Восполнил пробелы в образовании и устроил себе небольшой марафон Дика. Благо его недавно очень неплохо переиздали. Прочитал "ВАЛИС", "Помутнение" и "Андроидов". На очереди две другие книги "Валиса", "Электрические сны" и "Стигматы Палмера Элдрича".
Что я могу сказать. У меня уже давным-давно отсох интерес к фантастике. Дика начал читать скорее из анатомического интереса -- слишком он выбивается из общего ряда беллетристов.
Я могу сказать, что Дик -- ужасный графоман на почве веществ и отходосов от них же. Однако это другой сорт графомании, совершенно замечательный. Дик -- это такой
Дитер Рот от мира литературы. Если один собирал произведения искусства из мусора в прямом смысле, то второй собирал их же из мусора массовой культуры. Из беллетристических штампов и клише, популярных сюжетов и типажей. Но это не осознанная деконструкция, характерная для какого-нибудь гиперироничного постмодернизма. Это шизофренический психоз, который нашел выход через беллетристику. Просто потому, что эта форма оказалась менее требовательной и более простой.
По большому счету, Дик -- это самый настоящий аутсайдер-арт. Просто его талант беллетриста позволил ему стать популярным при жизни, а не галлюцинировать в безвестности. В какой-то степени это можно даже назвать пародией на НФ, пусть и не специальной. НФ, по крайней мере классическая (не прошарен во всем многообразии и не берусь утверждать), это такой концентрированный миф прогрессивизма -- прогресс, космос, другие планеты etc. У Дика все это есть, но это не значит вообще ничего на фоне сознания, которое постоянно сомневается в своем существовании. Ты можешь сколько угодно бороздить просторы космоса и осеменять марсианских принцесс, но содержимое твоей головы все равно положит тебя на лопатки. Такая вот неосознанная (?) насмешка.
Оттуда и все сюжетные косяки. В "Андроидах" есть совершенно дебильный сюжетный поворот, который заставляет хвататься за лоб. Но это оправданно, потому что в конечном счете роман вообще не про андроидов. И не про охотника на андроидов. Сюжет, персонажи, лор -- все это просто фикция, художественная условность, за которой прячется довольно мрачный параноидальный бред сорта Кафки, если проводить баянистые параллели. Не зря эти акценты убрали в экранизации.
"ВАЛИС" в этом смысле совершенно замечательное и показательное произведение. Там вообще нет ни одного фантастического допущения - свою экзегетику Дик писал на полном серьезе.
Скрытый текст - Большая цитата:
Единый был и одновременно не-был, и стремился отделить не-было от было. Поэтому он генерировал диплоидный сосуд, который, подобно скорлупе яйца, содержал пару близнецов — каждый из них андрогинной природы, — вращающихся в противоположных направлениях (Инь и Ян даосизма, где Единый есть Дао). Единый планировал, что оба близнеца «вылупятся» одновременно. Однако, мотивируемый желанием быть (которое Единый имплантировал в обоих близнецов), близнец, вращающийся против часовой стрелки, пробился сквозь скорлупу и вышел оттуда преждевременно, то есть до срока. Это был темный близнец, или Инь. Следовательно, он оказался дефектным. Более мудрый близнец оставил скорлупу в срок. Каждый из близнецов сформировал унитарную энтелехию — единый живой организм, обладающий психо и сомой и вращающийся в направлении, противоположном вращению двойника. Полностью развившийся близнец, именуемый Первой формой Парменида, правильно проходил все стадии роста, тогда как преждевременно «вылупившийся» близнец, называемый Второй формой, начал чахнуть.
На следующем этапе плана Единого Двум надлежало стать Множеством посредством диалектического взаимодействия. Как гипервселенные они проецировали подобный голографическому интерфейс, который является полиформенной вселенной, где мы, создания, и обитаем. Два источника должны были в равных долях участвовать в создании нашей вселенной, но Вторая форма продолжала скатываться в болезнь, безумие и хаос. Эти аспекты она и проецировала в нашу вселенную.
По замыслу Единого, наша голографическая вселенная должна была служить обучающим инструментом для всего многообразия живых существ до тех пор, пока они не станут изоморфичны Единому. Однако постоянное разрушение гипервселенной II стало фактором, разрушающим нашу голографическую вселенную. В этом причина энтропии, незаслуженных страданий, хаоса и смерти, равно как и Империи и «Черной Железной Тюрьмы». Короче, причина прекращения нормального и здорового развития форм жизни в голографической вселенной. Чудовищно ослабла и обучающая функция, поскольку только сигнал из гипервселенной I нес информацию, тогда как сигнал из гипервселенной II превратился в помехи.
Психогипервселенной I отправило микроформу себя в гипервселенную II в попытке излечить ее. В нашей голографической вселенной эта микроформа проявилась в виде Иисуса Христа. Однако гипервселенная II, будучи безумной, немедленно ввергла в мучения, унизила, отвергла и, в конце концов, уничтожила микроформу целительного психо своего здорового близнеца. Затем гипервселенная II продолжила превращаться в слепой, механический, бесцельный и непроизвольный процесс. Тогда задачей Христа (точнее, Святого Духа) стало либо спасти формы жизни голографической вселенной, либо устранить все влияние гипервселенной II. Действуя с максимальной осторожностью, он приготовился уничтожить больного близнеца, так как излечить его было невозможно — он не позволял излечить себя, поскольку не понимал, что болен. Эта болезнь и безумие проникают в нас, делая идиотами, обитающими в личных нереальных мирках.
Изначальный план Единого теперь можно осуществить, только разделив гипервселенную I на две здоровые гипервселенные, которые превратят голографическую вселенную в действующую обучающую машину, какой она и должна быть. Для нас настанет то, что мы привыкли называть Царством Божьим.
В реальном времени гипервселенная II пока остается живой — «Империя бессмертна». Но в вечности, где существуют гипервселенные, она была уничтожена — в силу необходимости — здоровым близнецом, нашим защитником. Единый скорбит, поскольку любил обоих близнецов, следовательно, информация Вселенского Разума содержит трагическую историю о смерти женщины, генерируя душевные страдания и муки во всех существах голографической вселенной. Этому придет конец, когда здоровая гипервселенная разделится, и наступит Царство Божье.
Эта трансформация — от Века Железного к Веку Золотому — в реальном времени сейчас идет, в вечности же она полностью завершена.
Можно, конечно, сказать, что Дик мол поехал крышей только к концу жизни. Но все те же самые гностические мотивы можно найти и в раннем "Помутнении", но в гораздо менее концентрированном виде.
Дик -- замечательный графоман сорта Jandek или Yximalloo. Запоем его читать сложно, потому как страдает той же самой болезнью, что и идейно близкий Берроуз (торчок, а не тарзан) -- бесконечная повторяемость одних и тех же образов и мотивов. Но у какого еще фантаста вы найдете отсылки к Finnegans Wake Джойса? А? А?
Дика интересно читать прежде всего как патографию. В культурно-историческом плане -- как общеамериканские отходосы от эпохи хиппи.