Поругивать творчество Марининой - бонтон в кругах эстетов от литературы. В то же время, ее романы выгодно отличаются от многих и многих поделок коллег писательницы по перу, ринувшихся разрабатывать невероятно популярную в 90-е годы ниву остросюжетного детектива.
Действительно, Алексеева Марина Анатольевна (настоящее имя писательницы), вышедшая в 1998 году в отставку в звании подполковника милиции, имеет, что рассказать своему читателю.
Когда я читала (и, местами, перечитывала) сериал "Каменская", заметила несколько небезынтересных нюансов, которые не бросаются в глаза, если читать с большими перерывами. Чем и хочу поделиться.
Ну-с, приступим.
1)
Настя Каменская, как героиня дамского романа.
Итак, в лучах софитов ОНА. Великолепно образованная, знающая три основных европейских языка, человек-палитра с отличной фигурой, блестящий аналитик и всеобщая любимица - Анастасия Каменская. Женщина, которую, несмотря на нелюбовь к физическому труду, не теряет прекрасной фигуры, женщина, которая может преобразиться под любой типаж красоты, причем так, что никто не сможет устоять, женщина в окружении замечательных мужчин. Ну чем не идеал?
Сравним с типовым набором лавбургера : "Она, стройная красавица с белокурыми/рыжими/черными/пепельными/любого другого цвета глазами и голубыми/зелеными/любого другого цвета глазами очень нравится мужчинам. Казалось бы, выбирай - не хочу. Но она не выбирает..." Не выбирает, правда, по несколько иной причине, нежели многочисленные красотки сентиментальных романов. Просто не испытывает сильных страстей. Вообще. Каждый роман начинается, как и следовало ожидать, с диспозиции. Вначале выводится этот набор характеристик, а потом читателя подводят к ближайшему окружению нашей героини.
2)
Она и ее мужчины.
Мужчин, действительно, множество, на любой вкус. И гамма чувств, испытываемых к героине, тоже широка - от почти отцовской опеки начальника, до самого настоящего пиетета одного из сотрудников. А еще есть могущественный мафиози, который искренне уважает и почитает Анастасию, настолько, что готов срываться из собственного Города по первому ее слову. Если и не сам примчится, то отправит эскадрон гусар летучих. А еще есть добрый ангел, прикинувшийся зачем-то профессором математики, который безропотно обихаживает фантастически ленивую Каменскую, вытирает ей нос и периодически наводит на нужную мысль. Мечта, черт побери. Ну кто не захочет, чтобы его приняли, как есть, не задавая вопросов, не выпячивая на первый план собственные потребности, да еще и ждали этого счастливого дня целых двадцать лет? Мечты, мечты, души томленье! Дамы грезят о возвышенном и светлом, а их мужья - о мыле и веревке. Мдэ. Занавес, пожалуйста.
3)
Мы пришли в этот мир...
Какой же он, мир Каменской? Это не реальная Москва, не реальный Петербург, не настоящий Сочи. Это авторская вселенная, обжитая малосимпатичными персонажами, способными на все. Психозы, гордость, слабость характера, отсутствие моральных устоев, алчность очень способствуют остроте сюжета. И потихоньку, исподволь начинает складывается впечатление, что такова наша повседневная жизнь. И вот тут возникает вопрос - а насколько описанные ситуации и люди соответствуют истине? Насколько они являются плодом авторского воображения? Потому что уж больно однобоким получается бытие. И перекос вовсе не в сторону благорастворения в кущах и всяческой лепоты.
4)
...как по-твоему, ведь московское народонаселение значительно изменилось?
И вот тут наблюдается уже некоторый дисбаланс, который особенно хорошо заметен в самых последних по времени написания романах серии: все отчетливей слышится блеянье златого тельца. Люди оцениваются на основании того, сколько у них денег. С осуждением говорится о квартирах в непрестижном районе, о мебели, сделанной не из дерева, а из ДСП; марочная одежда преподносится как норма жизни, а уж об отдыхе за границей и говорить не приходится - это должно быть. Просто. И еще один момент щекотливого толка - амурные похождения персонажей. Опять-таки, получается, что измены и институт содержанства суть норма жизни. Таковы герои трех последних романов писательницы, такие суждения вкладываются в их речи, с такой позиции ведутся описания мест происшествия. Пониволе вновь всплывает вопрос - что это? Записи хроникера, подмечающего тенденции общества, в котором он вращается, или же авторская личная жизненная позиция?
В скобках отмечу, что Маринина непримирима в борьбе с сетевым книгопиратством, а ее псевдоним, равно как и название цикла "Каменская" являются зарегистрированными товарными знаками. Вопросы, вопросы.
5)
Беседы о языке
Что ж, в умении выстроить интригу писательнице не откажешь. Сюжет захватывает и не отпускает, очень хочется всякий раз узнать - кто же? Как? Почему? В процессе ознакомления с содержанием на стиль изложения не обращаешь большого внимания. Однако, по прочтении, остается осадочек. Во-первых, в первых романах цикла явственно присутствует элемент фантастичности и "бога из машины", играющий на особую одаренность героини. Цепочки сопадений выстраиваются настолько сложно и прихотливо, что вроде как откровенно в авторском произволе и не обвинишь, но уже есть сомнения. Дальше совпадения, как двигатель сюжета, конечно, остаются, но уже не настолько, чтобы это резало глаз. Сам же язык, как инструмент писателя, как средство беседы с читателем, оставляет желать лучшего. Никакими литературными достоинствами романы Марининой в этом плане не блещут. Обычная повествовательная речь, ни короткие, ни длинные фразы, редко-редко мелькнет яркое слово. Словом, все для того, чтобы читалось
легко. Приятно увидеть названия классических музыкальных произведений, которые любят герои, фильмов, которые они, порой смотрят, но большой роли в все это не играет.
6)
... и мысль глубокая порой мелькнет.
А вот чего категорически не стоило делать - так это добавлять в детективы философские, точнее, околофилософские сентенции, поданные менторским тоном. Ну, конечно, чтобы создать в глазах других героев романа образ мудреца, еще ничего так, но с ритмом текста монологи персонажей, или авторские трактаты здорово дисгармонируют.
Засим краткий экскурс по впечатлениям прошу считать оконченным.;) 