Сквозь снег / Snowpiercer (2013)
 

Один из трех. Точнее заключительный в линейке фильмов, снятых ведущими корейскими режиссерами на западе. После «Возвращения героя» и «Стокера». Но по концепту более интересен, чем два предыдущие. Да и после просмотра "Стокера", думается, что "Сквозь снег" будет лучше своих предшественников.

Пон Чжун Хо - не последний режиссер на родине. Являясь автором таких замечательных психологических триллеров как «Воспоминания об убийстве» и «Мать», международную известность он приобрел после неимоверного кассового успеха «Вторжения динозавра», позволившего сначала выбраться на международную арену участием в межавторской антологии «Токио!», а затем и в качестве режиссера англоязычного фильма.

Ожидания? Голливуд портит хороших режиссеров в большинстве случаев. Уже не раз это подтверждалось, так что хотелось бы, чтобы фильм был интересен не только по своему концепту. Актерский состав внушает надежды, среди которых нашлось место даже для Сон Кан Хо (ставшему известным в России еще во время выхода «Шири» в далеком 2000 году). Бюджет не стали раздувать, что в свою очередь может дать режиссеру большей творческой свободы. Его даже к сценарию подпустили, чего не удостоились ни Ким Чжи Ун, ни даже Пак Чхан Ук.

Хоть этот фильм так и не был закуплен для показа в России и Беларуси, тем не менее, торренты сделали свое благое дело, и я сумел посмотреть "Сквозь снег" перед выходными. Итак, что перед нами.
"Сквозь снег" - это стопроцентный постапокалипсис. Замерзший вымерший мир, руины покинутых городов и заснеженные пустоши. Кроме того, "Сквозь снег" - это чистейшей воды антиутопия. Огромный поезд несется по безжизненным землям, потому что остановка - это смерть. Потому что, пока работает вечный двигатель, великий Мотор, живут и пассажиры поезда. Хоть для большинства, ютящихся в конце поезда, в последних вагонах - это не жизнь, а настоящий ад. Концлагерь на колесах: многоэтажные нары, лохмотья вместо одежды, полуголодное существование, произвол надсмотрщиков и протеиновое желе из перемолотых тараканов на обед. В конце концов, положение становится столь невыносимым, что вспыхивает бунт и теперь бездумная и фанатичная толпа несется к локомотиву, к вагонам, полным еды и счастья, чтобы или сгинуть в пути, или разрушить хрупкий замкнутый мир поезда и великого Мотора.
И этот бунт, бессмысленный и беспощадный, перемалывает и своих, и чужих, ломает застоявшийся уклад, не принося ничего иного, кроме очередной волны насилия.
Сюжет собран из уже известных ингредиентов, но собран так хорошо, что этого, а также множества логических нестыковок и ляпов уже просто не замечаешь, потому что главное здесь - это вечно двигающийся, несущийся вперед поезд. И все ради того, что вновь пересечь мост Екатерины.
Поезд - это гипербола современного общества. Общества бездумного движения вперед, которое однако ничего не меняет. И лишь у некоторых, как у местного электрика-наркомана и его дочери, получается шагнуть в сторону от намеченного пути и сломать проклятый мир вечного поезда, но взамен подарить надежду на спасение, ведь и сам бунт, как оказывается, всего лишь часть системы, необходимый элемент выживания бесчеловечной и расчетливой системы.
Пон Чжоу Хо снял одну из выдающихся антиутопий 13 года, новый "Эквилибриум", но без вычурного пафоса последнего, где сочетается почти сюрреалистический комикс и жесткое корейское кино. Многие эпизоды, вроде сражения на топорах поражают своей бессмысленной жестокостью, а некоторые - превращают фильм в настоящую фантасмагорию.
Немного сумбурно получилось, но этот фильм, по истине, одна из лучших антиутопий последнего времени и шикарный постапокалиптический триллер в одном лице.

Сурово дурацкое кино. Я думал, что на Элизиуме уж все поняли, нельзя теперь толстоту уровня Эквилибрума снимать, но нет. Позови корейца в Голливуд, убей в корейце корейца.

Значит, ты просто не можешь в жанр антиутопии.

Вообще фильм снят в Будапеште на корейские деньги корейской студией, то бишь фильм-то не голливудский.
И да, согласен Банди не слишком-то в антиутопии. "Элизиум" тут и рядом не стоял. Не, Банди, антиутопия -это все-таки не твой жанр.

Robin Pack, или те, кому это понравилось, в него не могут, ибо таким людям только пальчик покажи, уже будет шедевр. Думаю, такой вариант более вероятен. Вот, к примеру, товарищ повыше наивно полагает, что Элизиум тут не стоял, хотя по уровню толстоты они с сабжем идут ровненько, оба для детского сада.

Frontlander, да нет, фильм снят на корейские и американские деньги, с американскими актерами, ты бы хоть гуглил прежде, чем лезть. Так что это у нас тут налицо оголливудивание несчастного азиата. Думаю, ты просто не понимаешь в антиутопии не шиша, и можешь еще пару раз пересмотреть Эквилибриум, чтобы довольствоваться жизнью.

Хорошо, Банди, тогда давай-как пример удачной антиутопии, чтобы было с чем сравнивать?

Из 5 студий - 1 американская. При этом - не самая крупная, что занимается технической стороной дела: съемкой, созданием декораций. При этом премьера фильма (официальная) в США будет только летом сего года, а до этого фильм шел, начиная с Южной Кореи, то бишь фильм снят для корейского зрителя, что говорит само за себя. А то, что в нем снимаются английские и американские актеры еще ни о чем не говорит. Вот у русских американцы снимаются.

Я именно, что гуглил. В отличие от некоторых.

Где? Как?
Кстати, рейтинг на IMDb - 7.3.

Лол, окей:
- Дитя человеческое
- Помутнение
- 12 обезьян
- Заводной апельсин
- Процесс (по Кафке)
- Генетическая опера (да и Потрошители отчасти)
- даже Бразилия недурная, хоть и перехваленная, на мой взгляд.

Местами даже:
- Звездный десант
- Бегущий по лезвию

А Сквозь снег, Элизиум, Эквилибриум и остальные сказки про плохих властимущих и борьбу народа - это детсадовский взгляд на антиутопию, еще немного, и это бы стало Голодными играми, тем смешнее, что на примере одного из сабжей (хотя Эквилибриум можно считать вполне удачным, если б не финал) мне кто-то еще заявляет о разбирательстве в жанре -) С тем же успехом можно заявить о жанре постапа на примере какого-нибудь попсового Элая, а о фантастике - на примере Обливиона с Крузом.

Ты список продюсеров нагугли и увидишь, что ряд из них работает в Голливуде, поэтому частичное как финансирование, так и участие в съемках - это Голливуд. Его толстота и видна в сабже, как и в Элизиуме.

Ок. Никто не спорит. Но, как по мне, по эмоциональному воздействию, особенно во время финального монолога Кертиса, "Сквозь снег" сравним с "Дитем".

Наркоманский бред. Ну, в хорошем смысле. Но все равно - книга лучше.

А это чем отличается от "Сквозь снег"? Плохие власть имущие и бессмысленная борьба.

Прости, но сколько "апельсину" уже лет?

А ему? И опять же: всесильная система и бесполезная борьба меньшинства.

Ой, да не смешите мои тапочки! "Опера" - это вообще мюзикл. Сколько в ней осталось антиутопии, а сколько стало пафоса и готического антуражу? Потрошители же опять: плохие власть имущие и бессмысленный бунт. Да и хороши они исключительно сюжетом и экшеном;)

И опять же - плохие властьимущие и бессмысленный бунт.

Походу такое определение подходит ко всем твоим приведенным примерам.
Для меня "Сквозь снег" - это достойное дополнение в этом ряду. Умное, но одновременно и зрелищное кино. В чем-то - камерное, а в чем-то - эпическое. И опять - бессмысленный бунт против системы, бунт, который запланирован.

Антураж и основы жанра ПА - это Безумный Макс, а по атмосферности - это "Дорога".

Кстати, "Обливиан" - это одна из лучших НФ картин последних лет. Чтобы кто ни говорил.

Ага-ага, а кто главный продюсер-то? И где первая премьера была? Если голливудскость и есть, то совсем немного.

Это например?

На экспорт. Там даже на инглише говорят чаще всего.

***

Французскую новеллу кто читал? Или знает где с переводом нарыть?
А то начали тут говорить о голливудизации... а вдруг все это не голливуд далеко, а франко-корея.



Фильм, к слову, отменный. И из тройки корейских попыток завоевать запад - лучшая. Ким Чжи Ун был ограничен продюсерскими и сценарными рамками и не выходил за представления голливудского боевика, практически обезличив себя. Чхан Ук Пак - простоватым сценарием, хотя визуально (и с точки зрения режиссера) остался верен себе. А вот Пон Чжун Хо снял свое кино. Полностью.

Ну, или так. Так или иначе, это корейское кино, снятое на английском языке для экспорта корейского кинематографа. С таким определением я согласен.

Вроде есть еще на английском и на корейском (гы-гы). Правда, говорят, что от комикса осталась лишь одна канва.

То, что она "мюзикл" совершенно не значит, что она не является прекрасным образцом антиутопии.
Просто кто-то не смог увидеть за песнями мир, погрязший в пороках и злобе. :vile:

Ну это если совсем голову в землю зарыть. В Голодных играх тоже бунт, они не отличаются от Снега?

Странно, что возраст Макса тебя не смущает -) На ПА я, конечно, тоже знатный список могу накидать

Тривиальная она, как Том Круз. Что бы кто ни говорил :lol:

Ну ты посмотри, как там богатых изображают. Что они говорят про бедных. Как они говорят. Что они делают, как живут. Как там в финале всю неистово сложнейшую метафору с поездом решают объяснить прямым текстом, мол, смотрите, поезд - это мир, а пассажиры - человечество. Это, по-твоему, умное кино? Акай.

*ковыряясь в носу* Ага-ага.

А если не совсем? То в чем отличие приведенных тобой примеров от "Снега". Или говорить прямо об очевидных вещах - это, извините, моветон?

Потому что найти ему конкурентов в современном кино я не могу. Хотя... "Водный мир", но и он уже слишком стар;)

Ну давай.

А как должны изображать богатых и бедных, чтобы фильм стал тру-антиутопией?

Я не зря спросил - если ты отличий не видишь, то видишь ли ты отличие Снега от Голодных игр, например?

Если не трогать зомби-жанр, ибо он уже давно отдельным стал (его, я, кстати, тоже могу накидать, хехе), то что-ть такое:

- На берегу (только тот, который старенький, 59 года)
- собственно, второй Макс
- Последняя битва (велик был Бессон)
- Шестиструнный самурай
- Прощай, самец (он не совсем про то, но просто милота, не могу не упомянуть)
- Время волков

Не так толсто, без таких помп и откровений, если не расчитывали поразить юношей в первую очередь. Ну вот как в Дите изображали, к примеру. И разумеется придумать конфликт пооригинальнее.

Хе-хе, ты не ответил на мой вопрос, чтобы я отвечал на твой.

Например?

Антиутопия - жанр, болеющий практически неизлечимыми штампами и банальностями.

впрочем, получилось получше элизиума, хотя большинство самых прикольных моментов (например, подготовка солдат к въезду в тоннель для боя в темноте) - круче звучат, как сам факт, а не по качеству реализации

идея в целом упоротая до безобразия, странно, что фильм что-то могет

посмотреть, пожалуй, стоит

Боюсь, мой вопрос принципиальней - например, если ты не видишь отличий Игр от Снега, то нет смысла описывать тебе отличия Снега от нормальных антиутопий. А если видишь, то можешь и без лишнего описания сам понять, почему и как получается, что при одном заделе фильмы могут выйти разного уровня детсадовости и штампованности.

Например, конфликт не основанный на том, как злые-злые и неприятные богатые люто угнетают грязных и несчастных бедных.

Ну так режиссер классный. У него все фильмы великолепны.

<Ghost>, этот не великолепен. Здесь много слабых мест, слабых идей, слабых решений. Сама концепция очень слабая - гнобить почему-то именно хвостовых, ну да. Люди за десяток лет забыли всё, дети-рабы словно под волшебными чарами.

Но самое клёвое - прошло всего 17 лет, а нам надо популяцию иногда сокращать, мы ведь как кролики, лол.

Жалко тех, кто считает этот фильм отличным. Моменты неплохие есть, но не более.