Капли дождя на раскаленных скалах
(Gouttes d'eau sur pierres brûlantes, 1999)
“Иногда мы просто сидим. Не разговариваем. Нельзя постоянно говорить.”
– Я не нужна тебе.
– Я нужен тебе.
Хороший фильм. Обладает некой альмадоваростью в развитие сюжета, но не ударяется в неуместный эпатаж и визуальную мерзость, действуя куда тоньше. Не столь тонко, как хотелось бы, поскольку сюжет наполнен нетрадиционными связями, но имеет более обширный контекст, чем обычная голубятина.
Фильм начинается с вольного диалога юноши и пожилого мужчины, зарождая невольные подозрения об их потаенных желаниях, подогретые сексуальными намеками и непрекращающимися разговорами. Разговор, затрагивающие вопросы секса и отношений в их личной жизни плавно перетекает в сексуальный опыт, ставшим началом их совместной жизни. За 4 акта нам показали условное развитие семейных отношений, где безумная влюбчивость перетекает в непрекращающиеся ссоры, давая трещину в совместной жизни.
Цитата:
|
“Однажды они не смогут договориться. Маленькая неважная черта. Различия. Но с этого момента между ними не будет ничего общего. Только различия.”
|
Сам же фильм повествует о сексуальном влечении и сексуальной зависимости, которую можно использовать для манипулирования. Что-то подобное будет еще не раз всплывать в фильме французского режиссера в большей или меньшей степени, включая личностные отношения разных возрастов. Но раньше он видимо был больше раскрепощен, чем сейчас, поскольку после его последних фильмов «Капли дождя…» могут оттолкнуть. Это как с молодым Альмодоваром, который в последние годы стал более сдержанным.
“
Нельзя постоянно говорить” произносит главный герой, в то время как фильм полностью состоит из разговоров. Этому способствует лежащая в основе фильма пьеса Фассбиндера. Диалоги самые разные. О сексе, о жизни, о работе. Диалоги особого интереса не вызывают. Вызывает скорее режиссура, преподносящая их с некой осторожностью и многозначительностью.
Еще понравилась роль квартиры. Замкнутое пространство, в которое все приходят, но покинуть её может лишь Леопольд. Как жизнь Леопольда и его связи, которые остаются с ним до конца его или чужой жизни. Как Вера, которая никак не может его забыть и покинуть, так и герои, переступив порог, так и не покидают квартиру. И тут заклинавшее окно в гостиной под конец куда четче говорит об этом, чем все возможные диалоги из пьесы.
Хороший фильм. И отличный повод устроить давно планированный марафон по Озону :)
7,0