Мертвая зона / The Dead Zone (1983)

[Лекс]

Мертвая зона
The Dead Zone
1983
США

Экранизация одноименного романа Стивена Кинга

«In his mind, he has the power to see the future. In his hands, he has the power to change it»

Режиссер: Дэвид Кроненберг
Сценарий: Джефри Боум
Продюсер: Джеффри Чернов, Дебра Хилл, Дино Де Лаурентис
Оператор: Марк Ирвин
Композитор: Майкл Кэмен
Бюджет: $10 000 000

Премьера (мир): 21 октября 1983

Рейтинг MPAA: R
103 мин

Этот фильм — история человека, который после несчастного случая обнаружил в себе выдающиеся, поистине уникальные психофизические способности и попытался найти место в окружающем мире, извлекая из своего дара пользу для всех людей.

В главных ролях:
Кристофер Уокен - Джонни Смит
Брук Эдамс - Сара Брекнел
Том Скеррит - Шериф Джордж Баннерман
Херберт Лом - Доктор Сэм Вайзак
Энтони Зербе - Роджер Стьюарт
Коллин Дьюхёрст - Генриетта Додд
Мартин Шин - Грэг Стилсон
Николас Кэмпбелл - Фрэнк Додд
Шон Салливан - папа Смит
Джеки Барроуз - мама Смит

«Это невозможно проверить»

Ничем не примечательный школьный учитель литературы, которого даже Стивен Кинг назвал редчайшим именем Джон Смит, после аварии и пятилетнего сна обнаруживает дар ясновидения. Благо, под руку подвернулась медсестра, у которой как раз в этот момент внезапно загорелся дом, а то бы думали еще, есть у него дар, нет у него дара. Впрочем, довольно частый и сомнительный прием фантастических сюжетов, когда человек вместе с чудесным даром получает в комплекте особую удачливость нарываться на неприятности. Однако, стоит отметить, что за Джоном не гоняются всякие спецслужбы, а это был бы куда более жуткий штамп. Жанр же балансирует где-то между драмой и триллером, медлительный, но не без сюрпризов.

Если же с продвижением в народ новоявленного экстрасенса сценарий обходится слишком легко, то это лишь для сосредоточения на основной идее, которая проявится лишь в последней трети «Мертвой Зоны». Герой задается вопросом, которым, фантасты задавались не редко – убийство одного во имя спасения миллионов жизней. Повезло опять же, что Грег Стилсон не принадлежит к числу тех, кого жалко, в книге он был еще более мерзким и скользким типом, так что вопрос скорее заключается в самосохранении, ведь убить политика и уйти безнаказанным, удел удачливого профессионала, каким хромающий экстрасенс точно не является. Еще в том, что проверить правоту не удастся, измененное будущее меняется навсегда. Опять же, моральный выбор ясен сразу, но окончание истории зависит от претворения коварного плана в жизнь.

При должном развитии тема самопожертвования может, действительно, сослужить хорошую службу, но в по большей части она безнадежна без высокого психологизма. В «Мертвой зоне» есть психологизм, но он словно обособлен от идеи, порождает убедительность каждой сцены, но когда требуется сделать важный выбор, отступает на второй план, чему виной пресловутый дух общественного самосознания, не позволяющего человеку задуматься над собственным спокойствием и избеганием неприятностей. Так, Смит после недолгого раздумья соглашается ловить маньяков, выходит из затворничества, чтобы стать учителем у богатенького отпрыска, да и вопрос о Гитлере похож на что угодно, только не на сомнение. В конце концов, его жертвенность остается без ответа, будто единственное логическое объяснение звучит «так надо».

Кроненберг снял прежде всего атмосферное кино, где совместил атмосферу холодных кинговских маленьких городков с собственным кинематографическим стилем. Большая сосредоточенность на актерах, мимике, тоне реплик выразительно подчеркивает целостность мира внутри фильма, и некоторой его отстраненности от реальности. Сюжетам Кинга такое исполнение подходит как нельзя лучше, однако, и оно не передает полноты писательского стиля, отчего сюжетная линия кажется не совсем связанной и местами провисающей. Так например отрицательный герой появляется лишь под конец, а фильм чуть ли не делится на две серии – поимку маньяка и, как бы пафосно это не звучало, спасение мира.

Дословно неизвестно, но, кажется, Кинг не в последнюю очередь позаимствовал одну из главных линий, у вышедшего за три года до книги «Таксиста» Мартина Скорцезе: возлюбленная героя агитирует за восходящего политика, баллотирующегося в Сенат, а герой мечтает его пристрелить по малопонятным для общества причинам. В остальном же сюжет походит на прочие произведения Кинга с обязательными героями в виде шерифа и его помощника, заснеженного маленького городка, реабилитации главного героя и прочими образами, в которых может зародиться Ужас.

После независимого (от книги) просмотра «Мертвой зоны» вы вряд ли поймете, почему Кроненберг решил назвать фильм именно так, помимо того, что так называет книжка Кинга. Дело в том, что Король Ужаса очень любит покопаться в головах своих персонажей, выписывая невероятные психологические образы больного сознания, у его героев всегда есть свой личный «словарик» с используемыми им понятиями, которыми герой поделится разве что с самым близким человеком. Учитывая то, что мелодраматической линии в фильме почти нет, герой одинок, а Кроненберг сторонник очень схематичных визуализаций, что доказывает даже в сценах видений Джонни, упорно отказываясь хоть как-то обозначать на пленке, что это видения, метафора героя о «мертвой зоне» так и останется без объяснений.

Итог: этот медлительный психологический триллер о чудесном даре, использованном на благо общества, запомнится, прежде всего, потрясающей актерской игрой Кристофера Уокена и сюжетной развязкой, но не философской идеей, зачатки коей, вне сомнения, были.

7 / 10

[ShadowLordM]

Красивый, очень хорошо снятый фильм.

[Argumentator]

Роман мне очень понравился, а вот экранизация не произвела особого впечатления. Одна из причин - тот факт, что последняя часть книги - подшивка документов официального расследования "преступления" главного героя: мнения родных и близких, и, конечно, прощально письмо. Понятно, что такие вещи тяжело адекватно передать в фильме. Это тот самый (наиболее распространенный) случай, когда фильм серьезно проигрывает по сравнению с книгой. Особенно это заметно, если сравнивать впечатления от просмотра "Мертвой зоны" с "Зеленой милей" или "Побегом из Шоушенка" (два великолепных фильма - и примера великолепной экранизации). Мне кажется, фильм можно было снять значительно лучше - ближе к тексту.