Цитата:
Сообщение от Reineke Fuchs, der Schelm
любом большом жанре можно найти свою долю мрачности и социалки, если покопаться
|
Я не понимаю, что такое "большой жанр" в применении к музыке.
Цитата:
Сообщение от Reineke Fuchs, der Schelm
Потому что музыка мальчиков-бунтарей — она как раз от боли. От невозможности реализоваться (50-летним мальчикам особенно), злости и желания в зад пинать vonyuchi mir.
|
Окей-окей, хард-боп и какой-нибудь Рашан Роланд Керк таким макаром тоже 50летние нереализовавшиеся бунтари-мальчики(особенно слепые), но, конечно, куда более крутые и труевые, нежели представители глэма или хард-рока.
И на азиатской сцене одни нереализовавшиеся мальчики, тот же Казуки Томокава.
Цитата:
Сообщение от Reineke Fuchs, der Schelm
А джаз вообще больше про музыку, а не про смыслы.
|
Даже у армстронга и у коренных негритянских молитв музыки кот наплакал - образования не было, а умение не было академическим (Армстронг играл раздувая щеки, что у духовиков порицается анальными карами). И как забавно наблюдать, что "у истоков жанра" этой самой "абстрактной" музыки-то и нет. И форма максимально тупая и простая - песенная. Даже в блюзе. Конечно, это не Гершвин с "Порги энд бесс", но смешному cтечению обстоятельств, мы сейчас наблюдаем следующее:
1.Джаз, он абстрактный, и он про музыку вообще.
2.Изначально никакой музыки и никаких абстрактных тем и не было, были песни на трех аккордах, а в гетто иногда играли на стиральных досках (sic! я даже сам играл на фесте, но в черный не красился), а потом все вылилось в академический балаган с конями. После академического балаган стал народным, иногда мальчишеским. Но, повторюсь, изначально это было бренчание Большого Джона Освободителя после работы (иногда перемежающееся церковными песнопениями, которые суть тоже 3 аккорда)
Watch on YouTube