Преследование / Following (1998)

[ЯРЕД_НОМАК]

Преследование
Following

(1998)

Режиссёр: Кристофер Нолан
Сценарист: Кристофер Нолан
Продюсеры: Питер Бродерик, Кристофер Нолан, Джереми Теобалд, Эмма Томас
Оператор: Кристофер Нолан
Композитор: Дэвид Джульян

Страна: Великобритания
Продолжительность: 69 минут
Жанр: триллер, драма, детектив
Рейтинг: R
Бюджет: 6 000 $
Премьера в мире: 12 сентября 1998 года

IMDb

В ролях: Джереми Теобалд, Алекс Хоу, Люси Расселл, Джон Нолан, Дик Брэдселл, Джиллиан Эль, Дженнифер Энджел, Николас Карлотти, Даррен Орманди, Гай Гринуэй

Превью: Нуждающийся в средствах молодой писатель стал преследовать незнакомцев на улицах Лондона, якобы в поисках вдохновения для своего нового произведения. Поначалу, он установил строгие правила относительно того, за кем он может следить и как долго, но вскоре, пристрастившись, отошёл от них.

[Red Fox]

Ну, так сказать, первое проявление Нолана. Ещё нет каких-то неимоверных загогулин в сюжете (см. "Помни"), тяжёлых моральных дилемм (см. "Бессонница") и огромных бюджетов (см. "Тёмный рыцарь"). Но есть интересная история с неожиданным финалом и интересной психологией квартирного "вора". Ну, и фильм идёт 1 час и никак уж не успеет надоесть

[<Ghost>]

Нолан: Начало

У каждого есть коробка.

“Ты бывал, скажем, на футболе? Поднимаешь глаза, взгляд скользит по толпе, а потом останавливается на каком-то человеке и человек выделяется из толпы. Становится индивидом”.

За десять лет до феноменального успеха «Темного рыцаря» Кристофер Нолан был никому не известным великобританским кинематографистом, только начинающий свой путь и имея лишь любительскую короткометражку. Он, как и многие великие режиссеры, начал с малобюджетной постановки, которая, тем не менее, запомнится не как проходной фильм, известный лишь потому, что стал стартовой площадкой для будущего известного режиссера, а как четко просчитанная криминальная лента.

Первая часть фильма представляет собой историю неудавшегося писателя, придумавшего себе экстремальное развлечение. В этой части Нолан смог убедительно продемонстрировать тайные позывы, подталкивающие Билла к действию. На самом деле его философия весьма интересна и чем-то близка. Интерес наблюдателя весьма специфическая особенность для многих людей, вот только многие, как и сам Билл, придумывают этому множество оправданий. Прикрываясь потребностью в сборе материала для книги, он, тем не менее, поддался обычной тяге к удовлетворению любопытства.

“Мне интересны люди. Ты никогда не подслушивал разговоры в автобусе или метро? Приглядывался к людям, которые выглядели интересно или вели себя странно? Не думал какая у них жизнь? Откуда они, куда идут. Смотришь на человека и в душе тысяча вопросов”.

В противовес ему в фильм вводят вора-домушника, с такими же странными представлениями о своем занятии. Но они не вступают в противостояние, а сливаются, подталкивая Билла пойти дальше в своем желании исследовать людей. Эти разные, но в чем-то похожие персонажи, удачно воплощенные Джереми Теобалдом и Алексом Хоу, словно созданы для сотрудничества, поэтому не удивительно, что они сошлись.

“В этом все дело. Вклиниться в жизнь человека. Заставить его посмотреть на все свежим взглядом. Вернутся – пойдут снова покупать безделушки на деньги страховки и в первый раз задумаются, зачем им все это. Отнимаешь и они понимают, что у них было”.

Наиболее сильными сторонами этого дебюта становится сценарий и его реализация. По сюжетному построению фильм напоминает более позднюю работу режиссера, «Престиж», в котором сюжет так же разделялся на несколько ветви, идущих попеременно и постепенно выстраивающихся в одну линию. Нолан вообще любит играть с ходом повествования, что видно не только по «Престижу», но и по «Помни». Но если в тех фильмах было более четкое разграничение между ветвями, то в данном случае сложно сразу же уловить эту особенность, которая становится заметна лишь какое-то время спустя. Они сменяются резко и практически без предупреждения, и ориентироваться приходится на внешний вид главного героя. В этом случае понятно, что практически все сюжетные ходы (включая смену одежды) имеют более вескую цель, чем демонстрация простого изменение персонажа.

Еще одним положительным моментом такого построения сюжета можно считать наиболее сильный эффект от неожиданных поворотов, раскрытие которых происходит ближе к концу, а не постепенно на протяжении всего фильма. Ближе к концу так же возрастает напряжение фильма, наполненного саспенсом в лучших традициях Альфреда Хичкока.

* * *

Отличный дебют одного из величайших режиссеров современности предстал не простым драматическим триллером с пространственными размышлениями, которым он мог показаться в начале просмотра, а хорошо закрученным детективным триллером, который требует либо пристального внимания, либо последующего пересмотра. За час с небольшим экранного времени, Нолан смог не только ёмко проиллюстрировать философию “преследователя”, но и несколько раз перевернуть первоначальные преставления зрителя о рассказанной истории.

90 %

Забавная особенность. На входной двери одной из посещенных квартир можно заметить символику Бэтмена. Это становится еще более интересным в связи с тем, что Кристофер Нолан в последствии прославился как постановщик фильма «Бэтмен: Начало», возродивший некогда увядший кино-цикл. Решение поместить логотип этого героя на дверь можно считать судьбоносным шагом.

[ЯРЕД_НОМАК]

Преследование - на удивление ладно скроенный триллер, несмотря на то, что это малобюджетный полнометражный дебют Кристофера Нолана. Для большинства современных режиссёров, Фоллоуинг - недостижимая вершина. Это лишний раз показывает, что для хорошего, а тем более дебютного фильма, очень важен хороший сценарий. И уже здесь Нолан в полной мере продемонстрировал свой талант сценариста. Его вообще можно отчасти сравнить с другим человеком-оркестром Робертом Родригесом. В Преследовании Нолан и сам себе режиссёр, и сам себе продюсер, и сам себе сценарист.

Лента вполне может служить учебным пособием для начинающих кинематографистов, как при почти полном отсутствии средств снять отличный фильм. Ведь сам по себе фильм весьма минималистичен. Об этом этом весьма красноречиво говорит и скромный бюджет в аж целых 6000 $. Дешёвая, не блещущая изысками, ч/б картинка; неизвестные актёры-полулюбители; минимальное звуковое сопровождение - из музыки здесь только иногда звучащая одна-единственная простенькая музыкальная тема. Но вместе с тем, любительской постановкой это не выглядит, здесь уже видна рука настоящего мастера. У картины небольшая продолжительность (чуть больше часа), поэтому здесь вообще нет лишних сцен. Всё ненужное было благополучно выкинуто при монтаже, хотя большинство режиссёров-дебютантов в своих первых картинах стараются понапихать красивых долгих кадров, что сильно сказывается на смотрибельности. В Преследовании вообще нет никаких провисаний.

По сюжету и картинке видно, что Нолан черпал вдохновение в классическом "нуаре". Те же герои без прошлого, мечущиеся по тёмному городу. В центре сюжета 2 героя, и они весьма похожи. Один - преследователь-вуайерист, второй - вор-домушник. Оба занимаются этим из-за интереса к людям. Один следит за людьми, представляя их жизнь там, куда они идут. Второй вламывается в дома, изучает и крадёт личные вещи жильцов. Мне, кстати, наблюдение за жизнью людей через их личные вещи напомнило Амели. Позже герои станут похожи даже внешне, и это сыграет свою определённую роль. Но Нолан не был бы Ноланом, если бы всё оставил так как есть. Здесь опять присутствует, так полюбившееся ему впоследствии, нелинейное повествование, что моментами опять же приводит в полное замешательство. Только в конце понимаешь, во что снова втравил режиссёр, постепенно "подсаживая" на одну историю, а заканчивая совершенно другой.

Эмблему Бэтмена на двери тоже отметил, да и не заметить её невозможно - так бросается в глаза)) Символично, что именно Нолану будет суждено спустя годы возродить историю "летучей мышки" и вывести её на новый уровень.

[Argumentator]

В картину за грош, едва-едва набирающую экранного времени на "полный формат" Нолан умудрился вместить философию, напряжение и интригу. Сам по себе достаточно оригинальный сюжет заиграл еще лучше благодаря нелинейной подаче материала. Хороший фильм, в котором этот талантливый режиссер и сценарист (особенно сценарист) проявил все то, за что мы полюбили его последующие фильмы.