[Vasex]

У меня удалился бигпост из-за глюка на телефоне, поэтому совсем кратко.
Три возможные ситуации:
- актов три (классическая драматургия)
- актов больше трех (почти любой современный хоррор или триллер, где кажется, что зло побеждено, но оно еще не раз возвращается; т.е. кульминаций, развязок и решений персонажей может быть очень много, и финальные ничем особым не отличаются от начальных или серединных; и ситуация, когда зритель думает, что вот и концовка, а вот и нет, вот новый акт - такого полно в блокбастерах - и в бондах, и в миссиях невыполнима, и в темном рыцаре и прочей супергероике, где зло не в одном лице, и много где, даже в недавней атомной блондинке ).
- актов всего два (тоже распространенное явление, обусловленное тем, что третий акт задается не только развязкой, но и каким-то особенным волевым решением героя; в реалистичных триллерах типа старикам тут не место, советник, ограбление казино - такое не наблюдается, акценты вообще часто смещены на реалистичный противоречивый результат; такого много в артзаусе, в европейском кино, в скандинавских триллерах - везде, где пытаются в реализм/оригинальность/разрыв шаблонов/отходить от структуры голливудских сказок и морали басни перед титрами сквозь четвертую стену; такое часто в серьезных сериалах, где нет место героям и супергероям; кроме того, это часто оборачивается весомым недостатком - у последнего безумного макса и звягинского левиафана тоже гг не принимает крутых решений, либо продолдает упрямо гнуть начальную линию, либо идея мелочна и убога, либо она ничем не отличается от всех боевых ситуаций, которые он проходил ранее в других актах).

Отмечу, что я читал несколько книг по драматургии и сценаристике; немало общаюсь со сценаристами и вижу их критику и реакции на актовую структуру того или иного кино. А в крупных хороших книгах еще сложнее со структурой, и потому их зачастую затрудняются экранизировать киношники, привыкшее к стандартным актам.