|
убрать лишние пробелы перед каждым абзацем после точки, убрать сны, убрать рефлексию (любые мысли и чувства, любые, ну практически любые; показывайте, а не рассказывайте), убрать излишнюю описательность, убрать самые тупые потуги юмора или дебильные темы разговоров, оставить голую информативность/важность/100%крутоту. большой абзац реплик можно сократить до одной авторской фразы типа "Я рассказал ему, что произошло, умолчав о...", иногда так даже красивее получается, чем прямой репликой подавать инфу, особенно если персонаж яркий, и читатель может себе представить, КАК на это отреагировал персонаж, даже если автор отделался сухим односложным пересказом (например, автор ловко завуалировал посыл в жопу, и это читается лучше, чем несколько неизобретательных ругательных реплик от самого персонажа; это самый простейший пример, аналогично можно применить практически к чему угодно, если только ударность прямой реплики не перевешивает любые другие варианты). Да, и все причастия, деепричастия, любые нарушающие ритм и усложняющие чтения части предложений можно радикально сократить (к тому же у всех отглаголенных слов обычно чрезмерно многобуквенная форма слова, что тоже лишний объём), упростить до подлежащее-сказуемое, текст от этого только выиграет. Если автор малоопытный, то вероятнее всего любые красивости от души в описательности - это самые проблемные места, полные канцеляризмов, бредовых сравнений, неправильного использования слов. Можно удалить практически все наречия (они обычно лишние, и часто генерируют смешные ошибки при неправильном использовании, одно из любимых блюд для ленивых критиков - процитировать и спросить автора, как это он себе представляет), а иногда и прилагательные, цвета и т.д. Всё, что не играет ключевой роли. С местоимениями можно покрутить по всякому, меньше талдычить имена, в крайнем случае чаще заменять какие-нибудь Леопольд Леонидович словами "профессор" и т.д. В конце концов, если удалить какую-нибудь самую слабую сцену, на которой читатель теряет бодрость духа и засыпает, то текст может выиграть, даже если при этом пострадает какой-нибудь очень важный параметр типа обоснования. И вообще зачастую можно выделить ненужных персонажей, ненужные повороты сюжета, провисающие сцены, не играющие роль ружья. Какие-нибудь огромные скопления сюжетных поворотов, например, в качестве приквела-пролога, можно подать кратким пересказом из уст какого-нибудь персонажа/ловко ввернуть авторским текстом или мыслями главного героя. при большом количестве героев, даже когда много сюжетных линий, при обдумывании может оказаться, что при подаче сюжета от лица всего лишь одного из них - можно таки удачно все ключевые моменты и интересности других линий даже так донести в виде различной информации до главного героя, ведь зачастую тайное становится явным, и это даже в дополнительные интригующие твисты можно превратить, когда персонаж это всё узнаёт, хотя первоначально не должен был.
|