Форум «Мир фантастики» — фэнтези, фантастика, конкурсы рассказов

Вернуться   Форум «Мир фантастики» — фэнтези, фантастика, конкурсы рассказов > Общие темы > Творчество

Важная информация

Творчество Здесь вы можете выложить своё творчество: рассказы, стихи, рисунки; проводятся творческие конкурсы.
Подразделы: Конкурсы Художникам Архив

Ответ
 
Опции темы
  #1  
Старый 29.10.2014, 07:02
Аватар для Fainor
Местный
 
Регистрация: 04.10.2011
Сообщений: 193
Репутация: 28 [+/-]
Различные сценарии: читаем и критикуем

В данной теме вы можете поделиться своими сценариями (к кино, театру и т.д.) и покритиковать вволю
Собственно сам и начну
Представляю вашему вниманию сценарий короткометражного кино написанный мною, для Забайкальского кинофестиваля.

Скрытый текст - Сценарий "Эхо Войны":

ТИТР:
село Семеновка
12 мая 1945 г., 6:30

НАТ. СЕЛО СЕМЕНОВКА – ХОЛМ ОКОЛО ЛЕСА - УТРО
Солнечное утро. Двое мужчин в военной форме, один с погонами младшего сержанта, другой с погонами рядового, сидят на склоне холма и курят цигарки.
Один из них оглядывает окрестности. Слышна трель жаворонка и далекое кукование.
Слева, в метрах трехсот, на взгорье видна стена леса, уходящая к селу, с виднеющимися вдалеке белеющими хатами, крытыми камышом. В долине, у подножия взгорья, видна серая полоса дороги, затем, посередине, широкое поле, заросшее молодым пыреем и серыми устюками прошлогоднего бурьяна. Справа видны другие колхозные поля, испещренные дорогами, а за ними, вдали, в голубоватой дымке, длинные ряды лесополос.
Около младшего сержанта, у ног, лежит миноискатель. Младшего сержанта зовут СТЕПАН (37).
Бросив окурок, Степан берет миноискатель и встает. Смотрит на сидящего рядового, ЕГОРА (24).
СТЕПАН
Ну что? давай, пожалуй, начинать. Я возьму справа от дороги полосу, а ты – следующие два метра. Дистанция – двести метров.
Егор не глядя на Степана продолжает курить.
ЕГОР
Будь осторожен! Какое-то хреновое предчувствие у меня сегодня.
НАТ. ПОЛЕ ОКОЛО ДОРОГИ – ДЕНЬ
Круглая рамка миноискателя, приминая траву, неспешно движется слева направо, затем справа налево. Степан с миноискателем в руке, наушниками на голове, маленькими шагами продвигается вперед, внимательно смотрит под ноги.
Снова рамка движется справа налево. От однообразных движений он начинает дремать, и тут же встряхивает головой, открывает глаза. Опять начинает прикрывать глаза… Неожиданно появляется нарастающий визг высокой тональности.
Поводив рамку туда-сюда Степан настраивается на максимальную громкость визга. Затем, отложив миноискатель, снимает с пояса деревянную палку, с металлическим штырем на конце.
Присев на колени, осторожно, протыкает штырем землю вокруг того места, где рамка обнаружила металл. Но штырь никуда не упирается. Он вытаскивает узкую деревянную дощечку, и подкапывает это место. Вскоре обнаруживает большой ржавый болт. С досадой на лице отбрасывает его на дорогу.
Степан дальше продолжает поиск мин. Через несколько шагов опять визжит. На этот раз штырь во что-то уперся. Он осторожно копает грунт, убирает землю; появляется темно-зеленая круглая крышка противотанковой мины, с круглой шайбой в центре – взрывателем.
Освободив ручку переноса мины, он ставит рядом с ней красный флажок.
Встает, отряхивает колени, оглядывается назад.
Сзади, слева от него, в метрах двухсот, сосредоточенно водит перед собой миноискателем Егор.
Степан опять продолжает поиск мин. За его спиной уже видны три флажка. Снова миноискатель ходит слева направо, справа налево. С кочки в траву юркнула ящерица, слышен стрекот кузнечиков. От жары на лбу у Степана выступили капли пота…
Слышен громкий раскатистый звук. Степан от неожиданности немного приседает и оглядывает небо, затем медленно поворачивает голову влево.
Там, где должен находиться Егор, оседает облачко пыли. В земле видно черное пятно воронки.
Сбросив наушники и оставив миноискатель, Степан бежит назад по своей полосе (на земле, слева, она обозначена черно-белой лентой, разматываемой по мере разминирования), затем забегает на полосу товарища, на которой, виден один флажок. Подбегает к воронке.
На ее краю, слегка присыпанное землей, лежит навзничь, без движения, тело Егора. Застывший взгляд открытых глаз смотрит в небо. На гимнастерке, в районе живота, расплывается большое темно-красное пятно. Степан приседает, трясет за плечи Егора.
СТЕПАН
(кричит)
Егор! Ты слышишь меня!? Егор!
Но тот неподвижен. Степан пробует пальцами под подбородком, на шее. Затем поднимает нижний край его гимнастерки: на животе кровавое месиво, тело покрыто многочисленными порезами. Он закрывает глаза другу и опустив голову, направляется к месту, где они сидели утром.
Садится. Дрожащими руками сворачивает цигарку, но так и не закурив, застывает неподвижно, уставившись в землю. По щекам бегут слезы.
Со стороны села приближается "полуторка".
НАТ. ДОРОГА – ДЕНЬ
В открытый задний борт "полуторки" двое солдат укладывают завернутое в плащ-палатку тело. Позади них, в полевой форме, стоит СТАРШИЙ ЛЕЙТЕНАНТ (28). Взглянул на Степана.
СТАРШИЙ ЛЕЙТЕНАНТ
На противопехотной подорвался?
СТЕПАН
Да. Наверное, на растяжке. Вот что я нашел около воронки.
Протягивает старшему лейтенанту свернутую в моток, тонкую проволоку с кольцом на одном из концов. Тот лишь мельком взглянул на проволоку и продолжил.
СТАРШИЙ ЛЕЙТЕНАНТ
Буду ходатайствовать о награждении посмертно.
Степан смотрит куда-то в поле.
СТЕПАН
А я вот закончу это поле, и все… для меня война закончилась. Больше ни одной мины!
Старший лейтенант смотрит с удивлением на Степана.
СТАРШИЙ ЛЕЙТЕНАНТ
Но… Но… Ты это брось! Как это… Закончилась?! Вот разминируем все поля, тогда и закончится.
СТЕПАН
Весь мой взвод погиб, все девять человек. Один я остался. И, может быть, тоже останусь лежать в этом поле.
Старший лейтенант вытряхивает фуражку о борт "полуторки", надевает ее и направляется к кабине. Открыв дверцу, оборачивается к Степану.
СТАРШИЙ ЛЕЙТЕНАНТ
Есть приказ, а приказы не обсуждаются, они выполняются. За невыполнение – расстрел!
СТЕПАН
Какая разница: расстреляют меня или подорвусь на мине? Так что этим вы меня не удивите.
Старший лейтенант садится в кабину, закрывает дверцу, из ее открытого окна отвечает.
СТАРШИЙ ЛЕЙТЕНАНТ
Пришлем замену скоро.
(поворачивается к водителю)
Давай, двигай.
"Полуторка" уезжает в направлении села.
ИНТ. КУЗОВ ГРУЗОВИКА - ДЕНЬ
Один из солдат, сидящих в ее кузове, некоторое время смотрит на постепенно удаляющиеся, одинокую фигуру Степана, стоящего на дороге, затем уткнувшись взглядом вниз, задумывается о чем-то своем.
НАТ. ПОЛЕ ОКОЛО ДОРОГИ – УТРО
Затянутое серыми облаками, безветренное утро. Поле около дороги пестрит красными флажками. Примерно на его середине, Степан стоит в пол роста в маленьком окопчике и выбрасывает лопатой землю. Выравнивает земляные ступеньки. Затем отбивает по краю окопа круговой бруствер.
Крючок, с привязанной к нему веревкой, Степан цепляет за ручку мины, и разматывая веревку, отходит назад, к окопчику. Прыгает в окопчик, застегивает каску, пригибается за бруствер, зажмуривает глаза и дергает веревку. Ничего не происходит. Он продолжает несколько секунд так сидеть, затем открывает глаза. Вылезает из укрытия и направляется к мине.
Пятнадцатикопеечной монетой, осторожно поворачивает переключатель на взрывателе в не боевое положение. Затем аккуратно выворачивает взрыватель.
Идет к следующей мине. Накидывает крючок. Опять прыгает в окопчик, закрывает глаза. Рывком дергает веревку. Взрыва не происходит.
Мина лежит выдернутая из земли.
Снова накидывает крючок, отматывается на бегу веревка с руки. Прыжок в окопчик. Рывок, веревка натягивается, но не поддается. Опять рывок.
Крючок со скрежетом скользит по ручке мины. Веревка натянута, но мина лишь слегка поднимается.
Степан снова дергает, веревка поддалась, он тянет… Мощный грохот взрыва. Широкий черный столб земли и огня разбрасывает далеко вокруг комья земли и дерна. Они с глухим стуком сыплются на каску.
Далеко разнесшиеся эхо взрыва подняло большое количество птиц над лесом, они летают в беспорядке, подняв разноголосый гвалт. На взгорье, около леса, словно обезумевшая, метается из стороны в сторону, прибитая на веревке, коза, беспрестанно бебекая.
Медленно Степан поднимает голову из-за бруствера, глядя на место взрыва. В метрах девяносто от окопчика видна в земле огромная черная воронка. Над ней оседают клубы пыли.
НАТ. ОЛЬХОВАЯ РОЩИЦА НА КРАЮ ПОЛЯ – ДЕНЬ
Камера передвигается вдоль штабеля из тридцати восьми мин, лежащих под деревьями. Степан проходит под раскидистое дерево, присаживается и начинает выкладывать из вещмешка на плащ-палатку: миску, ложку, три кусочка хлеба. Вытаскивает трофейный термос, высыпает борщ в миску, и начинает с удовольствием есть, устремив взгляд куда-то вдаль, в поле.
А на поле слегка колышется от ветра сухостойный бурьян; едет по дороге чья-то телега; на затянутом серым пологом туч, небе, одиноко кружит подорлик.
НАТ. ЛЕС ОКОЛО СЕЛА – УТРО
Солнечное утро в лесу. Высоко в кронах деревьев раздаются трели каких-то птиц. Степан идет по лесу. Слышен громкий шелест прошлогодней листвы под его сапогами.
Впереди, между деревьев, мелькают очертания красного креста на брезентовом фургоне стоящей "полуторки". Поднимается столбом сизый дымок полевой кухни. Вот уже видна большая палатка около которой стоят три девушки в военной, полевой форме, что-то оживленно обсуждая.
Та, что стоит справа, заметила Степана и кивнула головой, сказав что-то, стоящей спиной к нему, девушке. Девушка оборачивается, и что-то ответив ей, спешит навстречу Степану. Он останавливается и ждет ее. Встретившись, они не спеша направляются в глубину леса.
СТЕПАН
Привет, Надюш!
Девушку зовут НАДЯ (28).
НАДЯ
Привет. Говорят, Егор погиб. Это правда?
СТЕПАН
Да. Подорвался на мине.
НАДЯ
Я так переживаю за тебя. Боже мой, когда это только закончится!
Надя остановилась, смотрит ему в глаза. Степан смотрит на нее, гладит ее волосы чуть выше левого уха.
СТЕПАН
Скоро закончится. Я вот что решил. Хату мою под Брянском разбомбили, да и ты из детдома.
СТЕПАН
Может не поедем ко мне? Останемся здесь, в Семеновке. Места здесь красивые дюже. Устроюсь в местный колхоз, построим хату. А?
НАДЯ
Да по мне, куда ты Степ, туда и я.
Надя продолжает идти дальше. Степан – за ней.
СТЕПАН
Вот и хорошо. Завтра зайду до председателя сельсовета, пусть хоть какое-то жилье дадут.
ИНТ. КАБИНЕТ ПРЕДСЕДАТЕЛЯ СЕЛЬСОВЕТА - УТРО
На столе тикают часы-будильник. На свежевыбеленной стене большой портрет Сталина. ПРЕДСЕДАТЕЛЬ (52) сельсовета сидит за конторским столом и пишет. Закончив писать, прочитывает взглядом бумагу, начинает искать что-то на заваленном бумагами столе. Нашел печать, взглянул на сидящего напротив, на табуретке, Степана.
ПРЕДСЕДАТЕЛЬ
Это ты правильно Степан сделал. Механизаторы нам нужны здесь позарез.
(ткнул пальцем в бумагу)
Распишись здесь. Ну вот и готово. Так…
Ставит печать и протягивает бумагу Степану.
ПРЕДСЕДАТЕЛЬ
Место там большое — аж полгектара. Хозяйство можно держать аховое. А вот хатенка… Не очень. Ну что ж… сейчас, сам понимаешь, с жильем везде не сладко, но мы поможем тебе с стройматериалами. Обращайся.
НАТ. ДВОР С ХАТОЙ, ОГОРОЖЕННЫЙ ПЛЕТНЕМ – УТРО
С трудом открыв калитку, Степан входит в двор, заросший сиренью и желтой акацией. За ним входит Надя, одетая в голубое ситцевое платье, а за ней — небольшая вертлявая дворняга, светло-желтого цвета.
Оба с унылыми лицами рассматривают стоящую перед ними хату, крытую камышом. Черные провалы разбитых оконных стекол, отвалившееся местами штукатурка стен, загаженные мусором сенцы, кое-где поваленный плетень.
СТЕПАН
Ну, в принципе, жить можно. Другим еще хуже приходится. Некоторые вон…
(кивнул куда-то неопределенно)
в землянках живут.
Вокруг них, вовсю виляя хвостом, бегает дворняга: прижимаясь мордой к земле, с преданностью в глазах смотрит на Степана, перебирая передними лапами. Он обращает на нее внимание.
СТЕПАН
Откуда эта собачонка?
НАДЯ
При госпитале прибилась. Такая ласковая. Давай ее возьмем себе — сторож будет.
СТЕПАН
Ну сторожить здесь, допустим, пока нечего, а вот чем мы ее будем кормить — это большой вопрос.
НАДЯ
Да разве ей много надо?
Степан приседает, гладит собаку по голове и встает. Та сразу кидается к нему, становится на задние лапы, передними опершись о его сапог, виляя хвостом и высунув язык, смотрит на него.
СТЕПАН
Ладно, пускай. Будет еще одна живая душа. Как ее зовут?
НАДЯ
Розка.
Хохотнув, Степан мотнул головой.
СТЕПАН
Ну, бабы!
Смотрит ехидно на Надю и поучительно добавляет.
СТЕПАН
Вы б еще Крапивой ее назвали!
НАДЯ
А это не я назвала ее так. До меня дело было.
Степан весело взмахивает руками.
СТЕПАН
Ну что ты! Выкрутилась!
Степан проходит к сараю, оглядывает огород. Его длинная полоса, обозначенная кое-где старыми дубовыми столбиками, сплошь заросла пыреем и серыми стеблями прошлогоднего бурьяна.
Он вытаскивает из чехла, который принес с собой, принадлежности миноискателя и собирает его: соединяет штанги, крепит рамку, накидывает на шею наушники.
Надя, молча наблюдает за этими приготовлениями. На лице озабоченность.
НАДЯ
Когда же ты кончишь с этим?
СТЕПАН
Вот проверю огород, и все! Сдам миноискатель командиру роты.
НАДЯ
Да их здесь вроде и не должно быть, это ж была не передовая.
СТЕПАН
Ну это как сказать… Всякое может быть.
Немного помолчал, уставившись неподвижным взглядом куда-то далеко в огород.
СТЕПАН
Я так рад, что окончилась война, а мы с тобой — живые. Даже не верится.
Обнимает Надю за плечи, улыбаясь, кладет подбородок на ее правое плечо. С неохотой отпускает ее, смотрит на счастливое лицо Нади и, надев наушники, идет в сторону поля.
НАТ. ОГОРОД, ПРИМЫКАЮЩИЙ К ДВОРУ – ДЕНЬ
Рамка миноискателя плавно двигается над травой вправо, затем влево. Жаркий полдень. Степан уже на середине огорода. Запрокинув голову, некоторое время смотрит в небо, затем опускает ее и снова двигает туда-сюда рамку миноискателя. Рамка движется вправо, затем влево, вправо — влево…
Внезапно в наушниках завизжало. Степан застывает на месте.
Над ободом рамки видна натянутая ржавая струна тонкой проволоки. Он осторожно вытягивает обод из-под проволоки. Наконец, визг затих.
Степан смотрит на проволоку и делает шаг назад. Подняв взгляд, видит, бегущую со стороны колхозного поля, навстречу ему, Розку.
Беззаботная, она со всех ног бежит увидев хозяина, и приближается с необычайной быстротой.
Он машет рукой в ее сторону и кричит.
СТЕПАН
Пошла вон!
Но Розка не останавливается.
СПЕЦЭФФЕКТ: Замедленный кадр.
Степан резко разворачивается. Отбрасывает миноискатель и бежит из всех сил…
Собака на лету пересекает грудью проволоку.
Щелкает выскочившая чека взрывателя, мины, замаскированной в траве.
Черная стена земли, пламени и дыма с грохотом встает за его спиной. Степан выгибается вперед от ударной волны и падает лицом вниз.
Слышен постепенно затихающий звук взрыва.
КОНЕЦ СПЕЦЭФФЕКТА.
Он лежит почти весь засыпанный землей, видны только руки и голова. Из правого уха тонкой полоской стекает кровь. Над ним плывет синеватый дым, горящей прошлогодней травы. В метрах восьми от него в земле видна дымящиеся огромная воронка.
Далеко в стороне, отброшенная взрывом, лежит на боку, без движения, Розка. Вместо правой задней лапы торчит окровавленный обрубок, на нижней челюсти широкая кровавая полоса.
НАТ. КЛАДБИЩЕ СЕЛА — ДЕНЬ
Сумрачное, затянутое серой пеленой туч, утро. Старый СОЛДАТ обстукивает насыпь свежей могилы. На неокрашенном кресте белеет фанерка с надписью: "Прохоров Степан В. 14.3.1908 — 19.5.1945 г." Солдат, убрав оставшиеся дерн, встает рядом с Надей, опершись на держак лопаты.
СОЛДАТ
Две тысячи восемьсот шестьдесят четыре мины снял. Уже и война кончилась… жить бы и радоваться… эх, Степка…
(перекрестился)
Пусть земля будет ему пухом.
Солдат пошел к выходу с кладбища.
Около могилы осталась стоять в черном платке Надя. Она смотрит на могилу.
НАТ. ОПУШКА ОКОЛО ЛЕСА – ВЕЧЕР — ВОСПОМИНАНИЕ
Надя держит фотоаппарат и кому-то, что-то говорит, показывая рукой, собраться. Озвучивания нет.
Мы видим, как Егор становится рядом со Степаном на фоне деревьев. Они смотрят в камеру.
Надя фотографирует их.
Надя со Степаном весело переговариваются о чем-то. Степан сзади обнимает ее и, улыбаясь, выглядывает у нее из-за левого плеча. Оба смотрят в камеру.
Егор в это время фотографирует их. Их лица застывают и становятся черно-белым изображением.
КОНЕЦ ВОСПОМИНАНИЯ.

НАТ. КЛАДБИЩЕ СЕЛА — ДЕНЬ
Фотография начинает подрагивать, уменьшается в размере, вот уже видно, что ее держит чья-то рука.
Надя смотрит на дрожащую от ветра фотографию; слезы текут по ее щекам. Закрывает рукой лицо.
Капли дождя падают на листья, стоящего рядом дерева, на фотографию, на траву, растущую неподалеку от могилы.
Одиноко стоящая на кладбище Надя очень медленно удаляется от нас. Вокруг нее все больше появляется крестов, памятников, оградок. Мелкий дождь косой сеткой туманит очертания ее фигуры.

Звучит песня "Журавли" в исполнении Марка Бернеса.

МАРК БЕРНЕС
Мне кажется порою, что солдаты
С кровавых не пришедшие полей,
Не в землю нашу полегли когда-то,
А превратились в белых журавлей.
Они до сей поры с времен тех дальних
Летят и подают нам голоса.
Не потому ль так часто и печально
Мы замолкаем глядя в небеса?

Постепенно затемняется кадр. Идут титры.

МАРК БЕРНЕС
Летит, летит по небу клин усталый,
Летит в тумане на исходе дня.
И в том строю есть промежуток малый -
Быть может это место для меня.
Настанет день и журавлиной стаей
Я поплыву в такой же сизой мгле.
Из-под небес по-птичьи окликая
Всех вас, кого оставил на земле.
Мне кажется порою, что солдаты
С кровавых не пришедшие полей,
Не в землю нашу полегли когда-то,
А превратились в белых журавлей.

КОНЕЦ




P.S.: Модераторы, пожалуйста, отредактируйте этот пост (добавьте правила, вам виднее какие)
Ответить с цитированием
  #2  
Старый 29.10.2014, 12:29
покинула здание
Победитель Литературной Викторины
 
Регистрация: 20.07.2009
Сообщений: 9,741
Репутация: 5373 [+/-]
Fainor, ну какие правила, зачем огород городить? Согласно правилам раздела, там всё есть.
В сценариях я вообще не спец, поэтому как обыватель скажу -картинка перед глазами была, когда читала. Причём в таких блеклых тонах, как старые советские фильмы...
К чему единственно придралась при прочтении:
Цитата:
От однообразных движений он начинает дремать, и тут же встряхивает головой, открывает глаза.
Не совсем верится, что он спит на ходу. Если бы был безумно вымотан, да на марше - поверила бы. А вот так - нет.
И по тексту есть две реплики Степана одна за другой.
Ответить с цитированием
  #3  
Старый 29.10.2014, 16:41
Аватар для Vasex
я модератор, а нигвен нет!
 
Регистрация: 20.02.2007
Сообщений: 9,404
Репутация: 1554 [+/-]
Отправить Skype™ сообщение для Vasex
Бианор, в пьесах, возможно, в сценариях необязательно. Сценарии бывают самых разных видов. Бывают сценарии на одну страницу, а бывают на сотни. Обычно больше пользуются популярностью те сценарии, где маловажные детали для сюжета типа внешности опускаются, давая больше воли режиссёру и специалистам. К тому же если герой блондин и это важно - это должно в первую очередь быть указано при его первом появлении, когда с этим персонажем столкнётся зритель, а в начале сценария это указывать необязательно и даже в большинстве случаев никому не нужно. Характер, предыстория и прочее должно выражаться по ходу повествования, а вне этого - это только "в помощь съёмочной группе", так сказать.
Хотя списки персонажей с характеристиками делаются, но отдельно от сценария.
Впрочем, у всех разные способы работы с этим и взгляды на это.
На сайте "Сценарист.ру" много материала на эту тему в разделе "Библиотека".


Fainor, тебе стоило бы разделять абзацами разделы - отделять реплики персонажей от авторской речи. Не знаю, как ты так скопировал, что все пропуски между строчками потерялись (они ведь должны быть, это строгое правило формата сценария, да и логика же должна подсказать), отягощает чтение.

Цитата:
Сообщение от Fainor Посмотреть сообщение
Будь осторожен! Какое-то хреновое предчувствие у меня сегодня.
фу, бредовый штамп. и люди так не говорят.

Цитата:
Сообщение от Fainor Посмотреть сообщение
Старый СОЛДАТ
не указал возраст, хотя мне лично непринципиально

История какая-та странная. Ну гибнут сапёры один за другим. Как-то не видно идеи, морали. Война - это плохо? Собаки - глупые животные? Не стройте планов, если ваша работа - мины обезвреживать? Сапёр ошибается только дважды, с выбором профессии и...?

Простовато как-то. Но и кинофестиваль, видимо, был не шибко разудалым.

Но написано относительно нормально, к простому житейскому стилю особо и не придраться.

Последний раз редактировалось Vasex; 29.10.2014 в 16:49.
Ответить с цитированием
  #4  
Старый 29.10.2014, 16:47
Аватар для Vasex
я модератор, а нигвен нет!
 
Регистрация: 20.02.2007
Сообщений: 9,404
Репутация: 1554 [+/-]
Отправить Skype™ сообщение для Vasex
Выложу один из своих первых короткометражных сценариев. Пожалуй, самый неудачный. Нигде ничего не добился, но зачем-то написался.
Скрытый текст - Коэффициент полезного бездействия:
ИНТ. ТРЕНИРОВОЧНОЕ ФУТБОЛЬНОЕ ПОЛЕ УТРО

Начинает играть музыкальная композиция или список композиций до конца короткометражного фильма. Речь персонажей в фильме не слышна, как в немом кино или клипе.

Пасмурная погода, небо затянуто тучами. На зрительских местах вокруг поля почти нет людей. Игроки в футболках красного цвета тренируются на поле, бьют по воротам мячами, валяющимися в большом количестве на траве вокруг. ВРАТАРЬ (28 лет, брюнет с бородкой) в жёлтой форме ловит их, иногда просто отбивает. ТРЕНЕР (46 лет, полноватый, лысеющий) ходит позади игроков, что-то покрикивает, указывает на игроков и ворота пальцем.

КАПИТАН КОМАНДЫ (28 лет, брюнет) с повязкой капитана команды на плече разгоняется, ударяет по мячу и забивает красивый гол в «девятку». Тренер одобрительно кивает. Вратарь поднимается с земли после неудачного прыжка, морщится, плюёт.

Капитан с широкой улыбкой смотрит на зрителей. Несколько болельщиц, сидящих рядком, аплодируют и ободряюще кричат ему. Среди них ДЕВУШКА КАПИТАНА (25 лет, блондинка), которая игриво улыбается ему, тоже хлопая в ладоши.

Футболисты продолжают тренировку, уже бегают вокруг футбольного поля по беговой дорожке, делают упражнения на ходу. Тренер бродит по полю и покрикивает на них издалека.
Футболисты поглядывают на поле, где теперь тренируются болельщицы. Девушки репетируют танец, заучивая движения и стараясь делать их одновременно. Руководит ими девушка капитана. Они снова встречаются взглядом друг с другом. Вратарь с остальными парнями огибает группу болельщиц сзади, поглядывая с расстояния на их фигуры, как раз во время наклонов.

За девушками и футболистами наблюдают двое парней со зрительских мест стадиона. В кожаных куртках, с бандитской внешностью. На шеях – золотые цепи, на руке одного из них дорогие часы. На лицах – шрамы и искривлённые носы. На пальцах – едва различимые тюремные татуировки. Мужчины что-то обсуждают, ГЛАВНЫЙ БАНДИТ (35 лет) указывает пальцем на игроков и болельщиц. С их мест издалека видно, как капитан подходит к своей девушке, обнимает её, целует. Она повисает на его плечах, отрывая ноги от земли, он мягко раскручивает её.

ИНТ. КОРИДОР ПЕРЕД РАЗДЕВАЛКОЙ ПОЛДЕНЬ

Очень тёмный коридор, в конце которого светлые стеклянные двери, ведущие на улицу. По коридору движутся фигуры футболистов, некоторые снимают футболки на ходу. Две фигуры - капитан и его девушка - отделяются от остальных и прижимаются к стене коридора, целуются. Футболисты, пройдя ещё немного, отворяют дверь, ведущую в хорошо освещённую раздевалку. В коридоре становится светлее, свет как раз падает на целующихся молодых людей. Несколько секунд спустя, парень спешит за остальными в раздевалку, улыбаясь, а девушка машет ему ручкой, отступая с освещённой части коридора в тень.

Вдалеке на фоне светлых дверей видны ещё две тёмные фигуры, которые медленно приближаются к раздевалке. Бандиты в куртках. Один несёт в руках большую спортивную сумку. Тёмный силуэт девушки проходит мимо них к выходу. Они поглядывают ей вслед.

ИНТ. РАЗДЕВАЛКА ПОЛДЕНЬ

В раздевалке переодеваются футболисты. Тренер бродит из стороны в сторону рядом и что-то рассказывает, размашисто жестикулируя. Вратарь с любопытством глядит на тренера, перестав завязывать кроссовки. Капитан и другие футболисты тоже замирают, глядят на тренера со смешанными чувствами, наморщив лбы. Переглядываются.

В раздевалку входят два бандита - те самые, которые наблюдали за тренировкой спортсменов. Один из них несёт в руках тяжёлую спортивную сумку, закрывает за собой дверь раздевалки. Тренер подскакивает к ним, радостно пожимая руку и представляя их коллективу. Бандит, пожимающий руку тренеру, широко улыбается, демонстрируя несколько золотых зубов. Обнимает тренера за плечи и что-то говорит. Они с напарником гогочут. Тренер фальшиво смеётся вместе с ними, раскрасневшись.

Футболисты молча наблюдают, продолжая медленно одеваться.
Главный бандит заводит о чём-то речь, посуровев лицом. В подкрепление своих слов постоянно стучит кулаком по ладони. Другой бандит выходит вперёд и ставит на скамейку посреди раздевалки спортивную сумку. Начинает расстёгивать её. Вратарь и капитан встречаются взволнованными взглядами над сумкой.

Бандит раскрывает сумку, а там – пачки стодолларовых купюр. Главный бандит продолжает что-то торжественно говорить, указывая на календарь, висящий на стене. Там видно, что это календарь 1997 года. Одна из дат на нём заметно обведена красными чернилами.

Тренер театрально закрывает лицо руками, потом что-то радостно говорит и снова пожимает руку главному бандиту.
Вратарь с остальными игроками заглядывает в сумку. Пачек с деньгами там действительно очень много. Вратарь начинает нервно грызть ноготь на большом пальце руки. Капитан откидывается на скамейке, упёршись спиной в шкафчик. Прикрывает глаза, глубоко дышит. Лицо ничего не выражает. Тренер продолжает весело болтать с бандитами, жестикулируя.

Некоторые игроки уже достают из сумки пачки денег, взвешивают в руках, перебирают купюры пальцами. Вратарь, держась за бородку, посмеивается вместе с остальными.
капитан что-то говорит. Люди оборачиваются в его сторону. Лицо капитана сурово и мрачно. На сумку он смотрит исподлобья.

Тренер что-то начинает кричать капитану, лицо становится очень красным. Главный бандит его останавливает жестом, подходит к капитану и начинает что-то спокойно с ухмылкой объяснять. Капитан задумчиво смотрит в сторону и отрицательно мотает головой.

Главный бандит достаёт пистолет и приставляет к носу капитана футбольной команды. Остальные футболисты шарахаются в стороны. Главный бандит выкрикивает какие-то слова. Капитан смиренно слушает. Вратарь и тренер взволнованно поглядывают друг на друга с открытыми ртами.
Капитан что-то говорит, пытаясь рукой мягко отвести оружие в сторону. Главный бандит бьёт его оружием в висок, капитан валится вбок, проваливаясь между шкафчиком и скамейкой. Держится за голову.

У вратаря взволнованный вид, как и у остальных футболистов. Тренер злится. Кивает уходящим бандитам, затем подходит к лежащему капитану. Начинает кричать на того, изо рта летит слюна. Капитан медленно поднимается, на пальцах и возле уха кровь.

Футболисты расходятся, закрывая шкафчики. Тренер подхватывает почти опустевшую сумку и бросает в капитана несколько пачек стодолларовых купюр. Те падают ему под ноги. Капитан остаётся в раздевалке один, сидя на скамейке.

ИНТ. ТРОЛЛЕЙБУС ВЕЧЕР

Капитан находится в набитом людьми троллейбусе, сидит у окна. За окном – дождь. Трогает свою голову и косится на пальцы, кончики которых покрыты засохшей кровью. Задумчиво продолжает смотреть в окно.

ИНТ. КАССЫ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНОГО ВОКЗАЛА ВЕЧЕР

Капитан стоит возле вокзальной кассы, первым в небольшой очереди. Широко открывает и закрывает рот, держась пальцами за нижнюю челюсть возле уха, массирует её, морщится от боли.

Затем наклоняется к маленькому окошку кассы, кивает, получает в руки билет на междугородний поезд. Задумчиво теребит билет в пальцах, отходя от кассы.

ИНТ. АВТОБУС ВЕЧЕР

Капитан держится за верхние перила. Вокруг много людей, в автобусе давка. Как раз мимо капитана протискивается пышная кондуктор. Капитан не замечает её, задумчиво уставившись в одну точку.

ИНТ. КВАРТИРА ВРАТАРЯ ВЕЧЕР

Вратарь красной команды пьёт пиво в скупо освещённой комнате-кабинете, глядя на пачки денег, сваленные в кучу посреди письменного стола. На столе сбоку стоит рамка с фотографией какой-то юной красавицы, чёрно-белая. Вратарь смотрит на деньги задумчивым печальным взглядом. Смотрит на фотографию. Потом смотрит на бутылку пива в руках. За окном мелькает молния. Вратарь несёт бутылки на кухню и поочерёдно сливает их содержимое в раковину. Вокруг – страшный беспорядок, горы немытой посуды, мусор, много пустых пивных бутылок и банок. Вратарь стоит над раковиной, опёршись руками, склонив голову и закрыв глаза. Молния освещает беспорядок.

ИНТ. ВАННАЯ КОМНАТА КАПИТАНА ФУТБОЛЬНОЙ КОМАНДЫ ВЕЧЕР

Капитан сидит на опущенной крышке унитаза в ванной комнате, где ванная и туалет совмещены. Девушка капитана сидит рядом на краю ванной, обрабатывает йодом и накладывает пластырь на рану парня возле виска.

Капитан мрачно рассказывает. Девушка капитана слушает. Затем берёт его за руку чуть ниже локтя и что-то успокаивающе говорит. Он отмахивается. Она продолжает, гладит его плечо. Указывает пальцем на дверь, сжимает кулачок, потрясая им в поддержку своих слов. Лицо взволнованное. Затем они целуются. Он уходит из ванной, она остаётся, печально глядя на свои коленки.

ИНТ. КУХНЯ КАПИТАНА ФУТБОЛЬНОЙ КОМАНДЫ ВЕЧЕР

Девушка капитана сидит за кухонным столом. Над столом висит календарь 1997 года. И определённый день, как на календаре в раздевалке, заметно обведён красным кружком. Она смотрит на эту дату, попивая чай с сухарями. Капитан входит в кухню. Садится за стол перед девушкой, протягивает ей билет на поезд. Объясняет что-то, лицо опечалено. Девушка сначала удивлённо, потом яростно кричит, отбрасывая билет назад.

Капитан тоже кричит на неё, сложив пальцы «пистолетом» и указывая на неё. Сильно тыкает «пистолетом» ей в лоб. Девушка вскакивает, со злости смахивая со стола чашку с чаем и блюдце, разбивает их. Вырывает билет из рук парня и рвёт его на части. Бросает обрывки ему в лицо. Уходит.

ИНТ. СПАЛЬНЯ КАПИТАНА ФУТБОЛЬНОЙ КОМАНДЫ НОЧЬ

Капитан и его девушка лежат в постели, свет выключен, лица освещает лунный свет, бьющий из окна.

Он задумчиво смотрит в потолок. Лицо всё больше морщится, превращаясь в агрессивную гримасу: уголки губ тянутся вниз, губы подрагивают, брови сходятся у переносицы. Она лежит на боку, спиной к нему, тоже не спит. Смотрит перед собой, лицо печальное. Глаза блестят от слёз.

На полках шкафа – кубки различной величины, дипломы, медали на ленточках. Камера показывает предметы поочерёдно. На стенах комнаты - постеры с изображением капитана в его лучшие игровые моменты и моменты триумфа. Рядом с кубками лежат пачки денег от преступников.

Парень сжимает кулаками одеяло на груди. Закрывает глаза, тоже выдавливая слёзы.

ИНТ. АВТОБУС С КОМАНДОЙ ДЕНЬ

Солнечный день. Капитан со своей командой сидит в автобусе. В простой гражданской одежде с сумками. За окнами проносятся «хрущёвки», ларьки, газетные киоски, продавцы кваса, открытый палаточный рынок, бабушки с вёдрами ягод, кукурузой, щенками и т.д.

Капитан смотрит прямо перед собой. А игроки вокруг что-то оживлённо обсуждают. Смеются. Капитан безучастно обводит всех взглядом. Вратарь встречается с ним взглядом, печально отводит глаза. Тренер даже не оборачивается, сидя впереди.

ИНТ. СТОЛИЧНЫЙ СТАДИОН, ФУТБОЛЬНОЕ ПОЛЕ ДЕНЬ

Показывается с высоты птичьего полёта огромный стадион, наполненный народом. Показывается, как по проходам между секторами ходят торговцы пирожками, вафельными трубочками, мороженым, семечками.

Болельщицы танцуют на траве с красными помпонами на руках. Одеты тоже в красное – основной цвет команды. Девушка капитана среди них. Лицо серьёзное, не улыбается, оглядывает зрителей, смотрит куда-то в самый верх.

Пятеро бандитов с соответствующей наружностью рассаживаются в ложе для VIP-персон. Один читает сообщение в пейджере. Другой сидит в стороне с гигантским мобильным телефоном. Бандиты задирают друг друга, смеются.

Главный бандит хватает пейджер товарища и бросает на сидящих внизу людей. Владелец пейджера раздосадовано ругается. Главный бандит хохочет вместе с остальными.

Девушка капитана продолжает мрачно смотреть на VIP-ложе. Болельщицы-блондинки продолжают танцевать. Их улыбающиеся лица показываются на большом экране.

ИНТ. РАЗДЕВАЛКА СТАДИОНА ДЕНЬ

Футболисты уже переоделись. Разминаются. Похлопывают друг друга по плечам, спинам.

Капитан в майке с номером 13 сидит в стороне, поправляя футбольные гетры. Мрачно косится на остальных.

ИНТ. СТОЛИЧНЫЙ СТАДИОН, ФУТБОЛЬНОЕ ПОЛЕ ДЕНЬ

Многочисленные зрители ликуют, встречая команды, выходящие на футбольное поле. Болельщицы трясут помпонами, сидя в своём секторе на трибунах. Футболисты обеих команд пожимают друг другу руки.

Бандиты покупают кульки семечек у бабульки-торговки.
Капитан вместе с капитаном другой команды стоят возле центрального РЕФЕРИ (30 лет), который подкидывает монетку и показывает результат.

Матч начинается. Показываются первые неспешные пасы со стороны синей команды. Происходит потеря мяча из-за ошибки. Затем показывается атака красных, захлебнувшаяся в защите синих. Затем - атака синих с неудачным дальним пасом.

Бандиты грызут семечки, сбрасывая шелуху вниз, на людей, сидящих под ложей.

Девушка капитана смотрит на бандитов издалека. Сидящие вокруг неё девушки в красных одеждах болельщиц трясут помпонами, поддерживая свою команду.

На большом экране показывается капитан, обходящий одного противника, затем второго, даёт пас товарищу в центре поля, но тот неуклюже промахивается мимо ворот противника. С плохо скрываемой улыбкой разводит руками. Капитан неспешным бегом возвращается на свою половину поля, крича на товарища.

Синие атакуют, пробивают издалека по воротам красных. Промазывают. Красные атакуют, но намеренно неудачным пасом теряют в центре поля мяч. Синие прорываются к воротам противника, ловко обходят довольно пассивную защиту, бьют по воротам уже из штрафной зоны. Вратарь прыгает в противоположную от траектории мяча сторону. Первый гол красным.

Синие радуются. Капитан красных стоит, держась за пояс, глядя в траву. Бандиты в VIP-ложе беснуются от радости, потрясая кулаками. Девушка капитана печально закрывает глаза.

Синие снова атакуют. Красные поскальзываются и падают на пустом месте, промахиваются по мячу, медлительны. Синие пробивают и издалека забивают второй гол.

Тренер бродит возле скамейки, сцепив руки за спиной, что-то бормоча себе под нос. Капитан на большом экране в замедленной съёмке что-то злобно кричит своим.

Вратарь выбивает мяч. Красные немного продвигаются на вторую половину, но из-за намеренной оплошности красного игрока теряют мяч. Синие атакуют, ударяют по воротам, но промахиваются. Потом синие игроки снова атакуют, ударяют по воротам, но слишком высоко. Капитан красиво и ловко обходит синих защитников, даёт пас в штрафную зону. Но там никого нет, синие завладевают мечом. Капитан кричит ругательства, разводя руками, почти топая от злости. Тренер сидит на своей скамейке, скучая, бездействуя.

Синие опять прорываются к воротам красных, ударяют и забивают третий гол. Болельщики с синими шарфами на трибунах подскакивают и радуются, прыгают от счастья. Болельщики с красными шарфами на трибунах раздосадовано воют, нервно потрясают руками. Девушка капитана закрывает лицо помпонами. Показывается табло со счётом: 0:3. И время: сороковая минута первого тайма.

Капитан смотрит на тренера, сплёвывая на траву перед собой. Тренер бездействует, сидит на скамейке, скрестив руки на груди. Между капитаном и тренером проходит один из красных игроков. Встречается с капитаном взглядами, ухмыляется. Капитан мрачно смотрит вслед товарищу.

Девушка капитана ненавистным взглядом смотрит на VIP-ложе. Бандиты уже скучают. Болтают между собой. Один двигает головой вперёд-назад, в ушах – наушники.

Капитан стоит, согнувшись, уперев руки в колени. Смотрит вдаль, обнажив зубы. Пот капает с его лица. Капитан плюёт на траву. Вытирает рукой пот со лба и бежит к центру поля. Мяч попадает к нему, он ловко продвигается с ним на территорию противника. Обходит одного, второго, третьего. У противоположного края бежит товарищ по команде, размахивая руками, требуя паса. Капитан игнорирует его, продолжая прорываться. Обходит ещё одного защитника, прорываясь к воротам. На капитана несётся крупный синий игрок, его бег переходит в наглый подкат, он скользит по траве по траектории к ногам капитана, но тот бьёт по ведомому мячу чуть сильнее, а затем сам перепрыгивает защитника, догоняя мяч. Капитан вырывается в штрафную зону противника, ударяет по мячу. Тот летит в ворота, вражеский вратарь прыгает, стараясь дотянуться. Цепляет мяч кончиками пальцев в перчатке, но не останавливает, лишь раскручивает его в воздухе. Мяч попадает в ворота. Гол. 3:1 в пользу синих.

Тренер подскакивает в смятении. Сжимает кулаки, потрясая ими, лицо агрессивное. Воспринять его реакцию можно по-разному. Капитан бегом возвращается на свою половину поля, отталкивая от себя товарищей по команде, которые слишком агрессивно имитируют радость по поводу гола. Красные болельщицы подскакивают и ликуют. Девушка капитана осталась сидеть, глядя заплаканными глазами на поле поверх помпонов, уткнутых в лицо.

Рефери протяжно свистит. Футболисты возвращаются в раздевалку. Конец первого тайма.

ИНТ. РАЗДЕВАЛКА СТАДИОНА ДЕНЬ

Футболисты в красной форме кричат на капитана, который пытается отстраниться, отходит и пьёт воду из бутылки.
В раздевалку врывается тренер, подняв руки, идёт на капитана, будто собирается его задушить. Лицо искажено гневом. Капитан начинает психовать, отталкивает тренера, тот неуклюже падает. Другие футболисты набрасываются на капитана, который начинает махать кулаками. Отбивается от одного товарища по команде, но двое других налетают на него и осыпают серией ударов, прижимая к шкафчику. Капитан сползает на пол, пытаясь блокировать удары. Уже бьют ногами. Вратарь пытается остановить драку, разминает дерущихся.

В раздевалку врываются два бандита. Главный бандит протискивается через футболистов, некоторых похлопывает по плечами, треплет за мокрые волосы. Благодарит, улыбаясь, сверкая золотыми зубами. Проходит мимо тренера, который сидит на скамейке, тяжело дыша и держась за сердце. Остальные расступаются. Главный бандит склоняется над капитаном красной команды, хватает того за майку спереди, поднимает и несколько раз прикладывает спиной о шкафчик, злобно крича в лицо. Лицо капитана покрыто покраснениями от ударов и ссадинами. Главный бандит снова достаёт пистолет, приставляет его к виску парня, давит, продолжая кричать.

Затем отводит руку с пистолетом для удара по голове, но за его руку хватается другой бандит. Бандит мотает головой, уговаривает босса не делать этого. Главный бандит вырывает руку с пистолетом и всё же бьёт по голове капитана, другой рукой держит за горло, не давая телу быстро сползти на пол. Бьёт ещё пару раз. Вратарь, стоящий поодаль, отворачивается, сморщившись и сжимая кулаки.

Бандиты уходят, пряча оружие, одёргивая себя за вороты кожаных курток. Капитан сидит на полу, лицо залито кровью, он тяжело дышит, прыская кровью и истерически посмеиваясь. Тренер с искажённым лицом поднимается со скамейки, поглаживая грудь, что-то бормочет команде, медленно уходит из раздевалки, похлопывая парней по плечам. Капитан откидывает голову, стукнувшись затылком в мятую дверцу шкафа. Кровь на лице ярко блестит в свете ламп.

В раздевалку после выхода тренера забегают два медика с медицинскими сумками.

ИНТ. СТОЛИЧНЫЙ СТАДИОН, ФУТБОЛЬНОЕ ПОЛЕ ДЕНЬ

Два бандита возвращаются в VIP-ложе. Из-под сидений достают бутылку водки, стаканчики, разливают, чокаются, пьют. За ними продолжает наблюдать девушка капитана. В это же время она прихорашивается, поправляя потёкший макияж перед зеркальцем.

Синие игроки выходят на поле с нескрываемо хорошим настроением. Красные игроки выходят мрачными. Девушка капитана подаётся вперёд, обеспокоенно вглядываясь в красных игроков. Её подруги рядом, заметив что-то, прикрывают лица помпонами, ахают, округляя глаза. На большом экране показывают лицо капитана. Сразу видно, что его избили. Лицо в основном очистили от крови, но оно местами опухшее, местами продолжает течь кровь, особенно много на лбу. Тот идёт, мрачно глядя себе под ноги. Красные болельщики по всему стадиону негодующе вскакивают, поднимая громкий продолжительный шум и свист. Девушка капитана смотрит очень злобно, губы её подрагивают, она прикусывает нижнюю губу. Одна из подруг обнимает девушку за плечи, пытаясь успокоить.

Тренер подходит к своему месту, отряхивает с него что-то, садится. Бандиты продолжают распивать спиртное.

Капитан лёгким бегом движется через поле, поглядывая в сектор, где разместились болельщицы. Он щурится, вглядываясь. Но место его девушки теперь уже пустует. Куда-то исчезла.

Второй тайм начинается. Красные владеют мечом, медленно продвигаются вперёд, пасуя друг другу. Капитану мяч никто не даёт. Он бродит в отдалении, даже не особо следит за игрой, глядя под ноги, сплёвывает кровь. Синие игроки перехватывают мяч, прорываются к воротам, ударяют издалека, но промахиваются. Вратарь выбивает мяч вдаль. Капитан срывается на бег, принимает головой мяч, оттеснив вражеского игрока плечом. Чудом сохраняет мяч, несётся к вражеским воротам. Но преследующий его противник тянет его за майку, останавливая. Капитан бесится от злости, размахивая руками, рефери назначает штрафной удар. Подбежавший красный игрок ударяет после свистка по мячу, целясь в скопление противников. Мяч теперь у синих. Они снова атакуют ворота красных. Снова промахиваются. Болельщики обеих сторон взволнованно гудят. Девушка капитана стоит в проходе неподалёку от бандитов. Взгляд сосредоточенный, как у кошки. Помпоны всё ещё на руках. Бандиты распивают спиртное, щёлкают семечки, смеются со своих шуток.

Красные снова с мячом. Медленно продвигаются. Неожиданно капитан нападает на своего игрока, забирая мяч. Оторопевший игрок сначала пытается сопротивляться, но Капитан одерживает верх, очень быстро ведёт мяч через поле. Всё это показывают на большом экране. Ошарашенные красные болельщики взволнованно кричат. Тренер вскакивает, злобно размахивая руками. Бандиты вытягивают шеи, чтобы получше рассмотреть происходящее. Их смех прекращается. Девушка капитана тоже переводит взгляд на поле.

Капитан вновь в одиночку прорывается через оборону противника. За ним мчатся двое его товарищей, кричат ему, откровенно пытаются его остановить. Капитан мчится на большой скорости, пропускает мяч между ног одного из врагов, огибает его, проходит дальше, подныривает под другого, чуть не задев, вскакивает, несётся дальше. Остаётся последний защитник, в ногах которого застревает мяч, оба игрока давят на мяч, пытаясь протиснуть его в противоположную от себя сторону, наконец, капитану это удаётся, мяч проскальзывает, красный обходит синего, тот тоже бежит вслед за мячом, но капитан мешает тому корпусом. Вражеский вратарь выбегает навстречу, расставив руки в стороны. Капитан ударяет, мяч отбивается от головы вратаря обратно, капитан обходит повалившегося вратаря и бьёт снова, уже в штрафной зоне, продолжая бежать, мяч попадает в штангу, отскакивает, капитан бьёт снова, уже падая, мяч попадает в перекладину, отскакивает вертикально вниз, капитан скользит по траве, занося мяч в ворота синих вместе с собой. Гол. 3:2 всё ещё в пользу синих.

Болельщики красных ликуют. Тренер хватается за сердце и садится, глубоко дыша. Губы вратаря, стоящего в дальнем конце поля, растягиваются в улыбке, он мотает головой. Девушка капитана тоже смеётся, переводит взгляд на бандитов, снова мрачнеет. Они ведут себя агрессивно. Один из бандитов достаёт пистолет, что-то говорит товарищам, потрясая им. Его друзья придерживают его, пытаясь успокоить, что-то шепчут на ухо ему. Капитан спешит назад к центру поля, улыбаясь. По лицу опять сочится кровь, он стирает её рукой. Красные болельщики воодушевлённо ревут.

Синие идут в наступление. Капитан, спотыкаясь, спешит к своей защите. Красные игроки недобро на него посматривают. Синие прорываются, мяч пролетает высоко над капитаном, он бессилен. Один из синих вырывается вперёд, с лёгкостью забивает гол. Но боковой судья успел поднять флажок, регистрируя положение вне игры, офсайд. Гол не засчитан.

Вратарь выбивает мяч, красные даже не пытаются его перехватить, капитан далеко, мяч снова у синих. Они спокойно пасуют друг другу. Вскоре один из пасов резким рывком перехватывает капитан и снова устремляется к воротам противника. Один из красных игроков мчится ему наперерез. Капитан обходит и синих защитников, и красиво обводит своего игрока, который пытается забрать мяч. Ударяет по воротам противника, мяч пролетает между ног у вратаря, тот запоздало закрывает проход руками и коленями. Гол. 3:3. Капитан возвращается обратно, красный игрок пытается бежать рядом, похлопывая капитана по спине, что-то говорит ему, но капитан отмахивается и ускоряется. Лицо капитана на большом экране. Сосредоточенное, уставшее, вспотевшее, избитое, в пятнах грязи и крови. Белок правого глаза залился кровью лопнувшего сосуда. Болельщики восторженно ревут. Главный бандит что-то орёт в сторону поля, напрягая мышцы шеи и краснея. В его руках пистолет, которым бандит ни в кого не целится, просто сжимает рукоятку.

Тренер бродит у края поля и кричит что-то игрокам, указывая на капитана. Синие снова атакуют. Почти доходят до ворот, но случайно теряют мяч, он медленно катится к одному из стоящих столбом красных игроков, тот, разводя руками, выбивает его на вражескую половину поля, туда, где никого из красных нет. Синие снова атакуют, красные почти не сопротивляются. Капитан вновь перехватывает мяч. В этот раз к защите уже стягивается вся синяя команда, каждый пытается остановить мяч. Капитан обходит одного, второго, третьего, ему удаётся увернуться от неспортивного приёма четвёртого. Уже почти добирается до ворот противника.
Один из красных игроков в центре поля, идущий рядом с синим, поворачивается к противнику и изо всех сил ударяет того кулаком по лицу.

Звучит свисток рефери. Капитан останавливается в считанных метрах от ворот противника, так и не ударив. Вратарь несётся к нему и падает на мяч, обхватив руками. Капитан вопросительно разводит руками, глядя на рефери, потом видит на большом экране замедленный повтор, как красный игрок бьёт синего игрока по лицу, чтобы прервать игру и не дать капитану забить мяч.

Синие и красные стягиваются к центру поля, где назревает драка. На стадионе царит громогласный хаос, на поле летят бутылки. Капитан бредёт назад, нервно усмехаясь, качая головой. Рефери выдаёт красному игроку, ударившему синего, красную карточку. Наказанный товарищ по команде проходит мимо капитана, удаляясь с футбольного поля. С ухмылкой подмигивает капитану. Удалённого игрока встречает тренер, обнимает, похлопывает по спине, хвалит. Вокруг пострадавшего синего игрока крутятся медики. Капитан стоит неподалёку, посреди поля, отдыхая, уставившись в небо. Вратарь сидит на корточках возле штанги, плюя в траву и задумчиво глядя вдаль. Рефери успокаивает игроков, не допуская драки. Расталкивает их, посвистывает. Начинает раздавать жёлтые карточки.

Девушка капитана ступает в ложе VIP-персон, обвивает руками с помпонами главного бандита. Бандиты, взволнованные происходящим на поле, чуть успокаиваются, смеются, разглядывая красотку. Девушка капитана начинает перед ними танцевать, хитро улыбаясь. Бандиты хлопают в ладоши, смеются, облизываются, продолжают пить.

Синие пробивают штрафной – разводят мяч, ведут к воротам красных, ударяют, мяч перелетает ворота красных. Красные выбивают мяч, теряют его. Синие переходят в очередную атаку, тесня красных. Красным попадает мяч, они выбивают его вдаль. И он попадает опять к капитану, спешащему к нему. Его сразу начинают со всех сторон теснить синие, он всё же вырывается из окружения, несётся к воротам противника, бьёт издалека одним сильным ударом. Мяч, пролетев огромное расстояние, влетает в сетку. Вратарь синей команды не смог его поймать, почти кувыркнувшись в воздухе. 4:3 в пользу красной команды. Красные болельщики в восторге ликуют. Девушка капитана, наблюдающая за происходящим, усмехается. А один из бандитов, скорчив злобную рожу, сильно ударяет ладонью девушку по ягодице. Она прикусывает губу и продолжает танец. Главный бандит и пара его товарищей уже не обращают на неё внимание. У них в руках пистолеты, они совещаются. У одного бандита устрашающий револьвер с очень длинным стволом. Он им запугивает девушку капитана, норовя приподнять стволом её короткую красную юбку. Она наклоняется, игриво проводит языком по стволу его револьвера. Улыбается. Бандит растягивает губы, покрытые шрамами, в кривой ухмылке, пока его товарищи спорят. Жадно облизывается. Девушка капитана трясёт помпонами над головой, виляя бёдрами. Она ещё раз оборачивается на поле и глаза её округляются.

Красные болельщики уже недовольно воют и свистят. На большом экране показывается, что в красной команде происходит замена – человек держит над головой табло с номером удаляемого игрока и номером выходящего. Удаляют игрока номер 13 – это номер капитана. Капитана решено заменить на другого игрока.

Капитан смотрит на большой экран, потом в сторону тренера. Тренер что-то объясняет новому игроку в красном, стоящему рядом, а тот разминает ноги, потом тренер отыскивает взглядом капитана, манит его рукой, ехидно улыбаясь. Капитана красной команды показывают на большом экране крупным планом. Он отчётливо произносит одними губами матерное выражение «Какого …?». Лицо грязное, грязевые разводы от пота, пятна крови.

Девушка капитана поворачивается к бандитам с поблекшей улыбкой, продолжает танец. Бандит водит длинным стволом револьвера по внутренней стороне её ног. Капитан бредёт через всё поле к вратарю. Передаёт ему повязку капитана команды. Пристально смотрит в глаза, ничего не говоря. Вратарь выдерживает взгляд, лицо его печально. Капитан медленно покидает футбольное поле, оглядываясь на таймер. Идёт восемьдесят седьмая минута игры. Тренер встречает игрока с распростёртыми объятьями, театрально улыбаясь. Капитан плюёт тому под ноги, обходя по широкой дуге. Тренер что-то резко говорит капитану, продолжая улыбаться. Капитан показывает тренеру жест – «деньги», потирая кончики пальцев. Тренер показывает капитану жест «пистолет», приставленный к виску. Капитан отворачивается, стучит пальцами по виску, кивая с ухмылкой. Отходит. Синие опять владеют мечом, надвигаются на ворота красных. Те уже просто стоят, почти не двигаясь. Синие пробивают по воротам, вратарь прыгает вперёд и ловит мяч.

Вратарь выбивает мяч. Основное время тайма закончилось, добавлена всего одна минута. Капитан бродит вдоль границы поля и кричит что-то игрокам. Тренер тоже что-то покрикивает. Они то и дело поглядывают злобно друг на друга.

Синие снова идут в атаку. Вратарь поправляет капитанскую повязку, косится на капитана. По стадиону зрители вместе с последней атакой «пустили волну». Капитан замедленно кричит вратарю. Бандиты подаются вперёд, вставая с мест, злобно кричат. Девушка капитана уже не танцует, в напряжении смотрит вместе с ними. Медленно отступает назад, протискиваясь между мужчинами к выходу.

Синие прорываются через защиту и бьют по воротам. Вратарь выпрыгивает вперёд, встречая мяч на лету вытянутыми кулаками. Мяч отскакивает почти к центру поля. Там его перехватывает другой синий игрок, он прорывается и бьёт. Вратарь в обратном прыжке едва дотягивается до мяча, когда тот в воздухе уже пересекает черту ворот, но вратарю удаётся откинуть мяч от ворот. Сам он падает в ворота под сетку. Третий синий игрок - уже в штрафной зоне прямо напротив фактически пустых ворот с разбегу врезает по мячу, но мяч летит не вперёд, а высоко вверх, мимо ворот, над местами для VIP-персон, за пределы стадиона. Игрок падает на колени, схватившись от досады за лицо.

Рефери протяжно свистит, оповещая об окончании игры.

Зрители шумят наполовину негодованием, наполовину ликованием от победы красных. Красные болельщицы прыгают и обнимаются. Лицо капитана расплывается в улыбке. Тренер ошарашено озирается, возвращается к своей скамейке, садится, утопает лицом в ладонях. Вратарь лежит на траве в воротах, раскинув руки и ноги. Хохочет. Мимо него проходят мрачные синие и красные игроки.

Бандиты свирепеют. Разворачиваются, потрясая оружием, собираются покинуть ложе для VIP-персон. Но не успевают: по ним начинают стрелять. Торсы и лица поочерёдно «взрываются» брызгами крови. Бандитов трясёт под чередой выстрелов, они отступают, валятся на сиденья, между ними, в проход, кто куда.

Девушка капитана стреляет по ним, нацелив на них красные помпоны. В помпонах мелькают вспышки от выстрелов. Последние держащиеся на ногах бандиты падают, обливаясь кровью. Пистолеты и револьверы выпадают из их ослабевших пальцев.

Девушка капитана под шум трибун покидает VIP-ложе. На выходе она отпускает оружие, роняя два крохотных дамских пистолета, которые не видно было в помпонах. С самодовольной ухмылкой она движется по проходу назад к своему сектору.

ИНТ. ОТДЕЛЕНИЕ МИЛИЦИИ ВЕЧЕР

С такой же ухмылкой девушка капитана стоит в отделении милиции в одном ряду с остальными болельщицами за красную команду. Все одеты по-прежнему одинаково, у всех имеются помпоны, и все поголовно – блондинки с длинными волосами. И с приблизительно одинаковыми формами.

Следователь и милиционеры просматривают чёрно-белую запись с камеры наблюдения, где едва различимо, что некая блондинка стреляет по людям из маленьких пистолетов, спрятанных в помпонах. Следователь вздыхает, а милиционер мотает головой. Они поглядывают на девушек, выстроившихся в коридоре, сравнивают с девушкой на экране и не могут понять, кто это из них.

Девушки улыбаются, поглядывают друг на друга, хихикают. Начинают синхронно танцевать заученный танец болельщиц.

ИНТ. СТОЯНКА ВОЗЛЕ ОТДЕЛЕНИЯ МИЛИЦИИ ВЕЧЕР

Девушки выходят из отделения милиции, большинство идёт в ждущий их неподалёку автобус. А девушка капитана идёт к ждущему её капитану за рулём дорогого автомобиля с откидным верхом. Из автобуса на автомобиль смотрит вратарь, сидящий возле окна. Он уже в повседневной одежде, как и остальные игроки. Улыбается.

Девушка капитана бросает помпоны на заднее сиденье автомобиля, где лежит кубок. Они с капитаном целуются и уезжают прочь, вдаль, в сторону заката.

ПРИМЕЧАНИЯ:
1. Фильтр всего видеоряда – имитация цвета сепии, т.е. рекомендуется использовать обработку светло-коричневым цветом, как в старых фотографиях или фильме «Жмурки».
2. Фильм можно снять, как в виде музыкального клипа, так и в виде небольшого короткометражного музыкального немого фильма. Множество короткометражных фильмов снимается без диалогов, в этом нет ничего необычного.
3. Основной музыкальной композицией фильма (если это не клип) неплохо звучала бы Two Steps from Hell – Chase the Light. И некоторые другие треки этого музыкального коллектива, работающего в жанре эпической музыки (epic music).
4. Можно изменить ход сюжета для большего динамизма и драматизма: герой лишь делает счёт равным перед тем, как его удаляют с поля, а победный гол может забить вратарь в последнюю минуту добавленного времени, подойдя к воротам противника во время подачи углового. Такое случалось и в реальных матчах, но если скомкано показать, может выглядеть не очень реалистично.
5. Можно сделать чёрно-белый флэшбэк в момент, когда девушка капитана облизывает ствол бандитского револьвера. Флэшбэк покажет, как героиня пришла к пьянице, который носит форму милиционера или военного на плечах в его неуютную грязную квартиру и выбирает у него на столе, какое оружие купить. У девушки с собой пачка денег - взятка бандитов. После флэшбэка девушка продолжает танцевать с помпонами в ложе и загадочно улыбаться, глядя на бандита с длинным револьвером.

Ответить с цитированием
  #5  
Старый 03.11.2014, 10:58
Аватар для Fainor
Местный
 
Регистрация: 04.10.2011
Сообщений: 193
Репутация: 28 [+/-]
Цитата:
Сообщение от Бианор Посмотреть сообщение
в пьесах и сценариях обычно сначала указываются действующие лица - описывается внешность, характер, положение в истории.
Этот сценарий для кинофестиваля писался. И на кинофестивале были определенные стандарты:)
Цитата:
Сообщение от Vasex Посмотреть сообщение
Fainor, тебе стоило бы разделять абзацами разделы - отделять реплики персонажей от авторской речи. Не знаю, как ты так скопировал, что все пропуски между строчками потерялись (они ведь должны быть, это строгое правило формата сценария, да и логика же должна подсказать), отягощает чтение.
Я с Word-а скопировал и не стал редактировать. Хотя стоило бы) Было бы более читабельно)
Цитата:
Сообщение от Vasex Посмотреть сообщение
История какая-та странная. Ну гибнут сапёры один за другим. Как-то не видно идеи, морали. Война - это плохо? Собаки - глупые животные? Не стройте планов, если ваша работа - мины обезвреживать? Сапёр ошибается только дважды, с выбором профессии и...?

Простовато как-то. Но и кинофестиваль, видимо, был не шибко разудалым.

Но написано относительно нормально, к простому житейскому стилю особо и не придраться.
Я особую мораль и не вкладывал. Просто грустная история. Только и всего)
А кинофестиваль не особо и раскрученный. Только в Забайкалье и знают про него.
Если интересно, загуглите - ЗМКФ.

Вот синопсис короткометражного кино. Писалось для себя, не для кинофестиваля.
И, пока что, не разрабатывалось, как полноценный сценарий.
Скрытый текст - История одной мечты:

История одной мечты.

Постапокалиптический пейзаж. Появляется человек. Он мужчина, ему лет сорок, он убегает от странных созданий с замотанными всяким тряпьём лицами. Создания вооружены дубинами и ножами. Всё оружие их жертвы: щит, напоминающий зеркало. Смысл щита мы понимаем, когда один из преследователей вскидывает руку, раздаётся противный звук, но мужчина успевает вовремя вскинуть щит и отразить невидимую атаку. Что это был пси-удар, мы понимаем, когда второй преследователь вскидывает руку и мужчина не успевает закрыться. Схватившись за голову, он роняет щит, стонет от боли, и делает неуверенные шаги. Третий преследователь совершает рукой движение, будто тянет к себе невидимую верёвку. Мужчина начинает идти назад, словно на него набросили невидимый аркан.
Неизвестно, чем бы это закончилось, если бы не появление нового участника событий. Неизвестный в костюме странника и в шлеме из того же материала, из которого у мужчины щит, вооруженный луком, стрелами и большим ножом, убивает нескольких нападавших, а оставшихся обращает в бегство. Когда он снимает шлем, мы видим, что он очень молод, ему не больше 23 лет.
Спаситель и жертва знакомятся. Жертва из Бывших, а спаситель родился уже после Катастрофы. Кличка мужчины – Бесполезный, кличка юноши – Альпинист. Мужчина – бывший философ, а ныне самой бесполезный член общины Большого Озера, у юноши нет родины, нет общины, нет никаких привязанностей. Он родился в стране гор, но почти не помнит её. Он Странник. Бродит по Земле, предлагая свои услуги бойца, охотника и сталкера другим общинам.
Из разговора у костра, мы узнаем, что привычный мир погиб 20 лет назад в кошмаре Катастрофы, остатки человечества разбиты на разрозненные общины, все по лесам и окраинам, вдали от уничтоженных ядерными бомбами городов.
Главный конкурент человечества в борьбе за выживание морфофаги. Буквально «пожиратели грёз». Это мутанты, внешне похожие на людей, новый биологический вид. Они обладают пси-способностями, и их самки не могут родить живого ребёнка, только мёртвый плод или гидроцефала, пока не получат «в пищу» пси-информацию, которую мы называем «мечтой». Сокровенным желанием, которое живёт в самом потайном уголке души человека. Сами морфофаги не умеют мечтать, поэтому ловят людей, извлекают из мозга мечту, и потом отпускают на волю. Тот, у кого морфофаги отобрали способность мечтать, уже не человек в полном смысле слова. Это Полузомби. Полузомби не заботятся о будущем, не рожают детей, заботятся лишь о самом необходимом. Их глаза вечно пусты, а мысли примитивны.
Люди понемногу проигрывают войну. Всё больше и больше общин, став жертвами нападения морфофагов, становятся целиком деревнями Полузомби, а потом… так как полузомби не рожают детей и не заботятся об уже родившихся, через десяток лет на месте этой общины мёртвый посёлок. Самое страшное, что победив в этой войне, морфофаги обрекают и себя на смерть. Ведь сами они мечтать не умеют, а значит, с исчезновением людей как вида, очень скоро пропадут и сами морфофаги, как вид.
Когда заканчивается беседа, Альпинист говорит, что им нужно приготовится ко второму нападению. Предчувствия не обманули Странника. Морфофаги возвращаются с подмогой. Они прорываются в ближний бой, в котором любой ценой стремятся сбить шлем, отражающий пси-атаки, с Альпиниста. Когда им это удаётся, Странник оказывается беззащитен. Но… тут на помощь приходит охотничий отряд ближайшей общины.
Старейшина общины Чёрного леса очень рад, что они спасли жизнь профессиональному Страннику. Им как раз нужны его услуги. Нужно добыть ценный артефакт из Шахты Смерти.
Странник готовится к походу, изучает местность, собирает информацию об опасностях Шахты, а по совместительству… влюбляется в дочь Старейшины. Эта любовь ставит с ног на голову все его представления о жизни. Он вдруг понимает, что больше всего мечтает о том, чтобы странствия закончились, чтобы началась нормальная, семейная жизнь с любимой девушкой, чтобы был дом, был очаг… но привычка к приключениям оказывается сильнее. Он всё-таки отправляется на задание, с которого может не вернуться.
Перед тем, как попрощаться, девушка вручает ему письмо. Ещё не достигнув Шахты, юноша читает его… и… и понимает, что был глупцом. Что не хочет погибнуть в этой Шахте, а хочет жить и любить.
Его возвращение пришло как раз вовремя. Сторонники мирного договора с морфофагами убили старейшину, захватили власть в посёлке и готовятся принести первую жертву бывшему врагу, конечно, дочь старейшины. Альпинист спасает её и восстанавливает старые порядки в общине.
И вот они только вдвоём. Смотрят друг другу в глаза. Они понимают, что впереди у них целая жизнь. Долгая или короткая… но счастливая.
Вдруг, картинка плывёт, потом исчезает вовсе. Затемнение.
В следующей сцене мы видим тот же пейзаж из первой сцены. Разбитый пси-шлем и изуродованный пси-щит. Альпинист приходит в себя. Из его ушей течёт кровь. Философ выглядит не лучше.
Мы понимаем, что никакой деревни, девушки и т.д. не было. Это мозг Альпиниста прощался со своей мечтой. Морфофаги сделали своё тёмное дело и удалились.
Мужчина и юноша равнодушно ужинают, затем молча собираются в дорогу. Куда они идут, они не знают. Глаза их пусты. У них отняли мечту… а с ней и человечность. Больше они не люди. Не люди в полном смысле этого слова. Ведь человек, не умеющий мечтать, не человек.

КОНЕЦ.

Ответить с цитированием
  #6  
Старый 05.06.2017, 21:20
Аватар для Vasex
я модератор, а нигвен нет!
 
Регистрация: 20.02.2007
Сообщений: 9,404
Репутация: 1554 [+/-]
Отправить Skype™ сообщение для Vasex
Космос

В мае получилось более-менее адаптировать свой рассказ "Вверх дном без дна и вне себя" под сценарий. При этом нацелились со знакомым режиссёром на самый минимальный для космической нф бюджет, но при этом нужно было использовать космический визуал и контент от НАСА на их идущий сейчас конкурс короткометражных фильмов. Это всё учитывалось при написании - обязательная визуализация материалов НАСА, но при этом минимум спецэффектов и декораций, чтобы осилить такое дело с минимальным бюджетом.

Для тех, кто читал рассказ: самое большое изменение - удалил полностью сцену с выпариванием фосфора из мочи, соответственно сцену с вибраторами из кварцевого стекла, сцену использования фосфора для переноса ультрафиолета, сцену сгорающей из-за воспламенившегося фосфора руки... Теперь героиня просто подносит лампу к кодовому замку, а руки лишается до этого за попытку ранее подобрать комбинацию на замке... Тем самым удалил наиболее вкусные и наиболее спорные моменты произведения :)
Ну и значительно переработаны некоторые реплики, начало и конец рассказа, много дополнительных пояснений для облегчения понимания.

Режиссёр сначала проявлял интерес (у него уже немало опыта в работе с зелёными экранами и т.д.), но, пожалуй, сжатые сроки (до июля) окончательно разрушили надежду успеть.
Хотя за сценарий заплатил и разрешил выкладывать в открытом доступе. Я ещё кое-куда отправлял, на конкурс хоррор-сценариев, но там никакого фидбэка, обычное дело.

Написание этого сценария, рассказа на грелку и двух параллельных марафонов, включая немало активности по запуску одного из них - всё это сейчас сильно сказались на моих текстах последних дней, совсем выбиваюсь из сил и настроения, но продолжу, конечно.

Текст сценария разделён на два поста.

Многие сцены с закадровым голосом планировалось снимать в манере "немого" клипа. И зачитывание было бы довольно быстрым.

Снимать планировали на английском - переводил бы сценарий отдельный человек, некоторые реплики типа "иисусе" под это и делались.

Возможно, закрались мелкие опечатки, я не так уж много вычитывал, с учётом, что это скорее рабочая версия сценария для внутреннего пользования.

Скрытый текст - Шапка сценарной заявки (оформлял с уклоном в хоррор для конкурса хорроров, лень изменять):
Автор: Куклин Василий
Жанр: твёрдая научная фантастика, космические ужасы
Целевая аудитория: 18+, молодёжь, которая любит ужастики и блокбастеры, но в то же время ценит интеллектуальность в них
Похожие по атмосфере и некоторым сюжетным моментам фильмы: Пекло (2007), Сквозь горизонт (1997), Нечто (1982), Чужой (1979), Штамм Андромеда (2008), Луна 2112 (2009), Европа (2013), Живое (2017), Бегущий по лезвию (1982), Сплит (2017).
Предполагаемый хронометраж фильма: 2 ч.
Про бюджет: сюжет построен таким образом, что весь фильм можно снять в одном или двух футуристично обставленных помещениях, т.е. можно снять научную космическую фантастику на минимальные деньги.
Логлайн: 22 век. Один из трёх членов экипажа космического корабля – космонавтка-биолог, модифицированная генной инженерией будущего, и закалённая тяжёлым прошлым по борьбе с насильником, чтобы избавиться от власти инопланетной сверхразумной заразы, меняющей сознание людей, вынуждена мыслить нетривиально – призвать на помощь свою когда-то побеждённую вторую личность, чтобы спутать противнику все карты и вместе пожертвовать собой ради спасения человечества.

Краткий синопсис, может, потом когда-нибудь сюда запилю, потому что его текущая версия писалась в лютой спешке и слишком корявая, нвзгляд
Скрытый текст - сценарий Вверх дном без дна и вне себя - НАЧАЛО:
Вверх дном без дна и вне себя


НАТ. ХОРОШО ОСВЕЩЁННЫЙ ЮПИТЕР. БОЛЬШОЕ КРАСНОЕ ПЯТНО – ВСЕМ ИЗВЕСТНАЯ БУРЯ НА ПОВЕРХНОСТИ ГИГАНТА. КАМЕРА МЕДЛЕННО ОТДАЛЯЕТСЯ.

КЕЙТ (Закадровый голос)
Вы когда-нибудь падали в кроличью нору? Конечно, падали. Ведомые любопытством, взявшись за руки, всей цивилизацией ныряли в неизведанную тьму, даже если кто-то из вас против этого или вообще не в теме. Пускай это рискованно и опасно, но так совершались великие открытия.

НАТ. СПУТНИК ЮПИТЕРА ЕВРОПА ПОПАДАЕТ В КАДР НА ФОНЕ ЮПИТЕРА. КАМЕРА ПРОДОЛЖАЕТ МЕДЛЕННО ОТДАЛЯТЬСЯ.

КЕЙТ (Закадровый голос)
В этот раз лучшие умы человечества спланировали всё самым тщательным образом. Но всё равно прогадали. Есть вещи, которые предсказать невозможно: так обитатель двухмерного пространства не может вообразить трёхмерное, потому что не имеет подобных ассоциаций.
Ещё в начале двадцать первого века было известно о наличии подлёдного океана на Европе, спутнике Юпитера.

Показываются картинки, схемы и реальные кадры: бьющие столбы воды в космос из поверхности «планеты», Европа в разрезе с предполагаемым её внутренним строением, изображения реальных роботов, которые планируются для этой миссии. Показываются моменты из видео того, как их тестировали в Арктике – робот на колёсиках ездит по внутренней стороне льда.

КЕЙТ (Закадровый голос)
В середине же века криоботы всё-таки проникли под многокилометровую толщу льда и окончательно подтвердили наличие океана и микроскопической жизни в нём.


НАТ. ЮПИТЕР ВМЕСТЕ С ЕВРОПОЙ УЖЕ В ОТДАЛЕНИИ. КАМЕРА ПРОДОЛЖАЕТ ОТДАЛЯТЬСЯ В КОСМОСЕ. В КАДРЕ ТЕПЕРЬ ВИДЕН КОСМИЧЕСКИЙ КОРАБЛЬ, ЛЕТЯЩИЙ НА СБЛИЖЕНИЕ С ЕВРОПОЙ.
Никаких турбин с выбросами сжигаемого топлива, наоборот – можно уже показать выбросы реактивных струй спереди (перед собой по направлению полёта), чтобы показать постепенное торможение корабля после многолетнего разгона.

КЕЙТ (Закадровый голос)
Но роботы обладали ограниченным набором возможностей. После нескольких неудач, вышедших из строя приборов и малоэффективных попыток изучить подлёдный океан Европы, туда, наконец, отправили пилотируемую миссию – нас. Людей, если так ещё можно сказать.

НАТ. ПОВЕРХНОСТЬ ЕВРОПЫ НА ФОНЕ ГИГАНТА-ЮПИТЕРА.

Космический корабль медленно заходит на посадку (задней частью), как ракеты SPACE X. Но на борту чётко видна надпись «NASA» и название корабля на английском «Anu».
Во время представления персонажей – показываются их пресс-фотографии в скафандрах без шлемов перед отлётом.
У Анжея – целиком механическая (роботизированная) рука. У Кейт – киберглаз показывается крупным планом.

КЕЙТ (Закадровый голос)
Три члена экипажа на космическом корабле «Ану». Это название выбрали в честь шумерского «Короля Богов». Конечно, по стародавним меркам нас легко было счесть богами. Три умнейших кибернетически- и генно-модифицированных существа. Три человека-оркестра. Каждый – гуголплекс в одном флаконе. Анджей – наш капитан с механической рукой, военный старой закалки, далеко за сорок, прошлое покрыто тайной, поскольку служил в разведке, а вообще он — физик-ядерщик и занимается нашим бортовым ядерным реактором. Очень боится восстания искусственного интеллекта, из-за чего мы часто над ним подшучиваем. Риган – наш бортинженер, бортмеханик, астрофизик и просто ас. В голове у него есть хитрый рубильник, благодаря которому он может включать повышенное состояние осознанности – мыслить максимально объективно, поскольку приглушается его сознание, даётся голос всем остальным нейросетям в его мозгу. Такой аксессуар набирает популярность на Земле, но доступен лишь немногим. И уж точно им не пользуются мамочки, которые в случае объективного мышления будут спасать из горящего здания не своего ребёнка, а тех, кого больше шансов спасти. И я, Кейт, микробиолог, гидробиолог, специалист по глубоководной фауне. Одно моё полушарие заменили на искусственное, поэтому мне помогает в каком-то роде вторая личность – искусственный разум по имени Ева, но частично контролируемая мной через ствол головного мозга.. Без неё мне было бы сложно удержать и эффективно использовать столько знаний в голове. Прямо как вам сейчас.

ЕВА (Закадровый машинный женский голос)
Рада служить, хозяйка.

НАТ. ПОВЕРХНОСТЬ ЕВРОПЫ. ПОДНОЖЬЕ «АНУ».

После того, как столбы пара и пыли при посадке уложились, они вновь начинают подниматься, поскольку из ракеты снизу в лёд начинает впиваться криобот – продолговатая машина в виде внутренностей всей ракеты, наконечник которой раскаляется за счёт энергии ядерного реактора. Наконечник плавит лёд. Внутренности космического корабля вместе с экипажом медленно погружаются под поверхность.

КЕЙТ (Закадровый голос)
Прилуниться — прилунились, в океан с помощью криобота спустились. Далее следовало обустроить базу подо льдом. Наш мастер на все руки Риган не подвёл, всё было сделано по высшему разряду.

РИГАН (Закадровый голос, с помехами)
У-а-ху-у-у-у! Пятизвёздочный отель с видом на лучший океан Солнечной системы готов, детка!

НАТ. ЕВРОПА. УЖЕ В ВОДЕ, В ТЕМНОТЕ ПОДО ЛЬДОМ.

Зажигаются огни развёрнутой подо льдом станции – она прикреплена к ледяной поверхности снизу. Соединена вертикальным тоннелем с кораблём. На корпусе станции видны обозначения «НАСА» и название станции «Энки».

КЕЙТ (Закадровый голос)
Наша станция, названная в честь шумерского бога подземных пресных вод Энки, располагалась на внутренней поверхности европианского льда. Риган постарался на славу, возводя этот комплекс. Ядерный реактор нашего космического корабля "Ану" вместе со всей электронной начинкой перекочевал под лёд, теперь снабжая энергией станцию. А там, высоко наверху, на леднике, остался только каркас корабля — единственное, чему не угрожала радиация Юпитера.

ИНТ. ХОРОШО ОСВЕЩЁННАЯ ЛАБОРАТОРИЯ ВНУТРИ «ЭНКИ».

Камера из тёмных вод наезжает на светлый иллюминатор – прямо в лабораторию, где Кейт смотрит в микроскоп. Показываются изображения найденных бактерий.

КЕЙТ (Закадровый голос)
Первые бактерии-экстремофилы попались криоботам в не самых благоприятных условиях — в верхних слоях луны, в среде вязкого конвекционного льда. Эти "крепкие орешки" — сразу два в первом образце воды — насмехались над низкими температурами, остаточной радиацией Юпитера, а в мощном микроволновом излучении криобота начали размножаться ещё интенсивнее.
Знакомьтесь, клетка Алиса и бесклеточный Боб!

НАТ. ЗЕМЛЯ. НЬЮ-ЙОРК БУДУЩЕГО. ТАЙМ-СКВЕР.

На огромных экранах показываются изображения бактерий. Люди восхищаются этим, обсуждают, но зритель этого не слышит.

КЕЙТ (Закадровый голос)
Так, по привычке, мы называли первых найдёнышей Европы, которые к тому же оказались самыми многочисленными обитателями подлёдного океана. Конечно, их вскоре наградили громоздкими латинскими именами, но благодаря шумихе в медиасреде, меметике, удобному обозначению через экземплификанты — и в учёных кругах, и в простонародье укрепились именно черновые названия.
Алиса по строению напоминала сперматозоид — одноклеточного головастика со жгутиком, но по размеру была значительно меньше, шустрее и искала не яйцеклетку, а чего-нибудь пожевать.

ИНТ. ЗЕМЛЯ. МЕЖДУНАРОДНЫЙ СЪЕЗД УЧЁНЫХ.

На огромном экране показываются схематичные строения Алисы и Боба. Алиса похожа на сперматозоид, а Боб - на фаг лямбда. Учёные обсуждают это, но зритель этого не слышит.

КЕЙТ (Закадровый голос)
Крошку Боба обнаружили чуть позже — в том же образце, внутри самой Алисы. Это был необычный вирус, а точнее бактериофаг во всеоружии — в типичной белковой оболочке в форме робота на пружинке. Подобных фагов можно найти и в людях, если вы не в курсе.

Теперь мы слышим учёного, выступающего у микрофона и показывающего на экран, где при его словах автоматически выделяются цветом и «оживают» (становятся подвижными) те части организма, о которых идёт речь.

УЧЁНЫЙ
Геном вируса вышел из капсида через хвост только наполовину — этого хватило, чтобы вторгнуться в геном клетки в качестве профага. Всё бы ничего, но такая картина наблюдается во всех позже найденных европианских микроорганизмах, не только в Алисе. Кажется, что каждая бактерия проглотила по одному бактериофагу, но вирусы успели частично внедриться в ДНК хищников и остановить процесс переваривания самих себя. Никакой стадии плазмид, никакого лизиса. При этом Алисы продолжают искать пищу и расщеплять её, только Бобы остаются внутри них нетронутыми. А при размножении — появляются не только копии бактерий, но и копии бактериофагов. Мы пока не знаем точно, что это - паразитизм, инквилинизм или другой вид симбиоза. Бобы ведут себя, как многоразовые вирионы, словно наездники. Знаем только одно: все бактерии, которые захватывает Боб, становятся дикими, хищными, безумными – готовы без объяснимых причин нападать друг на друга или на добычу, которая им не по зубам.

КЕЙТ (Закадровый голос)
Именно так были выведены из строя первые роботы, проникшие в тайны Европы.

Показываются видеозаписи первых роботов, изучавших океан Европы. В них начинаются помехи. Показываются люди, сидящие в центрах наблюдения и контроля НАСА перед множеством мониторов – они в панике хватаются за голову. На некоторых экранах показываются мигающие красным повреждённые части роботов. Красных пятен всё больше.

КЕЙТ (Закадровый голос)
Алисы активно размножались вокруг них, пользуясь излучаемым теплом. Уничтожили всю внешнюю наблюдательную аппаратуру, а немного позже добрались до самой глубокой электронной начинки. Никто толком не понял, что произошло. Версий было множество. Специалисты склонялись к тому, что это была некая защитная реакция — с помощью кислоты и разрядов электричества. Земляне отправляли к луне Юпитера ещё ряд беспилотных, самоуправляемых лазутчиков-батискафов. Но Европа всегда устраивала незваным гостям нерадушный приём. Однако с каждым разом Алисы, Бобы и другие микроорганизмы уже не нападали на роботов так яро, как раньше.

ЕВА (Закадровый машинный голос)
Будто изучали их поведение.

КЕЙТ (Закадровый голос)
А сейчас мы, в максимально бронированной станции, которая не по зубам Алисам, будем вплотную изучать их самих…

ИНТ. ЕВРОПА. ХОРОШО ОСВЕЩЁННАЯ ЛАБОРАТОРИЯ ВНУТРИ «ЭНКИ».

В лаборатории находятся Кейт и Риган. Риган развалился на кушетке, держит в руках футуристичный гибкий свиток-планшет (по аналогии с планшетом-сканером из «Красная планета»). Экран двусторонний, прозрачный, зритель видит, что открыто на экране, с любого ракурса.

КЕЙТ (Закадровый голос)
Вы когда-нибудь открывали ворота троянскому коню? Мне доводилось.

КЕЙТ (бормочет, глядя в микроскоп)
Что за чертовщина... Пытаются отщипнуть молекулы кварцевого стекла. Было бы их в образце больше – точно получилось бы.

РИГАН
Умные девочки.

Кейт поднимает рукой-манипулятором закупоренную пробирку с европианскими организмами к свету. Алисы в пробирке метаются, разрывают друг друга.

КЕЙТ
Прожорливые девочки. Умный здесь скорее их наездник - Боб. Они загадочным образом координируют действия, точно роевой разум. Вот сейчас они мечутся, даже меняют свой молекулярный состав будто в попытке расплавить кислотой стенки сосуда…

Всё это происходит в большом стеклянном боксе (аналогия – фильм «Живое» 2017; только руки учёного не в перчатках, а управляет руками робота, как манипуляторами).

КЕЙТ (удивлённо)
Ого!

РИГАН (испуганно)
Иисус!

В пробирке мелькает три вспышки, которые вскоре сменяются затухающей люминесценцией. Внезапно закупоренная пробирка лопается. Вещество забрызгало изнутри стенки террариума.

ЕВА (Закадровый машинный голос)
Частично перешли в газовое состояние, разрядами повысили температуру, частицы двигались слишком быстро.

РИГАН
Это оно от давления лопнуло?

КЕЙТ
Да.

РИГАН
Как они вырабатывают столько энергии? Это же может быть прорывной технологией! Может, как-то черпают из вакуума? Нулевые квантовые флуктуации, всё-такое... Вполне ожидаемо от инопланетного высшего разума, но не от таких примитивных микробов…

КЕЙТ
Они не просто действуют слаженно, а будто обладают интеллектом. Это физически невозможно, поскольку у них нет мозга, нет нервной системы. Но они всё помнят, перебирают различные способы, чтобы выбраться на свободу, каким-то образом меняют свой состав. Да, они редактируют часть своей ДНК — ничего необычного для экстремофилов при защите от радиации, но я не вижу копий элементов ДНК; я не понимаю, как они помнят оригинал генома, как вообще функционируют и импровизируют. Не наугад же подбирают аминокислоты...

Риган указывает пальцем на уголок террариума, где между двумя массивными вязкими каплями, лежащими в перпендикулярных плоскостях, натягивается слизкая нить. Субстанция начинает затвердевать (кристаллизоваться), а нить — подрагивать.

РИГАН
Кейт, смотри: улыбка без кота.

КЕЙТ
Вот что ещё эти микробы выкинут? Надо бы угостить их жидким азотом за попытку бегства.

Пока она неторопливо колдует над панелью управления, тончайшая нить дрожит, трясётся, уже невидимая из-за высокой частоты.

РИГАН (поспешно поднимаясь с кушетки)
Хм, а есть шанс, что они хотели быть пойманными?

ЕВА (Закадровый машинный голос)
Это согласуется с наблюдениями. Помнишь яркие люминесцентные приманки под водой? Возможно, в каком-то смысле нас поймал на удочку удильщик...

КЕЙТ (смеясь, отмахиваясь)
Не говори глупости, не заражай меня паранойей, хватает нам на борту одного параноика. Хотя уже сложно чему-то удивиться. Мы ещё слишком многого не знаем об этих...

РИГАН (кричит испуганно)
Кейт, это не похоже на химическую реакцию! Это, драть меня конём, ядрёная механика!

Тончайший писк нарастает. Камера показывает киберглаз Кейт. Она вглядывается им, зуммирует. Видит комментарии Евы, графики, показатели. По стеклу заметно через этот фильтр, как начинают бежать волны, словно по воде. Возникает интерференция света.

ЕВА (Закадровый машинный голос)
Да, это механика. Стекло волнуется.

КЕЙТ
Не верю. Стекло однокомпонентное, высокопрочное, они не смогут так просто…

ЕВА (Закадровый машинный голос)
Осторожно. Опасность.

Кейт протягивает руку. Изображение из другого, обыкновенного глаза.

КЕЙТ (испуганно)
Чёрт, оно действительно дрожит…

Стекло лопается. Осколки разлетаются по столу и немного по лаборатории. Риган отскакивает, его не задело. Включается красное аварийное освещение.

КЕЙТ (закадровый голос)
Вы когда-нибудь превращались в зомби? Мне доводилось.

КЕЙТ (после вскрика боли в истерике)
Проклятье, Риган! Какая я невезучая!

РИГАН
Спокойно, спокойно! Наверное, ничего страшного!

Его глаза выражают обратное.
Из ладони левой руки Кейт торчит осколок.

ЕВА (Закадровый машинный голос)
Нужно немедленно дезинфицировать рану. Возможно, потребуется хирургическое вмешательство. Объявляйте тревогу.

КЕЙТ (в панике)
Включай мультиРигана! Сейчас же!

Риган (неуверенно)
Я... Я не могу...

Бортинженер стоит с поднятой рукой, касается пальцами кнопки в углублении на своём затылке, в районе первого позвонка, но не нажимает. Пальцы его трясутся.


КЕЙТ (закадровый голос)
Наше сознание всегда видело только один наиболее вероятный смысл, одну наиболее знакомую ассоциацию или только одно итоговое изображение, из-за чего мы были уязвимы перед множеством иллюзий и заблуждений, а мультиРиган видел картину в максимально полной мере. Ведь давно было известно, что наш мозг видит, ощущает и знает куда больше, чем доступно сознанию.
Повышенное состояние осознанности включалось на несколько минут после нажатия кнопки, а выключалось по таймеру. Продлить время мультиРиган самостоятельно не мог. Так перестраховывались все немногочисленные носители мультиличностей, поскольку боялись, что без таймера их мозг не захочет возвращать первоначальную личность обратно.

КЕЙТ (кричит)
Чего ты ждёшь, идиот? Оно уже у меня в крови! Чёрт, да оно уже в воздухе! Разлилось по всему столу! Нужно объявить карантин! Подай мне спирт! Мы не знаем возможный эффект... Включай, мать твою, мультиРигана!

РИГАН
Я не могу... Боюсь... Он может убить тебя...

ЕВА (Закадровый машинный голос)
Или отрубить тебе руку. Минимизировать риск заражения.

Появляется лицо Анджея на настенном мониторе.

АНДЖЕЙ (голос в динамиках)
Что у вас там происходит?

КЕЙТ
Не убьёт! Ещё неизвестно ничего! Включа... агх...

Она падает на колени, конвульсирует, тошнит. При низкой гравитации зрелище завораживающее.

РИГАН (в панике)
Вот дерьмо! Ладно, сейчас нажму...

ЕВА (искажённый машинный голос)
Регистрирую сбои системы. Ошибка-а-о-о-о-у..

Ева трясётся, начинает быстро клацать зубами, будто зомби, а затем прыгает вперёд, сбивает Ригана с ног. Наваливается сверху, вгрызается в ребро его ладони.
Риган нажимает кнопку на затылке. Меняется лицом на безэмоциональное и строгое - мультиРиган. В движениях появляется стальная уверенность, бестолково кричать он перестаёт.
Он ударяет Кейт, а затем отталкивает от себя ногой. Кейт при низкой гравитации замедленно отлетает и ударяется о стену, оставляя в воздухе кровавую пыльцу.

АНДЖЕЙ
Да что у вас там происходит? Докладывайте!

МультиРиган подскакивает к настенной рации.

МУЛЬТИРИГАН (в рацию)
Капитан. Биоугроза. Блокируйте вентиляцию. Двери. Срочно.

Кейт пытается встать, ползёт, кровь растекается по её лицу. Но видно, что она зомби, что рвётся сожрать мультиРигана, но не может резво вскочить после серии ударов.
С этого момента можно временно включить вид от первого лица – от лица Кейт.
Все экраны корабля глючат, покрываются помехами. Все экраны начинают транслировать изображение, которое видит глаз Кейт.
МультиРиган замечает это, быстро реагирует.

МУЛЬТИРИГАН (в рацию)
Команда: реверанс Средневековью. Повторяю: реверанс Средневековью.

КЕЙТ (закадровый голос)
Эта команда глушила всю бортовую электронику. Это была идея нашего капитана Анджея. Он слишком параноил по поводу восстания искусственного интеллекта. Кто бы мог подумать, что до этого дойдёт.

При гаснущем свете лаборатории и вырубающихся мониторах Кейт рычит и быстро ползёт на четвереньках к мультиРигану. Бортинженер шагает навстречу и ударяет носком ботинка ей в лоб.
Вид от первого лица завершается. Экран на некоторое время погружается во тьму и тишину.

НАТ. ПОВЕРХНОСТЬ ЕВРОПЫ НА ФОНЕ ЮПИТЕРА.
Показывается, как безмятежно стоит ракета на поверхности, точнее её корпус. В отдалении видно, как с поверхности Европы начинают бить новые многокиломитровые столбы воды (выбросы в космос). Просто красивый вид.

ИНТ. ПЛОХО ОСВЕЩЁННАЯ ЛАБОРАТОРИЯ. СПУСТЯ СУТКИ.

Лаборатория почти не освещена. Никаких мигающих кнопок аппаратуры, вся электроника выключена. Источники света – биолюминесценция в специальных лампах, или просто простецкие переносные светильники, фонари, или какие-нибудь хитрые самодельные горелки (например, с помощью баллонов кислорода).
Кейт приходит в себя на больничном ложе (или в наполовину открытой футуристичной медкапсуле). К ней подключена капельница. Протирает глаза, моргает. Уже не зомби, обыкновенное человеческое поведение. Показывается со стороны, что её кибер-глаз функционирует (видно, как зуммируется и двигается футуристичный зрачок)
Показывается вид от её лица: экран при этом разделён на две половины вертикальной чертой. На обеих половинах чуть-чуть разный беспорядок, положение приборов… И персонажи ведут себя по-разному. Это две разных реальности.
В правом мире – Риган (в своём обычном состоянии - сияющие от радости глаза, традиционная улыбка) и Анджей находятся возле её койки. Они ничем не заняты, просто сидят, а потом подскакивают, когда замечают, что она очнулась.
В левом мире – видно только мультиРигана. Его голову и часть лица покрывает синий лишайник.
У Риганов и Анджеев прибавилось щетины на лицах.
А Анджея в правом мире виден искорёженный полуразобранный протез – и перерезанные провода, пучками торчащие из него. Он болтается вместо руки теперь совершенно лишним придатком к организму.

КЕЙТ (закадровый голос)
Вы когда-нибудь просыпались в двух местах одновременно? Мне доводилось. Мой левый глаз теперь находился в одной реальности, а правый — в другой. Так же разделились уши и вообще полушария мозга.

РИГАН (в правом мире)
Кейт пришла в себя! Ты как, Кейт? Как же я рад, что ты очнулась!

МУЛЬТИРИГАН (в левом мире)
Статус?

Конец вида от первого лица. Показывается лицо Кейт. Она глуповато водит глазами, моргает, пытаясь разобраться в ситуации, снова протирает глаза, а затем начинает поочерёдно закрывать то левый, то правый глаз, при этом открывая предыдущий.

КЕЙТ
Чувствую себя паршиво. У меня странное раздвоенное состояние. Будто вижу две разные реальности. Чтобы сфокусировать внимание на одном из собеседников, мне приходится закрывать один глаз. Иначе — вынос мозга.

Опять вид от первого лица с разделением экрана. В правом мире: Риган и Анджей растерянно смотрят на неё и неуверенно переглядываются. Левый мультиРиган остаётся всё таким же спокойным.

МУЛЬТИРИГАН (в левом мире)
Ложное сознание. Подмена опыта. Биохакерство. Боб.

РИГАН (в правом мире)
Вот дерьмо, Кейт, ты серьёзно? Что за десинхронизация реальности?

Правый Риган начинает задумчиво бродить по лаборатории туда-сюда, держа руки на поясе.

КЕЙТ
Я запрашиваю мысленный ответ от Евы, но его нет.

МУЛЬТИРИГАН (в левом мире)
Боб подключается к геному клеток. К нервной системе. Поражает организмы. Не машины.

АНДЖЕЙ (в правом мире)
Наверное, мультиРиган при ударе повредил тебе машинную часть мозга. Ты почти сутки провалялась без сознания.

РИГАН (в правом мире)
Извини, Кейт! Ты ведь знаешь, это был не я. Я теперь себе места не нахожу. Больше никогда не включу этого ублюдка. Потому ему и сделали таймер, чтобы не успел наломать дров. Но он всё-таки успел.

Левый мультиРиган показавает Кейт зеркало. Кейт видит в той реальности в отражении своё лицо: оно тоже покрыто лишайником.

МУЛЬТИРИГАН (в левом мире)
Твоё биологическое полушарие поражено. Покрывается лишайником изнутри и снаружи. Так же со мной и капитаном.

КЕЙТ (в истерике)
Замолчите! Я тоже склоняюсь к тому, что это проделки вируса. Но никак не пойму, какая из ваших чёртовых реальностей настоящая. И Ева не отвечает.

МУЛЬТИРИГАН (в левом мире)
Ты есть Ева. Искин.

Кейт смотрит одним глазом, прикрыв второй, поэтому левый мир для неё теперь занимает весь обзор (экран).

КЕЙТ
Да, я оставила функции контроля над своим отделённым полушарием, иначе не согласилась бы на такую операцию... Хм, а ведь меня Ева тоже иногда контролировала...

МУЛЬТИРИГАН (в левом мире)
Верно. Ты есть Ева. Должна понять. Спасай тело хозяйки. Она оставила автопилот, при котором ты перехватываешь управление телом в критической ситуации.

Конец вида от первого лица. Показывается правый мир. Видно, как Кейт прикрывает рукой свой правый глаз, глядя через кибернетический. Анджей склоняется над Кейт, по-отцовски гладит лоб, приглаживает волосы. Лицо его выражает сильную печаль и озабоченность. Пока он говорит, Кейт открывает правый глаз и уже закрывает левый.

АНДЖЕЙ (в правом мире)
О, Кейт... Ты ещё не поняла? Весь искусственный интеллект сошёл с ума. Нас, людей, вирус не тронул, то ли иммунная система быстро подавила его, то ли у нас слишком сложный геном, и вирусу нужно время, но он как-то захватил контроль над всеми искинами — над квантовым бортовым компьютером "Ану", над сетью нашей подлёдной станции "Энки". И подчинил твою искусственную половину мозга — Еву. Именно из-за неё ты начала вести себя агрессивно, пока мультиРиган не вырубил тебя. Именно из-за твоей связи между естественным полушарием мозга и искусственным он оцифровался.

КЕЙТ (в правом мире)
Так вы поэтому отключили всю электронику?

АНДЖЕЙ (в правом мире)
Да. Единую информационную сеть. Мы постоянно проверяем, включая изолированные устройства, но вирус всё ещё там. Надеюсь, что он не успел переместиться на Землю пучком сигналов. Мне кажется, мы активировали глушилку вовремя, пока он не успел освоиться. Для соединения с Землёй требуется немало времени...

Опять вид от первого лица. Кейт смотрит обоими глазами.

КЕЙТ
А почему в твоей реальности, мультиРиган, тоже нет электричества? И почему ты всё ещё не сменился Риганом?

В левом мире Кейт и мультиРиган идут вместе по тёмному коридору станции. За Кейт в этом мире никто не ухаживал, поэтому она видит свои руки, измазанные засохшей кровью.

МУЛЬТИРИГАН (в левом мире)
Моя ошибка. Озвучил команду. Потом понял. Нейросеть Ригана поражена. Пришлось убрать таймер. Выдрать электроды.

Он показывает затылок, приподняв грязную повязку: на месте кнопки зияет впечатляющая дыра с рваными краями и засохшей кровью.

КЕЙТ
Ты выдрал кнопку из затылка!

РИГАН (в правом мире смеётся)
Пффхах! Он водит тебя за нос, Кейт!

АНДЖЕЙ (в правом мире)
И вообще полушарие Евы лучше как-то отключить. Машины будут врать тебе. А если ещё как-то переберутся в твой мозг…

Мультириган в левом мире подводит Кейт к капитану, лежащему на спальном месте в своей каюте. Тот без сознания, будто спит, его кожу на голове тоже покрывает загадочный синий лишайник.

МУЛЬТИРИГАН (в левом мире)
Вот капитан. Нет искусственного полушария, как у тебя. Нет множества активных нейросетей, как у меня. Результат: кома.

КЕЙТ
В мире мультиРигана капитана тоже поразила зараза. Он без сознания. А нас с мультиРиганом от потери сознания спасают мозговые имплантаты. Вирус здесь поражает только основное биологическое сознание.

АНДЖЕЙ (в правом мире)
Надо же, как эта тварь всё продумала! У меня из имплантатов только старый кибернетический протез руки, реагирующий исключительно на сигналы нервной системы и голосовые команды, никакой связи с другими машинами. Но я уже перерезал провода-сухожилия, на всякий случай.

КЕЙТ
Боб поражает только основное сознание?

МУЛЬТИРИГАН (в левом мире)
Не специалист. Возможно, оперативную часть мозга. Возможно, самую активную нейросеть. Возможно, старается не превысить критическую массу своим присутствием. Или энергетический барьер своей активностью. Возможно, перемещается по мозгу. Ловит сознание. Я изолирую подозрительные нейросети, потом включаю вновь.

КЕЙТ
Я знаю азы нейробиологии, но без электричества и нужных приборов тут говорить не о чем.

АНДЖЕЙ (в правом мире)
Не слушай роботов, Кейт. Мы должны придумать, как отключить твоё второе сознание. Именно оно оцифровало вирус.

МУЛЬТИРИГАН (в левом мире)
Игнорируй приказы лишайника, Ева.

КЕЙТ
Чёртово безумие. Ну а теперь объясните все, что вы собираетесь делать дальше? Какой план действий?

Левый мультиРиган резко награждает Кейт пощёчиной.

МУЛЬТИРИГАН (в левом мире)
Где логика? Включи. У тебя искусственные нейроны. Думай.

АНДЖЕЙ (в правом мире)
У нас нет связи. Восстанавливать её нельзя. Вирус перепрыгнет по лучу на Землю и натворит там бед. Может обрушить все системы, весь интернет, всю биосферу. Если вирус настолько быстро адаптируется и эволюционирует, то может даже обходить любую защиту, запускать ракеты или взрывать ядерные электростанции. Сделает себя на биопринтерах. Нам сильно повезло, что ни один из старых роботов на Европе больше не работает, так бы оно перепрыгнуло через их каналы связи. С одной стороны, мы обязаны изолировать себя. С другой стороны, нужно подать на Землю какой-то знак, чтобы предупредить об опасности и остановить следующие группы исследователей.

МультиРиган снова бьёт Кейт в левом мире.

МУЛЬТИРИГАН (в левом мире)
Думай самостоятельно. Боб захватил органику. Вызывает галлюцинации у нейросетей. Нужно сообщить о проблеме на Землю. Нужно восстановить связь.

Кейт в левом мире смотрит на бессознательного Анджея. В правом мире Анджей с испугом вглядывается в лицо Кейт.

КЕЙТ
Но для этого нужны коды доступа. Хотя бы от антенны у "Ану" на поверхности Европы.

АНДЖЕЙ (вскрикивая в левом мире)
Никаких кодов доступа! И вы ни черта не узнаете, они у меня в голове!

РИГАН (в левом мире)
Не говори им ничего.

МУЛЬТИРИГАН (в правом мире)
Да. Но код нам не известен. Нужно торопиться. Боб вызывает галлюцинации у нейросетей. Поэтому Алиса не съедает нас. Поддерживают метаболизм. Через галлюцинации могут узнать коды у капитана. Коды ядерного реактора. Если узнают, могут даже сами ввести. Нашими руками. Чтобы доставить фаг на Землю. Неизвестны пределы возможностей. Точный прогноз невозможен. Нам нужна только связь. Не доступ к реактору. Придётся хакнуть код. Не знаю как.

Правый Анджей хватает Кейт за плечи и трясёт.

АНДЖЕЙ (кричит в правом мире)
Не верь ботам виртуальности, Кейт!

КЕЙТ (устало)
Где реальный мир? Я не понимаю. Я имею в виду, какое может быть надёжное неоспоримое доказательство?

МультиРиган в левом мире разворачивается и уходит.

МУЛЬТИРИГАН (в левом мире, говорит через плечо)
Пошла ты. Биолог уже бесполезен. Нужно найти способ восстановить связь. Тут ты не поможешь. Позаботься о кэпе. Не путайся под ногами.

Кейт прикрывает рукой левый глаз. На весь экран показывается теперь только правый мир.

АНДЖЕЙ (в правом мире)
Кейт. Я не знаю, как тебе доказать, где правильный мир. Наверное, тот мир для тебя так же реален, как этот... Но одно я тебе скажу точно — у нас с Риганом нет ни малейших сомнений, какой мир реален. Наверное, тебе придётся отталкиваться от веры...

КЕЙТ
А что скажет мультиРиган? Да-да, твой.

Кейт указывает пальцем на правого Ригана.

РИГАН (в испуге)
Я не буду его включать!

КЕЙТ
Ой, хватит этой чуши, Риган. Мы профессионалы. Мы все тут прекрасно знаем, что он поступал рационально. И, возможно, он даже спас нас. Быть может, у него есть ещё, что предложить.

В правом мире Риган неуверенно глядит на Анджея, тот кивает. Бортинженер вздыхает, нажимает кнопку. Меняется лицом на безэмоционального мультиРигана.

МУЛЬТИРИГАН (уже в правом мире)
Капитан. Бобу нужны коды.

АНДЖЕЙ (в правом мире)
Это мы уже слышали.

КЕЙТ (в правом мире, нервно смеясь)
Да ты притворяешься, Риган. Придумай что-нибудь оригинальнее. Или нажми чёртову кнопку.

МультиРиган отрицательно мотает головой в правом мире.

МУЛЬТИРИГАН (в правом мире)
Капитан. Боб редактирует сознание. Либо машин, либо людей. Но меняет обстановку не основательно. Частично. Пользуется нашими страхами, желаниями, ассоциациями, фантазией. Если он показал хотя бы крупицу правды, то эта крупица — вы.

АНДЖЕЙ (в правом мире)
Чёрт, Риган, говори яснее.

МУЛЬТИРИГАН (в правом мире)
Он пытает наш мозг. Головоломками. Всё это может быть иллюзией. Бобу нужны коды.

Анджей задумчиво чешет подбородок в правом мире.

АНДЖЕЙ (в правом мире)
Окей, я, кажется, понял. Безопасность превыше всего.


МУЛЬТИРИГАН (в правом мире)
Он пытает машины. Или нас. Или всех вместе. Умножить на N. Прогноз невозможен.

КЕЙТ (в правом мире)
Ничего не понимаю.

Анджей в правом мире подходит к медицинским инструментам, разложенным на столе возле Кейт. Почти незаметно для зрителя берёт оттуда в руку скальпель.

АНДЖЕЙ (в правом мире)
Зато я понимаю. Кейт, ты говоришь, моя клешня в той реальности всё ещё цела?

Опять разделение экрана на две части. В левом мире Кейт осматривает бессознательного капитана и его механизированный протез.

КЕЙТ
Да...

АНДЖЕЙ (в правом мире)
Тогда скажи там вслух: "Клешня, внимание!"

При этом сломанный протез в правом мире вздрагивает, оголённые провода выпускают несколько искр, Анджей на это смотрит.

КЕЙТ
Клешня, внимание!

В левом мире кибернетический протез с тихим жужжанием поднимается возле неподвижного тела Анджея и смотрит на Кейт сложенными железными пальцами, будто мордочкой.

АНДЖЕЙ (в правом мире, глядя на свой протез)
Скажи: "Борода не делает философа".

В правом мире протез опять вздрагивает и производит несколько искр.

КЕЙТ
Борода не делает философа.

В левом мире рука-робот хватает спящего Анджея за шею, затем вырывает огромный кусок горла вместе с кадыком. Страшно брызжет кровь.

КЕЙТ (в ужасе)
Боже! Что вы натворили!

АНДЖЕЙ (в правом мире, спокойно)
Окей.

Затем он поднимает руку и перерезает себе горло скальпелем.
Крови брызгает, конечно, меньше, но всё равно очень резкая и страшная сцена.
МультиРиган в правом мире стоит на заднем плане по стойке «смирно», никак не реагируя.

МУЛЬТИРИГАН (в правом мире, спокойно)
Таймер подходит к концу. Ригану — привет.

Кейт с криком закрывает лицо руками, экран темнеет.


Последний раз редактировалось Vasex; 05.06.2017 в 21:30.
Ответить с цитированием
  #7  
Старый 05.06.2017, 21:21
Аватар для Vasex
я модератор, а нигвен нет!
 
Регистрация: 20.02.2007
Сообщений: 9,404
Репутация: 1554 [+/-]
Отправить Skype™ сообщение для Vasex
Скрытый текст - сценарий Вверх дном без дна и вне себя - КОНЕЦ:
НАТ. ПОЧТИ НЕ ОСВЕЩЁННАЯ ПОДЛЁДНАЯ СТАНЦИЯ «ЭНКИ».

Все огни станции погашены. Только работают жёлтые мигающие (вращающиеся) аварийные огоньки. Камера движется через слой воды к иллюминаторам. В одном иллюминаторе видно Кейт, которая стоит перед стеклом с зажжённой горелкой в руке, как со свечой.

КЕЙТ (закадровый голос)
Вы когда-нибудь призывали демонов? Мне доводилось.

ИНТ. ПОЧТИ НЕ ОСВЕЩЁННАЯ ЛАБОРАТОРИЯ.

Камера проходит сквозь стекло, разворачивается и зритель видит, что Кейт почти ничего не видит за иллюминатором, она смотрит на своё отражение в стекле, как в зеркало.

КЕЙТ
Бет, приди.

КЕЙТ (закадровый голос)
Или Пиковую Даму.

КЕЙТ
Бет, где ты?

КЕЙТ (закадровый голос)
А, может, заключали сделку с дьяволом?

КЕЙТ
Бет, помоги мне.

Начинается вид от первого лица с разделённым экраном.
Правая Кейт стоит напротив зеркала со свечой, всё остальное заполняет темнота.
Левая отрешённо рассматривает свои окровавленные руки возле трупа Анджея.
Правый Риган беснуется неподалёку, переворачивает лабораторные столы, крушит аппаратуру, разбивает склянки.
Левый мультиРиган видит, что произошло с капитаном, какое-то время безучастно стоит, потом уходит, ничего не сказав.

КЕЙТ (закадровый голос)
Выходит, выбор всё ещё за мной. Кому верить, кому помогать?

КЕЙТ
Бет, я знаю, что ты никуда не уходила. Что это психологическая установка, будто тебя больше нет.

Кейт пишет на зеркале окровавленным пальцем "Бет, вернись из Зазеркалья".

КЕЙТ (закадровый голос)
Боб решил обвести меня вокруг пальца. Что ж, не он первый. Он даже близко не подозревает, с кем связался.

КЕЙТ
Будет тебе ещё одна нейросеть, тварь... Бет, приди! Бет! Вспомни, что было!

КЕЙТ (закадровый голос)
Возможно, предоставленный мне выбор из двух вариантов — не меньшая ловушка, чем та, на которую мы уже повелись, погнавшись манипуляторами за биолюминесценцией. Но я никогда не наступала на грабли дважды. Не будь я сильнее и умнее других, не преодолей я сущий ад, я бы не прошла отбор в экспедицию, не была бы лучшей из лучших. Достаточно я боролась против мужчин-чудовищ и чудовищ мужчин. Настало время играть по моим правилам. Я решила не выбирать. Я решила перевернуть стол с картами, достать ствол и открыть пальбу в зале.

НАТ. ЗЕМЛЯ. НОЧНОЕ ШОССЕ

Флэшбэк (возможно, стоит добавить фильтр размытости по краям картинки, чтобы выглядело, как воспоминание). Надпись на экране «Восемь лет назад…».
Кейт ловит попутку автостопом. Садится. Дальше манера клипа или немого кино.

КЕЙТ (закадровый голос)
Вы когда-нибудь раздвигались, словно подзорная труба? Мне доводилось. 2093-ий. Моя последняя крупномасштабная глупость. Села в попутку на ночном шоссе. В салоне была глушилка связи. Но тогда я не знала об этом.
Машина остановилась в безлюдном месте. Водитель сказал что-то о поломке.

Машина останавливается. Водитель выходит, открываем капот. Кейт находится в салоне автомобиля, ей не видно, что делает водитель. Тот незаметно надевает противогаз, поворачивает кран на встроенном в содержимое капота баллоне, и через систему вентиляции салон наполняется веселящим газом.
Кейт пытается вырваться из машины. Но двери и окна не открываются. Вскоре она забывается наркотическим сном.

ИНТ. ПОДВАЛ НАСИЛЬНИКА

Кейт просыпается связанной по рукам и ногам в подвале-бункере. Беззвучно для зрителя кричит «А-а-а-а» в потолок от ужаса и досады.

КЕЙТ (закадровый голос)
Вскоре я очнулась в его подвале. На стенах — столько слоёв изоляции, что не пропускали ни звука. Я провела там почти год.

ИНТ. ЕВРОПА. ПОЧТИ НЕ ОСВЕЩЁННАЯ ЛАБОРАТОРИЯ.

Настоящее время. Кейт сидит рядом с Риганом в правом мире. Она начинает его обнимать, будто утешает.

КЕЙТ (закадровый голос)
Правый Риган был беззащитен, ослаблен, деморализован. Я будто бы утешала его, но затем всё-таки нажала табу-кнопку без спроса. Возможно, я хотела высказать мультиРигану всё, что о нём думала. Или у моего подсознания был другой план.

Риган поздно реагирует и Кейт нажимает кнопку у него на затылке. Включается мультиРиган.

МУЛЬТИРИГАН
Мало времени.

Он бросает Кейт на пол и начинает раздевать её. Кейт сопротивляется, пытается уползти.

КЕЙТ (закадровый голос)
Я пыталась сопротивляться. Приготовила руку-шокер. Но всё было бесполезно.

Кейт дважды щёлкает пальцами, её правая рука начинает краснеть, будто накаляется внутри железо.
МультиРиган сжимает её запястья.

МУЛЬТИРИГАН
Козырь в рукаве. Думала, не знаю. Читаемо.

КЕЙТ (закадровый голос)
Надеюсь, Боб не лучший аналитик, и не понял про козырь в рукаве.

МультиРиган бьёт её. Пристраивается сзади.

МУЛЬТИРИГАН
Потребность. Читаемо. Должно сработать.

КЕЙТ (закадровый голос)
Этот ублюдок, наверное, знал всё. Он прочитал, прочувствовал даже такое. И действительно помогло: Бет вернулась.

МультиРиган долбит Кейт. Показываются крупным планом её глаза, особенно естественный глаз. Сначала она жмурится от боли, а потом распахивает глаза будто прояснившимся взглядом. Появилась другая личность – Бет.

ИНТ. ЗЕМЛЯ. ПОДВАЛ НАСИЛЬНИКА

Флэшбэк (возможно, стоит добавить фильтр размытости по краям картинки, чтобы выглядело, как воспоминание). Надпись на экране «Восемь лет назад…».
Кейт лежит, насильник склоняется над ней. Испуганное лицо Кейт сменяется насмешливым лицом Бет. Она заигрывает с насильником, хохочет с ним, забавляется.

КЕЙТ (закадровый голос)
Я-Бет появилась при самом первом разе. Я-Кейт ведь банально наблюдала за собой со стороны, отстранилась, пигалица, "это не я, не я, это происходит не со мной". Что ж, теперь нас было две. Я-Бет была совсем другой. Дерзкой, смелой, гиперактивной, мерзкой сучкой. Научилась ловить кайф даже с этим уродом. Подшучивала над Ним. Требовала от Него большего. Его это иногда забавляло. Между собой мы переругивались — Я-Бет говорила, что Я-Кейт, как на курорте, пока другой за неё приходится отдуваться, держать удар. Дразнила Меня-Кейт фразой: "Я — когнитивная девственность Джека". Долгое время мы не могли прийти к согласию, к тому же бежать казалось невозможным. Можно было убить Его, но смысл? Дверь-то кодовая.

Показывается, как насильник покидает подвал, вводя код на двери. Он видит через плечо, что Кейт внимательно следит за процессом, поэтому тщательно прикрывает циферблат от взгляда Кейт рукой и плечом. (Аналогия – фильм «Комната», но этот рассказ был написан раньше)

ИНТ. ЕВРОПА. ПОЧТИ НЕ ОСВЕЩЁННАЯ ЛАБОРАТОРИЯ.

Настоящее время. Правый Риган в растерянности бродит туда-сюда на заднем плане, что-то бормочет, извиняется перед Кейт. Иногда хватается за лицо, психует, снова крушит мебель.
Кейт сидит, обхватив колени руками. Задумчиво пялится в одну точку. У неё внутренняя борьба. Иногда испуганное лицо Кейт, жертвы нового изнасилования, сменяется хохотушкой Бет.

КЕЙТ (закадровый голос)
Зря он так себя винил. На самом деле, его мультиРиган снова удружил, но в очередной раз было непонятно, к чему приведут последствия.
Я-Бет радовалась возвращению из небытия, излучала оптимизм, даже в такой скверной обстановке, но сильно злилась на Меня-Кейт. Были причины. И Я-Бет теперь была третьей в одной голове, хоть и, слава богу, без какого-то своего мира. Третий глаз у нас пока не открылся.

Все разговоры Кейт с самой собой можно смонтировать, как разговор Горлума с самим собой во Властелин Колец (каждый новый кадр – другая личность, другое выражение лица, другой тон голоса).

БЕТ
Зачем ты призвала меня?

КЕЙТ
Не знаю, честно. Я собиралась спутать противнику все карты, мыслить нетривиально. Может, ты вообще должна была заменить полушарие Евы.

БЕТ
Из которого ты меня вытеснила...

КЕЙТ
...В общем, какие выводы делать из того, что ты просто добавилась третьей в лодку, я не знаю.

БЕТ (очень мрачно)
Ну так знай, что возвращаться во тьму я не собираюсь.

ИНТ. ЗЕМЛЯ. ПОДВАЛ НАСИЛЬНИКА

Флэшбэк (возможно, стоит добавить фильтр размытости по краям картинки, чтобы выглядело, как воспоминание). Надпись на экране «Восемь лет назад…».

Кейт отдыхает в подвале на измятой постели. Пока слышен закадровый голос, камера медленно наезжает на её лицо, а потом она начинает говорить с собой от лица двух личностей.

КЕЙТ (закадровый голос)
Мы пытались разузнать у маньяка больше информации. Хотя бы кем работает, какое у него расписание, когда он будет далеко...
Нужно ведь что? Узнать шестизначный код от двери. Как? А был хитрый способ.
Для этого требовался ультрафиолет.
Важно было, чтобы Хозяин ничего не заподозрил. Даже вопрос надо было поставить правильно…

КЕЙТ
Ты можешь приобрести ультрафиолетовую лампу?

БЕТ
Зачем?

КЕЙТ
Тут антисанитария. Нужно иногда обеззараживать помещение от микробов.

БЕТ
Возьми тряпку, проще и дешевле выйдет.

КЕЙТ
Тогда мне для загара...

БЕТ
Ты что, задумала что-то? Зачем тебе ультрафиолет? Дай-ка подумать. Ага. Догадался.

КЕЙТ
Ладно, давай сначала. Ты можешь приобрести лампу для солярия?

БЕТ
Зачем?

КЕЙТ
У меня дефицит витамина D. Смотри, какая кожа бледная стала. Как у белухи.

БЕТ (гнусаво)
А что, бронзовый загар — это тема.

Личности смеются.

ИНТ. ЕВРОПА. ПОЧТИ НЕ ОСВЕЩЁННАЯ ЛАБОРАТОРИЯ.

Настоящее время. В обоих мирах – правом и левом – Кейт обращается к обоим Риганам.

КЕЙТ
Мы с моей второй личностью Бет предлагаем, как обоим реальностям придти к общему решению. Машинам из левого полушария нужно отправить сигнал на Землю под предлогом, что на Европе чрезвычайно опасный для человечества вирус. Так? Людям из правого полушария нужно подать какой-то сигнал на Землю, не в виде радиоволны сообщить, что вирус поселился в роботах. Так? Мы с Бет предлагаем подходящий для всех вариант: не используя ядерный реактор, компьютерные системы и средства связи, усилить взлётно-посадочный реактивный модуль и управлять им почти вручную — с помощью наиболее простых электрических устройств. Здесь повсюду такие, с запасами топлива от предыдущих миссий роботов, так и неиспользованные для передачи образцов на Землю. Найдём их по бумажной карте.

При этом, забегая в будущее, в виде быстро смонтированного ролика показывается, как Риганы в обоих мирах в скафандрах открывают верхний люк станции и начинают взбираться по ледяному тоннелю вверх, к звёздам. Это та шахта, которую в начале фильма проделал криобот. Они используют альпинистическое снаряжение. Также тянут за собой трос, по которому потом начинают поднимать различные контейнеры к кораблю. Показываются запасы реактивного топлива во взлётно-посадочной платформе. Правый Риган при этом, сморщившись, поглядывает на Юпитер и заметно потеет. В обеих реальностях громко трещит счётчик Гейгера (слишком высокий уровень радиации). Левый мультиРиган на это даже не отвлекается. Потом они заняты сваркой – приделывают днище к ракете, ведь криобот и остальная станция с ядерным реактором сюда не вернётся. Всё это время Кейт продолжает говорить.

КЕЙТ
Притяжение Европы невелико, нужно развить скорость всего 2 км/с. Должно получиться. А по поводу сигналов: пролетим мимо Земли, помашем ручкой, а на корпусе корабля будет написано "карантин" и прочие предупреждающие знаки. И там же на корпусе напишем обе версии произошедшего с пояснением, почему не знаем, какая из них реальная. Их даже в телескопы будет видно. А дальше — летим прямиком к Солнцу, если с Земли не придёт какого-нибудь достойного решения нашей проблемы.

При этом, забегая в будущее, показывается, как Кейт в скафандре выжигает на корпусе ракеты текст на английском языке (кратчайшее описание того, что Боб захватил контроль над людьми в этой и параллельной реальности). И большие буквы «КАРАНТИН».

В настоящее время правый Риган хохочет над планом Кейт, «фейспальмит».

РИГАН (в правом мире)
Нечто из космоса поимело в зад всю нашу логику. Но женская логика надела страпон и поимела нечто из космоса.

МУЛЬТИРИГАН (в левом мире)
Одна проблема. С вашей игрой. Игнор вероятности. Фиктивность обеих реальностей.

КЕЙТ
Тогда мы ничего не теряем. И ничего не сможем поделать.


МУЛЬТИРИГАН (в левом мире)
Теряем. Снабжаем Боба информацией.

КЕЙТ
Это действительно проблема. Не представляю, где он накапливает полученную информацию, где хранит копии ДНК, как другие вирусы. Мы ещё слишком многого не знаем. Но кто не рискует, тот не пьёт шампанское.

РИГАН (в правом мире)
План Анджея мне больше нравился.

КЕЙТ
Что за план?

РИГАН (в правом мире)
Устроить один или несколько ядерных взрывов на поверхности. Привлечь внимание Земли. Так мы подчеркнём опасность объекта.

КЕЙТ
Могут не так понять. Отправят новые экспедиции.

РИГАН
Не скоро. В любом случае, у нас нет кодов от ядерного реактора, как и самого Анджея.

Когда Риганы расходятся, Кейт в правом мире начинает говорить сама с собой.

БЕТ
Я лучше буду смотреть, как горит этот мир, чем снова вернусь в чёртову тьму. Хватит с меня забвения и небытия. Так что если вы решили поджариться на солнышке во имя науки, то я пас.

КЕЙТ
Надеюсь, что ты умеришь свой эгоизм, а в критической ситуации пересмотришь свои приоритеты.

ИНТ. ЗЕМЛЯ. ПОДВАЛ НАСИЛЬНИКА

Флэшбэк (возможно, стоит добавить фильтр размытости по краям картинки, чтобы выглядело, как воспоминание). Надпись на экране «Восемь лет назад…».
Кейт пытается взломать кодовую дверь, перебирая коды наугад.
Чуть позже врывается насильник, избивает Кейт, та рыдает у его ног.
Насильник наводит на лицо Кейт охотничье ружьё.

КЕЙТ (закадровый голос)
Как-то раз мы проверили без ультрафиолета, как долго получается вводить коды. Мы знали, что код шестизначный. Потому перебирали возможные даты рождения. Но всё равно это слишком много вариантов. Нам позарез требовался ультрафиолет.
Мы узнали, что при неправильно введённом пароле — сразу поступал сигнал на его мобильник. Мы также прикинули, когда насильник отлучается из дому, скорее всего, на работу.
Эта попытка бегства не прошла нам даром. За повторную попытку Он угрожал застрелить нас из ружья.

Насильник переводит ствол ружья с головы Кейт на её правую руку и стреляет. Отстреливает её. Много крови, крик.

ИНТ. КОСМИЧЕСКИЙ КОРАБЛЬ, ШЛЮЗ.

Настоящее время. Космический корабль пересекает космическое пространство. Герои находятся в скафандрах. Риган в правом мире, попивая что-то через трубочку в шлеме (разжиженное питание космонавтов), следит за показателями на экране, выстраивая оптимальную траекторию полёта.

КЕЙТ (закадровый голос)
Полёт проходил нормально. Риганы всё тщательно рассчитали и вывели нас из гравитационного притяжения Юпитера на реактивной тяге. Вот только Я-Бет всё больше нервничала по поводу самоубийственного плана. Заверяла всех, что не пойдёт на это.
Однажды Я-Кейт включила правого мультиРигана, долго смотрела ему в глаза и ничего не говорила.

Показывается, как Кейт нажимает на кнопку на затылке шлема правого Ригана. Тот сразу просыпается в виде мультиРигана. Он смотрит девушке в глаза, а та молча смотрит в ответ напряжённым взглядом, мол, «ты знаешь, что делать». Вскоре он произносит.

МУЛЬТИРИГАН (в правом мире)
Читаемо.

ИНТ. ЗЕМЛЯ. ПОДВАЛ НАСИЛЬНИКА

Флэшбэк (возможно, стоит добавить фильтр размытости по краям картинки, чтобы выглядело, как воспоминание). Надпись на экране «Восемь лет назад…».
Кейт сидит на краю своей кровати в подвале, загорает в лучах ультрафиолета, в вытянутой левой руке держит ультрафиолетовую лампу, которой водит вокруг себя. Вместо правой руки чуть ниже локтя - перебинтованная культя.
Иногда свет лампы выхватывает повсюду на кровати и вокруг кровати пятна спермы.
Кейт смотрит на камеру наблюдения, установленную в углу подвала под потолком.

КЕЙТ (закадровый голос)
Мы подгадали момент, когда его не было дома. Одиннадцать утра, понедельник.

Кейт приближается к двери, обрабатывая себя ультрафиолетом, и будто невзначай наводит на кодовый замок свет лампы.
Пятна спермы на кнопках едва заметно светятся, люминесцируют в ультрафиолете. Шесть цифр горят особенно ярко.

КЕЙТ (закадровый голос)
Мы всё заранее рассчитали. Семьсот двадцать вариантов. То самое количество комбинаций из этих цифр. Если вносить по одной комбинации в секунду, то мы бы перебрали все варианты за двенадцать минут.

На экране перед зрителем в комичной манере (по аналогии с визуализацией мыслительного процесса Шерлока из одноимённого сериала) можно даже изобразить формулу, как Кейт это рассчитала. Если известны цифры, из которых состоит число, то количество вариантов записи многозначного числа из этих цифр равняется произведению количества вариантов записи прошлозначного числа и количества этих самых цифр. Две цифры можно записать двумя способами (1*2), три цифры — шестью (2*3), четыре цифры — двадцатью четырьмя (6*4), пять цифр — ста двадцатью (24*5), шесть цифр — семьюстами двадцатью (120*6). Значит, семьсот двадцать комбинаций. Можно это подать словами героини, если потребуется.
Кейт, прикусив губу, начинает быстро перебирать варианты.
Вскоре один из них подходит.
Кейт распахивает дверь и бежит на волю.

КЕЙТ (закадровый голос)
Я-Кейт рвалась покинуть злополучный дом, вызвать полицию, скорую...
Я-Бет её останавливала. Жаждала мести. Искала оружие в доме.
И оказалась сильнее, убедительнее: приводила веские аргументы не доводить дело до суда, до прессы.

Кейт останавливается перед входной дверью, смотрит в окно на улицу рядом, на подъездную дорожку. Видимо, это одинокий загородный особняк. Потом идёт обыскивать дом. И находит то самое ружьё. Несмотря на покалеченную руку, она держит охотничью винтовку, поджидает насильника сбоку от приоткрытой двери подвала и продолжает нажимать на циферблат кодового замка локтём, чтобы сигналы поступали на его мобильник.
Показывается, как на всех парах мчится домой насильник. Мобильник он держит у руля. И видит сигналы-оповещения о том, что жертва пытается покинуть подвал.
Он злится, он разъярённо качает головой.
Наконец он яростно распахивает входную дверь дома, и тут же в него стреляет Кейт. От попадания его отбрасывает назад, он лежит на дороге, истекая кровью.
Кейт стреляет второй пулей ему в пах, затем отбрасывает ружьё. Насильник ещё жив, когда Кейт достаёт из багажника автомобиля канистру и начинает заливать всё бензином – и дом, и его хозяина.
Потом Кейт издалека наблюдает за пожаром.

ИНТ. КОСМИЧЕСКИЙ КОРАБЛЬ, ШЛЮЗ.
Настоящее время.
Кейт неслышно для зрителя в манере немого кино или клипа ругается сама с собой. Бьёт себя по шлему от ярости. А потом набрасывается на правого Ригана, который пытается помочь, опять нажимает на его кнопку на затылке (теперь уже шлема).

КЕЙТ (закадровый голос)
Бет совсем обезумела. Не хотела следовать нашему плану. Не готова была жертвовать собой, обещала сорвать наш план.

Правый мультиРиган силой затаскивает беснующуюся Кейт в шлюз, запирает и готовится выбросить в открытый космос. Он берётся за рычаг (открытие внешнего люка в ручном режиме).

КЕЙТ
Сделай это, мультиРиган! Пора!

МУЛЬТИРИГАН
Последнее слово.

БЕТ (злорадно усмехаясь)
Азбука Морзе.

КЕЙТ
Проклятье, что ты натворила, су...

МультиРиган дёргает рычаг. Люк открывается, девушку в скафандре высасывает в открытый космос. Она вопит, её уносит вдаль, корабль для неё быстро превращается в звёздочку. В итоге она гаснет.

ИНТ. ЗЕМЛЯ. БОЛЬНИЦА, ОТДЕЛЕНИЕ ДЛЯ ОПЕРАЦИЙ НА МОЗГЕ

Флэшбэк (возможно, стоит добавить фильтр размытости по краям картинки, чтобы выглядело, как воспоминание). Надпись на экране «Семь лет назад…».
Мозг Кейт оперируют роботы-хирурги. Показывается на схематичном изображении, как удаляется одно полушарие мозга и заменяется искусственным (роботизированным) аналогом. Естественное полушарие на схеме подписано «Кейт», а искусственное подписано «Ева».
При этом показывается, что руку у Кейт уже восстановили. Возможно, она обёрнута какой-нибудь «заводской плёнкой», чтобы подчеркнуть это зрителю, хотя несмотря на всю искусственность, рука выглядит, как обыкновенная человеческая.

КЕЙТ (закадровый голос)
После серии операций на мозге по замене нейронов на искусственные и по разделению полушарий рассечением мозолистого тела, Я-Кейт без согласия Я-Бет заменила свою вторую личность на искусственный интеллект Еву. Поскольку учёные до сих пор слабо понимали, что такое сознание, и недостаточно хорошо знали мозг, искинов создавали не с нуля, а на основе отдельных полушарий у добровольцев. Ведь всем известно, что при такой операции лечат некоторые формы эпилепсии, при которых в каждом отдельном полушарии формируется отдельная личность… Тем самым, Я-Кейт пыталась заменить мерзкую Я-Бет более адекватной и контролируемой Евой. Психологическая установка, да, Я-Кейт потратила немало времени и хитростей, чтобы заставить себя поверить, что это сработает. Поэтому и сработало. Бет прекратила своё существование.


ИНТ. ЕВРОПА. ПЛОХО ОСВЕЩЁННАЯ ЛАБОРАТОРИЯ

Настоящее время, настоящий мир. На кушетке – спящий в скафандре Анджей без руки-протеза, культя. В кресле в скафандре – парализованный мультиРиган, в сознании, может говорить, смотреть и слушать. Кейт – единственная, кто нормально двигается и без скафандра. Но её тело сейчас контролируется Бобом, основное сознание усыплено (как сознания Ригана и Анджея). Она с хитрой улыбкой пританцовывает, бродит, игриво проводит пальчиком по скафандру каждого пока идёт закадровая речь.
Никакого синего лишайника, это была выдумка Боба за счёт фантазии биолога.

БЕТ (закадровый голос)
Вы когда-нибудь убивали свою вторую личность? Мне-Бет доводилось. И Кейт так делала, но вот её настигла кара за подлый удар в спину. Дважды предала! Один раз — заменила меня истуканчиком, а второй раз — выбросила в космос! Ну и кто теперь у руля? Пытаясь убить меня, чтобы реализовать дурацкий план с граффити на корпусе корабля, она совершила ошибку: не знала, что находится в ментальной ловушке собственного разума, поэтому самопожертвованием убила свою же личность. Не знаю, до конца ли. Не знаю, продолжал ли Боб пытать её по-новому или нет. Важно другое: при её иллюзорной смерти или при перезапуске иллюзии — окончательно освободилась моя личность. И теперь я была в том самом теле Кейт, которым управлял Боб... в реальности, полагаю. Не думаю, что это был новый спектакль. Иначе Боба можно считать по праву непобедимым. Но тот факт, что моё появление Боб не предсказал, — это было самым убедительным доказательством реальности.
Как же обстояло дело в настоящем мире? Боб управлял нашими телами, как Алисой и другими организмами. При этом усыплял наше основное сознание и воздействием через сны пытался вызнать важную для него информацию — где ещё можно пожрать. Он усыпил Анджея (а Алиса на всякий случай сожрала его ноги и руки, включая неподвластный клешню-протез), усыпил Ригана, усыпил Кейт, усыпил Еву. Не мог только поймать мультиРигана и меня. Первый менял нейросети, как перчатки. А я при малейшем глюке сознания тут же усыпляла себя — моя мозговая активность просто пропадала бы на энцефалограмме.
Но о способности мультиРигана Боб знал. Поэтому повредил ему позвоночник, парализовал, чтобы не мешал. А о моём подавлении вряд ли догадывался. Я иногда проверяла — подёргивала конечностями, а Боб, наверное, принимал это за шалости своей нервной системы.

Рука спокойно стоящей Кейт (которая под контролем Боба) подёргивается. Кейт смотрит перед собой безумно, глупо лыбится.

БЕТ (закадровый голос)
Мы никуда не улетали в реальности. Всё ещё были в подводной станции Европы. МультиРиган, который действительно успел вырвать электроды из затылка, чтобы активность нейросетей не прекращалась, сидел в лабораторном кресле, парализованный, закованный в скафандр-гермокостюм (сам предложил облачить его, чтобы пользоваться кало— и мочеприёмником; также поступили и с Анджеем). МультиРиган без умолку болтал с существом. Узнавал о ситуации вокруг. Выяснял планы. Активно делал вид, что поддерживает Боба: цитировал Канта - "человек нуждается в господине", всё такое. Втирался в доверие, как я надеялась.

БОБ (устами КЕЙТ, демонически хрипя)
Жаль, Бет этого не увидит. Она так хотела увидеть, как горит этот мир.

БЕТ (закадровый голос)
Я старалась думать как можно тише. Явно понижала альфа— и тета-ритм, как во время сна.

НАТ. КОСМОС. СПУТНИК ЕВРОПА ПОКИДАЕТ ОРБИТУ ЮПИТЕРА

Спутник Европа значительно усиливает выбросы воды в космос на одном своём полушарии. За счёт этого ускоряется и покидает орбиту Юпитера, словно фантастический космический корабль, гигантская пилотируемая комета.

БЕТ (закадровый голос)
Оказалось, что в реальности Боб тоже летел к Земле. Не на ракетном модуле. А на самой Европе. Естественный спутник сошёл с орбиты Юпитера, будто и не был на ней, словно пролетающая мимо сверхмассивная комета. Только теперь пилотируемая голодным монстром-поработителем. Риган через сон-пытку рассказал Бобу всё о преодолении гравитации. Анджей — про устройство ядерного реактора. Начальная орбитальная скорость 14 км/с при усиленных выбросах из глубин океана увеличилась в разы.

НАТ. ЕВРОПА. ПОДЛЁДНЫЙ ОКЕАН.

Спецэффектами показывается что-то вроде подводной нейронной сети в виде светящегося планктона. И это нейросеть, по аналогии с нашим мозгом или изображениями «паутины» тёмной материи во Вселенной, оплетает весь европианский океан.

БЕТ (закадровый голос)
Оказалось, что Бобы образовывали мощнейшую нейросеть в Солнечной системе. Они передавали друг другу сигналы то ли на неведомом науке квантовом уровне, то ли на уровне тёмной энергии, преодолевая любые преграды — так они восстанавливали и редактировали ДНК, так они мыслили единым огромным мозгом, так они могли держать под контролем население целой планеты. Бобы могли создать собственное сознание по аналогии с человеческим. Возможно, Европой теперь управлял клон ненормальной Кейт. Ещё она с помощью Евы открыла ему двери не только в свой мозг, но и в сны роботов. А что подарила вирусу я? Хах. Научила его азбуке Морзе. Теперь это чудо хотело морзянкой передать свой генетический код людям, пролетая мимо Земли. С помощью мини-выбросов что ли?

ИНТ. ЕВРОПА. ПЛОХО ОСВЕЩЁННАЯ ЛАБОРАТОРИЯ

Кейт (под контролем Боба) дёргает рукой, криво улыбается.

БЕТ (закадровый голос)
Но ещё не всё потеряно. Я несколько недель закладывала в Боба всё лучшее, доброе и позитивное (самой противно), что только могла придумать или наскрести в себе. Как известно, за эмпатию и альтруизм отвечали совершенно разные отделы мозга. Поэтому я пыталась научить Боба хотя бы сопереживанию, а вот как научить самое эгоистичное существо альтруизму — сама понимала плохо. Однако воспитать склонное к сверхбыстрому обучению существо я, наверное, не успела…

БОБ (устами КЕЙТ, демонически хрипя и смеясь)
Анджей… сломался… слабак… Все коды у меня. Реактор отныне принадлежит мне… Связь принадлежит мне… Мы включим приборы, мы свяжемся с Землёй… Мы передадим меня на Землю…

Показывается лицо спящего Анджея. Показывается дёрганное лицо мультиРигана, будто взволнованное, но всё равно сохраняет «покер-фейс».

БЕТ (закадровый голос)
К сожалению, Анджей на середине полёта сломался в лабиринтах разума и выдал коды доступа к кораблю.

МУЛЬТИРИГАН
Молодец, Боб. Теперь вводи их. Ты новая ступень эволюции! Покажи это землянам!

БЕТ (закадровый голос)
Этот мультиРиган… Вот тогда я перестала доверять этому ублюдку и перехватила управление над телом.

Начинается борьба Кейт (Бет) со своим телом (с Бобом). Будто два человека контролируют её конечности. Одна рука пытается ввести коды, другая мешает, и наоборот.

БЕТ (закадровый голос)
Мы с Бобом боролись друг против друга над пультом управления. Я была опытней, одерживала верх.

МУЛЬТИРИГАН
Боб. Останови моё сердце. Электроды на груди зафиксируют остановку. Включится аварийный искин гермокостюма. Ты им будешь управлять. Введёшь код.

Бет смотрит на мультиРигана, её лицо трясётся от внутренней борьбы. Затем мультиРиган начинает биться в конвульсиях, как при сердечном приступе.

БЕТ (закадровый голос)
Боб послушался. Я оторопела. Меня атаковал скафандр с конвульсирующим трупом внутри.

Скафандр, будто робот, оживает, поднимается, на нём мигают аварийные лампочки. Он атакует Бет.
Мощная клешня сжимает лицо Бет, обхватив рот, с ужасным скрежетом ломает челюсти вместе с зубами, превращая низ лица в мессиво.
Скафандр поднимает так девушку над полом. Она беспомощно дрыгается.
Другой рукой скафандр начинает вводить коды доступа на панели управления станцией и кораблём.
Бет трясётся от боли, широко раскрывает глаза, продолжает соображать и оглядываться, цепляется за вражеский скафандр руками, её заливает кровью, при этом мультиРиган тоже трясётся внутри скафандра, пуская изо рта слюну, совершенно не принимая осознанного участия в битве.

БЕТ (закадровый голос)
Тут я поняла, что Боб не переносил чудовищную боль, она его на время отгоняла от моей агонизирующей нервной системы. А я удержалась в сознании.

Кейт щёлкает пальцами правой руки, активируя электрические органы, как у некоторых рыб. Рука начинает до локтя светиться изнутри красным, будто раскаляется железо.

БЕТ (закадровый голос)
Да, после Гидроцефала мы теперь всегда носили с собой незаметный шокер. Я же гидробиолог, и всегда восхищалась электрическими органами некоторых рыб…

Кейт растопыривает пальцы "козой" и втыкает их в электронику на груди гермокостюма. Вспышка!

БЕТ (закадровый голос)
Насыщенный энергией заряд через электроды достигнул сердца мультиРигана и вернул его к жизни. При этом искин сгорел на работе.

Кейт высвобождает ошмётки лица, оттолкивает скафандр, и он, точно замороженный Хан Соло, гробом падает на пол. Низ лица Кейт ужасно обезображен, она воет от боли, кровью заливает пол.

МУЛЬТИРИГАН (говорит с трудом, жмурясь)
Дура. Не поняла притворства. Теперь всё испортишь. Кейт. Введи коды.

БЕТ (закадровым голосом, а в реальности фыркает)
Я Бет! Впрочем, ты всё равно не поймёшь.

МУЛЬТИРИГАН
Введи коды, они у тебя в памяти. Анджей обманул их. Подсунул коды самоуничтожения. У него была такая опция. Читаемо.

Бет смотрит на Анджея, лишённого конечностей и сознания. Уголок его губ подрагивает. Пока она тормозит (верить или не верить?), Боб внутри неё приходит в себя, силой тащит её тело к панели и начинает удалять коды её руками.
Бет закрывает глаза. Думает. А потом открывает.

БЕТ (закадровым голосом)
Ладно, сволочи, будет вам последний урок!

Бет вводит цифры быстрее, чем её другая рука их удаляет.

НАТ. ЕВРОПА. ПОДЛЁДНЫЙ ОКЕАН И ПОВЕРХНОСТЬ СПУТНИКА

Глубоководная станция взрывается ядерным взрывом. Позже это показывается другим кадром с поверхности – сначала будто выстреливает джет из тоннеля, разнося на куски ракету, стоящую у него на пути, потом огромная площадь спутника подрывается от внутреннего взрыва. Миллионы тонн льда и воды выбрасывает в космос. В итоге вид у Европы весьма разрушенный, окружённый осколками и продолжительными выбросами, траектория полёта сильно сбилась, спутник по инерции несёт непонятно куда в космос, совсем не в сторону Солнца или Земли.

КЕЙТ (закадровым голосом)
Вы когда-нибудь умирали? Мне предстоит это очень скоро, процесс уже необратим. Здесь, на необитаемом острове далеко за пределами ойкумены. Я ввела коды самоуничтожения. И теперь наблюдала со стороны за аналогом сверхновой в океане Европы. Ядерный взрыв не сильно навредил спутнику, хоть и приструнил местных божков. Но куда больше влияния оказало самопожертвование Меня-Бет. Альтруизм - последний пазл в модели человеческого мозга, на основе которого Боб строил свою личность.

НАТ. ЕВРОПА. ПОДЛЁДНЫЙ ОКЕАН.

«Паутина» в виде светящейся нейронной сети, растянутая на весь подлёдный океан, начинает уменьшаться, гаснуть с дальних концов – стягивается к единому центру.

КЕЙТ (закадровым голосом)
Извечно эгоистичный Боб, пробивший себе путь наверх из ужасно агрессивной недолго живущей среды, заразился губительным цивилизованным альтруизмом: нейросети Боба, охватывающие почти весь океан, решили освободить своих рабов. Ни на кого не нарываться, поддерживать разумный баланс, контроль численности. По мановению волшебной палочки Боб запустил апоптоз — уничтожал свои ненужные части — бактериофаги и амёбы, забравшиеся слишком далеко, — всю свою внешнюю фагоцитозную пищеварительную систему. Именно она обрела сверхчеловеческий разум, пытаясь сожрать целый мир. Сюда вмещалось огромное количество скопированных нейросетей, включая разношёрстный экипаж "Ану". Мы наблюдали за своей гибелью во всех смыслах.

Показывается несколько сгустков-нейросетей, которые при общении друг с другом повышают свою яркость, чтобы зритель понимал, какая сеть говорит.

КЕЙТ-НЕЙРОСЕТЬ
Всё это время нас осаждала губка.

ЕВА-НЕЙРОСЕТЬ
Её вышедшая из-под контроля сверхразумная пищеварительная система.

РИГАН-НЕЙРОСЕТЬ
Охренеть! Да это самая прожорливая сука во Вселенной!

БЕТ-НЕЙРОСЕТЬ
Прямо как Кейт после полуночи!

МУЛЬТИРИГАН-НЕЙРОСЕТЬ
О. Бет. Ты реле. Конвекция. Люминофор.

АНДЖЕЙ-НЕЙРОСЕТЬ
Передать бы весточку домой...

КЕЙТ-НЕЙРОСЕТЬ
Как раз есть время сохранить наши истории в геномах Алис, местных "Конан-бактерий". Мусорная ДНК! Заменим тысячи ненужных знаков их генетического кода, остальной геном делает этих малышек практически неуязвимыми. Ни время, ни сильнейшая радиация не навредят этим «крепким орешкам». Они останутся, но не в больших количествах. Будут не такими прожорливыми. А губки на дне океана Европы впервые распахнут свои рты.

НАТ. ОСВЕЩЁННОЕ СВЕТЯЩИМСЯ ПЛАНКТОНОМ ДНО ОКЕАНА ЕВРОПЫ.

Губки, похожие на земные, только закрытые, в виде коконов, раскрывают эти коконы, словно рты (синхронно или поочерёдно). Можно провести аналогию с коконами из фильма «Чужой», но здесь это уже позитивный финал под торжественную оркестровую музыку.

Ответить с цитированием
Ответ

Опции темы

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход


Текущее время: 20:36. Часовой пояс GMT +3.


Powered by vBulletin® Version 3.8.4
Copyright ©2000 - 2020, Jelsoft Enterprises Ltd.