Место действия – ограниченное пространство (скажем, квартира, школа, орбитальный корабль, остров, луна и т.д. на ваше усмотрение, креативность приветствуется, хотя для тренировки подойдет и квартира);
Время действия – не ограничено, можете поиграть с ним. Условие одно – должны быть отсылки в прошлое.
Основная идея – одиночество (думаю, так или иначе, это чувство знакомо всем)

Многослойность
Пусть вас не пугает это глупое слово, давлю на ваше визуальное восприятие. Так легче объяснить суть задания.
В чем принцип «многослойности» - логическое построение рассказа, качественное использование символики.
Слой 1. Начнем с самого нижнего слоя, с самой ПЕРВОЙ причины одиночества. Она должна быть простой. Предлагаю следующую причину (по мотивам фильма «Фонтан») – потеря чего-то (кого-то) любимого (вас бросил партнер по бизнесу, у вас умер близкий человек, исчез без вести, с вами не разговаривает мама, или друг, от вас ушла жена и т.д.). Эта причина должна быть однозначной, четкой и понятной. Очень простая причина, боль от которой очевидна, одиночество объяснимо. Эта причина – лейтмотив. Вы о ней не будете писать однозначно. Вы же не говорите всем и каждому, что у меня умер кот, но когда он был жив, то я его очень любил. Вы вообще предпочитаете не говорить об этом. Но когда вы проходите мимо его любимого пуфика, вы вспоминаете, как он подолгу любил на нем спать и т.д., просто он живет в вашем сердце и душе, теребит ее, причиняет боль.
Итак, эта причина лейтмотив, то есть она должна проскальзывать на протяжении всего рассказа, также нужно использовать отсылки в прошлое.
Слой 2. Переходим на слой выше. Это должна быть причина «вынужденного одиночества». О ней вы будете писать во вступлении и кульминации. Эта причина – рубашка, за которой скрывается главная причина. Предлагаю сделать 2-й слой какой-нибудь гадостью. Ну, скажем, вы предали кого-то, и вы расстроены, пытаетесь об этом рассуждать в этом своем замкнутом пространстве. Ваши многолетние труды окончились провалом и т.д.. Чем противнее причина, тем лучше (предательство, месть, неудачи). Эта причина должна перекрывать по «зрелищности» первый слой. Здесь нужно использовать прием Краски против Пустота. Краски – слой 2. Пустота – отсылка к слою 1. Надеюсь, эта аллегория понятна )) За красками (вынужденным одиночеством) вы должны показать пустоту (ту самую Главную причину одиночества).
Слой 3. Этот слой нужен для завязки. Он будет самым весомым в описательной части. Здесь, пожалуйста, попробуйте использовать символику. Единственное условие, каждый символ должен быть разгадкой. Но так как у нас многоуровневый рассказ, то желательно символы тоже одеть в две разные одежки – привязать одновременно и к красочному событию и к тому давнему, которое гложет вашу душу.

Несколько слов по поводу кульминации – мы хотим оставить вопрос недосказанным. Наша идея – красота души. Мы хотим спрятать красоту души за каким-нибудь гадким поступком. Поэтому основная идея – дать читателю догадаться, что вам на самом деле «плевать», или «ваша душа настолько пуста, что делать плохие поступки – это повод взбодриться», ну что-нибудь в этом роде. Единственное, прошу не спасать героя из бездны, иначе вся задумка к чертям!

Это после кульминации. Она должна быть либо очень тоскливой, либо очень красочной. Можно как в ту, так и в другую сторону увести героя. Ведь читатель уже догадался о безвыходности, об одиночестве не смотря ни на какие события (поступки) в жизни героя. В концовке можете даже сменить место действия – вырвать героя из замкнутого пространства, главное сохраните пустоту в его душе. Вы как бы перенесете это его внутреннее одиночество в более широкие рамки.