|
Тут ключевое слово "не могло". Литературное произведение пишется, как и история рассказывается в ПРОШЕДШЕМ времени. Очень редко в настоящем и никогда -- в будущем. Даже в книгах про будущее идут глаголы "сказал", "подумал", "выстрелил", "ушёл".
И в 1960х годах, когда писали о марсианских экспедициях 2005г, тоже писали в грамматическом прошедшем времени. Автор говорил: "этого НЕ МОГЛО быть, потому, что это случится только в будущем, но пишу я об этом так, как будто это уже случилось (в прошедшем времени)". Фантастика заключается в том, что описываются события неслучившиеся, и неспособные случиться, в прошлом -- это главное. А то, что ни могут произойти в будущем, или где-нибудь в параллельном мире, или вообще не могут произойти) -- это уже частности.
Одну секунду, как же определение фантастики в качестве литературного приёма невозможно еслих таих определний уже больше двух десятков? Они уже есть. И здесь совершенно не причём, что бывает фантастическое произведение само по себе. Вот, никто же не сомневается, что детектив -- это литературный приём. Но бывает что детектив линия играет вспомогательную роль, например, сюжетообразующую, как упаковка для "идеи" или, скажем, любовной линии, а бывает -- главную, получается "детектив ради детектива", это всё от цели автора зависит.
Вот, для примера, возьмём "На чужом пиру" В М Рыбакова (сейчас говорим только о "сюжетообразующих" приёмах). Это совершенно точно фантастическое произведение, потому, что действие происходит в "альтернативном" Петербурге и герой обладает паранормальными способонтями. Кроме того, это детектив, так как сюжет построен на расследовании, которое ведёт герой. Кроме того, это морализаторское и, отчасти, политологическое произведение, так как очень чётко, практически дидактично, дана "идейная нагрузка", как это обычно бывает у В Рыбакова. Наконец, в качестве "усиления" там есть ещё и романтические отношения. Вот, четыре литературных приёма увязаны мастерски. Берём "Гражданскую кампанию" Буджолд. Имеем два приёма: фантастика (действие происходит в отдалённом будущем, следовательно НИКАК НЕ МОГЛО происходить до того, как роман был написан); романтическая-любовная коллизия. Берём что-нибудь совсем незатейливое: вот, хоть графоманских "Аэрогардов", даже автора не помню. И то, там кроме сюжетообразующего приёма "фантастика" есть ещё и "боевик". Нет произведений, где была бы ТОЛЬКО фантастика. Если бы кто-то это написал, это было бы что-то вроде ДнДшной мастерской книги, где только веленная описана, а сюжета нет. Есть произведения где фантастики МНОГО (как в "Дюне", "Властелине колец", или какой-нибудь топорной романизации игры "Дум" -- уровень авторского мастерства может быть любой), но везде, кроме фантастики, есть и ещё что-нибудь, пусть и в небольшой пропорции.
|