Книги: рецензии, мнения

[Лаик]

Правила темы

1) Не делайте ссылки на рецензии, выложенные на других ресурсах, в том числе на свои собственные. Если вы переносите свою рецензию из другого источника, размещайте ее полный текст.
2) Размер рецензии (отзыва) не должен быть меньше 1200 знаков с пробелами.
3) Тема не предназначена для комментариев. Выразить отношение к посту можно через личные или публичные сообщения, или через репутацию.
4) Подробности, раскрывающие сюжет, следует убирать под кат с надписью "Спойлер"

В теме сложились традиции, которые хочется закрепить и акцентировать на них внимание.

Рекомендации
1) В заголовке поста стоит указывать автора и название книги.
2) в начале поста приветствуются выходные данные книги (год написания, издания, язык, на котором она написана, переводчик, издательство в России) и небольшое изображение обложки (300*200 вполне достаточно). Более крупные изображения стоит убирать под кат.
3) Весьма приветствуется личное впечатление от прочитанного, помимо описания сюжетных перипетий. Изложение того, что именно понравилось/не понравилось, зацепило, возмутило, а также анализ произведения, приветствуются вдвойне и втройне.
4) В конце поста желательно резюмировать его.
5) Если выбранная книга уже была освещена в журнале "Мир Фантастики", ссылка на журнальную рецензию приветствуется.

by Franka

Скрытый текст - первоначальный текст поста:

Вместо старой темы создала новую. Решила начать с чистого листа. Объяснить, что я хотела бы видеть в этой теме. Приступим.

Творчеству заслуженных писателей посвящены многие темы этого раздела. Но если вы прочитали недавно вышедшую книгу неизвестного автора, но не уверены, стоит ли создавать отдельную тему, смело отписывайтесь здесь.

Поставлю несколько условий. Вы должны написать рецензию или высказать свое мнение. Не принимаются посты типа "Прочитайте книгу такую-то! Я читал, мне очень понравилось" или "Книга такого-то очень хороша. Всем читать". Ничего, кроме вашего субъективного мнения, форумчане не видят. Необходимо рассказать о книге так, чтобы ее захотели прочитать, или высказать свое мнение, указать на достоинства и недостатки произведения. Обязательно аргументируйте свои высказывания. Например: "Я советую прочитать эту книгу, потому что...", "Эта книга мне очень понравилась, потому что...". Чем больше наблюдений, мыслей, интересных замечаний, тем лучше.

О каких книгах писать.
Книга должна быть выпущена в 2006 или 2007 году. Никаких переизданий (не стоит писать рецензию на новое издание Хроник Амбера, лучше отписаться в теме по творчеству Роджера Желязны). Если книга зарубежного автора (год написания неважен) впервые вышла на русском языке, рецензию и мнения высказывать можно и нужно.

Удачных рецензий!

P.S. Комментарии на рецензии в это йтеме оставлять не нужно.

[Патриарх]

Мариам Петросян «Дом, в котором…»



Издательство: Гаятри/Livebook

ISBN 978-5-9689-0174-3; 2009 г. 960 стр.

Дочитываю книгу Мириам Петросян «Дом, в котором…»
Когда я пришёл в книжный за этой книгой, то стал искать её в разделе «Фантастика», но нашёл в «Русской прозе». И правда, действие книги происходит в приюте для инвалидов и для детей и подростков, от которых решили отделаться родственники. Это место очень не любят окрестные жители, но зато обожают дети. Это место называют Серым Домом или просто - Дом.

В Доме живут разные дети: колясочники, безрукие и даже один незрячий. Дом поделен на части: на воспитательский этаж, Могильник (больничный отсек) и спальни. В каждой спальне живёт своя стая. В первой – Фазаны, показательная группа, прилежная, живущая по строгим правилам. Они носят одно и тоже и ведут себя одинаково. Они почти не чувствуют Дом. Во второй – Крысы, вечно грызущиеся панки, с бритвами и ножами в карманах. В третьей Птицы – ходят в вечном трауре, они обожают растения и ключи. Главенствует над ними Папа Стервятник. Каждая спальня – свой мир. Но старший в Доме паренёк из Четвёртой. Его зовут Слепым, потому что он незряч, худ и с виду слаб. Но он знает Дом лучше всех, как его Дневную Сторону, которую видят все, так и Ночную – знать о которой удел избранных. По ночам он возвращается в спальню с запахом леса и мелкими насекомыми на одежде. Хотя двери на ночь всегда закрыты. Да и кто в своём уме станет уходить из Дома? Ведь за пределами Дома – Наружность. Существует ли она на самом деле? Кто знает. Об ушедших туда в Доме говорить не принято, их вещи разбирают, а имена забывают навеки.

Трудно определить жанр этой книги. Мистика? Возможно. Реализм? Отчасти. Но несомненно, «Дом, в котором…» - таинственная и загадочная книга. Мне она пришлась по душе.

Отчасти что-то похожее я находил в «Рыцарях сорока островов» С. Лукьяненкои и «Vita Nostra» М. и С. Дяченко. Также рекомендуется поклонникам игр «Мор.Утопия» и «Тургор».

[Red Fox]

Дэниэл Уилсон, "Роботы апокалипсиса" ("Robopocalypse")

Поднятая в "Robopocalypse" тема далеко не нова и живёт уже не первый десяток лет. Уилсон в своём романе рисует мрачную картину будущего, в котором созданный человеком искусственный интеллект решит уничтожить человечество с целью спасения земной природы и просто из исследовательских интересов.
С первых же страниц автору потрясающе удаётся задать тон доброй половине романа. В прологе апокалипсис уже наступил, а человечество вовсю ведёт борьбу с машинами. Мы понимаем, к чему события книги в итоге пришли, и дальнейшее повествование ведётся через архив, найденный главным героем, в котором запечатлены основные события войны человечества с роботами. Мы скачем от одних персонажей к другим, следим за событиями, происходившими в самых разных местах и постепенно понимаем, как же так всё получилось.
Мы видим рождение искусственного интеллекта, устроившего в итоге апокалипсис, и первые предпосылки будущего противостояния. Зная, к чему всё это приведёт, относишься к этой хронике совершенно по особому, предвкушаешь приближающийся ужас для человечества.
В конце концов так называемый Час ноль наступает. Автор не перестаёт радовать, демонстрируя очень оригинальную и пугающую картину геноцида людей. Ужасы первых моментов войны воспринимаются просто великолепно.
Но после автор ударяется в безвкусицу. Его будто бы подменили голливудским сценаристом средней руки, сочиняющим сюжеты для блокбастеров. Человечество организует сопротивление, которому на всём его пути невероятно силльно везёт. Искусственный интеллект допускает совершенно идиотские промахи. Все события в итоге сходятся в одну линию, но происходит это очень натянуто. Автор продолжает перескакивать с одного персонажа на другого, но теперь, когда главное событие, задававшее раньше при таком же подходе определённое настроение, прошло, такой ход лишь приводит к осознанию слабой проработанности каждого конкретного героя.
В итоге всё скатывается в предсказуемую и самую обычную боевую фантастику. И совершенно неудивительно, что роман присмотрели киношники, ведь в нём есть интересные образы и идеи, а слабые места в сюжете книги сгладит тандем из сильного режиссёра и не менее компетентного сценариста. В данном случае, Стивена Спилберга и Дрю Годдарда.
Хотите ознакомиться с романом, купившись на статус бестселлера или факт экранизации? Возможно, не стоит.

Оценка: 6,0

[Red Fox]

Уильям Шекспир, "Много шума из ничего" / "Much Ado About Nothing" (1600)

Тут должен быть отзыв в моём стиле, с тщательно подобранными словами, каким-то итогом и оценкой, но его не будет. Во-первых, мне лень. А во-вторых, просто так взять и написать отзыв на произведение Шекспира чертовски тяжело. У меня совершенно нет необходимого бэкграунда, и вообще "Много шума из ничего" - это первое произведение Шекспира, которое я прочитал. Поэтому просто пройдусь по эмоциям.
Во-первых, несмотря на добрых четыре сотни лет с момента издания пьесы, она неожиданно легко читается. Безусловно, там есть тяжёлые моменты, вызванные переводом и возрастом произведения, но их совсем немного. В целом пьеса прочитывается в один присест запоем и на ура.
Во-вторых, диалоги Бенедикта и Беатриче - это нечто. Также забавно, что срачи и троллинг никоим образом не изменились с XVI-XVII веков. :D
В-третьих, интересно, каким простым оказался сюжет. Он очень стремительный. Там, где сейчас авторы вовсю бы трудились над мотивацией и предпосылками, персонажи Шекспира уже действуют. Опять же, это периодически вызывает удивление/непонимание. Ну и надо для чистоты эксперимента ознакомиться с чем-то некомедийным у Шекспира, чтобы судить.
В целом "Много шума из ничего" мне очень понравилось. Даже не ожидал.

[Green_Bear]

Надежда Попова «Ловец человеков»

Мы уже привыкли, особенно после книг Мартина и Аберкромби, что под Средневековьем, как правило, подразумеваются море грязи и мерзостей, невежество и глупость, бессмысленная жестокость и всеобщая безжалостность. Тем необычнее выглядит дебютный роман "Ловец человеков" Надежды Поповой, в котором она умело сочетает как глубокое знание эпохи, так и собственную фантазию, создавая мир, в котором уже пробиваются первые ростки просвещения и науки, несмотря на мрачные тени прошлого. Сдвиг развития позволяет иначе взглянуть на привычные факты и традиции, а также высветить общие проблемы, актуальные и для нашего современного общества.

В этом мире также есть Инквизиция, а точнее Конгрегация, которая бдительно следит за душевным здравием людей, препятствуя возникновению и распространению ересей. Кроме того, на нее возложена обязанность по выявлению и уничтожению всяческих злокозненных существ, вроде стриг и вервольфов. И хотя мистическая нотка не получает полноценного развития, ее вполне хватает, чтобы держать читателя в напряжении. Но любая структура в первую очередь зависит от исполнителей, мелких шестеренок, благодаря которым и работает сложный механизм надзора. Одним из них является и главный герой, молодой следователь, Курт Гессе. Он только что сдал экзамены и прибыл в провинциальное аббатство, даже не подозревая, что уже скоро ему предстоит проверить на практике свои знания и навыки.

Слог романа, весьма и весьма необычный, с самого начала поражает читателя своей вычурной витиеватостью и обилием цитат из латыни, которые, к слову, здесь абсолютно уместны. Тем не менее, к этому довольно быстро привыкаешь, а вскоре уже без труда узнаешь отдельные фразы на латыни и с удовольствием раскручиваешь запутанные узелки размышлений. Это становится тем более интересным благодаря тому, что автор очень подробно и ярко описывает всех персонажей, их поведение и характеры. Что местный священник, что трактирщик, что капитан баронской стражи, предстают живыми людьми со своими слабостями, мировоззрением и достоинствами.

Что же касается детективной линии, то вначале действие разворачивается крайне неторопливо и размеренно. Можно даже сказать, что оно топчется на месте, позволяя нам получше рассмотреть декорации глухого села и захудалого замка, узнать действующих лиц, привыкнуть к быту и повседневным заботам героя. Но затем, во второй половине, темп начинает убыстряться, подкидывая все новые и новые сюрпризы молодому следователю. Чтобы не раскрыть важных деталей, я лишь отмечу, что малая часть интриги так и останется нераскрытой и явно будет затронута в последующих частях цикла.

Помимо, собственно расследования, герою предстоит научиться разумному использованию своих полномочий, осознать пределы ответственности и решить, ради чего он исполняет обязанности следователя. При этом важно отметить, что автор не стесняется затрагивать острые, злободневные и неоднозначные вопросы, как моральные, так и философские. Таким образом, начинаясь, как бодренький сельский детектив, роман внезапно оборачивается психологической драмой. И тем приятнее, что в финале Поповой удалось соединить и жесткую реалистичность, и легкие оптимистичные нотки.

Итог: психологический детектив в качественном средневековом антураже.

Моя оценка: 8/10

[Foxdie]

Присутствуют микроспойлеры.



Очень смешанные чувства от этих произведений. Так и не смог проникнуться или как правильнее сказать полюбить главных героев, что Микаэля, что Лисбет. Оба содержат такие черты которые мне не приемлемы, в то же время вызывают этакое уважение. Все три книги пропитаны концентрированной толерастией и либерализмом, тут вам и геи, и лесбиянки, и жена изменяющая мужу со своим лучшим другом(при этом муж - бисексуал и ничего не имеет против этих измен), и психотерапефты-педофилы с насильниками, да же обиженный школьник-омега, выросший в человека с лозунгом "все бабы - шлюхи".

Сюжет в целом интересен, правда имеется некоторое занудство и унылость по началу, я не сразу стал читать "взахлёб", скорее какое-то время разгонялся. В целом всё это реально могло произойти, разве что за исключением Лисбет с её экстраординарными способностями(фотографическая память, интеллект позволяющий разгадывать математические загадки(теорема Ферма), над которыми математики бились три сотни лет). Довольно мрачная история в которую веришь, плюс обилие чернухи(да же не знаю плюс это или минус ).

Всё-таки трилогия выделяется своими персонажами, да же в самых отрицательных из них можно найти положительные стороны и хорошенько задуматься над жизнью. Помимо "разврата и наркотиков" встречаются и довольно приличные персонажи, правда почти все они либо врачи, либо полицейские.

Но произведение достойное, бесспорно.

P.S. Неужели в современной Швеции настолько свободные нравы, хотя может быть это я ханжа?))

[Red Fox]

Деннис Лихейн - "Прощай, детка, прощай" / Dennis Lehane - "Gone, Baby, Gone" (1998)

Деннис Лихейн - популярный американский писатель, на счету которого более десятка высоко оценённых романов и несколько сценариев для телевизионных шоу ("Прослушка" и "Касл"). В России большинству скорее знакомы экранизации романов Лихейна: "Таинственная река" Клинта Иствуда и "Остров проклятых" Мартина Скорсезе.
"Прощай, детка, прощай" входит в единственную серию писателя, посвящённую бостонским частным детективам Патрику Кензи и Энджеле Дженарро. По этому роману в 2007 году также был снят фильм, который стал режиссёрским дебютом Бена Аффлека.
Одно после знакомства с романом о Лихейне можно сказать точно: он умеет писать очень реалистично. Его персонажи очень правдивы, в них хочется верить, действия полицейских и частных детективов были описаны очень толково. Отношения между персонажами и ситуации, в которые они попадают не выглядят приукрашенными. В общем, автор производит впечатление имеющего представление о том, о чём он пишет.
Говорить что-то ещё не хочется, на самом деле. "Прощай, детка, прощай" - это хороший вариант для тех, кто ищет хороший современный детектив. Башню он мне не снёс, но о знакомстве с романом я не жалею.

Оценка: 7,0

[Red Fox]

Виктор Пелевин - "Принц Госплана" (1991)

"Принц Госплана" Пелевина является образцом той породы произведений, покончив с которыми остаёшься в полном непонимании прочитанного.
Писатель совершенно без объяснений слил воедино жизнь простого госслужащего с содержанием видеоигр начала девяностых. Это интересный ход, в оригинальности автору не откажешь. Попытки догадаться, из какой конкретно игры пришла очередная аллюзия, до поры до времени забавляют.
Но полное непонимание происходящего сводит любое удовольствие на нет. Неясным осталось также и то, какой смысл заложил автор в своё произведение.
Скажу так. "Принц Госплана" не имеет каких-либо значительных недостатков. Но эта повесть является произведением для узкого круга читателей, способного абстрагироваться от деталей. Я в этот круг явно не вписываюсь.

Оценка: 5,0

[UsuallySoldier]

Джонатан Литтелл «Благоволительницы»


Роман / Переводчик: И.Мельникова / Издательство: "Ад Маргинем" / Год: 2012 (2006) / 800 стр.

"Но что страннее, что непонятнее всего, это то, как авторы могут брать подобные сюжеты, признаюсь, это уж совсем непостижимо, это точно... нет, нет, совсем не понимаю".
Н.В.Гоголь

Скрытый текст - Спол, ибо есть нехорошие моменты:

Вообще, написать толковую рецензию на эту книгу очень и очень непросто. Для меня с моим скромным литературоведческим опытом это приблизительно то же самое, что для человека, малознакомого с квантовой физикой – написать рецензию на научную работу по оной. Тем не менее, я попытаюсь совершить сие, или хотя бы донести свою скромную субъективную точку зрения до других людей, профессиональным же изучением «Благоволительниц» предоставим заниматься литературным критикам, которые, возможно, и читать этот роман не будут, а брезгливо сморщат нос – «Как можно брать подобные сюжеты? Как можно брать подобных героев? Как можно вообще об этом писать?». Впрочем, это их выбор.
А я, пожалуй, начну.
«Благоволительницы» - роман, крайне сложный для восприятия. Дело даже не столько в специфическом стиле повествования, сколько в многослойности книги. Мне более-менее удалось выделить и понять четыре «слоя» повествования, хотя, допускаю, что искушенный критик может найти их и больше.
Слой первый – это исторические события. Исторические события, произошедшие в приснопамятном двадцатом веке, а ещё точнее – в самом «антиресном» его временном отрезке – от 22 июня 1941 года вплоть до мая 1945 года. Рассказчик во всех случаях у нас один – оберштурмфюрер СС Максимилиан Ауэ. Нет, он не советский разведчик, он обычный офицер той организации, что в западной исторической литературе иногда стыдливо называется «политические СС», и занимается… да-да, «окончательным» решением различных «вопросов», таких как, например, еврейский вопрос. Весь роман мы будем смотреть на происходящие события его взглядом – взором циничного, утонченного, рефлексирующего убийцы.
Здесь есть всё – и исторические сведения (автор неплохо поработал с монографиями), и повседневный быт, и межличностные отношения, и описание работы. Как и все обычные люди, офицеры СС в перерывах между решениями вопросов навроде «как лучше, экономичней, эргономичней уничтожить пару миллионов людей?» пьют чай, слушают музыку, обсуждают прессу. Этакая «человеческая» сторона машины массового уничтожения.
Но не дайте себя обмануть. Это лишь поверхность, и на самом деле в центре романа - совсем другая история, второй слой.
Первоначально он не заметен - автор спрятал его на редкость старательно, но тем не менее…
Это история о Большом Зле. Да-да, именно так, с большой буквы.
Зло носит военный мундир и пьёт чай по утрам. Зло – это не неведомая мистическая сила, заставляющая человека творить страшные поступки, нет. В «Благоволительницах» Зло воплощается в виде людей. И когда означенных становится слишком много, оно становится обыденностью, повседневной формой существования, ежечасным и ежеминутным свершившимся фактом.
С трудом сдерживающие (или вообще не сдерживающие) рвотные позывы солдаты немецкой расстрельной команды в Бабьем Яру, рядом с убитыми ими евреями. Причина столь бурной реакции - не смерть, а некачественная колбаса на обед. Сын коменданта Аушвица, щеголяющий в обновках - «Папа принес из лагеря». Офицер карательной команды, обнаруживший в русской деревне умирающую беременную бабу, сделавший ей кесарево сечение, и наблюдающий, как его командир разбивает голову новорожденному - «Зачем плодить унтерменшей?». Зло банально, обыденно, затёрто.
И Ауэ, как бы он не пытался идти путём Фридриха Ницше - «по ту сторону добра и зла» - часть последнего, маленький винтик в государственной машине.
Третий слой – самый странный и тяжелый для восприятия.
Есть у главного героя и другие грешки за душой, помимо службы, за один из которых по идее оберштурмфюрер давным-давно должен был гнить во рву. Ауэ - обладатель нетрадиционной ориентации, как следствия неких произошедших в его жизни событий.
Будучи тяжело раненым в руинах Сталинграда, Максимилиан переживает массу неприятнейших галлюцинаций – начиная от видения оргии со своей сестрой - близнецом (которой, к слову, у него никогда не было), и заканчивая другими не менее странными вещами. Именно этот слой повествования даст название роману - в нём обыгран древнегреческий миф об Оресте, убившем собственную мать в порыве мести за отца. За героем мифа явились богини мести – Эринии, которых также называют благоволительницами. Существовали ли они на самом деле, или лишь примерещились тяжелораненому офицеру СС в виде некоторых из его коллег – сказать сложно.
Четвертый слой – самый сложный с литературной точки зрения.
Это – многочисленные аллюзии и отсылки к русской классической литературе. Даже я, последний раз обращавшийся к русской классике года два-три назад, смог заметить явное влияние Л.Н.Толстого, А.С.Пушкина, М.Ю.Лермонтова и А.П.Чехова.
Что же касательно стилистики, то она крайне своеобразна - тяжелые, длинные сложносочиненные и сложноподчинённые предложения, вызывающие ощущение монотонности и отстраненности, безэмоциональности. Впрочем, так оно даже и лучше – разницу между своим восприятием событий и ощущениями главного героя начинаешь чувствовать практически сразу.
Кто-то, конечно, может упрекнуть автора за выбор главного действующего лица, но я бы этого делать не стал – Литтелл грамотно расставил акценты, Ауэ не оправдывает себя, не проявляет каких-либо высоких моральных качеств, не совершает подвигов, иными словами, найти в нём какие-либо положительные черты практически невозможно. К концу книги Максимилиан воспринимается уже даже не как человек, а как забрызганный кровью (и ещё много чем неприятным) глаз, око, которым мы смотрим на творящуюся на страницах «Благоволительниц» вакханалию Зла.

Итог: страшный, тяжелый, но в то же время потрясающий роман. В немалой степени – антинационал-социалистический, хотя, думается, автор и не стремился особо к выполнению подобной задачи, для Литтелла важнее была история «похождений» Большого Зла, рассказанная одним из его участников. Потрясающая книга, но только для тех, кто сумеет эту историю разглядеть под мутью, грязью, болью, кровью, рвотой (и прочими малоприятными жидкостями), которыми буквально пропитан текст, иными словами – книга не для всех.

[Тенгель]

Книга издана "Эксмо" в серии "Чёрная Fantasy". Обложка обещает читателю новый рассказ из цикла "Пснь льдя и пламени", а изображён на ней рыцарь скачущий на фоне мрачного замка.
На самом же деле, если вы расчитываете найти под этой обложкой повести "тёмного фэнтези", лучше тщательно подумать, прежде, чем покупать эту книгу. Потому, что мрачную фэнтези вы там найдёте, только она будет в единственном числе: та самая короткая повесть Дж Мартина "Таинственный рыцарь".
Если же вы удосужитесь прочитать хитро составленную аннотацию, то вы увидите честное предупреждение, что книга составлена Мартином и Дозуа, которые написали сами, и попросили ещё 18 известных писателей-беллетристов (в основном действительно фантастов) написать по одному рассказу на тему "Воин".
И в сборник действительно вошло двадцать новых вещей от признанных мастеров. Большинство из них хорошо написаны, многие даже имеют отношение к "fantasy", если трактовать это направление так, как оно трактуется в английской литературе, где к "фэнтези" относится также и литература ужасов, а триллер рассматривается, как одна из разновидностей ужасов.
Если же пользоваться устоявшейся классификацие отечественной литературы, то по моим подсчётам в антологию вошли:
-- 5 повестей, имеющих отношение к разным направлениям фэнтези ("чистая" фэнтези, историческая фэнтези, городская фэнтези, и даже любопытная смесь спейсоперы, военного боевика и фэнтези).
-- 6 исторических повестей, без элементов фантастики или фэнтези (некоторые можно классифицировать как кровавый исторический боевик, но есть и "женская любовная" повесть в исторических декорациях, и откровенно феминистская, и жестокий ужастик).
-- 5 "фантастических" повестей (в широком спектре от спейсоперы до "твёрдой научной фантастики").
-- 1 криминальный триллер (близко примыкающий к ужастику тому же).
-- 1 классический вестерн.
-- 1 альтернативно-историческая повесть (постапок, тоже примыкающий к вестерну и к историческому боевику).
-- 1 повесть о животных вроде тех, что Сеттон-Томпсон писал (правда, опять же, весьма мрачная, на триллер тянет).

В общем, в сборник вошли хорошие вещи, написанные мастерски и отобранные редакторами с хорошим вкусом, я не жалею, что сборник купил и прочёл (я вообще стараюсь следить за всем, что выходит под редакцией Г. Дозуа).
Но, вот, именно фэн7тези от него ожидать не стОит.

[Red Fox]

Christopher Priest - "The Prestige" (Кристофер Прист - "Престиж")

"Престиж" - это один из самых популярных романов британского писателя Кристофера Приста. По вполне понятным причинам: помимо признания читателей и критиков книга имеет не менее успешную экранизацию (с которой у нас на форуме наверняка гораздо больше людей знакомо).
Большая часть действия романа происходит в конце XIX века и начале XX века. Повествование ведётся через дневники двух вымышленных выдающихся иллюзионистов того времени, а рассказывают нам историю их вражды. Остальная часть книги происходит в современности, и в ней рассказывается о последствиях этой войны и потомках тех самых фокусников.
В итоге мы смотрим на историю с четырёх сторон: со стороны иллюзионистов Альфреда Бордена и Руперта Энджера, а также от лица их потомков - Эндрю Уэстли и Кейт Энджер. Смена главного героя происходит всего пять раз за весь роман. Очень хорошо у Приста получилось показать разное отношение героев к происходящему. Например, вражда для Бордена началась с относительно несущественного происшествия, в то время как со стороны Энджера всё сразу приняло серьёзный оборот. Незнание полной картины произошедшего в итоге приводит к совершено разному отношению. Также очень порадовало то, что при смене главного действующего лица меняется и стиль повествования, манера главного героя выражаться.
В общем получился очень интересный мистический триллер с лёгким налётом фантастики. Также книга производит впечатление будто бы написанной не в наше время. Уж слишком часть из XIX века похожа по стилю на произведения того времени.
Возможно, кого-то интересует, как экранизация обошлась с романом. Что-ж, его серьёзно переработали. Знакомые с фильмом постоянно будут с одной стороны находить знакомые моменты, с другой же - страдать от разрыва шаблона и перестраиваться под то, что в книге всё иначе. В конце концов, от этого выиграл и роман, и экранизация - они получились разными и не располагающими к сравнению. Так и надо.

Оценка: 7,5

[Snake_Fightin]

Есть такая книга, "Голос ночной птицы" Маккамона, где молодой судебный служащий ведет расследование по религиозной теме в Новой Англии эпохи ведьмоистерии. Так вот, "Ловец человеков" это тоже самое, если б "Голос ночной птицы" был экранизирован Федором Бондарчуком.

В средневековой Германии обычный выпускник секретного немецкого инквизиторского монастыря получает первое задание - съездить на периферию, относящуюся к чужому, штудгартскому участку, собрать анонимки, прочесть их, отказать по большинству, начать расследование по нескольким. Что и делает. Почему он работает на чужом участке - загадка для всех, кроме автора. (Для справки, по мнению историков, в Германии собственной инквизиции никогда не было, оная имелась только во Франции и Испании, а заезжих испанцев и французов поколачивали и изгоняли вон, т.к. Германия была передовой штукой в религиозном отношении, а также в плане прав и свобод. Но у нас фентезийный детектив, поэтому не станем спорить с автором.)
Итак, Вольха Редная, то есть Курт, жуя воспоминания о чудесных студенческих годах прибывает в Деревню. Деревня, как и весь бекграунд, характеры персонажей и антураж выписаны в той манере, в какой птенцы альма-матер описывают что-либо несвязанное с экзаменами или лебезением перед преподавателями.
Деревня и средневековая Германия вцелом пряничные до такой степени, что это даже можно поставить книге в плюс - потому что по степени искуственности достигают практически "Того самого Мюнхаузена", "Убить Дракона" и т.д. Горина.
К сожалению в книге нет таких же выпуклых как у Горина образов персонажей.
А есть следующие:
Вольха Редная зеленый инквизитор Курт, человек сложной судьбы, дерзкий юнец.
Студент-недоучка Бруно, человек сложной судьбы, дерзкий юнец.
Бароний сын, как вы уже догадались, человек сложной судьбы, дерзкий юнец.
Эти три образчика словесно задирают когорту персонажей "поколения отцов", а друг другу стремятся набить и набивают лица.
Кое-как складывается комедийный образ деревенского трактирщика.
Образы капитана стражи и барона-отца настолько слабы и недостоверны, что это даже идёт в плюс книге - создаётся впечатление кратковременного изменения сознания и нахождения в сюрреалистическом бреду.
Наконец существует пусть спорный, но проработанный образ деревенского священника, он по крайней мере даёт приятную альтернативу двум четким лагерям - дерзкие юнцы / косные недалекие отцы.
Центральный же персонаж книги, как я понял, это вовсе не инквизитор Курт, а никто иной как его любимый преподаватель, ректор инквизиторского института, которого Курт и автор путают с Господом Богом. Выписан соответствующе.
Про то, что в таком маленьком числе персонажей и голом антураже сложно упрятать детективный сюжет - все интриги наповерхности, упоминать не стану.
Заканчивается дело тем, что Курт проушахлопал (как и персонаж "Голоса ночной птицы") злодея и идет под совместный суд местных светских властей и местного штутгартского отделения инквизиции (ага, вот зачем автор послала Курта работать на чужом участке).

Почему стоит читать "Ловца человеков":
- можно поглядеть на лубочную немецкую деревню, какой она должна быть, и умилиться
- основную массу текста составляет рефлексивная рефлексия Курта, и его же самокопайное самопание, прописанные неплохо, любителям этого дела стоит обратить внимание
- в середине книге автор пробует поднять вопрос "на чем зиждется авторитет властей", хотя дальше постановки вопроса дело не идёт, может в других
- это классическая книга аля "студент на картошке".

[Waterplz]

"День Опричника" и "Сахарный кремль". Владимир Сорокин.

"День опричника", как очевидно из названия, дает нам один день государственного деятеля (нужны ли здесь кавычки?), у нас есть главный герой. "Сахарный Кремль" скорее ортогонален этой линии, нам дан срез всего общества через небольшие, никак не связанные эпизоды. По внутренней хронологии книги очень близки, есть общие персонажи.

Дилогия эта антиутопичная и футурологичная. Но это не привычная нам футурология с генной инженерией, киберпанками, ИИ, покорением солнечной системы и так далее. И антиутопия совсем не о "большом брате", производстве людей, строгой иерархичности, контроле, надзоре, сломе семейных ценностей и прочем нам знакомом по классике жанра.

Сорокин гениально оживляет наше прошлое, как советское, так и российско-имперское, чтобы создать жизнерадостный солнечный ад. С солеными розгами перед университетом, тягловыми китайскими поселенцами, кокошей на новый год, похотливой государыней, разорением столбовых ради откатов и распилов, расторопными лакеями при разожранных баринах. Все воспетое как исконно русская идентичность возвращается по чудесному мановению пера. И применяется для "решения" таких современных проблем как культурная экспансия, миграция индустрии в Азию, наркотический и фармокологический бум, истощение природных ресурсов и коррупция. Результирующая смесь поражает воображение. Если вы достаточно гибки, чтобы воспринять нечто столь анти-патриотичное.

Я не вижу смысла касаться художественной стороны. О ней и так все наслышаны. Да, есть мат. И хардкорные порно-сцены. И потрясающие описания. И буйство фантазии. И характерные для Сорокина приемы, вроде быстро нарастающего нонсенса, разрывающего как художественную реальность, так и законы языка. Очень хорошая, на сколько я могу судить, работа с матчастью, особенно со стилистикой речи персонажей.

Итог:
Прекрасная дилогия, с которой стоит ознакомиться каждому любителю фантастики

[UsuallySoldier]

Пьер Гийота «Могила для 500 000 солдат»

Скрытый текст - Обложка:

Роман /Переводчик: Михаил Иванов/ Издательство: «KOLONNA Publications» / Год: 2013 (2005) / 544 стр.
Ты делаешь то, что хочешь, и никто тебя здесь не достаёт. Банни (Оливер Стоун, «Взвод», 1986 г.)

Скрытый текст - Cпол, ибо много нехорошестей:

Скрытый текст - Предупреждаю:ответственности за понесённый вами моральный ущерб не несу!:

Вообще, как-то так («исторически», как добавили бы мои нынешние коллеги) сложилось, что я очень люблю военную прозу. Особенно если её пишут участники событий.
Вторая половина XX века буквально кишела войнами в бывших колониальных государствах, самой известной из которых, пожалуй, был Вьетнам, американский Вьетнам. И куда меньше мы знаем о Вьетнаме французском (с относительно знаменитым Дьенбьенфу) и о Алжирской войне.
Пьер Гийота, будучи участником последней, вложил в книгу свой персональный опыт, полученный там, опыт, очень своеобразно интерпретированный и обработанный.
До знакомства с этим его произведением я, честно говоря, не знал, за что можно запретить книгу о войне ветерана этой самой войны – кроме как по политическим причинам (Хэсфорда в Америке, к примеру, тоже не сразу стали издавать). Оказалось, что я глубоко ошибался.
Итак, в центре сюжета «Могилы» событие довольно обыденное и банальное для современного мира - война между двумя абстрактными государствами – африканским Экбатаном (в котором легко узнаётся Алжир), и северным Септентрионом (Viva la France!). Но именно здесь и ждёт читателя подвох, поскольку автор вкладывает в это слово необычный смысл.
Война по Гийоту - это насилие. Насилие физическое, моральное, половое. Непрестанная карусель насилия, в которой по своей или супротив своей воли участвуют все – от солдат до мирных жителей. «Надсадный вой плоти», столь напоминающий означенный у некоего господина де Сада, но во всём этом нет никакой рефлексии, никаких размышлений. Герои Гийота либо убивают кого-то, либо насилуют, либо извращаются разнообразными методами (из которых каннибализм, педофилия и некрофилия являются самыми безобидными), и порой всё это происходит одновременно. С учётом того, что подобное в книге почти на каждой странице… я полагаю, вы поняли, почему сие произведение запретили?
Да, если бы «Могила для 500 000 солдат» состояла только из вышеописанного, то это был бы обычный ничем не примечательный эпатаж, на первый (да и на второй) взгляд способный показаться лишь «графоманью» какого-нибудь извращенца, но автор, очевидно, это прекрасно понимал, и …
1) … поэтому в книге прекрасный язык. Сложносочиненные и сложноподчинённые предложения, метафоры, эпитеты и прочая, прочая, прочая. Несмотря на свою запутанность, удивительно легковесный текст, крайне изящный, часто напоминающий притчу. Когда автор не извращается – впечатление потрясающее!

Скрытый текст - Фрагмент:

В то время война захлестнула Экбатан. Множество беглых рабов переметнулось к победителям, но когда те попытались заговорить с ними о подавлении сопротивления оккупантам, рабы отказались выдать своих прежних хозяев, впадая в ещё большее холопство. Экбатан оставался самой большой столицей на Востоке: он раскинулся на пятнадцать километров вдоль берега. Каждый день пляжи у приморского бульвар; покрывались трупами юных бойцов сопротивления, высадившихся ночью и расстрелянных морской стражей. Победа досталась без особых хлопот: победители овладели городом, отринувшим своих богов. Экбатан предался Септентриону, откуда захватчики, упакованные в каски, сапоги и броню, принесли снег на подошвах и лед на ресницах. Сто лет продолжалось похолодание; ученые Экбатана втайне разработали оружие способное вызвать потепление, но оно было перехвачено завоевателями. Был построен самолет, на него погрузили оружие и ученых и отправили в Септентрион. Захватчики преследовали всех, кого столица выплескивала из своих недр: авантюристов скоморохов, солдат. Несколько семей в центре города не пожелали подчиниться порядку, основанному на доносах и пытках их отроки по ночам сбегали внутрь страны или отплывали из подземных бухт на юге, стремясь соединиться на архипелаге Букстехуде, еще не завоеванном, но день и ночь накрытом тенями вражеских бомбардировщиков.
Молодой офицер армии Экбатана, прежде терпевший притеснения со стороны Генерального штаба за то, что хотел ускорить военную реформу, в день капитуляции сбежал на архипелаг Букстехуде под предлогом дипломатической миссии в этой союзной стране. Экбатан вскоре осудил мятеж своего полномочного посла, изо всех сил старавшегося убедить правительство архипелага в необходимости и величии своей борьбы Правительство выделило ему сначала комнатушку в приморской гостинице, где он повесил на стену портреты своей жены и детей, оставленных в Экбатане, затем крошечную студию на национальном радио, откуда он посылал воззвания к родине призывая сограждан к сопротивлению, к обновлению, к политической прозрачности; и, наконец, заваленную зарядными ящиками заброшенную казарму с разбитыми стенами. Вскоре весь Септентрион, весь Запад и часть Востока были объяты пламенем. Завоевателю не хватало огня, чтобы осветить потемки своей души, не хватало крови, чтобы разбавить ею свои слезы.

А когда извращается – слог смягчает описанное, в результате ощущение, что тебя не головой в дерьмо окунули, а всего-навсего заставили съесть тщательно приготовленную и сервированную мумифицированную ногу какого-нибудь Тутанхамона (что, впрочем, тоже неприятно).
2)… поэтому, очевидно, Гийота не один час потратил на изучение истории этой колонии, начиная от Второй мировой войны вплоть до конца своей войны, Алжирской. На страницах «Могилы» можно видеть аллюзии на реальные исторические события, реальных людей и реальное положение социальных слоёв, но лишь при условии, что вы обладаете теми же знаниями или справочными материалами, что и автор, в противном случае вы ничего не узрите за творящимся на страницах месивом.
3)… поэтому автор придал книге некоторые оттенки абсурда и нагнал тумана. Структура «Могилы» крайне напоминает "Илиаду" – семь песней, в которых действуют абсолютно разные герои, лишь изредка пересекаясь друг с другом, из-за чего сюжет расплывается, что вкупе с творящимся на каждой странице превращает книгу в некое подобие бреда, кошмарной и извращённой галлюцинации. Но если вам хватит терпения дочитать хотя бы до четвертой-пятой песни, то всё встанет на свои места – вы поймёте, кто действует, зачем и почему всё складывается именно так, поймете идею книги, а она проста и стара как мир – «под тонкой человеческой маской живёт всё то же животное, и стоит только дать ему волю и выпустить из-под контроля…»
Результат этой «воли», Гийота рисует на страницах, нарушая все моральные устои. Реальность, выходящая из-под пера автора, ужасает и завораживает своей невозможностью одновременно.
Сумасшедшая принцесса, практикующая вампиризм («толстый» намёк на отношения Франции и колоний\ ряд лиц из французской колониальной администрации того периода); старушка-рабыня, доедающая мёртвого ребёнка (привет намёку на дефицит продовольствия), дети губернатора, увязшие по уши в плотских утехах и извращениях (ещё одна отсылка к некоторым лицам из колониальной администрации), женщины, которые доказывают свою любовь и преданность тем, что выходят торговать собой ради возлюбленного, сластолюбивый генерал и кардинал-педик…
Отдельной строкой – военные. Это явно была вторая причина запрета «Могилы» - Гийота рисует французскую армию как сборище идиотов, садистов, маньяков, убийц, педофилов и извращенцев.
Спорить с ним можно, но трудно – напоминаю, автор – ветеран Алжирской войны, к тому же сидевший в карцере по разным сведениям «за невыполнение приказов начальства\несогласие с начальством» (видимо, не захотел кого-то резать).
Морпехи «рядового Джокера» (Густава Хэсфорда) смотрятся рядом с французами как хор гимназисток рядом с Чикатило.
Forces armées françaises* развлекаются в Экбатане «по полной программе».
Лейтенант, пристающий к мальчику (сами понимаете, с какими целями); береговая охрана, в качестве развлечения расстреливающая из пулемётов купающихся; бой за госпиталь…

Скрытый текст - Спол:

Французский госпиталь захватывают повстанцы. Немногие раненые успевают спрятаться, остальных – под нож, а медперсонал – сестёр борцы за независимость насилуют. Французские десантники отбивают госпиталь, в процессе "выпилив" вообще всех – повстанцев, остатки своих раненых, остатки медперсонала… Не, ну а чо – гулять так гулять!

Отдельной статьей – галлюцинации героев, дополняющие и без того контуженную на всю голову реальность. Нельзя сказать, что иллюзии крайне впечатляющи, но по меньшей мере – оригинальны , например, умирающему на льду горного озера десантнику смерть предстаёт в виде дамы из Управления по делам колоний Экбатана, которая бродит по полю боя и методично кладёт раненых в принесённый с собой вещмешок.
______
* - Вооруженные силы Франции (фр.)

Итог: наилучший характеристика романа - фраза товарища Don't Eat It: «Это действительно самый фееричный, безумный, больной и отвратительный текст, который я когда либо читал в своей жизни"(правда, по поводу другой книги Гийоты).
Тем не менее, мой литературный эксперимент подошёл к концу, «Могила для 500 000 солдат» прочитана. Вряд ли я конечно, буду её ещё раз перечитывать, определённое впечатление у меня всё-таки сложилось – как негативное, так и положительное, но из-за особенностей книги я не могу её рекомендовать кому-либо.
P.S. Я не отвечаю за моральный ущерб (если таковой был), который вы понесли при чтении рецензии, и возможно, понесёте, если будете читать эту книгу. Я вас предупредил, все претензии – к автору.

Скрытый текст - Благодарности:

Отдельное спасибо Don't Eat It за случайную наводку на автора.

[AnnBlack]

Скрытый текст - обложка:

наткнулась случайно на новость о выходе данной книги. и в который раз убеждаюсь , что ничто случайное не случайно. заинтриговали, прочитала отрывок на ОЗОНе, загорелось еще сильнее и вот она у меня руках и...
я для себя открыла замечательные образы. "Аликс и монеты" предлагает читателю Тень Мрачной Гувернантки, Милое Видение Горничной, Мистера Пыль, Упыря, Шута, Мастера Странной Философии – выбирайте, кто больше нравится.
текст сам по себе шикарный, многоплановый. я уверена, что книгу с одинаковым удовольствием прочитают и дети, и взрослые.
часть текста просто хочется растащить на цитаты. например:

Я думал вы в опасности, а вы - в драме.

Как вы понимаете, я стал достаточно богатым джентльменом за эти годы. Разумеется, я говорю о внутреннем богатстве. Так вот, как и положено правилами, у каждого богатого джентльмена должна быть кукла, так принято.

или это:

Я читал разные книги - интересные, наглые, умные, глупые, но, поверьте, хуже всех - невоспитанные книги с морем воды.

или это:

- Уверена ли ты, дитя? – спросил лик Королевы.
- Нет.
- Сделаешь ли ты это? – спросил лик Короля.
- Непременно.

"Аликс и монеты" хочется цитировать, а это уже показатель.
так же книга эта очень визуальная вещь, богатая на образы. в руках умелого режиссера она бы изумительно смотрелась на экране. впрочем, иллюстрации к ней тоже должны быть отменные.

Это и вправду было море - синее, прозрачное, шумное море, которое захлестнуло весь зал. Оно билось волнами о стеллажи с книгами, и те, пошатавшись на полках, падали в пучину. Одни тут же тонули и исчезали навсегда, другие - оставались на плаву, раскрываясь необыкновенно красивыми кувшинками. Были и такие, которые, попав в воду, становились рыбами. Настоящими рыбами, той же расцветки, что их прежние обложки.

и самое главное для детской как-никак литературы в книге правильно расставлены акценты: смелость, честность, верность - и всё это приправлено хорошими манерами. внизу беснуется то ли тролль, то ли дракон, но Аликс ни за что не спустится посмотреть, не причесавшись, и не зайдет в комнату, не поздоровавшись. по-моему, это хороший пример для ребёнка.
впрочем, есть и спорные моменты. во-первых, в книге встречаются довольно жесткие сцены (котиков бьют, эпизод с Упырем). с другой стороны, современные дети вырастают на таких мультиках и таких фильмах, что им море по колено.
во-вторых, где-то уже я видела и птиц с клювами, напоминающими молотки для игры в крикет, и дорогу из жёлтого кирпича. так что с детьми, наверное, стоит начинать с классики, но опять же, плагиатом это не выглядит, да и является скорее зацепкой для внимательного читателя.
может быть, можно ещё к чему-то придраться, но я не нашла. мне просто очень понравилось. отличная книга для детей и для тех взрослых, которые не боятся читать детские книги.

- Счастливые концы такие трогательные, - сказал Мастер странной философии.
- И не говори, где та буря и штормы, где слезы по погибшим как в наши годы?

кстати, про счастливые концы. в этой книге настоящий хэппи-энд, ведь приключение продолжается.

[Ирония]

Далия Трускиновская - "Дверинда"

Скрытый текст - :

Дверинда - это фея дверей, которую Ксения выдумала для сказки маленькому Мише. но сказки оказались реальнее, чем она ожидала...
Книга написана в 1990 году, и наверное поэтому рамки жанров не чувствуются, Трускиновская скачет между жанрами очень внезапно. Сначала кажется, в обычном городе происходят необьяснимые чудеса - обычная офисная мышка получает волшебную дверь, ведущую куда угодно, пытается использовать чудо для обогащения и мести. Потом волшебство вдруг получает научное обьяснение... и тут же сменяется новыми чудесами, настоящими, сказочными... Не успели познакомиться с десантниками времени, как вдруг эльфы и феи! Здесь капелька кельтской мифологии появляется, но очень поверхностная, хочется закопаться в мир глубже, и не дают. Быстрее, быстрее! и вот сюжет уже на финишной прямой... А хочется не про этих героев, хочется про корриганов и озеганов, про десант времени, про короля Клаодига...
Не дают...
Не поймите неправильно, когда дразнят это даже хорошо, но когда взамен дают совсем не то... Просто лично меня разочаровала главная героиня, Ксения. Поначалу это обычная женщина, измученная жизнью, она впервые сталкивается с чудом, хочет им воспользоваться... и чудо ударяет в ответ. У нее забрали сына, уже ждешь, что мать превратится в тигра, но ничего не происходит... ждешь от нее чего то особенного, и не дожидаешься. В этом наверное авторская ирония, Ксения сама боялась, что сказки сделают ее сына слабым, но теперь ее саму спасают другие... И ее совершенно затмевает боцман Гангрена) очень колоритный персонаж и чувствуется, что автору он больше нравится чем героиня. Он такой прирожденный брутальный пират, сквернослов и "настоящий мужик", очень смешной персонаж. Но имхо, автор его воспринимает иначе, не как шутку, а как идеал, и это пугает... Неужели самой Далии близки его слова про кюхе-кирхе-киндер? Не хочется в это верить, но по книге получается так.
В итоге не могу определиться с отношением к книге пока. Без оценки...

[Green_Bear]

Владимир Аренев «Комендант мертвой крепости»

Пылью на ветру стелются жизни обитателей Палимпсеста. Загадочная катастрофа, названная впоследствии Разломом, разорвала мир на клочки островов, залила промежутки убийственными радужными чернилами - ким-стэгат, закружила народы беспощадной смутой. Нет надежды на Праотцов, покинувших мир после Разлома, нет надежды на столичных властвующих, которые заняты своими более важными делами. Есть лишь руки, мечи, остатки чести и долга. И крепость Горелый Шандал, последний южный форпост перед гибельными кляксами, дикими кочевниками и безжалостными помарками.

Благодаря тщательно подобранной системе диалектов, понятий и названий роман "Комендант мертвой крепости" Владимира Аренева хочется пить как старинное ароматное вино, наслаждаясь нотками тайны и древности, кивая вкусу узнавания и обыденности, привыкая к букету чуждости и вычурности. Отчасти это создано удачными созвучиями. Например, в слове "скоростель" сразу же слышится что-то птичье, а что-то напоминает о беге. В то же время чуть неторопливый, размеренный слог хорошо подходит для описаний и затянувшейся напряженной погони, и нелегкого быта форпоста, и заброшенного города Шэквир. И почему-то наиболее близкой кажется стилистика Сапковского.

Впрочем, любая книга остается мертворожденной без настоящих персонажей. Дворянин Сиврим, который еще только учится быть командиром. Хродас, комендант Шандала, постаревший не столько телом, сколько душой. И загадочный алаксар, последний из своего народа, несущий тяжкий груз ответственности и памяти. Герои, сперва кажущиеся предсказуемыми, быстро выходят за рамки типажей, усложняя рисунок характеров. А помимо этих есть десятки других, по-своему ярких судеб людей, вовлеченных в события, которым суждено породить баллады и легенды. Баллады о героическом сражении на стенах старой крепости. Легенды о тайнах Шэквира, о чудесах и подвигах.

Вот только в балладах не останется подлинной правды. Правды о несправедливой жестокости жизни, об отчаянном выборе между долгом и честью. О ненависти и любви, о любопытстве и тяге к запретным знаниям. Правды о незаметных трагедиях и душевных ранах. Правды, которая есть в каждой строке романа.

Если говорить о композиции, то трудно назвать ее экстраординарной. Аренев постепенно знакомит читателя с предысторией мира, где-то подробно освещая события, а где-то приберегая откровения до самого конца. При таком обилии информации автор волей-неволей был вынужден подавать ее большими порциями вначале. Но затем он заставляет думать самостоятельно при первой же возможности.

Наверное, кто-то задастся вопросом, насколько беспристрастен я в рецензии? Отвечу, Медведя можно подкупить лишь одним способом - бочкой ароматного вкусного меда. Только ее он будет хвалить, расписывая красоты. Но нельзя сказать и что роман вышел идеальным. Долгое время автору удавалось выдерживать баланс между глобальными событиями, которые могут определить судьбу всего мира, и локальными, связанными с душами отдельных людей.

Соотношение между этими составляющими все время меняется, точка зрения то отдаляется, показывая весь потрясающий мир, то приближается, сосредотачиваясь на душевных метаниях одного героя. И ближе к концу, на мой взгляд, автор поторопился свести нити, и в результате действие оказалось замкнуто в стенах крепости. И обилие действия, смятенных чувств, ощущение предопределенности, наконец, тяжким камнем легло на артерию сюжета. Хотя, возможно, это особенность моего восприятия. Стоит понимать, что романом Аренев замахнулся на уровень Мастеров жанра фэнтези, а потому и планка оказалась поднята выше.

Итог: история о человеческих судьбах в продуманном и самобытном антураже фэнтезийного Палимпсеста.

Моя оценка: 8/10

[Estelle]

Теодор Драйзер - Трилогия желания

Начну с того, что я с большой теплотой отношусь к творчеству Теодора Драйзера. Всё пошло с "Американской трагедии", это было первое произведение, после прочтения которого я плакала. Так что постепенно я прочла все его романы.

И когда в мои руки попал первый том трилогии "Финансист". Я с превеликим интересом следила за развитием сюжета, как Каупервуд делает только первые шаги в финансовом мире. Даже не понимая ничего в биржах, акциях и других тонкостях, всё равно невозможно оторваться. Его первый миллион, чего греха таить, первая возлюбленная и первые поражения - всё это происходит на наших глазах. Мы видим, что Фрэнк не сентиментальный мальчишка, а серьёзный мужчина, у которого нет проблем с нравственной и этической составляющей. Да и весь финансовый мир ничуть не лучше, а большей частью даже хуже. Проблемы возникают, без них никуда, но и тут он не теряет выдержки и самообладания, а после быстро снова встаёт на ноги.

Уехав из Филадельфии в Чикаго, в жизни Фрэнка начинается новый виток истории. "Титан", книга в которой ещё больше денег, женщин и дурного поведения. Каупервуд уже опытный предприниматель, который знает правила игры и совершенно не стесняется прибегать к запрещённым приемам. Он неординарная личность, в его голове множество различных планов и идей, которые и воплощает в жизнь. Каупервуд живёт так как хочет, не оглядываясь на других. Его репутации уже состоялась, и она далеко не белая. Причем если он не может получить что-то сразу, то знает какие действия надо предпринять, чтобы в будущем этого достичь. Его постепенная обработка миссис Картер, ради знакомства и сближения с Беренис яркий тому пример.

Женщины для Каупервуда, на мой взгляд, занимают второе место в его жизни. И он из тех мужчин, которому просто невозможно быть верным одной, а женщины и сами не прочь провести с ним время. Изначально, я очень негодовала по этому поводу, но тут надо просто принять эту черту его характера как данность. Поступки Эйлин меня пугали, и я ожидала от неё подобных поступков. Но ясно же, что никаких положительных результатов такое поведение не сулит.

"Стоик". Пожалуй, самая грустная часть трилогии. В ней много межличностных переплетений, взаимоотношения героев выходят на первый план. Мне запомнилась сцена на кладбище, размышления Фрэнка о минувших днях и том, что его ждёт после... Именно в этот момент он думает о Эйлин, вспоминает как она навещала его, и что её любовь не остыла до сих пор. И решает построить склеп для них двоих.

Хотя его любовь к Беренис, наверное, самая сильная в его жизни. Не даром она потом, по прошествии лет, осуществляет мечту Фрэнка.

Если первая и вторая книги - это книги действий, то третья скорее "время собирать камни".
Драйзеру удалось создать потрясающий образ. Уверена, что ему самому нравился этот персонаж, несмотря на все недостатки. Хочу отметить слог повествования, его нельзя назвать простым, но читается легко. В воображении воссоздаётся этот мир финансовых воротил, их общество, ты буквально сам вращаешься в этом кругу и видишь всё!

Каупервуд является одним из моих любимых литературных персонажей, за его силу и стремление всегда двигаться вперед. За силу, которая помогала ему устоять в периоды различных преград и даже поражений. За силу, с которой он вновь принимался за проекты, казалось бы, невероятные и невыполнимые. Он - харизматичный, умный, да, жёсткий, твёрдый, сильная и яркая Личность.

Причем, уже много после я узнала, что у Фрэнка Каупервуда был реальный прототип в жизни, так что данная трилогия почти самая настоящая биография.

[Саша Тэмлейн 3]

Евгений Перов "Чёрные клинки. Небесная сталь"




Книга вышла летом 2016 года в издательстве "Армада".
Это первая книга автора Е. Перова.
Книга открывает серию приключенчески-боевой фентези "Чёрные клинки".
Похожие авторы - Дж. Мартин, А. Пехов.

Хотелось бы вкратце рассказать о книге Евгения Перова «Чёрные клинки. Небесная сталь». Книга открывает серию «Чёрные клинки», которая повествует о перипетиях жизни шестерых людей – наёмника Денара, талантливой воровки Кассандры, обычного легионера Пуллия, паладина Ивейна, дикаря Абигора и мага-предателя Бенжу. Не хотелось бы останавливаться на сюжете – для этого лучше прочитать книгу. Но хотелось бы остановиться на сильных и слабых сторонах произведения.
Итак, начнём.
Начнём с того, что «Чёрные клинки. Небесная сталь» – типичный образчик приключенческого фентези. Сложно приклеить ему ярлык «героической» или «эпической» фентези – здесь всего понемногу. По мере прочтения мы следим за судьбами нескольких людей, то и дело попадающими в те ещё передряги; в повествовании нередко встречаются батальные сцены – или, по крайней мере, напряжённые экшен-сцены. Это роднит роман с классической фентези «меча и магии», возникшей в 1932 году с публикацией рассказа Роберта Ивина Говарда «Феникс на мече», положившего начало торжественному шествованию в мире литературы небезызвестного Конана-варвара.
С другой стороны – обилие персонажей (не менее шести, или даже семи, если считать одной из ключевых фигур волшебника Сейдина), а также то, что судьбы всех этих персонажей переплетаются в единое сюжетное полотно – сближает роман с произведениям в жанре «эпическое фентези», как известно, возникшее с публикацией романа Дж.Р.Р.Толкина «Властелин колец».
Во многом внутренняя структура книги напоминает цикл «Песнь льда и пламени», Дж.Р.Р.Мартина, которой, очевидно, отчасти и вдохновлялся автор. Среди отечественных авторов хотелось бы отметить близость произведения к тетралогии А.Пехова «Ветер и искры» – по стилю и содержанию романа.
После такого вступления можно счесть, что речь идёт о сугубо вторичном произведении, этаком фанфикшене на мотив известных писателей. Однако хотелось бы заверить, что это не так.
И отчасти в пользу самобытности романа говорит и избранный автором жанр. Да, отчасти это смесь героического и эпического фентези. Но не только. Помимо приёмов классического фентези Евгений Перов весьма умело вводит в повествование и элементы стимпанка-паропанка. Следует отметить, что элементы эти не являются довлеющими, и лишь придают дополнительный «аромат», «привкус» роману «Чёрные клинки». Дирижабли, винтовки, гатлинги выглядят в романе совершенно аутентично, и, ничтоже сумняшеся, соседствуют с легионерами, кавалерией, орденом магов и прочими атрибутами фентезийного романа.
Автору удалось найти тот неуловимый баланс, который делает мир живым и «настоящим», в то время придавая ему неповторимую самобытность и оригинальность. Следует отметить, что Е. Перов не пошёл наиболее простым путём – копированием средневековой стилистики, но создал некий сплав культур, породив в итоге вполне самостоятельную и привлекательную книжную вселенную.
Привлекают и образы персонажей.
К сожалению, слишком многие книги начинающих авторов отличаются неглубокой, поверхностной проработкой даже протагониста и антагониста (что уж говорить о персонажах второстепенных и даже проходных!). Разумеется, Евгений Перов не Гоголь и не Чехов, но герои его произведения – «объёмные» и правдоподобные люди, в существование которых хочется верить. Даже персонажи, которые появляются в романе ненадолго, не кажутся «плоскими пустышками» – и за это следует сказать спасибо автору.
Несколько слов о слоге романа.
Он достаточно прост, не обладает вычурностью или особенным изяществом, и напоминает язык Стивена Кинга или Джорджа Мартина. Впрочем, невзирая на кажущуюся простоту, автору вполне удаётся передавать как красоту пейзажей, так и чувства героев. Стиль нельзя назвать «плохим» или «неряшливым» – он вполне профессионален.
Отдельного внимания заслуживает интрига произведения. В этом автор просто ас – он умело удерживает читателя в напряжении, неторопливо, но и не занудно разворачивая интригу, в которую вплетены многие персонажи. Напряжённые экшен-сцены перемежаются с периоды относительного затишья; нередко почти невозможно предугадать, чем обернётся тот или иной сюжетный поворот.
Если подытожить – «Чёрные клинки. Небесная сталь» автора Е.Перова, несомненно, вполне добротный роман, он придётся по вкусу любителям героической, эпической фентези, а также стимпанка и паропанка.
Остаётся надеяться, что и продолжение будет не хуже!

[Argumentator]

Скрытый текст - обложка:

Лично для меня основная разница между "твердой Научной Фантастикой" и "космической оперой" заключается прежде всего в различном взаимоотношении фантастического допущения с сюжетом. В твердой НФ фантдопущение лежит в основе всего, а сюжет логическим образом вытекает из него. В космической опере главную роль в этом дуэте играет сюжет, а фантастическое допущение подстраивается под его нужды. И если в таком ключе рассматривать роман Аластера Рейнольса "Префект" - он определенно является образчиком космической оперы.

Ниже будут приведены примеры, содержащие минимальные, но всё же спойлеры. Будьте осторожны.

Скрытый текст - спойлер:

Имеем первую полноценную технологию оцифровки человеческого разума... со встроенным запретом на копирование того, что получается в результате. Зачем? "В целях безопасности". Технология экспериментальная. Не безопаснее ли иметь в запасе копию? Нет, что вы, мы лучше рискнем гибелью наших потенциальных бессмертных, и вообще мы эту технологию придумали не для того чтобы их бессмертными делать (зачем нам бессмертие?), а для создания чего-то вроде супер-ИИ. А ну как они выйдут из-под контроля? Построить вместо этого нормальный "файерволл", видимо, было слишком сложно.

Технология создана людьми, а произвела создания, которые людей превосходят по мыслительным способностям. Главный антагонист имел доступ к значительным ресурсам (читай - вычислительным мощностям) в течении десятков лет. Неужели, если основным волнующие её вопросом было долговременное выживание, она не могла сломать это ограничение? Очевидно, не смогла - ведь иначе не было бы сюжета для книги.

Основным её оружием для захвата власти стали боевые роботы, способные "практически на всё, кроме самокопирования", которых она рассылает по обиталищам, обладающим производственными мощностями, которые эти роботы перенастраивают на производство копий самих себя и которые способны восстановить даже если их (производственные мощности) повреждают. Почему не нанороботы, способные к самокопированию? Почему они при существующих технологиях, которые позволяют собирать практически что угодно из чего угодно, не могут сами собрать нужные производственные комплексы, и потому атакуют только обиталища, на которых таковые уже есть? Очевидно потому, что иначе их было бы не остановить главным героям! Или...

Погодите, но ведь чертежи этих роботов украли из архивов той самой полицейской организации, которая с ними теперь борется. И в книге прямым текстом писалось, что "большинство боевых машин программировалось для борьбы с другими боевыми машинами". В результате мы слышим предложения уничтожать производственные мощности превентивными ядерными ударами (вместе с населением обиталищ), или начать производить оружие и вооружать им народное ополчение... но не слышим предложения достать из архивов технологии производства таких же (или похожих) боевых роботов и подавить проблему в зародыше за счет численного перевеса. Почему? Моральные принципы не позволяют? Или в полицию идут одни идиоты? Вряд ли. Но ведь "так по сюжету надо".

Может быть, я несколько утрирую и сгущаю краски. Наверняка есть и другие объяснения, логичные с точки зрения внутренней логики произведения. Но те, что приводит автор, кажутся мне натянутыми - а местами я их просто не вижу.
У произведения, безусловно, есть и положительные особенности. Например интересны мысли автора о том, как работает прямая демократия в состоянии кризиса. И всё же это не "твёрдая Научная Фантастика", чтобы там не врал классификатор Fantlab'а, а средненького качества космоопера.

[Гелугон]

Сообщение от Argumentator

чтобы там не врал классификатор Fantlab'а,

на фантлабе произведения классифицируют обычные пользователи