Домино
Цитата:
двадцатиэтажный небоскрёб в форме меча
|
Вверх лезвием или наоборот? Для восприятия не одно и то же.
Цитата:
Строительный бум две тысячи двадцать седьмого года породил и не такие вычурные конструкции
|
Улитка на Мосфильмовской хуже меча.
Цитата:
Роботы же не боялись ни высоты, ни риска
|
Очевидное лишнее.
Цитата:
Алеся выскочила из такси возле проходной за пятнадцать минут до окончания действия пропусков на территорию, когда напарник почти дошёл до белого каления.
|
Два указания времени как причины. Одного бы хватило.
Цитата:
Не пихать же друг друга локтями?
|
Да запросто. Вспомним партер Кремлевской елки.
Цитата:
Коллеги из чужих изданий тут же искололи Алесю и фотографа буравящими напряжёнными взглядами.
|
Бур колет? Не.
Цитата:
Большие часы на стене пробили ровно полдень.
|
Штампище штампованного штампа.
Цитата:
– Да и задействовать в имитации разом столько сотрудников… – один из журналистов попробовал вклиниться в разговор и потеснить слишком уж наглую девчонку.
|
Не надо слишком часто подсказывать, кто какой. Таких примеров много в тексте.
Текст тщательный до противности - как театральное представление в одном из путешествий Ийона Тихого, где подсказывалось, как нужно реагировать на ту или иную сцену. По меньшей мере, это раздражает.
Динамика рассказа этакая офисно-планктоновская. Переживания, кто первый в бизнесе, кто первый станет акулой пера и т.д. Мне скучно. Динамику я вижу совсем не так, даже эпизодический скач вооруженных вонючих мужиков не помог уйти из офисной плоскости.
И, наконец, никакого финала, даже офисно-планктонного. Это как если бы от истории про Гарри Поттера оставили сцену его ныряния под воду и осознания себя с жабрами. Типа, о! а у меня жабры! Жабры не интересны просто так - они "заиграли" только с ситуации: соревнование, спасение, опасности. Здесь же, в этом рассказе, типа, о! какой виртуал! Хочется спросить, ну и что? Для чего это было нужно?
Почему при создании виртуальных копий часть гаджетов журналистов скопировалась, а часть - суперсекретная помада - нет?