных позиций по вопросу существования бога и старается найти аргументы для каждой стороны. Поэтому, к своему удивлению, эту книгу я с удовольствием посоветовал бы верующим. Не потому, что думаю, будто она их переубедит. Чаще всего, напротив, в споре человек укрепляется в своей позиции. Однако мне действительно нравится то, что он говорит, и я думаю, это полезно было бы знать каждому, и верующим в том числе.
Интересные факты и любопытные моменты здесь может найти для себя каждый, независимо от взглядов, которых он придерживается. Книга максимально нейтральная, очень тактичная и очень добрая.

[Don't Eat It]

Закончил "Годы оккупации" Эрнста Юнгера.

На этот раз, дневник за 1945-1948 год. Уволенный в 1944 году из Вермахта Юнгер застает вторжение войск союзников и СССР в своем доме, в Кирххорсте. Большая часть записей сделана там. Достаточно мрачная вещь. Самое грустное состоит в том, что все это реальность, а не художественный вымысел. Пьяные русские действительно грабили перепуганных насмерть бюргеров.

Юнгеровское письмо, при всей своей отстраненности, даже какой-то холодной интеллектуальности, очень убедительно передает ощущение свершившийся катастрофы: дневники 44-45 годов описывают взрыв, эти -- последствия взрыва.

Дочитал "Homo sacer. Что остается после Освенцима?" Д. Агамбена.

Странно совпало с "Года оккупации". Книга представляет собой анализ феномена "голой жизни" в условиях концентрационных лагерей, Освенцима. С опорой в том числе на литературные источник (Примо Леви).

Сейчас: "Что такое философия" Делеза-Гваттари. Нашел древнее алетейевское издание.

+ потихоньку смотрю "Синдром Фрица" Бортникова, "русского Жана Жене".

[Хавьер Линарес]

Don't Eat It, ну вот как бы по поводу

Сообщение от Don't Eat It

все это реальность, а не художественный вымысел

у некоторых критиков есть некоторые сомнения. Слишком уж у него положительны "свои". причем это не мое мнение
я щас не могу найти эту статью, но суть в том, что автор намекает, что некоторые вещи у Юнгера выглядят неправдоподобно правильными и идеализированными.

[Don't Eat It]

Magnifico, э, да не сказал бы. У него что там, что в военных дневниках соотечественникам достается. В том смысле, что военные преступления немцев ни разу не отрицаются и не преуменьшаются.

Но ты уж найди статью. Интересно глянуть. Если это только не критик (и) с ресурсов вроде лайвлиба.

[Хавьер Линарес]

Don't Eat It, ну вот оно там даже больше про умолчание, чем про преувеличение

[Don't Eat It]

Magnifico, во-первых, это "Сады и дороги". "СиД" - это 39-40 год.

А автор:

И все-таки сегодня, зная о событиях 1941–1945 годов, трудно не почувствовать чудовищную фальшь в изображаемых Юнгером сценах «великодушия и щепетильности» победителей (за реквизированное у крестьян сено немецкие интенданты, мол, аккуратно расплачивались с крестьянами, и т.п.).

Да и без конкретных пруфов это выглядит как:

Скрытый текст - -:

Даже если сам Юнгер покривил душой.

Я не чувствую никакой фальши. Не знаю, почему.

[Хавьер Линарес]

Don't Eat It, ггг.
я, если честно, тоже. но вот на даты тока счас внимание обратила, лол. возможно, критик не осилил дневники того периода.

[Одинокий странник]

Прочитал «Кровавая купель» Саймона Кларка.
Роман-катастрофа начинается с того, что в субботнюю ночь апреля, в одно и то же время всё взрослое население планеты сошло с ума и принялось убивать своих детей самыми жестокими способами. У кого детей не было, убивали всех, кому еще не исполнилось двадцати. Немногие выжившие подростки скрываются от обезумевших взрослых, которые теперь сбиваются в стаи, выкладывают гигантские кресты из пустых бутылок посреди полей и продолжают преследовать детей.
Ник уцелел, как и несколько его случайных попутчиков. Их жизнь превратилась в постоянный бег от толпы безжалостных убийц, в которых они узнавали своих вчерашних родителей.
Когда происходящее захватывает и увлекает настолько, что становится не до выявления очевидных недочетов. Хотя аннотация вселяла большие надежды на нечто реально интересное.
Тем не менее, читалось легко, местами даже совсем интересно и драматично печально, но в результате набрать «минусов» все равно проще, чем высасывать из пальца «плюсы».
Идея, конечно, хорошая. Уж чем меня можно пронять, так это детишками (отдельно) и «кровавой драмой в гараже» (отдельно). Автор совместил, и получилась эдакая кровавая история про праздник непослушания среди взрослых и очередная вариация апокалипсиса.
То, что дети могут существовать самостоятельно в еще более спартанских условиях, быть циничными, жестокими и в то же время адаптироваться к новым жизненным обстоятельствам нам поведал еще Голдинг, тот же Кинг и даже парочка русскоязычных авторов. Нынешний мир суров, подросток с автоматом еще опаснее обезьяны с гранатой. Каких-то героев очень жалко, но лишь второстепенных и, наверное, где-то до середины произведения, пока не начинается суровый апгрейд ГГ.
Главный герой начинает как обычный подросток, но потом набирает обороты в качестве своеобразного спасителя мира, ненавязчиво избранного и завуалировано похожего на персонажа гаремников, где любая встреченная девушка его тупо хочет.
Еще имеется некий полярный персонаж, представляющий собой крутого мерзавца, которому море по колено, зомби по плечу, никто не авторитет, он пинает котят, но все равно читатели прутся от его крутизны (наверное, у меня не вышло).
Толпы злобных взрослых, чье поведение так и осталось загадочным. Не в том плане, что автор не подогнал его под приемлемую теорию, а в том, что начав с массовых уничтожений детей и подростков, преследования их по пятам, они (взрослые) вдруг меняют свои цели по волеизъявлению автора, дабы в напряженной ситуации, полной отчаяния и безысходности, внезапно позволяют ГГ по-читерски ускользнуть. «И так пятнадцать раз»
Я ждал, как же автор вырулит к объяснению происходящего, уж больно все хитро получается. И результат меня, мягко сказать, разочаровал. Уж больно рояльно все получилось.
Герой случайно встречает человека, который на блюдечке преподносит ему всю теорию и прочит великое будущее. А если бы он его не встретил, то так бы и остался никем, видимо. Но само обоснование получилось вялым и притянутым за уши, несмотря на глобальный замах и поминание всуе всех, начиная с Дарвина и заканчивая Юнгом. Вроде бы ясно и понятно, а какого-то удивления и нет.
И вот так если подумать, то кроме каких-то пары-тройки моментов, включающих нездоровый скептицизм, остальное вполне читабельно. Вот только эта пара-тройка является ключевым, осью всего произведения.

[Одинокий странник]

Прочитал первые две книги цикла Филипа Фармера "Пирамидальный мир".
Первая книга, "Создатель Вселенной", знакомит нас с Робертом Вольфом, пожилым ученым-филологом, который, осматривая дом, выставленный на продажу, неожиданно получает таинственный артефакт и, недолго думая, отправляется в иной мир. Не умирает, а переносится через шкаф в параллельную вселенную. В этой вселенной полно сатиров, кентавров, нимф и сильфид, все голые и беспрерывно занимаются сексом. Вольф быстро молодеет под воздействием местного воздуха, тоже увлеченно трахается, но потом происходит нечто, что заставляет его подняться вверх по ступеням этого мироздания и бросить вызов местному божеству...
Местами кажется, что читаешь пародию - настолько весь этот мир подчеркнуто похож на мечту мальчишки на пороге пубертата: драконы, рыцари, индейцы, фигуристые голые женщины!.. Ну и моменты типа индейских имен Пьяный Медведь и Слишком Много Жён наводят на мысли. Однако большей частью повествование выглядит серьёзным...
Предложенное им устройство мира (Пирамидальный мир) довольно любопытно - род зиккурата, на каждом уровне которого располагается уникальная экосистема и культура, причем, повторюсь, они созданы совершенно во вкусе незрелого мальчишки. Что тоже круто.
А вот концепт Повелителей... Особенно нелепо он выглядит во второй книге цикла - "Врата мироздания", где все персонажи - Повелители; существа, способные создавать с нуля миры с заданными параметрами, не могут ничего сделать, чтоб обмануть смерть хоть чуть эффективнее обычного человека, существа, способные переносить чужие разумы в искусственно созданные тела самых причудливых форм, себе только сделали в два раза крепче кости. Это нелепо.
Ну и неоригинальность сюжетов - Фармер даже попытался сделать непредсказуемый конец, но лишь выбирая менее очевидную концовку из двух, не более того.