[Нопэрапон]

Когда ты молод, твои возможности безграничны, ты можешь добиться чего угодно.
Ты можешь стать Эйнштейном, можешь стать Ди Маджо.
Потом наступает возраст, когда тот, кем ты мог бы стать сталкивается с тем, кто ты есть.
И ты не Эйнтштейн, и вообще никто. Это болезненный момент.

Режиссёрские работы известных актёров всегда вызывают большое любопытство. Здесь интерес также подогревался сценарием Чарли Кауфмана, в основу которого легла автобиографическая книга Чака Бэрриса – автора многих популярных теле-шоу второй половины двадцатого века, а по совместительству наёмного убийцы на службе у ЦРУ. До сих пор остаётся загадкой, является ли последнее правдой или признаниями опасного ума, но в фильме этот элемент не всегда выглядит реалистичным. Не меньшей загадкой служит жанровая принадлежность дебюта Клуни, который хоть и качественно выполнил новую для него работу, но не ушёл дальше хорошей ремесленной вещи.

Сама по себе история Чака Бэрриса смотрится достаточно захватывающе, немного провисая лишь в середине. Заставляет поломать голову поставленная моральная дилемма. Что хуже: убить тридцать три человека или стать создателем множества отупляющих бессодержательных передач? В конце фильма сам герой даёт на этот вопрос вполне определённый ответ. Порадовали в картине камео Брэда Питта и Мэтта Деймона, а также заключительная сцена с Патрицией в исполнении Джулии Робертс под "Лунную сонату" Бетховена. Сэм Рокуэлл в главной роли оказался привычно хорош. Примечательно, что на его место рассматривался Джим Керри, за несколько лет до этого снявшийся в достаточно схожем проекте «Человек на Луне» Милоша Формана.

В заочном противостоянии Форман победил, но и Клуни в грязь лицом не ударил.

Благодарю Filwriterа за хорошую рекомендацию.