Юмор первой половины книги. Описание нескольких экшен-сцен. Небольшой (реально крохотный) разрыв шаблонов. Ну как щаблонов, шаблончиков. Пример - сцены с оборотнем, которого Геральт позвал на помощь.

Тут список побольше.
1. Странные словечки и цитаты.
Если латынь я еще могу простить, то "Ин и Янь", мелькающие в разговоре, и Геральта, цитирующего Амброза Бирса, - нет. Наверное, глупо считать мир Ведьмака уникальным и исключительно авторским, но не до такой же степени он должен быть открыт, а? Уже не так изящно играет пан автор с пост-модерном.
2. Сюжет.
2.1. Он лишен целостности. Нет у Ведьмака генерального квеста, и из-за этого сюжет местами провисает. А там, где провисает, автор вставляет экшен, причем как-то слишком нарочито. В итоге провисания никуда не деваются, просто на них сверху нагружают бессмысленные драки. Ярчайший пример - драка Разбирательство Геральта с Мародерами. Можно, конечно, возразить, мол, первые две книги тоже не имели генеральной линии - да. Но там она и не предполагалась. А тут, казалось бы, целиковый такой роман. Ан нет. Такое впечатление, что автор достал из закромов все лоскутки, все кусочки, которые раньше никуда не влезли, и из этого склепал книгу. Попытка связать все воедино в финале - с помощью амулета с дельфином - просто смехотворна.
2.2. Интрига - просто ужасна. Все нарождающиеся неожиданные повороты, автор сам жутким образом портит. Либо спойлерами, либо роялями. Самый вопиющий пример - финал. Старый король. Два сына, один умный, второй нет. Кто заберет трон? Ууу! ИНтрига! Никто из них! Появится вообще левый персонаж - еще один наследник, о котором речь шла... приблизительно десять страниц назад. Вот это раскрытие! Аплодирую одной рукой, стоя на голове. Браво.
Другой пример - злодейский колдун-потрошитель. Итак, Геральту дают задание: узнать, кто же вызвал демона, который носится по окрестностям и потрошит народ. УУУ! Интрига! Проходит пару страниц: Геральт его находит. Вуаля. Но дальше - еще хуже. Злодей ловит ведьмака, парализует его и - не поверите - начинает рассказывать все о своих планах, о методах, о жизни и погоде. Да ёопвашу, что за нафиг? Что за унылый и отвратительный штамп?
2.3. Невыносимая сериальность. Это вообще практикуется повсеместно, но в аниме-индустрии выражено ярче всего. Есть сериал с началом и концом. Сериал популярный. Через какое-то время по нему снимают полнометражник. Но если сериал закончился, то о чем снимать? Либо краткий пересказ, либо надуманную историю, откуда-нибудь из середины. И у каждого такого полнометра есть свои отличительные особенности: все новое, что герои находят, они в итоге потеряют, все что случилось, обязательно вернется на круги своя.
Вот и ведьмак - точно такой же. Введем город, о ктором никогда не упоминали? Ок. В конце - уничтожим его. Геральт просрал мечи? Ок, в конце волшебным образом их ему вернем. Геральт находит другое крутое оружие? В конце он его потеряет.. кстати, если не ошибаюсь, меч взамен своих старых давали ему в книге два раза. И оба раза он его терял. Крутота.
Кстати, об этом. Возможно, это сделано намеренно. Сапковский любит играть с числом 2. В подавляющем большинстве диалогов мелькают фразы, которые повторяются по два раза в течение одной беседы. Но вот в диалогах это выглядит здорово (хотя и надоедает к финалу - автор переборщил), то с ситуациями как-то не очень. Остается ощущение авторского произвола.

Состоялось ли возвращение ведьмака Геральта в большую литературу? На мой взгляд – 50/50. Не триумф и не фиаско. Просто проходная книга, по сути не вносящая в Мир Ведьмака ничего нового. По сравнению с общим уровнем подобной литературы – выше среднего, но до оригинальной Саги «Сезону Гроз» далеко. Почему? Попытаюсь сформулировать собственный взгляд – основанный, правда, на весьма зыбкой почве. Все-таки с оригинальным текстом не знаком, да и перевод любительский, сборный. В таких делах желательна «рука переводчика», задающая пусть и не всегда приближенный к оригинальному, но по крайней мере однородный стиль. Итак, восторги и претензии.

К своему наиболее популярному детищу Анджей Сапковский вернулся, спустя годы. Среди любителей его творчества анонс новой книги был воспринят неоднозначно: одни ругали писателя за «измывательство над трупом», ведь все точки над I были расставлены уже во «Владычице Озера», не оставляя заделов на продолжение. Другие радовались, что хорошо знакомые персонажи, или хотя бы – великолепный мир получит развитие, заиграет новыми красками. Ваш покорный слуга изначально относился к первой группе, но после анонса «Сезона Гроз» все-таки надеялся, что пан «вытянет» что-то оригинальное, достойное предыдущего материала. Сейчас уже с большей долей вероятности могу констатировать, что надежда умирает последней. Увы, не вытянул. И некоторые причины этого читаются в самом тексте. Перед нами все тот же Сапковский – с его фирменным языком (который достаточно добросовестно передан фан-переводом), юмором и сюжетными поворотами. Но и не более того. Увы, ничего нового, по сравнению с сюжетом Саги в «Сезоне Гроз» нет.
Как бы не лукавил пан Анджей, но рано или поздно наступает тот момент, когда дитя начинает кормить своего дряхлеющего родителя. В неучастии Сапковского в создании польского сериала и кастрированной из него полнометражки я охотно верю. Но вот по поводу влияния компьютерной игры на его нынешнее творчество сомнения есть. Писатель и сам признавался, что давал консультации по поводу созданного им мира. Сказались ли каким-то образом эти беседы на «Сезоне Гроз»? Несомненно. Из литературной окантовки сюжета, Мир Ведьмака превратился в классическую фэнтезийную мультивселенную. Физика и история прописаны гораздо более четко и сухо, по сравнению с предыдущими книгами. Атмосфера загадочности, присущая мифам и легендам начала сходить на «нет». Нам популярно, хотя и достаточно неожиданно объяснили, кто создал ведьмаков, какие цеха ведьмаков существуют и чем они отличаются друг от друга. Подробно обрисовали ведьмачьи клинки. То же самое коснулось и мира (вплоть до конкретных дат летоисчисления), свойств монстров, с которыми ведьмак сражается и т.п. Т.е. все как бы на месте, все именно так, как желали этого фанаты. Но слишком уж топорно, слишком уж «для галочки». Как художественный мануал для вселенной компьютерной игры. Ну, там, выпускают такие энциклопедии: Star Wars, Mass Effect, Властелин Колец и т.п. Там подробно расписано, какой моделью бластеров были вооружены имперские штурмовики, на какой марке топлива работал Ретранслятор Массы и какой была консистенция кала у горного тролля. С одной стороны, внимание к мелочам – это прекрасно. Но при одном условии – если оно грамотно вплетено в повествование. «Сезон Гроз», к сожалению, этим похвастаться не может. Что интересно, в своих многочисленных интервью и статьях Сапковский заявлял, что выступает против излишней мелочности и дотошности. Однако же, видимо после взаимодействия с игроделами – не удержался.

Сюжет «Сезона Гроз», как уже озвучивалось выше, не блещет оригинальностью. Все тот же вечный бой главного героя с разбойниками, монстрами, чародеями и сельскими хамами. Даже оборотов интересных в общем-то нет. Совершенно очевидно, кого Геральт в течении книги спасет/убъет/помилует/трахнет. Даже типажи перекликаются: даром, что вместо Йеннифер – Лита Нейд, вместо Глазка/Иоли – Мозаик, Вместо Истреда – Пинети, а вместо Вильгефорца и Риенса – Дегерлунд с Ортоланом. Смысл тот же. Плюс к этому, похоже, что Сапковский просчитался с форматом. Вместо единого, весьма рваного и неоднородного романа ему следовало бы написать набор рассказов, пусть и связанных между собой определенными именами и событиями. Но полноценными и завершенными, как в «Меч Предназначения» или «Последнее желание». А так получился какой-то сплошной квест, разбитый на миссии – с королевской свадьбой, лисицей-оборотнем, заговором чародеев, ураганом и т.д. Вроде бы эти истории вполне самодостаточны, но в теле романа выглядят, как лишние, надуманные сюжетные линии. Да и конечная цель, откровенно говоря, не поражает своим масштабом. Погоня за потерянными мечами, с перерывами на выполнение промежуточных заданий… ну не знаю. Опять-таки – масштаб рассказа, короткой истории, но никак не полновесного романа. В результате чего как раз-таки именно в «Сезоне Гроз» имеется куча свисающих хвостов, не имеющих логического завершения. В классическом духе удалась только линия агуары. С королевской свадьбой – в молоко, значимость Геральта в этой истории стремится к нулю. С чародеями – банально до зубного скрежета. С ураганом – бессмысленно, с общим сюжетом увязывается чуть менее, чем никак. Вот если бы ураган был вызван некой злой силой – другое дело, а так что? Показать, что Геральт мог бы работать спасателем Малибу? Очередной хвост.
Персонажи в «Сезоне Гроз» в общем-то узнаваемые и вполне качественные – на уровне Саги. За исключением одного-единственного, но к сожалению – это сам Геральт. Судя по временному отрезку перед нами – приквел к рассказу «Ведьмак» - того, что про упырицу Адду. Но ведьмак стенает о своей тяжкой судьбе уже на уровне «Владычицы Озера». В сборнике рассказов он тоже излишне предавался самокопаниям, но там он по крайней мере странствовал по странам и городам, разрешал проблемы сильных и слабых мира, «отрывался» с Лютиком, наконец. Более соответствовал своей профессии мясника (пусть и по монстрам). В «Сезоне Гроз», особенно благодаря линии Нимуэ, Сапковский Геральта фактически канонизировал. Создал из него этакого Вечного Героя, приходящего на помощь страждущим всех времен и народов. И дело даже не в финальном сне Нимуэ. Дело в характере самого Геральта. Он уже дежурно вмешивается в любую стычку, где попирается справедливость. Отправляется убивать чародея, на которого ему – наемнику – в общем-то должно быть пофиг, не смотря ни на какие моральные принципы. Защищает монстров и спасает утопающих. Активно противопоставляет себя доминирующему большинству (хотя в той же Крови Эльфов он сражался на стороне людей против скоя’таэлей, поскольку вынужден был сделать соответствующий выбор). В общем – бунтарствует, как может. Я очень удивился, ожидая, что Геральт и новоиспеченного короля Керака «порешит» - тот ведь насильственно захватил государственный престол, да и его пассия не в ладах с Коралл. Но тут почему-то промашка вышла, и ведьмак в кои-то веки проявил приземленную рациональность. В остальном – натуральный кандидат на канонизацию. Или хотя бы на титул заслуженного альфа-самца в фэнтези. Потому что даже Сага бледнеет от частоты смены его половых партнерш в этом романе. Понятно Йеннифер, Коралл, ладно Мозаик, но когда его ни с того, ни с сего возжелала Тициана Фреви, зал уже просто аплодировал стоя. Конечно там был намек на провокацию Йеннифер (с прощальной розой на ножнах), но подобная провокация выглядит по меньшей мере наивно. Тициана просто облегчила Геральту задачу – не пришлось рано по утру убегать от очередной любовницы. Интрижка с Мозаик вызывает недоумение уже сама по себе. И светлый образ Геральта как бы размывается в следствии его поступка – заморочил голову бедной девушке, рассорил ее с наставницей, трахнул и убежал, порекомендовав в прощальном письме попросить у наставницы прощения. Случайные связи - с кем не случалось. Но не смотря на эдакое паскудство, Сапковский продолжает лепить из своего героя Совесть Нации. И подытоживает роман не чем-то забавным, загадочным или меланхоличным, а каким-то несоизмеримым пафосом, эдаким живым «письмом потомкам». И если во «Владычице озера», в непринужденном разговоре с краснолюдами подобные рассуждения выглядят гармонично, то при встрече с пионеркой Нимуэ отдают изрядной фальшью. Ну, как если бы Петр I явился нам из прошлого, пришел в Кремль и дал бы несколько назидательных, отеческих указаний Путину.
Неужели с «Сезоном Гроз все так плохо? Конечно же нет. При всех минусах, это все-таки старый добрый Сапковский – его если и не всегда интересно, то обязательно приятно читать. Узнаваемый стиль, узнаваемый мир, узнаваемые персонажи. При всех своих плюсах, компьютерная игра (не говоря уже о провальном фильме) не смогла воспроизвести материал столь близко к тексту. Разумеется литературный первоисточник для настоящего любителя Вселенной Ведьмака всегда будет ближе и роднее его производных адаптаций. Пусть даже этот первоисточник и не дотягивает до заявленной планки.

7/10 Крепкий середнячок. Достойное произведение фэнтези, уровня качественного фанфика (Перумов-style). В остальном –спекуляция на уже зарекомендованном продукте. Существуют подозрения, что на волне популярности компьютерной игры пан Анджей решил улучшить свое материальное положение. Ознакомившись с «Сезоном гроз» могу предположить… возможно. ;)

Начинается все со строчки
(цикл «Ведьмак из Большого Киева»)
и этим сказано все. Здесь у нас именно что Большой Киев, а никакой не Ведьмак. Напомнило даже работы одного из моих кумиров, Белковского Дмитрия, что умудрялся вставлять саморекламу везде и повсюду)
Но тем, кому Большой Киев нравится (а есть, наверно же, и такие), рассказ определенно доставит.

Сего автора не особенно перевариваю, но тут, вроде как, проглотил. Хотя перлы, подобные этим


Вызывали позывы.
Тема рассказа – соревнование трубадуров, и угадайте с одного раза, кто победил :obvious:

С этим автором доселе не пересекался, но из покамест прочитанного – лучшее. Главным героем снова Лютик, но осмысленности не в пример больше, и стиль вполне выдержан. Нет, до пана Анджея, конечно же, далеко, но автор старается, и разрыв порой сокращает всего лишь до круга. Уже одно то, что сумел не только внедрить, но и обыграть нечто новое (а именно: мастера зверей) дает ему в карму большой-пребольшой плюс. Ну, и с оригинальной атмосферой, повторюсь, здесь все в поряде.

Перевод вполне пригодный, пусть и наблюдается излишнее рвение. К примеру, даже кистень пояснен)

Да, не так ярко, да, не так цветасто, но места угарные вполне ощущаются

Само повествование, как и в первых двух томах, с шага плавно переходит на рысь, а с рыси – в галоп. Смерть Ютты – жесть, хоть и ожидалось, смерть Самсона – тоже. Вообще, атмосфера хаоса передана хорошо: все это крошилово, всю эту мясорубку чувствуешь кожей. Концовка, конечно же, натянута на хеппи-энд, но таки чувствуется ухмылочка автора – дескать, мы же с вами знаем, как бы оно в реале кончилось, но это – беллетристика, так что нате)

Резюме: тот же пан Анджей, если брать подачу и стиль, и кому «Ведьмак» пришелся по вкусу, разочароваться не должен – но! – это уже и другой пан Анджей, если брать тему, брать размах. Людские судьбы перемалываются, перетираются на жерновах интересного времени, и, ну, его на фиг, в такое время жить! Фантастический элемент, кстати, в томе третьем почти уже и не воспринимается, бледнеет и тускнеет на фоне. Есть, конечно, поход трех девушек к ведьмам, но это скорее исключение.

Превосходно звучит «Уничтожь что-нибудь другое», повторенное, но попранное на сей раз во имя благой, якобы, цели. Рейневаны, сражающиеся за эти самые цели, увы, гибнут первыми, ибо пешки в игре конрадов. Самсоны, пусть и подпирают грешный этот мир,но тоже гибнут. И хорошо, что есть шарлеи))