Невеста Франкенштейна
(Bride of Frankenstein, 1935)
Ох уж эта наука…
“Я люблю мертвых. Живых не люблю”
Затяжной вышел у меня Хэллоуин. Хотя фильм посмотрел как раз в “страшную ночь”, все никак не мог что-нибудь написать. Точнее дописать. А тут недавно прочел книгу и пересмотрел дилогию ради этого. Одна из заслуг фильма, конечно, в его короткой продолжительности. Даже пересматривать не скучно =)
Продолжение ленты Джеймса Уэйла, положившей начало внушительному циклу, вышло более насыщенным, масштабным и динамичным. По всем законам сиквелов. Но Уэйл смог превзойти своего же «Франкенштейна» не только из-за столь банального способа. Уже к созданию первого фильма подошли с умом и не перенесли всю книга на экран, оставив довольно много за кадром. Оставшаяся история и послужила основной «Невесты Франкенштейна» с отличным от книги финалом и новым подходом, обличив фильм в рассказ у камина из уст Мэри Шелли.
Да, создатели не забыли о знаменитой писательнице и начали фильм с очередной встречи лорда Байрона и супругов Шелли, обсуждающих рассказанную в прошлый раз историю, которую издатели не решаются опубликовать из-за своей чудовищности и жестокости. И будто желая доказать, что это было не так, Мэри рассказывает еще одну, более зловещую, чудовищную и жестокую. Хотя тут чувствуется некая вольность в воспроизведенных событиях, как и в адаптации самой книги.
Фильм, как и прошлый, не стал дословным переложением и очень отдаленно прошелся по событиям книги, меняя акценты, порядок и смысловую нагрузку. Но нельзя не признать заслуги создателей фильма, учитывая, что самыми яркими его образами, которые с годами многократно цитировались и повторялись, появились благодаря выдумке сценаристов. Так и сцена с оживлением, с мельницей и даже образ Невесты является заслугой кинопроизводителей. Даже Кеннет Брана, при создании более дословной экранизации, не смог не процитировать фильм Уэйла, отдав предпочтение некоторым идеям фильма, а не букве оригинала.
По “законам сиквелов” события становятся масштабнее, динамичнее, а смертей гораздо больше. Два монстра. Два ученых. И даже разрушению здесь подвергается не хиленькая мельница. Помимо этого заложен еще один принцип сиквелов, согласно которому события прошлого фильма являются выдумкой персонажей новой ленты. Хотя события здесь в “реальный” мир не переходят, а так и остаются “выдумкой”. В этом плане начальная сцена не более чем вступление, подобное обращению к зрителям в первом фильме.
Не отставая от первой части, «Невеста Франкенштейна» не отличается леденящей атмосферой ужаса или пугающими сценами, как и многие фильмы ужасов той поры. Страх передают через чудовищную силу науки в неумелых руках. Через слепоту тех, кто ради своих амбиций готов вторгнуться в запретные области не осознавая последствий, как для окружающих, так и для созданных им существ.
Конечно, тема Творца не единственна в фильме и можно так же поразмышлять о том, что значит быть Монстром, что по ходу фильма напрашивается само собой. Чем отличается человек от монстра? Давняя дилемма, которую живописно иллюстрирует данный фильм. Что превращает человека в монстра и способно ли созданное существо считаться человеком? Право рождения или моральный облик? Делает ли происхождение и внешний облик Создания большим монстром, чем безумство ученых, покусившихся на право Творца? Дает ли человеку право убивать, не став при этом монстром?
К культовому образу Монстра Бориса Карлоффа добавился образ Невесты в исполнении Эльзы Ланчестер, ставший не менее культовым и растиражированным, просочившимся за эти годы во многие области масскульта. Из людей наиболее заметными стали Колин Клайв повторно передавший терзания ученого, и Эрнест Тесиджер в противоположном ему воплощении практически безумного творца. Запоминалась так же неугомонная старушка Мини в исполнении Уны О’Коннор.
Этот фильм ступил дальше первой части в удвоении положительных черт и запоминающихся образов, хотя и обладает долей вторичности и нелепости (маленькие человечки
). Но даже учитывая его удачность, сам отдам предпочтение версии Кеннета Браны с Робертом Де Ниро.
7.0