“Быть интересным — первая обязанность малоизвестного автора. Право быть
скучным принадлежит только тем писателям, которые уже прославились.”
Эдмунд Бёрк
От фильмов Гильермо Дель Торо сейчас много чего ожидаешь. Динамики, разнообразных и завораживающих созданий, ярких персонажей. И масштаба, возрастающего с каждым новым фильмом. И так непривычно видеть возвращение к истокам, как жанровых, так и собственных. «Багровый пик» не просто возвращает в середину XX века, во времена популярности готических романсов, но так же отсылает к своему же «Хребту дьявола», где единственным креативным решением был образ призрака. И если фильм 2001 года, строящийся на контрасте ужасов войны и страхами перед сокрытой тайной был чем-то новым для режиссера, то «Багровый пик» стал полным сюжетным и стилистическим подражанием пройденному, с узнаваемыми образами персонажей, узнаваемым сюжетом и даже узнаваемым стилистическим образом призрака.
Конечно, как говорил Эдмунд Бёрк, те кто уже прославились имеют право быть скучными, но Гильермо Дель Торо здорово себе польстил, полагая, что при таком материале сможет снять фильм так же умело как это делал Хичкок (ага, привет «Ребекке»). В итоге фильм, похожий на старомодное готическое произведение, страдает всеми видами затянутости, которые только можно придумать, прерываемые мимолетными столкновениями с призраками и запредельными сценами жестокости в которых зритель узнает смелый стиль режиссера (в Лабиринте Фавна он был так же жесток и беспощаден), отпугивающий впечатлительных зрителей.
В угоду стиля пожертвовали и сюжетной структурой. Никаких неожиданных поворотов ждать не стоит. Все становится понятно с самого начала и по мере развития сюжета зрителям подбрасывают дополнительные подтверждения. Классический “мотив Синей Бороды” узнается сразу же и присутствует тут без каких-либо переосмыслений. Даже призраки тут появляются куда более неожиданно, временами позволяя скатиться фильму к банальным бу-моментам.
Работа проделанная дель Торо с декорациями и подражанием классике, конечно, впечатляет, но в итоге фильм является стилистическим совершенством при внутренней пустоте.