Джозеф Хеллер

[AnneLinn]

Джозеф Хеллер (1 мая 1923 г. — 12 декабря 1999 г.) — американский писатель, автор любопытнейшей «Уловки-22» и не менее достойной книги под названием «Вообрази себе картину». Один из моих самых любимых авторов. Спасибо Argumentator'у).




Вот что по его поводу говорит всеми любимая Википедия.

Скрытый текст - Биография:

Джозеф Хеллер родился в Бруклине, в бедной еврейской семье выходцев из России, писать начал уже в детстве. Закончив в 1941 году школу им. Авраама Линкольна, Хеллер в течение года перепробовал несколько работ — помощника кузнеца, курьера, клерка, — после чего в 1942 году (в возрасте 19 лет) вступил в ряды американских ВВС. Через два года он был отправлен в Италию, где осуществил 60 боевых вылетов на бомбардировщике B-25.
В 1949 г. получил степень магистра искусств в Колумбийском университете. В 1949–1950 гг. вел научную работу в Оксфорде по программе стипендий Фулбрайта. Преподавал в университете штата Пенсильвания (1950–1952), писал рекламные тексты для журналов «Тайм» и «Эсквайр» (1952–1958), был агентом по рекламе журнала «Макколс». В 1961 оставил эту работу, чтобы вести творческие семинары по прозе и драматургии в Йельском университете и университете штата Пенсильвания. Первые его рассказы появились в «Атлантик мансли» и «Эсквайре» еще в студенческие годы.
В 1953 приступил к работе над романом Поправка-22. Книга положила начало экспериментам в жанре военного романа, предварив такие произведения, как "V" Томаса Пинчона и "Бойня номер пять, или Крестовый поход детей" Курта Воннегута. В роли злодеев выступают у Хеллера не немцы или японцы, а американские военные – политические воротилы, наживающиеся на войне, и садисты, которые получают наслаждение от насилия. Роман был экранизирован Майком Николсом в 1970. Выражение «поправка-22» вошло в лексикон американцев, обозначая всякое затруднительное положение, нарицательным стало и имя героя. В 1994 вышло продолжение романа под названием Время закрытия (Closing Time). Действие происходит спустя 50 лет после войны, в числе главных персонажей несколько новых, но действуют и старые – Йоссариан и некоторые другие.
Хеллеру принадлежат также романы "Что-то случилось" (Something Happened, 1974), "Чистое золото" (Good as Gold, 1979), "Господу ведомо" (God Knows, 1984) и "Запечатлеть все это" (Picture This, 1988). Хеллер написал также пьесу "Мы бомбили Нью-Хейвен" (We Bombed in New Haven, 1969), выдержавшую 86 представлений на Бродвее. Книга "Это не шутка" (No Laughing Matter, 1986), написанная со Спидом Фогелем, рассказывает о борьбе Хеллера с редким недугом, приводящим к параличу. В другой своей автобиографической книге "Время от времени" (Now and Then, 1998) он возвращается в места своего детства, в бруклинский парк аттракционов Кони-Айленд 1920–1930-х годов. Последний роман "Портрет художника в старости" (Portrait of An Artist As An Old Man), опубликованный посмертно в 2000 г., рассказывает о популярном писателе, ищущем вдохновения для нового романа. Умер Хеллер от инфаркта в своем доме на Лонг-Айленде 13 декабря 1999 года.

Скрытый текст - Романы:

Уловка-22 (1961)
Что-то случилось (1974)
Чистое золото (1979)
Видит Бог (1984)
Это не шутка (в соавторстве со Спидом Фогелем, 1986)
Вообрази себе картину (1988)
Closing Time (1994)
Время от времени (1998)
Портрет художника в старости (2000)

Скрытый текст - Пьесы:

«Мы бомбили Нью-Хэйвен» (1967)
«Процесс Клевинджера» (1973)

Скрытый текст - Рассказы:

сборник «Поправка за поправкой» (2003)

[Потполкин]

в своё время откопал в букинисте "Что-то случилось". Не могу сказать, что книга прямо-таки меня перевернула, но чтиво всё-таки хорошее. Подойдет тем, кто еще не брал в руки Воннегута, Драйзера, Оруэлла и иже с ними. Офисная паранойя, выпендреж перед начальством, потребительская апатия, "новые люди" и т.п.

Впоследствии подарил одному офисному другу из ДС. Очень в тему ему пришлось.

п.с.

"Уловку-22" читал давно. Если мне не изменяет память, именно там всплывает пистолет системы лепаж, склеивающий самолеты в полете, который напугал своего "создателя" уже по трезвому делу. Очень наркоманская тема, чуть ли не Филипп Дик. До сих пор люблю вспомнить эту ситуацию к месту

[AnneLinn]

Сообщение от MAXHO

Подойдет тем, кто еще не брал в руки Воннегута, Драйзера, Оруэлла и иже с ними.

Ну... С Воннегутом, ЕМНИП, я познакомилась чуть раньше, чем с Хеллером, с Оруэллом - чуть позже. И одно не помешало другому, а другое третьему.

[AnneLinn]

«В армии я чувствовал себя куда больше дома, чем у себя дома. (На службе я сейчас чувствую себя больше дома, чем у себя дома, но и там я не дома. Просто я там лучше лажу с людьми)». Боб Слокум

По первости был соблазн начать отзыв на «Что-то случилось» с уже ставшей расхожей толстовской цитаты про несчастливые семьи, которые, как известно, «несчастны по-своему». Но речь в этой книге идет не только и не столько об отдельно взятой, среднестатистически-несчастливой семье довольно обеспеченного американского служащего.
Самая первая отчетливая, внятная мысль, возникшая по мере продвижения по тексту: «Неужели именно этого так жаждал Йоссариан и к этому в итоге пришел?» Война – мерзость, с этим не спорит никто (вернее, почти никто, так как всегда и везде будут свои миндербиндеры и кэткарты); однако и мирная жизнь частенько оказывается на поверку таким же абсурдом.
Да, «Что-то случилось» никак не связана с «Уловкой-22» и, что греха таить, не дотягивает до нее, нет в ней того очаровательного градуса безумия, тонкой иронии, переходящей в едкую насмешку и – что самое главное - гармоничного сочетания радостного-просто человеческого с отталкивающим-безобразным. Зато есть некоторый перебор с физиологизмом, причем выражается он не столько даже в описании сексуальных похождений и фантазий главного героя, сколько в фиксации на какой-либо неприятной детали либо на гаденьком моменте и «пережевывании» оного. Казалось бы, в военном быте куда больше подобных моментов, однако в «Уловке» Хеллер как-то умудряется избегать «пересола». Быть может, все объясняется разными по характеру центральными персонажами. У Йоссариана не было, судя по всему, такого количества комплексов и неуверенности, как у Боба Слокума, однако… эти двое сопоставимы вполне. Ведь кэпа Йо-Йо ждет аккурат то же самое: должность в некой фирме, сослуживцы разной степени чудаковатости, жены-любовницы, трусоватые и мелковатые, не приносящие большого удовольствия случайные связи, тревога за детей, непонимания в семье, постоянные опасения и страхи на работе. Замкнутый круг благополучной вроде бы жизни. И моментами кажется, что этот монолог (роман представляет собой весьма сбивчивый, перескакивающий с одного на другое рассказ мистера Слокума о себе самом) вполне мог принадлежать Йоссариану. Но не тому Йоссариану, которого мы знаем по «Уловке», а постаревшему, малость обрюзгшему от отсутствия привычки отказывать себе в чем-либо, обленившемуся и утратившему львиную долю своего коронного юмора, остроумия и жизнелюбия. Но чем дальше, тем реже возникало желание проводить эти параллели. «Что-то случилось» - еще одна грань таланта Хеллера, поэтому не стану рассуждать о невозможности побить собственный рекорд.
И еще один существенный нюанс. Ближе к финалу поймала себя на мысли, что в этом романе все укладывается в теорию Эрика Бентли, согласно которой все мы ходим в театр (смотрим фильм, читаем книгу) в первую очередь с целью увидеть, узнать то, что не предназначено для нас, посторонних, в обыденной жизни. И Хеллер заставляет своего героя – ничем не примечательного, в общем-то, мужчину, каких много – обнажать все гложущие его страхи, фантазии, тайные мысли, нереализованные желания, противненькие воспоминания детства-юности. Этот душевный «стриптиз» периодически заставляет почувствовать себя так, будто в самом деле подглядываешь в замочную скважину или шпионишь за соседским семейством. Но это же не по-настоящему, ведь так? ;) Поэтому и вины никакой не чувствуешь.
Так что этот огромный монолог вполне годен для инсценирования и театральной постановки. И прецеденты есть не только в зарубежном театре.

[Леди N.]

Перенесу сюда из общей темы.
У Хеллера читала всего два романа. Третий ("Видит Бог") категорически не пошёл, пришлось отложить или бросить, пока не знаю... Не из-за того, что "накушалась". Романы читала с перерывами.

Первый это абсолютно беспощадная и принципиально абсурдная "Уловка-22".Не знаю, как насчет ангелов на конце булавки, но Джозефу Хеллеру удалось безупречно станцевать эклектичную смесь джиги и реквиема. Пробираясь сквозь круги дантовского ада, порой невозможно не захохотать в голос (тут Гашек вспоминается), с каждой страницей убеждаясь в жалости ко всему живому и отвращении к сознанию того, что имеешь честь принадлежать к хомо сапиенс.
Как-то так приблизительно.

А второй -"Вообрази себе картину". Хеллер раскрутил волчок событий от Сократа до 20 века, бесконечно меняя цвета и оттенки и не снижая скорости. Вплетение во все это одним из главных мотивов Рембранта меня весьма порадовало.