Креатив 16: Фигнюшечка - Мелодии старого города

[Город Чудес]

Сообщение от e_allard

Как интересно насчет "Красной шапки". Я-то хорошо помню этот рассказ. Да, безусловно, он был написан мастерски. Но 48 тыщ знаков вот такой красоты я ниасилил.
Извиняюсь у автора за оффтоп.

Я не думаю, что автор сочтет за оффтоп. Поскольку автор поймет, что мы по сути ходим вокруг и около его рассказа.
Давайте забудем про крупную форму. К ней сейчас - такие низкие требования, даже ниже плинтуса. Автор должен гнать листаж сколь-либо минимального качества. Есть исключения - но, именно, исключения.
А в основном, - сталкеры, франшизы Перумова и т.д.
Вот есть медицина - есть парамедицина.
Есть литература - есть паралитература. Зомби, танчики, перумчики...
Вот данный рассказ. Это, по крайней мере, не паралитература...
По крайней мере, есть о чем поговорить... многое - вторично... но и не так все просто.
На прошлом Креативе бы рассказ "Брауни"... тоже стилизация "под Ирландию"... по исполнению - чуть хуже, но там был интересный поворот... как луковица - несколько слоев...
Но эти два рассказа - можно сравнивать, можно обсуждать...
А есть рассказы - где и поговорить не о чем...

[e_allard]

Сообщение от Город Чудес

Я не думаю, что автор сочтет за оффтоп. Поскольку автор поймет, что мы по сути ходим вокруг и около его рассказа.
Давайте забудем про крупную форму. К ней сейчас - такие низкие требования, даже ниже плинтуса. Автор должен гнать листаж сколь-либо минимального качества. Есть исключения - но, именно, исключения.
А в основном, - сталкеры, франшизы Перумова и т.д.
Вот есть медицина - есть парамедицина.
Есть литература - есть паралитература. Зомби, танчики, перумчики...
Вот данный рассказ. Это, по крайней мере, не паралитература...
По крайней мере, есть о чем поговорить... многое - вторично... но и не так все просто.
На прошлом Креативе бы рассказ "Брауни"... тоже стилизация "под Ирландию"... по исполнению - чуть хуже, но там был интересный поворот... как луковица - несколько слоев...
Но эти два рассказа - можно сравнивать, можно обсуждать...
А есть рассказы - где и поговорить не о чем...

"Брауни" совершенно не помню.
Что касается этого рассказа. Поскольку я от автора пока ответа не услышал. Может быть вы или кто-то еще мне скажет: какая здесь идея вообще. Стилизация под Ирландию - это все замечательно. Я в этом совершенно не смыслю, поэтому оценить не могу. Стилизацию под США 50-х годов или викторианскую Англию могу оценить, а вот стилизацию под Ирландию совершенно не понимаю. Хотя ирландцы мне нравятся. И я их сразу по лицам могу определить.
Не думаю, что кто-то садится писать рассказ лишь бы сделать стилизацию. Пишут, наверно, ради какой-то идеи все-таки. Чтобы передать читатели то, что волнует автора, его мысли, чувства. Здесь конкретно какая идея волновала автора?

[Город Чудес]

Приснилась мне сегодня Фрау Марта... ах, фрау Марта, ах, фрау Марта...
приснилась - в лихом критическом переплясе с Евгением Аллардом...
Собственно говоря, на этом Креативе, будь моя воля, поделил бы между ними звание лучшего критика. Оба пишут много отзывов, и сам почти все эти отзывы читаю. Когда заполнял графу "лучший критик", прямо хоть пополам разорвись, чесслово.
Проблема в том, что как участнику мне отзывы нравятся, но вот как редактору-"отборщику" мне на них ориентироваться практически нельзя, хотя по совершенно разным причинам.
В данном случае, я для себя сформулировал в одном предложении, почему я не могу полностью согласиться с мнением Евгения.
"Нельзя судить соревнования по художественной гимнастике по правилам гимнастики спортивной".
"А почему она ни одного высокого сальто не сделала? А почему никаких сложных акробатических элементов нет?". Ну потому, что это - другой вид спорта. Бегун должен бежать быстро, а гимнаст - красиво.
Каких-то очень глубоких идей в рассказ не заложено, но так автор и не ставил перед собой такую цель. Он в другую игру просто играл.
Мне вот часто тыкают - а почему у тебя в рассказе почти фантастики-то и нет, с лупой искать надо? А я удивленно хлопаю глазами - а почему она там вообще должна быть? Я не пишу фантастику... психологическая проза, нереальная проза... а просто фантастика - мне не интересно, не мое это...
Поэтому нужно этот рассказ сравнивать с другими рассказами в рамках одного и того же "множества" рассказов. И именно в рамках некого ограниченного множества я даю этому рассказу высокую оценку.
На этом конкурсе меня поразили два рассказа - "Однажды ты станцуешь для меня" и "Книги Миранды". Какой из них лучше? А как их вообще я могу сравнивать? Они настолько непохожие, настолько разные... они - перпендикулярные... Их нельзя сравнивать в рамках одной и той же системы координат.
Я вообще не люблю и не принимаю фэнтези... только в исключительных случаях. Но отбирать какое-то количество фэнтезийных рассказов, например, для "Аэлиты" мне приходится. И я их сравниваю между собой, а не с рассказами Мюриэл Спарк.

[Фигнюшечка]

Anger, спасибо! За это место я переживала, попробую его подправить.

e_allard, вопрошать об идее, не дочитав рассказ?
Интересный подход...

Попробую ответить на Ваш вопрос о подмене детей.
Ребенка подменили фейри. У них магия, они практически вечные. Что могла сделать Дорин? Пойти в холмы – так там время течет совсем иначе, вернулась бы в пустой дом, без людей, которые ей дороги. И ничего при этом не добилась бы, потому что фейри нет дела до людей, у них свои интересы. Спорить с ними – все равно что разговаривать с вечностью или со смертью. Дорин держит на руках другого ребенка, совершенно беспомощного, и если о нем не заботиться здесь и сейчас, он погибнет. Поэтому она и смирилась.
Да, можно было поискать легенды и написать про цыган, эскимосов, папуасов. Но ирландская классика требует меньше всего пояснений, а экзотика перетягивает внимание на фон еще сильнее.

Идея, похоже, действительно не читается. Она и должна была проявляться не сразу, а отголоском, но я ее, видимо, совсем закопала.

В старом городе рядом живут почти вечные фейри и обычные люди. У фейри магия и мудрость, они почти вечные, а люди не могут или не хотят перенимать их опыт. Мне хотелось написать, как чудо жизни оказывается сильнее вечной магии. Город такой странный не только потому, что он старинный, но и потому что его лицо – не улицы, а люди. Их отношения создают атмосферу, в которой растут Шон и Мэри. Что окажется сильнее, кровь, магия и воспитание фейри или чудо человеческих сердец?

Я не знаю, как можно нарисовать жизнь. Как рисуют воздух? Раскрашивают лист и оставляют пустое место. Этот рассказ – как оконное стекло, где по краю витраж с ирландскими картинками, а в середине окружность с прозрачным стеклом, через которое видна обычная жизнь. И по окружности, касательными, идет сюжет. Рамка – цепочка недоразвитых конфликтов. Если их развить, они закроют центр.
Я не знаю, удалось оживить то, что внутри, или нет, это видно только со стороны.
Потому и хочется замечаний.

[Anger Builder]

Фигнюшечка, пожалуйста
Не знаю, стоит ли - издательству нравится и это главное.
А с вами бы я подружился, если вы не против. Как вижу вас, так сразу настроение становится стабильно хорошим, да и поучится у вас есть чему :)

[e_allard]

Сообщение от Фигнюшечка

e_allard, вопрошать об идее, не дочитав рассказ?
Интересный подход...

Мне нравится, когда идея видна сразу. А по мере действия она развивается от нижней точке к высшей и заканчивается финалом.

Попробую ответить на Ваш вопрос о подмене детей.
Ребенка подменили фейри. У них магия, они практически вечные. Что могла сделать Дорин? Пойти в холмы – так там время течет совсем иначе, вернулась бы в пустой дом, без людей, которые ей дороги. И ничего при этом не добилась бы, потому что фейри нет дела до людей, у них свои интересы. Спорить с ними – все равно что разговаривать с вечностью или со смертью. Дорин держит на руках другого ребенка, совершенно беспомощного, и если о нем не заботиться здесь и сейчас, он погибнет. Поэтому она и смирилась.

Понимаете в чем дело. Одно дело спасти чужого ребенка. А другое дело - потерять своего. И увидеть на его месте чужого. Надо было показать, что у Дорин возникла безумная жалость к этому подброшенному ребенку и в ней растворилась ее тоска по потерянной дочери. Я просто не увидел эмоций по поводу потери ребенка.

Да, можно было поискать легенды и написать про цыган, эскимосов, папуасов. Но ирландская классика требует меньше всего пояснений, а экзотика перетягивает внимание на фон еще сильнее.

Но это если читатель с этой классикой знаком. Я так не знаком. Я узнал об этом только из комментов.

Идея, похоже, действительно не читается. Она и должна была проявляться не сразу, а отголоском, но я ее, видимо, совсем закопала.

Наверно, для поклонников подобного стиля, идея проявляется сразу. Я уже встречался с этим. Читаю подобные рассказы, сюжет, идея ускользает. А другие читатели говорят - о, да тут все ясно и понятно. Другое просто восприятие. Менять под таких как я, ваш сюжет не стоит.

В старом городе рядом живут почти вечные фейри и обычные люди. У фейри магия и мудрость, они почти вечные, а люди не могут или не хотят перенимать их опыт. Мне хотелось написать, как чудо жизни оказывается сильнее вечной магии. Город такой странный не только потому, что он старинный, но и потому что его лицо – не улицы, а люди. Их отношения создают атмосферу, в которой растут Шон и Мэри. Что окажется сильнее, кровь, магия и воспитание фейри или чудо человеческих сердец?

Мне даже сложно вам объяснить. Живут рядом два народа. По идее они враждебны друг к другу, если один народ ворует и подменяет у другого народа детей. Но почему я не ощущаю этой вражды? Почему я не ощущаю никакого конфликта? Почему все так спокойно протекает?

Я не знаю, как можно нарисовать жизнь. Как рисуют воздух? Раскрашивают лист и оставляют пустое место. Этот рассказ – как оконное стекло, где по краю витраж с ирландскими картинками, а в середине окружность с прозрачным стеклом, через которое видна обычная жизнь. И по окружности, касательными, идет сюжет. Рамка – цепочка недоразвитых конфликтов. Если их развить, они закроют центр.
Я не знаю, удалось оживить то, что внутри, или нет, это видно только со стороны.
Потому и хочется замечаний.

Мне кажется, когда автор пишет, то он как бы переживает события своего произведения. Помещает себя в эту обстановку, живет этой жизнью. Вот вам самой было бы интересно жить такой жизнью? Не было бы скучно?

[karpa]

Красиво написано.

Я немножко извиняюсь (мы не местные), не в службу, а в дружбу:
- у овечек это называется, не отёл, а "окот"

- "спозаранку"

Деревенские картинки живые получились.

Удачи автору, :)

[Tetyana Strelchenko]

А мне рассказ показался глубоким, здесь не просто красивый антураж, здесь и достойное наполнение. Вот они, два древних народа – волшебный и обычный, земной – вместе живут, сосуществуют. Волшебный народ фейри становится прошлым, уходит в небытие, еще чуть-чуть – и Авалон скроется за густыми туманами; от магии, волшебства останутся только упоминания в детских сказках. Не потому ли фейри крадут детей, не потому ли цепляются за обычную жизнь? Знают, что времени у них осталось совсем чуть-чуть, пытаются передать древние знания.
Но фейри зря беспокоятся. Волшебство никуда не исчезнет, оно – в звуках флейты Старого Патрика, того самого, хранителя древней земли, в задорном танце, в стуке каблучков. Волшебство – в ветре над зелеными холмами, в песнях крапивника, в журчании родников. И тот, кто постигнет эту тайну, поймет, что за чудесами не нужно далеко ходить, они в нас самих.

[harry book]

Сообщение от Anger Builder

Не знаю, стоит ли - издательству нравится и это главное.

Страшная фраза. Не просто страшная, а жуткая!
Потом тонны бумаги годами сыреют на складах, не будучи востребованными читателями.
Это я не про Вас, Автор, это я вообще.
З.Ы.
Может быть, сначала Читатель?
А уже потом всё остальное...

[Anger Builder]

Сообщение от harry book

Страшная фраза. Не просто страшная, а жуткая!
Потом тонны бумаги годами сыреют на складах, не будучи востребованными читателями.
Это я не про Вас, Автор, это я вообще.
З.Ы.
Может быть, сначала Читатель?
А уже потом всё остальное...

Не понял строчек после З.Ы. Если вы про издательство, то имелось в виду нечто другое, а не моё простое читательское мнение. А если в общем, то там я думаю разберутся: что нужно, а что нет. :))

[stonebat]

Сообщение от harry book

Страшная фраза. Не просто страшная, а жуткая!
Потом тонны бумаги годами сыреют на складах, не будучи востребованными читателями.

Про это один ужастик уже есть - "Книги Миранды" называется. Бумажные книги отмирают, как вид. А городские сумасшедшие все ищут причину в читателях...

[e_allard]

Сообщение от stonebat

Про это один ужастик уже есть - "Книги Миранды" называется. Бумажные книги отмирают, как вид. А городские сумасшедшие все ищут причину в читателях...

Ну и что, что бумажные книги отмирают? Нечего губить живую природу. Электронные книги сейчас не менее удобны.

[harry book]

Anger Builder,
Порекомендую Хороший рассказ
Его ещё опубликовали в "Уральском следопыте".

[Фигнюшечка]

Anger_Builder, я тоже не против

Сообщение от karpa

у овечек это называется, не отёл, а "окот"

Спасибо, Зоя!

Совершенно верно, окот. Когда писала, сверялась по словарю – и все-таки поставила в текст более читабельный вариант, чтобы не цеплял и не тормозил. В реализме использовала бы термин, а в фэнтези позволила себе вольность. Не знаю, правильно ли я сделала. Остальные вещи в рассказе (включая дырочки у дудки) должны быть верными, разве что случайно напутала.

«спозаранку» - а что с этим словом? Стилистически выбивается?

Сообщение от e_allard

Я просто не увидел эмоций по поводу потери ребенка.

В тексте это есть. Ярче делать нельзя, сместится внимание.

Сообщение от e_allard

Мне даже сложно вам объяснить. Живут рядом два народа. По идее они враждебны друг к другу, если один народ ворует и подменяет у другого народа детей. Но почему я не ощущаю этой вражды? Почему я не ощущаю никакого конфликта? Почему все так спокойно протекает?

а) текст не об этом,
б) одна сторона заметно сильнее, с ней не поспоришь, это давно поняли, да и особого вреда она не причиняет.
в) они не враждебны, это две очень разные цивилизации. Не примеряйте на них отношения человеческих государств. Старый пес не будет драться с щенком, он отодвинет его от себя или отойдет сам.

Сообщение от e_allard

Вот вам самой было бы интересно жить такой жизнью? Не было бы скучно?

А что в этом мире интереснее жизни?


И чтобы закрыть тему конфликта.
Разве сюжет с центральным конфликтом – единственный способ выстроить рассказ? Да, этот способ работает, он проверенный. На конкурсах лучше всего выглядят рассказы, сделанные именно по такому принципу – они простые, яркие, отлично воспринимаются при быстром чтении. Но если все будут писать по одному шаблону, мы умрем от скуки. Накатанные схемы – как дороги, по ним действительно удобно ездить, но иногда хочется туда, где нет дорог, да и просто побегать босиком )


Татьяна Стрельченко, спасибо за слова, которых автору не хватило )

Ничего, если я здесь скажу вслух, что мы с Вами все-таки две разные фигнюшечки? ) Но для меня большая честь и приятность, что нас немножко перепутали

[Tetyana Strelchenko]

Ничего, если я здесь скажу вслух, что мы с Вами все-таки две разные фигнюшечки? ) Но для меня большая честь и приятность, что нас немножко перепутали

Фигнюшечка, спасибо и Вам - взаимно:)
Могут и не поверить, решат, что это доктор Джекиль с мистером Хайдом беседы ведет , но мы-то знаем .
Удачи Вашему рассказу на конкурсе! Буду за него болеть.

[Зоркий]

Сообщение от Фигнюшечка

...Этот рассказ – как оконное стекло, где по краю витраж с ирландскими картинками, а в середине окружность с прозрачным стеклом, через которое видна обычная жизнь. И по окружности, касательными, идет сюжет. Рамка – цепочка недоразвитых конфликтов. Если их развить, они закроют центр.

Сообщение от Фигнюшечка

Разве сюжет с центральным конфликтом – единственный способ выстроить рассказ? Да, этот способ работает, он проверенный... Но если все будут писать по одному шаблону, мы умрем от скуки. Накатанные схемы – как дороги, по ним действительно удобно ездить, но иногда хочется туда, где нет дорог...

Сюжет с центральным конфликтом – единственный способ писать художественную литературу.

Вся литература – порождение конфликта. Все сказки заканчиваются на том, что «они поженились и жили вместе долго и счастливо». Как именно они жили – совсем неинтересно. Интересно читать, как принц спасал свою принцессу из заколдованного замка, охраняемого огнедышащим драконом, а потом сражался со злым колдуном.

Джон Ле Карре совершенно справедливо заметил, что простое описание ещё не есть литература. «Кошка сидела на коврике у камина» – это именно описание, поскольку конфликт в данной фразе отсутствует напрочь. «Кошка сидела у камина на коврике собаки» – это уже перспективная завязка сюжета, содержащая намёк на скорый конфликт.

Вот почему ваше сочинение – это ещё не рассказ. Это лишь заготовка, проект рассказа. О чём говорит и отсутствие финала. Повествование не должно внезапно обрываться - без морали, без схватки, без идеи. Но раз у вас нет Большой Проблемы (та, что была, благополучно разрешилась ещё в середине), то в финале и сказать нечего. В общем, сейчас текст годится лишь как иллюстрация к туристическому путеводителю.

P. S.

Скрытый текст - ...:

Рэй Брэдбери. «Радость писать»

Пыл. Увлеченность. Как редко приходится слышать эти слова. Как редко встречается то и другое в жизни и даже в творчестве. И все же, попроси меня любой писатель назвать самое главное в нем как в писателе, попроси назвать то, что побуждает его придавать материалу ту, а не другую форму и несет его туда, куда он хочет попасть, ответом ему будет: твой пыл, твоя увлеченность.

У каждого из вас свои любимые писатели, у меня свои: Диккенс, Марк Твен, Томас Вулф, Пикок, Бернард Шоу, Мольер, Бен Джонсон, Уичерли, Сэм Джонсон. Поэты: Джерард Мэнли Хопкинс, Дилан Томас, Поп. Художники: Эль Греко, Тинторетто. Композиторы: Моцарт, Гайдн, Равель, Иоганн Штраус (!). Задумайтесь о любом из них, и вы задумаетесь о сильной или слабой, но увлеченности, страсти, жажде. Задумайтесь, например, о Шекспире или Мелвилле, и вы будете думать о ветре, молнии, громе. Все, кого я назвал, творили увлеченно, одни в больших, другие в малых формах, одни на полотнах ограниченных, другие - на безграничных. Дети богов, они знали, что такое радость творчества, как бы трудно ни бывало временами работать и какими бы недугами ни страдала их частная, скрытая от других жизнь. Подлинно значимое из созданного их душой и руками они передали дальше, нам, и даже теперь, для нас, творения их до предела переполнены звериной силой и интеллектуальной мощью. Ненависть и отчаянье творца, когда он нам о них рассказывает, всегда окрашены чем-то очень похожим на любовь.

Приглядитесь, например, к удлиненностям в портретах Эль Греко; осмелитесь вы утверждать, что работа не приносила ему радости?

Лучший джаз заявляет: "Буду жить вечно; я не верю в смерть".

Лучшая скульптура, вроде головы Нефертити, повторяет снова и снова: "Та, что прекрасна, пришла сюда и осталась здесь навсегда".

Каждый из названных мной сумел схватить капельку этой ртути, жизни, заморозил ее навеки и, воспламенившись творческим пламенем, показал на нее и воскликнул: "Ну, не хорошо ли это?" И это было хорошо.

Вы спросите, какое отношение имеет все это к работе писателя над рассказами в наши дни? А вот какое: если вы пишете без увлеченности, без горения, без любви, вы только половина писателя. Это означает, что вы непрестанно оглядываетесь на коммерческий рынок или прислушиваетесь к мнению авангардистской элиты и поэтому не можете оставаться самим собой. Больше того - вы сами себя не знаете. Ибо прежде всего у писателя должно быть беспокойное сердце. Писателя должно лихорадить от волнения и восторга. Если этого нет, пусть работает на воздухе, собирает персики или роет канавы; бог свидетель, для здоровья эти занятия полезней.

Как давно написали вы рассказ, где проявляются ваша искренняя любовь или подлинная ненависть? Когда в последний раз вы набрались смелости и выпустили на страницы своей рукописи хищного зверя? Что в вашей жизни лучшее и что худшее, и когда наконец вы то и другое прокричите или прошепчете?

Ну, не чудесно ли, например, швырнуть на столик номер "Харперовского базара", который вы пролистали в приемной и зубного врача, кинуться к своей пишущей машинке и с веселой злостью напасть на потрясающе глупый снобизм этого журнала? Именно это я сделал несколько лет тому назад. Мне попал в руки номер, где фотографы "Базара", с их перевернутыми вверх ногами представлениями о равенстве, снова использовали кого-то, на этот раз жителей пуэрториканских трущоб, как декорации, на фоне которых такие истощенные на вид манекенщицы из лучших салонов страны сфотографировались для еще более худых полуженщин высшего общества. Эти снимки привели меня в такую ярость, что я бросился к машинке и в один присест накатал "Солнце и тень", рассказ о старом пуэрториканце, который, становясь в каждый кадр и спуская штаны, сводит фотографам "Базара" на нет работу целого дня.

Наверно, и кто-то из вас был бы не прочь проделать то же самое, что и я. Сам же я испытал сполна эту радость, очистительное действие своих воплей восторга и своего же собственного жеребячьего ржанья. Редакторы "Базара", всего вернее, о рассказе даже не узнали, зато узнали многие читатели, и они начали сталкивать нас лбами: "А ну, "Базар", а ну, Брэдбери!" Не утверждаю, что я одержал победу, но когда я снял перчатки, на них была кровь.

Когда в последний раз вы, как я, написали рассказ просто из возмущения?

Когда в последний раз вас в двух шагах от вашего дома остановила полиция из-за того, что вам нравится гулять и, может быть, думать ночью? Со мной это случалось довольно часто, и я разозлился и написал "Пешехода", рассказ о временах лет через пятьдесят после нас, когда человека арестовывают и отвозят на психиатрическую экспертизу только потому, что он хочет видеть действительность не по телевизору и дышать воздухом, не прошедшим через кондиционер.

Но хватит о злости и раздражении - как насчет любви? Что вы больше всего на свете любите? Я говорю про вещи, маленькие или большие. Может, трамвай, или пару теннисных туфель? Давным-давно, когда мы были детьми, эти вещи были для нас волшебными. В прошлом году я напечатал рассказ о том, как мальчик в последний раз едет в трамвае. Трамвай пахнет летними грозами и молниями, сиденья в нем точно поросли прохладным зеленым мхом, но он обречен уступить место более прозаическому, менее романтично пахнущему автобусу. Был и другой рассказ, о мальчике, которому хочется иметь пару новых теннисных туфель, потому что в них он сможет прыгать через реки, дома и улицы, и даже через кусты, тротуары и собак. Антилопы и газели, мчащиеся летом по африканскому вельду, вот что такое для него эти туфли. В них скрыта энергия бурных рек и гроз; они, эти теннисные туфли, нужны ему непременно, нужны больше всего на свете.

И вот мой рецепт, он совсем простой. Что вам нужней всего? Что вы любите и что ненавидите? Придумайте кого-нибудь похожего, например, на вас, кто всем сердцем чего-то хочет или не хочет. Пусть он приготовится к бегу. Потом дайте старт. И - следом, не отставая ни на шаг. Вы и оглянуться не успеете, как ваш герой с его великой любовью или ненавистью домчит вас до конца рассказа. Пыл его страстей (а пыл есть не только в любви, но и в ненависти) воспламенит все вокруг него и поднимет на тридцать градусов температуру вашей пишущей машинки.

Все это я адресую в первую очередь писателям, которые уже овладели ремеслом, то есть вложили в себя достаточно грамматики и литературных знаний, чтобы на бегу не споткнуться. Совет этот, однако, годится и для начинающего, чьи шаги могут быть неверными просто из-за плохой техники. Страсть часто выручает даже в таких случаях.

История любого рассказа должна, таким образом, читаться как сообщение о погоде: сегодня холодно, завтра жарко. Сегодня во второй половине дня подожги дом. Завтра вылей холодную воду критики на еще тлеющие угли. Завтра будет время думать, кромсать и переписывать, но сегодня взорвись, разлетись осколками во все стороны, распадись на мельчайшие частицы! Последующие шесть-семь черновиков будут настоящей пыткой. Так почему не насладиться первым в надежде, что ваша радость отыщет в мире и других, кто, читая этот рассказ, зажжется вашим пламенем тоже?

...
Томас Вулф проглотил мир и изрыгнул лаву. Чарлз Диккенс, вкусив яств с одного стола, менял его на другой. Мольер, попробовав общество на вкус, повернулся, чтобы взять скальпель, и точно так же поступил и Поп и Шоу. В космосе литературы, куда ни глянь, великие с головой ушли в любовь и ненависть. А как в вашем творчестве, осталось в нем место для таких старомодных вещей, как ненависть и любовь? Если нет, то сколько радости мимо вас проходит! Радости сердиться и разочаровываться, радости любить и быть любимым, радости трогать других и самому испытывать трепет от этого бала-маскарада, который несет нас, кружа, от колыбели до могилы. Жизнь коротка, страданья неисчерпаемы, смерть неизбежна. Но, отправляясь в путь, может быть, стоит взять с собой эти два воздушных шарика, на одном из которых написано Пыл, а на другом - Увлеченность. Совершая с ними свой путь к гробу, я еще намерен пошлепать по попке попку, похлопать по прическе хорошенькую девушку, помахать рукой мальчугану, взобравшемуся на хурму.

Если кто хочет ко мне присоединиться, милости прошу - места на дороге хватит всем.

[Город Чудес]

Сообщение от Зоркий

Рэй Брэдбери. «Радость писать»

Во-первых, спасибо за эту ссылку. Не читал этой статьи у Брэдбери.
Собственно говоря, сам примерно то же самое талдычу, разумеется, не столь талантливо и ярко, как Брэдбери... уж надоел всем со своим диагнозом - опять "электронейтральный" рассказ...
Вот только в чем проблема... А вот Вы можете меня ткнуть носом в какой-нибудь рассказ на этом конкурсе... ну кроме, может быть, одного...
в котором бы билась живая душа автора... хоть один рассказ, который был написан потому, что автор просто НЕ мог не написать этот рассказ... такой рассказ, который автор ДОЛЖЕН был написан... не кому-то - должен, а вот сам себе... выплеснуть его наружу, потому что этот рассказ уже больше не мог в него вмещаться...
Чтобы автору нужно было расколоть свою башку, как Зевс, чтобы оттуда, наконец, появилась Афина Паллада? Хоть один рассказ, написанный сердцем, а не на клавиатуре настуканный?
Хоть один рассказ, написанный сердцем? Ну я, конечно, не все рассказы читал... мог и пропустить...
А когда таких рассказов нет, то начинаешь выбирать лучшее, из того, что есть...

[Reistlin]

Я тебе таких как минимум четыре могу показать, кроме этого :)

[Город Чудес]

Сообщение от Reistlin

Я тебе таких как минимум четыре могу показать, кроме этого :)

Ну так кинь ссылку в личку :-))
А лучше в какую-то отдельную тему, чтобы другие участники могли для себя это обмозговать. И согласиться для себя или нет... Это же конкурс-семинар...
Собственно говоря, если не путаю, то в теме этого рассказа я писал, что вот для себя, в какую-то личную маленькую сокровищницу, не включил бы этот рассказ, хотя бы потому что глубоко равнодушен к фэнтези. Очень редкие исключения бывают.
Но вот с какой-то профессиональной точки зрения, высокое мастерство автора тут очевидно. Рассказ очень хорошо сделан во всех аспектах. И если бы, например, был отбор в очередную "Аэлиту", то кандидатом бы туда включил. Потому что есть раздел "Координаты Чудес", и такой рассказ, по крайней мере, смотрелся бы не хуже большинства других. Он выделяется очень хорошей, почти ювелирной работой автора.

[Зоркий]

Сообщение от Город Чудес

Вот только в чем проблема... А вот Вы можете меня ткнуть носом в какой-нибудь рассказ на этом конкурсе... ну кроме, может быть, одного...
в котором бы билась живая душа автора... хоть один рассказ, который был написан потому, что автор просто НЕ мог не написать этот рассказ... такой рассказ, который автор ДОЛЖЕН был написан... не кому-то - должен, а вот сам себе... выплеснуть его наружу, потому что этот рассказ уже больше не мог в него вмещаться...
...Хоть один рассказ, написанный сердцем, а не на клавиатуре настуканный?

Поскольку мировоззрение, багаж знаний, жизненный опыт и т. д. у людей разные, отношение к тексту может быть неоднозначным. Вспомните, например, как острая политическая сатира Джонатана Свифта «Путешествия Гулливера» с течением времени трансформировалась в детскую сказку. Так что первоначальные намерения автора определить трудно.
Я привёл данную статью, чтобы подчеркнуть: литература – порождение конфликта. Он может иметь самые разные формы, но в целом сводится к проблеме, которую надо решить. А если проблем нет – то и писать не о чём. Насколько скучнее, скажем, выглядят главы «Туманности Андромеды», посвящённые подробному описанию «светлого коммунистического будущего», чем приключения космонавтов на загадочной планете. Хотя сам автор, возможно, ставил целью именно описание мира будущего, а приключенческую линию воспринимал как второстепенный «довесок».

Сообщение от Город Чудес

А когда таких рассказов нет, то начинаешь выбирать лучшее, из того, что есть...

Для меня это – не рассказ. Поэтому в выборе не участвует по определению. В рассказе, кроме всего прочего, должна быть концовка – яркая, неожиданная, сногсшибательная. Или просто остроумная. Это свойственно не только остросюжетной литературе – вот замечательный пример.