Дочитываю книгу Мириам Петросян «Дом, в котором…»
Когда я пришёл в книжный за этой книгой, то стал искать её в разделе «Фантастика», но нашёл в «Русской прозе». И правда, действие книги происходит в приюте для инвалидов и для детей и подростков, от которых решили отделаться родственники. Это место очень не любят окрестные жители, но зато обожают дети. Это место называют Серым Домом или просто - Дом.

В Доме живут разные дети: колясочники, безрукие и даже один незрячий. Дом поделен на части: на воспитательский этаж, Могильник (больничный отсек) и спальни. В каждой спальне живёт своя стая. В первой – Фазаны, показательная группа, прилежная, живущая по строгим правилам. Они носят одно и тоже и ведут себя одинаково. Они почти не чувствуют Дом. Во второй – Крысы, вечно грызущиеся панки, с бритвами и ножами в карманах. В третьей Птицы – ходят в вечном трауре, они обожают растения и ключи. Главенствует над ними Папа Стервятник. Каждая спальня – свой мир. Но старший в Доме паренёк из Четвёртой. Его зовут Слепым, потому что он незряч, худ и с виду слаб. Но он знает Дом лучше всех, как его Дневную Сторону, которую видят все, так и Ночную – знать о которой удел избранных. По ночам он возвращается в спальню с запахом леса и мелкими насекомыми на одежде. Хотя двери на ночь всегда закрыты. Да и кто в своём уме станет уходить из Дома? Ведь за пределами Дома – Наружность. Существует ли она на самом деле? Кто знает. Об ушедших туда в Доме говорить не принято, их вещи разбирают, а имена забывают навеки.

Трудно определить жанр этой книги. Мистика? Возможно. Реализм? Отчасти. Но несомненно, «Дом, в котором…» - таинственная и загадочная книга. Мне она пришлась по душе.

Отчасти что-то похожее я находил в «Рыцарях сорока островов» С. Лукьяненкои и «Vita Nostra» М. и С. Дяченко. Также рекомендуется поклонникам игр «Мор.Утопия» и «Тургор».

Поднятая в "Robopocalypse" тема далеко не нова и живёт уже не первый десяток лет. Уилсон в своём романе рисует мрачную картину будущего, в котором созданный человеком искусственный интеллект решит уничтожить человечество с целью спасения земной природы и просто из исследовательских интересов.
С первых же страниц автору потрясающе удаётся задать тон доброй половине романа. В прологе апокалипсис уже наступил, а человечество вовсю ведёт борьбу с машинами. Мы понимаем, к чему события книги в итоге пришли, и дальнейшее повествование ведётся через архив, найденный главным героем, в котором запечатлены основные события войны человечества с роботами. Мы скачем от одних персонажей к другим, следим за событиями, происходившими в самых разных местах и постепенно понимаем, как же так всё получилось.
Мы видим рождение искусственного интеллекта, устроившего в итоге апокалипсис, и первые предпосылки будущего противостояния. Зная, к чему всё это приведёт, относишься к этой хронике совершенно по особому, предвкушаешь приближающийся ужас для человечества.
В конце концов так называемый Час ноль наступает. Автор не перестаёт радовать, демонстрируя очень оригинальную и пугающую картину геноцида людей. Ужасы первых моментов войны воспринимаются просто великолепно.
Но после автор ударяется в безвкусицу. Его будто бы подменили голливудским сценаристом средней руки, сочиняющим сюжеты для блокбастеров. Человечество организует сопротивление, которому на всём его пути невероятно силльно везёт. Искусственный интеллект допускает совершенно идиотские промахи. Все события в итоге сходятся в одну линию, но происходит это очень натянуто. Автор продолжает перескакивать с одного персонажа на другого, но теперь, когда главное событие, задававшее раньше при таком же подходе определённое настроение, прошло, такой ход лишь приводит к осознанию слабой проработанности каждого конкретного героя.
В итоге всё скатывается в предсказуемую и самую обычную боевую фантастику. И совершенно неудивительно, что роман присмотрели киношники, ведь в нём есть интересные образы и идеи, а слабые места в сюжете книги сгладит тандем из сильного режиссёра и не менее компетентного сценариста. В данном случае, Стивена Спилберга и Дрю Годдарда.
Хотите ознакомиться с романом, купившись на статус бестселлера или факт экранизации? Возможно, не стоит.

Оценка: 6,0

Тут должен быть отзыв в моём стиле, с тщательно подобранными словами, каким-то итогом и оценкой, но его не будет. Во-первых, мне лень. А во-вторых, просто так взять и написать отзыв на произведение Шекспира чертовски тяжело. У меня совершенно нет необходимого бэкграунда, и вообще "Много шума из ничего" - это первое произведение Шекспира, которое я прочитал. Поэтому просто пройдусь по эмоциям.
Во-первых, несмотря на добрых четыре сотни лет с момента издания пьесы, она неожиданно легко читается. Безусловно, там есть тяжёлые моменты, вызванные переводом и возрастом произведения, но их совсем немного. В целом пьеса прочитывается в один присест запоем и на ура.
Во-вторых, диалоги Бенедикта и Беатриче - это нечто. Также забавно, что срачи и троллинг никоим образом не изменились с XVI-XVII веков. :D
В-третьих, интересно, каким простым оказался сюжет. Он очень стремительный. Там, где сейчас авторы вовсю бы трудились над мотивацией и предпосылками, персонажи Шекспира уже действуют. Опять же, это периодически вызывает удивление/непонимание. Ну и надо для чистоты эксперимента ознакомиться с чем-то некомедийным у Шекспира, чтобы судить.
В целом "Много шума из ничего" мне очень понравилось. Даже не ожидал.

Надежда Попова «Ловец человеков»

Мы уже привыкли, особенно после книг Мартина и Аберкромби, что под Средневековьем, как правило, подразумеваются море грязи и мерзостей, невежество и глупость, бессмысленная жестокость и всеобщая безжалостность. Тем необычнее выглядит дебютный роман "Ловец человеков" Надежды Поповой, в котором она умело сочетает как глубокое знание эпохи, так и собственную фантазию, создавая мир, в котором уже пробиваются первые ростки просвещения и науки, несмотря на мрачные тени прошлого. Сдвиг развития позволяет иначе взглянуть на привычные факты и традиции, а также высветить общие проблемы, актуальные и для нашего современного общества.

В этом мире также есть Инквизиция, а точнее Конгрегация, которая бдительно следит за душевным здравием людей, препятствуя возникновению и распространению ересей. Кроме того, на нее возложена обязанность по выявлению и уничтожению всяческих злокозненных существ, вроде стриг и вервольфов. И хотя мистическая нотка не получает полноценного развития, ее вполне хватает, чтобы держать читателя в напряжении. Но любая структура в первую очередь зависит от исполнителей, мелких шестеренок, благодаря которым и работает сложный механизм надзора. Одним из них является и главный герой, молодой следователь, Курт Гессе. Он только что сдал экзамены и прибыл в провинциальное аббатство, даже не подозревая, что уже скоро ему предстоит проверить на практике свои знания и навыки.

Слог романа, весьма и весьма необычный, с самого начала поражает читателя своей вычурной витиеватостью и обилием цитат из латыни, которые, к слову, здесь абсолютно уместны. Тем не менее, к этому довольно быстро привыкаешь, а вскоре уже без труда узнаешь отдельные фразы на латыни и с удовольствием раскручиваешь запутанные узелки размышлений. Это становится тем более интересным благодаря тому, что автор очень подробно и ярко описывает всех персонажей, их поведение и характеры. Что местный священник, что трактирщик, что капитан баронской стражи, предстают живыми людьми со своими слабостями, мировоззрением и достоинствами.

Что же касается детективной линии, то вначале действие разворачивается крайне неторопливо и размеренно. Можно даже сказать, что оно топчется на месте, позволяя нам получше рассмотреть декорации глухого села и захудалого замка, узнать действующих лиц, привыкнуть к быту и повседневным заботам героя. Но затем, во второй половине, темп начинает убыстряться, подкидывая все новые и новые сюрпризы молодому следователю. Чтобы не раскрыть важных деталей, я лишь отмечу, что малая часть интриги так и останется нераскрытой и явно будет затронута в последующих частях цикла.

Помимо, собственно расследования, герою предстоит научиться разумному использованию своих полномочий, осознать пределы ответственности и решить, ради чего он исполняет обязанности следователя. При этом важно отметить, что автор не стесняется затрагивать острые, злободневные и неоднозначные вопросы, как моральные, так и философские. Таким образом, начинаясь, как бодренький сельский детектив, роман внезапно оборачивается психологической драмой. И тем приятнее, что в финале Поповой удалось соединить и жесткую реалистичность, и легкие оптимистичные нотки.

Итог: психологический детектив в качественном средневековом антураже.

Прочёл трилогию "Миллениум" Стига Ларссона.
 

Присутствуют микроспойлеры.


:censored:
Очень смешанные чувства от этих произведений. Так и не смог проникнуться или как правильнее сказать полюбить главных героев, что Микаэля, что Лисбет. Оба содержат такие черты которые мне не приемлемы, в то же время вызывают этакое уважение. Все три книги пропитаны концентрированной толерастией и либерализмом, тут вам и геи, и лесбиянки, и жена изменяющая мужу со своим лучшим другом(при этом муж - бисексуал и ничего не имеет против этих измен), и психотерапефты-педофилы с насильниками, да же обиженный школьник-омега, выросший в человека с лозунгом "все бабы - шлюхи". :facepalm:

Сюжет в целом интересен, правда имеется некоторое занудство и унылость по началу, я не сразу стал читать "взахлёб", скорее какое-то время разгонялся. В целом всё это реально могло произойти, разве что за исключением Лисбет с её экстраординарными способностями(фотографическая память, интеллект позволяющий разгадывать математические загадки(теорема Ферма), над которыми математики бились три сотни лет). Довольно мрачная история в которую веришь, плюс обилие чернухи(да же не знаю плюс это или минус :blush:).

Всё-таки трилогия выделяется своими персонажами, да же в самых отрицательных из них можно найти положительные стороны и хорошенько задуматься над жизнью. Помимо "разврата и наркотиков" встречаются и довольно приличные персонажи, правда почти все они либо врачи, либо полицейские.

Но произведение достойное, бесспорно.

P.S. Неужели в современной Швеции настолько свободные нравы, хотя может быть это я ханжа?))

Деннис Лихейн - популярный американский писатель, на счету которого более десятка высоко оценённых романов и несколько сценариев для телевизионных шоу ("Прослушка" и "Касл"). В России большинству скорее знакомы экранизации романов Лихейна: "Таинственная река" Клинта Иствуда и "Остров проклятых" Мартина Скорсезе.
"Прощай, детка, прощай" входит в единственную серию писателя, посвящённую бостонским частным детективам Патрику Кензи и Энджеле Дженарро. По этому роману в 2007 году также был снят фильм, который стал режиссёрским дебютом Бена Аффлека.
Одно после знакомства с романом о Лихейне можно сказать точно: он умеет писать очень реалистично. Его персонажи очень правдивы, в них хочется верить, действия полицейских и частных детективов были описаны очень толково. Отношения между персонажами и ситуации, в которые они попадают не выглядят приукрашенными. В общем, автор производит впечатление имеющего представление о том, о чём он пишет.
Говорить что-то ещё не хочется, на самом деле. "Прощай, детка, прощай" - это хороший вариант для тех, кто ищет хороший современный детектив. Башню он мне не снёс, но о знакомстве с романом я не жалею.

Оценка: 7,0

"Принц Госплана" Пелевина является образцом той породы произведений, покончив с которыми остаёшься в полном непонимании прочитанного.
Писатель совершенно без объяснений слил воедино жизнь простого госслужащего с содержанием видеоигр начала девяностых. Это интересный ход, в оригинальности автору не откажешь. Попытки догадаться, из какой конкретно игры пришла очередная аллюзия, до поры до времени забавляют.
Но полное непонимание происходящего сводит любое удовольствие на нет. Неясным осталось также и то, какой смысл заложил автор в своё произведение.
Скажу так. "Принц Госплана" не имеет каких-либо значительных недостатков. Но эта повесть является произведением для узкого круга читателей, способного абстрагироваться от деталей. Я в этот круг явно не вписываюсь.

Оценка: 5,0

Воины. Антология Джорджа Мартина
 

Книга издана "Эксмо" в серии "Чёрная Fantasy". Обложка обещает читателю новый рассказ из цикла "Пснь льдя и пламени", а изображён на ней рыцарь скачущий на фоне мрачного замка.
На самом же деле, если вы расчитываете найти под этой обложкой повести "тёмного фэнтези", лучше тщательно подумать, прежде, чем покупать эту книгу. Потому, что мрачную фэнтези вы там найдёте, только она будет в единственном числе: та самая короткая повесть Дж Мартина "Таинственный рыцарь".
Если же вы удосужитесь прочитать хитро составленную аннотацию, то вы увидите честное предупреждение, что книга составлена Мартином и Дозуа, которые написали сами, и попросили ещё 18 известных писателей-беллетристов (в основном действительно фантастов) написать по одному рассказу на тему "Воин".
И в сборник действительно вошло двадцать новых вещей от признанных мастеров. Большинство из них хорошо написаны, многие даже имеют отношение к "fantasy", если трактовать это направление так, как оно трактуется в английской литературе, где к "фэнтези" относится также и литература ужасов, а триллер рассматривается, как одна из разновидностей ужасов.
Если же пользоваться устоявшейся классификацие отечественной литературы, то по моим подсчётам в антологию вошли:
-- 5 повестей, имеющих отношение к разным направлениям фэнтези ("чистая" фэнтези, историческая фэнтези, городская фэнтези, и даже любопытная смесь спейсоперы, военного боевика и фэнтези).
-- 6 исторических повестей, без элементов фантастики или фэнтези (некоторые можно классифицировать как кровавый исторический боевик, но есть и "женская любовная" повесть в исторических декорациях, и откровенно феминистская, и жестокий ужастик).
-- 5 "фантастических" повестей (в широком спектре от спейсоперы до "твёрдой научной фантастики").
-- 1 криминальный триллер (близко примыкающий к ужастику тому же).
-- 1 классический вестерн.
-- 1 альтернативно-историческая повесть (постапок, тоже примыкающий к вестерну и к историческому боевику).
-- 1 повесть о животных вроде тех, что Сеттон-Томпсон писал (правда, опять же, весьма мрачная, на триллер тянет).

В общем, в сборник вошли хорошие вещи, написанные мастерски и отобранные редакторами с хорошим вкусом, я не жалею, что сборник купил и прочёл (я вообще стараюсь следить за всем, что выходит под редакцией Г. Дозуа).
Но, вот, именно фэн7тези от него ожидать не стОит.

"Престиж" - это один из самых популярных романов британского писателя Кристофера Приста. По вполне понятным причинам: помимо признания читателей и критиков книга имеет не менее успешную экранизацию (с которой у нас на форуме наверняка гораздо больше людей знакомо).
Большая часть действия романа происходит в конце XIX века и начале XX века. Повествование ведётся через дневники двух вымышленных выдающихся иллюзионистов того времени, а рассказывают нам историю их вражды. Остальная часть книги происходит в современности, и в ней рассказывается о последствиях этой войны и потомках тех самых фокусников.
В итоге мы смотрим на историю с четырёх сторон: со стороны иллюзионистов Альфреда Бордена и Руперта Энджера, а также от лица их потомков - Эндрю Уэстли и Кейт Энджер. Смена главного героя происходит всего пять раз за весь роман. Очень хорошо у Приста получилось показать разное отношение героев к происходящему. Например, вражда для Бордена началась с относительно несущественного происшествия, в то время как со стороны Энджера всё сразу приняло серьёзный оборот. Незнание полной картины произошедшего в итоге приводит к совершено разному отношению. Также очень порадовало то, что при смене главного действующего лица меняется и стиль повествования, манера главного героя выражаться.
В общем получился очень интересный мистический триллер с лёгким налётом фантастики. Также книга производит впечатление будто бы написанной не в наше время. Уж слишком часть из XIX века похожа по стилю на произведения того времени.
Возможно, кого-то интересует, как экранизация обошлась с романом. Что-ж, его серьёзно переработали. Знакомые с фильмом постоянно будут с одной стороны находить знакомые моменты, с другой же - страдать от разрыва шаблона и перестраиваться под то, что в книге всё иначе. В конце концов, от этого выиграл и роман, и экранизация - они получились разными и не располагающими к сравнению. Так и надо.

Оценка: 7,5

Ловец человеков
 

"День Опричника" и "Сахарный кремль". Владимир Сорокин.

"День опричника", как очевидно из названия, дает нам один день государственного деятеля (нужны ли здесь кавычки?), у нас есть главный герой. "Сахарный Кремль" скорее ортогонален этой линии, нам дан срез всего общества через небольшие, никак не связанные эпизоды. По внутренней хронологии книги очень близки, есть общие персонажи.

Дилогия эта антиутопичная и футурологичная. Но это не привычная нам футурология с генной инженерией, киберпанками, ИИ, покорением солнечной системы и так далее. И антиутопия совсем не о "большом брате", производстве людей, строгой иерархичности, контроле, надзоре, сломе семейных ценностей и прочем нам знакомом по классике жанра.

Сорокин гениально оживляет наше прошлое, как советское, так и российско-имперское, чтобы создать жизнерадостный солнечный ад. С солеными розгами перед университетом, тягловыми китайскими поселенцами, кокошей на новый год, похотливой государыней, разорением столбовых ради откатов и распилов, расторопными лакеями при разожранных баринах. Все воспетое как исконно русская идентичность возвращается по чудесному мановению пера. И применяется для "решения" таких современных проблем как культурная экспансия, миграция индустрии в Азию, наркотический и фармокологический бум, истощение природных ресурсов и коррупция. Результирующая смесь поражает воображение. Если вы достаточно гибки, чтобы воспринять нечто столь анти-патриотичное.

Я не вижу смысла касаться художественной стороны. О ней и так все наслышаны. Да, есть мат. И хардкорные порно-сцены. И потрясающие описания. И буйство фантазии. И характерные для Сорокина приемы, вроде быстро нарастающего нонсенса, разрывающего как художественную реальность, так и законы языка. Очень хорошая, на сколько я могу судить, работа с матчастью, особенно со стилистикой речи персонажей.

Итог:
Прекрасная дилогия, с которой стоит ознакомиться каждому любителю фантастики

"Элизиум. Аликс и монеты" Александр Андерсон
 

наткнулась случайно на новость о выходе данной книги. и в который раз убеждаюсь , что ничто случайное не случайно. заинтриговали, прочитала отрывок на ОЗОНе, загорелось еще сильнее и вот она у меня руках и...
я для себя открыла замечательные образы. "Аликс и монеты" предлагает читателю Тень Мрачной Гувернантки, Милое Видение Горничной, Мистера Пыль, Упыря, Шута, Мастера Странной Философии – выбирайте, кто больше нравится.
текст сам по себе шикарный, многоплановый. я уверена, что книгу с одинаковым удовольствием прочитают и дети, и взрослые.
часть текста просто хочется растащить на цитаты. например:

Я думал вы в опасности, а вы - в драме.

Как вы понимаете, я стал достаточно богатым джентльменом за эти годы. Разумеется, я говорю о внутреннем богатстве. Так вот, как и положено правилами, у каждого богатого джентльмена должна быть кукла, так принято.

или это:

Я читал разные книги - интересные, наглые, умные, глупые, но, поверьте, хуже всех - невоспитанные книги с морем воды.

или это:

- Уверена ли ты, дитя? – спросил лик Королевы.
- Нет.
- Сделаешь ли ты это? – спросил лик Короля.
- Непременно.

"Аликс и монеты" хочется цитировать, а это уже показатель.
так же книга эта очень визуальная вещь, богатая на образы. в руках умелого режиссера она бы изумительно смотрелась на экране. впрочем, иллюстрации к ней тоже должны быть отменные.

Это и вправду было море - синее, прозрачное, шумное море, которое захлестнуло весь зал. Оно билось волнами о стеллажи с книгами, и те, пошатавшись на полках, падали в пучину. Одни тут же тонули и исчезали навсегда, другие - оставались на плаву, раскрываясь необыкновенно красивыми кувшинками. Были и такие, которые, попав в воду, становились рыбами. Настоящими рыбами, той же расцветки, что их прежние обложки.

и самое главное для детской как-никак литературы в книге правильно расставлены акценты: смелость, честность, верность - и всё это приправлено хорошими манерами. внизу беснуется то ли тролль, то ли дракон, но Аликс ни за что не спустится посмотреть, не причесавшись, и не зайдет в комнату, не поздоровавшись. по-моему, это хороший пример для ребёнка.
впрочем, есть и спорные моменты. во-первых, в книге встречаются довольно жесткие сцены (котиков бьют, эпизод с Упырем). с другой стороны, современные дети вырастают на таких мультиках и таких фильмах, что им море по колено.
во-вторых, где-то уже я видела и птиц с клювами, напоминающими молотки для игры в крикет, и дорогу из жёлтого кирпича. так что с детьми, наверное, стоит начинать с классики, но опять же, плагиатом это не выглядит, да и является скорее зацепкой для внимательного читателя.
может быть, можно ещё к чему-то придраться, но я не нашла. мне просто очень понравилось. отличная книга для детей и для тех взрослых, которые не боятся читать детские книги.

- Счастливые концы такие трогательные, - сказал Мастер странной философии.
- И не говори, где та буря и штормы, где слезы по погибшим как в наши годы?

кстати, про счастливые концы. в этой книге настоящий хэппи-энд, ведь приключение продолжается.

Далия Трускиновская - "Дверинда"

Владимир Аренев «Комендант мертвой крепости»
 

Пылью на ветру стелются жизни обитателей Палимпсеста. Загадочная катастрофа, названная впоследствии Разломом, разорвала мир на клочки островов, залила промежутки убийственными радужными чернилами - ким-стэгат, закружила народы беспощадной смутой. Нет надежды на Праотцов, покинувших мир после Разлома, нет надежды на столичных властвующих, которые заняты своими более важными делами. Есть лишь руки, мечи, остатки чести и долга. И крепость Горелый Шандал, последний южный форпост перед гибельными кляксами, дикими кочевниками и безжалостными помарками.

Благодаря тщательно подобранной системе диалектов, понятий и названий роман "Комендант мертвой крепости" Владимира Аренева хочется пить как старинное ароматное вино, наслаждаясь нотками тайны и древности, кивая вкусу узнавания и обыденности, привыкая к букету чуждости и вычурности. Отчасти это создано удачными созвучиями. Например, в слове "скоростель" сразу же слышится что-то птичье, а что-то напоминает о беге. В то же время чуть неторопливый, размеренный слог хорошо подходит для описаний и затянувшейся напряженной погони, и нелегкого быта форпоста, и заброшенного города Шэквир. И почему-то наиболее близкой кажется стилистика Сапковского.

Впрочем, любая книга остается мертворожденной без настоящих персонажей. Дворянин Сиврим, который еще только учится быть командиром. Хродас, комендант Шандала, постаревший не столько телом, сколько душой. И загадочный алаксар, последний из своего народа, несущий тяжкий груз ответственности и памяти. Герои, сперва кажущиеся предсказуемыми, быстро выходят за рамки типажей, усложняя рисунок характеров. А помимо этих есть десятки других, по-своему ярких судеб людей, вовлеченных в события, которым суждено породить баллады и легенды. Баллады о героическом сражении на стенах старой крепости. Легенды о тайнах Шэквира, о чудесах и подвигах.

Вот только в балладах не останется подлинной правды. Правды о несправедливой жестокости жизни, об отчаянном выборе между долгом и честью. О ненависти и любви, о любопытстве и тяге к запретным знаниям. Правды о незаметных трагедиях и душевных ранах. Правды, которая есть в каждой строке романа.

Если говорить о композиции, то трудно назвать ее экстраординарной. Аренев постепенно знакомит читателя с предысторией мира, где-то подробно освещая события, а где-то приберегая откровения до самого конца. При таком обилии информации автор волей-неволей был вынужден подавать ее большими порциями вначале. Но затем он заставляет думать самостоятельно при первой же возможности.

Наверное, кто-то задастся вопросом, насколько беспристрастен я в рецензии? Отвечу, Медведя можно подкупить лишь одним способом - бочкой ароматного вкусного меда. Только ее он будет хвалить, расписывая красоты. Но нельзя сказать и что роман вышел идеальным. Долгое время автору удавалось выдерживать баланс между глобальными событиями, которые могут определить судьбу всего мира, и локальными, связанными с душами отдельных людей.

Соотношение между этими составляющими все время меняется, точка зрения то отдаляется, показывая весь потрясающий мир, то приближается, сосредотачиваясь на душевных метаниях одного героя. И ближе к концу, на мой взгляд, автор поторопился свести нити, и в результате действие оказалось замкнуто в стенах крепости. И обилие действия, смятенных чувств, ощущение предопределенности, наконец, тяжким камнем легло на артерию сюжета. Хотя, возможно, это особенность моего восприятия. Стоит понимать, что романом Аренев замахнулся на уровень Мастеров жанра фэнтези, а потому и планка оказалась поднята выше.

Итог: история о человеческих судьбах в продуманном и самобытном антураже фэнтезийного Палимпсеста.

Бойся своих желаний...
 

Теодор Драйзер - Трилогия желания

Начну с того, что я с большой теплотой отношусь к творчеству Теодора Драйзера. Всё пошло с "Американской трагедии", это было первое произведение, после прочтения которого я плакала. Так что постепенно я прочла все его романы.

И когда в мои руки попал первый том трилогии "Финансист". Я с превеликим интересом следила за развитием сюжета, как Каупервуд делает только первые шаги в финансовом мире. Даже не понимая ничего в биржах, акциях и других тонкостях, всё равно невозможно оторваться. Его первый миллион, чего греха таить, первая возлюбленная и первые поражения - всё это происходит на наших глазах. Мы видим, что Фрэнк не сентиментальный мальчишка, а серьёзный мужчина, у которого нет проблем с нравственной и этической составляющей. Да и весь финансовый мир ничуть не лучше, а большей частью даже хуже. Проблемы возникают, без них никуда, но и тут он не теряет выдержки и самообладания, а после быстро снова встаёт на ноги.

Уехав из Филадельфии в Чикаго, в жизни Фрэнка начинается новый виток истории. "Титан", книга в которой ещё больше денег, женщин и дурного поведения. Каупервуд уже опытный предприниматель, который знает правила игры и совершенно не стесняется прибегать к запрещённым приемам. Он неординарная личность, в его голове множество различных планов и идей, которые и воплощает в жизнь. Каупервуд живёт так как хочет, не оглядываясь на других. Его репутации уже состоялась, и она далеко не белая. Причем если он не может получить что-то сразу, то знает какие действия надо предпринять, чтобы в будущем этого достичь. Его постепенная обработка миссис Картер, ради знакомства и сближения с Беренис яркий тому пример.

Женщины для Каупервуда, на мой взгляд, занимают второе место в его жизни. И он из тех мужчин, которому просто невозможно быть верным одной, а женщины и сами не прочь провести с ним время. Изначально, я очень негодовала по этому поводу, но тут надо просто принять эту черту его характера как данность. Поступки Эйлин меня пугали, и я ожидала от неё подобных поступков. Но ясно же, что никаких положительных результатов такое поведение не сулит.

"Стоик". Пожалуй, самая грустная часть трилогии. В ней много межличностных переплетений, взаимоотношения героев выходят на первый план. Мне запомнилась сцена на кладбище, размышления Фрэнка о минувших днях и том, что его ждёт после... Именно в этот момент он думает о Эйлин, вспоминает как она навещала его, и что её любовь не остыла до сих пор. И решает построить склеп для них двоих.

Хотя его любовь к Беренис, наверное, самая сильная в его жизни. Не даром она потом, по прошествии лет, осуществляет мечту Фрэнка.

Если первая и вторая книги - это книги действий, то третья скорее "время собирать камни".
Драйзеру удалось создать потрясающий образ. Уверена, что ему самому нравился этот персонаж, несмотря на все недостатки. Хочу отметить слог повествования, его нельзя назвать простым, но читается легко. В воображении воссоздаётся этот мир финансовых воротил, их общество, ты буквально сам вращаешься в этом кругу и видишь всё!

Каупервуд является одним из моих любимых литературных персонажей, за его силу и стремление всегда двигаться вперед. За силу, которая помогала ему устоять в периоды различных преград и даже поражений. За силу, с которой он вновь принимался за проекты, казалось бы, невероятные и невыполнимые. Он - харизматичный, умный, да, жёсткий, твёрдый, сильная и яркая Личность.

Причем, уже много после я узнала, что у Фрэнка Каупервуда был реальный прототип в жизни, так что данная трилогия почти самая настоящая биография.

Евгений Перов "Чёрные клинки. Небесная сталь"


http://s017.radikal.ru/i440/1606/81/9c1f4f5194ed.jpg

Книга вышла летом 2016 года в издательстве "Армада".
Это первая книга автора Е. Перова.
Книга открывает серию приключенчески-боевой фентези "Чёрные клинки".
Похожие авторы - Дж. Мартин, А. Пехов.

Хотелось бы вкратце рассказать о книге Евгения Перова «Чёрные клинки. Небесная сталь». Книга открывает серию «Чёрные клинки», которая повествует о перипетиях жизни шестерых людей – наёмника Денара, талантливой воровки Кассандры, обычного легионера Пуллия, паладина Ивейна, дикаря Абигора и мага-предателя Бенжу. Не хотелось бы останавливаться на сюжете – для этого лучше прочитать книгу. Но хотелось бы остановиться на сильных и слабых сторонах произведения.
Итак, начнём.
Начнём с того, что «Чёрные клинки. Небесная сталь» – типичный образчик приключенческого фентези. Сложно приклеить ему ярлык «героической» или «эпической» фентези – здесь всего понемногу. По мере прочтения мы следим за судьбами нескольких людей, то и дело попадающими в те ещё передряги; в повествовании нередко встречаются батальные сцены – или, по крайней мере, напряжённые экшен-сцены. Это роднит роман с классической фентези «меча и магии», возникшей в 1932 году с публикацией рассказа Роберта Ивина Говарда «Феникс на мече», положившего начало торжественному шествованию в мире литературы небезызвестного Конана-варвара.
С другой стороны – обилие персонажей (не менее шести, или даже семи, если считать одной из ключевых фигур волшебника Сейдина), а также то, что судьбы всех этих персонажей переплетаются в единое сюжетное полотно – сближает роман с произведениям в жанре «эпическое фентези», как известно, возникшее с публикацией романа Дж.Р.Р.Толкина «Властелин колец».
Во многом внутренняя структура книги напоминает цикл «Песнь льда и пламени», Дж.Р.Р.Мартина, которой, очевидно, отчасти и вдохновлялся автор. Среди отечественных авторов хотелось бы отметить близость произведения к тетралогии А.Пехова «Ветер и искры» – по стилю и содержанию романа.
После такого вступления можно счесть, что речь идёт о сугубо вторичном произведении, этаком фанфикшене на мотив известных писателей. Однако хотелось бы заверить, что это не так.
И отчасти в пользу самобытности романа говорит и избранный автором жанр. Да, отчасти это смесь героического и эпического фентези. Но не только. Помимо приёмов классического фентези Евгений Перов весьма умело вводит в повествование и элементы стимпанка-паропанка. Следует отметить, что элементы эти не являются довлеющими, и лишь придают дополнительный «аромат», «привкус» роману «Чёрные клинки». Дирижабли, винтовки, гатлинги выглядят в романе совершенно аутентично, и, ничтоже сумняшеся, соседствуют с легионерами, кавалерией, орденом магов и прочими атрибутами фентезийного романа.
Автору удалось найти тот неуловимый баланс, который делает мир живым и «настоящим», в то время придавая ему неповторимую самобытность и оригинальность. Следует отметить, что Е. Перов не пошёл наиболее простым путём – копированием средневековой стилистики, но создал некий сплав культур, породив в итоге вполне самостоятельную и привлекательную книжную вселенную.
Привлекают и образы персонажей.
К сожалению, слишком многие книги начинающих авторов отличаются неглубокой, поверхностной проработкой даже протагониста и антагониста (что уж говорить о персонажах второстепенных и даже проходных!). Разумеется, Евгений Перов не Гоголь и не Чехов, но герои его произведения – «объёмные» и правдоподобные люди, в существование которых хочется верить. Даже персонажи, которые появляются в романе ненадолго, не кажутся «плоскими пустышками» – и за это следует сказать спасибо автору.
Несколько слов о слоге романа.
Он достаточно прост, не обладает вычурностью или особенным изяществом, и напоминает язык Стивена Кинга или Джорджа Мартина. Впрочем, невзирая на кажущуюся простоту, автору вполне удаётся передавать как красоту пейзажей, так и чувства героев. Стиль нельзя назвать «плохим» или «неряшливым» – он вполне профессионален.
Отдельного внимания заслуживает интрига произведения. В этом автор просто ас – он умело удерживает читателя в напряжении, неторопливо, но и не занудно разворачивая интригу, в которую вплетены многие персонажи. Напряжённые экшен-сцены перемежаются с периоды относительного затишья; нередко почти невозможно предугадать, чем обернётся тот или иной сюжетный поворот.
Если подытожить – «Чёрные клинки. Небесная сталь» автора Е.Перова, несомненно, вполне добротный роман, он придётся по вкусу любителям героической, эпической фентези, а также стимпанка и паропанка.
Остаётся надеяться, что и продолжение будет не хуже!

Моё брюзжание на тему "The Prefect" by Alastair Reynolds и классификатора Fantlab'а
 

Лично для меня основная разница между "твердой Научной Фантастикой" и "космической оперой" заключается прежде всего в различном взаимоотношении фантастического допущения с сюжетом. В твердой НФ фантдопущение лежит в основе всего, а сюжет логическим образом вытекает из него. В космической опере главную роль в этом дуэте играет сюжет, а фантастическое допущение подстраивается под его нужды. И если в таком ключе рассматривать роман Аластера Рейнольса "Префект" - он определенно является образчиком космической оперы.

Ниже будут приведены примеры, содержащие минимальные, но всё же спойлеры. Будьте осторожны.



Может быть, я несколько утрирую и сгущаю краски. Наверняка есть и другие объяснения, логичные с точки зрения внутренней логики произведения. Но те, что приводит автор, кажутся мне натянутыми - а местами я их просто не вижу.
У произведения, безусловно, есть и положительные особенности. Например интересны мысли автора о том, как работает прямая демократия в состоянии кризиса. И всё же это не "твёрдая Научная Фантастика", чтобы там не врал классификатор Fantlab'а, а средненького качества космоопера.

на фантлабе произведения классифицируют обычные пользователи

Гелугон, и, как и всякая широкая публика...

Герман Гессе "Игра в бисер".

Недавно в очередной раз перечитал эту культовую книгу и решил поделиться впечатлением. Как и почти любая книга, удостоившаяся нобелевской премии по литературе, она пронизана глубоким смыслом и каждый найдет в ней что-то свое.

Меня в первую очередь порадовала сама идея смешения, казалось бы, несовместимых наук, музыки с математикой и астрологией и не только.

Помимо этого одна из ключевых тем, которую я отметил для себя - тема пути, жизненного пути и развития героя, предопделения, которое ведет героя по пути и понимание о высшей цели, служению которой по сути посвящаются себя игроки, и чем более высокий ранг они занимают, тем глубже погружаются в работу и тем большая ответственность лежит на них.

Возможно, рецензия лишь запутает и оттолкнет кого-то от прочтения, но я честно не могу точнее и четче описать, о чем она. Тем не менее, настоятельно рекомендую к прочтению, причем важно продержаться первые 40-50 страниц, когда идет ввод в историю мира в целом и мира Игры в Бисер

Это не совсем полноценный обзор, ибо сам я ещё не завершил чтение цикла, но уже готов рекомендовать его другим читателям.
О цикле Надежды Поповой "Конгрегация" я узнал почти случайно, из статьи на портале posmotre.li. Сразу заинтересовавшись описанием, я принялся за чтение - благо, автор свободно выкладывает свои книги в сеть, вот тут, например (и ещё много где). И, смею вас заверить, ничуть не разочаровался. Что же ждёт вас в начале цикла и почему об него удобнее всего ломать стереотипы о "женском фэнтэзи" - я расскажу очень кратко чуть ниже. Под задающей тон картинкой.
https://img-fotki.yandex.ru/get/1962..._e54a316e_orig

Германия, конец четырнадцатого века. Почти наша Германия, почти наш четырнадцатый век - где-то не та династия правит не теми землями, что у нас, где-то ещё есть отличия... и существует магия, существуют беспокойные духи и подобные потусторонние явления - правда, так, что мир всё равно мало отличается от нашего, а в существование колдовства верит не всякий инквизитор. А именно об Инквизиции в книгах и пойдёт речь. Инквизиция, существующая в массовом сознании как некая мракобесская сила, накрывшая всю средневековую Европу (включая даже протестантские страны позднее, ага), реально никогда не была единой. Была папская инквизиция, были локальные органы, был Инквизиторский приказ Российской империи, были самосуды, которые традиционно тоже относят к инквизиции невесть с чего. В мире романов Надежды Поповой и здесь имелось своё отличие. Конгрегация по делам веры Священной Римской Империи, под покровительством самого Императора, за десятилетия обособилась от родственных структур, провела серьёзные внутренние реформы и начала выпускать профессиональные кадры, единым методом обученные ведению следствия, беспристрастности, логике, при том обеспеченные поддержкой слаженной военно-оперативной машины Конгрегации.
Романы и повести (во всяком случае, первые), составляющие цикл - это умные, в меру закрученные детективы о непростой работе следователей Конгрегации на просторах Германии, где им частенько приходится расследовать дела, вовсе не связанные с колдовством, а частенько пахнущие политикой. Главный герой - молодой следователь-инквизитор Курт Гессе, в начале хорошо обученный, но неопытный оперативник, набирающийся крутизны с каждым томом.
Расследования показаны интересно, грамотно поставлены сцены допросов и бесед со свидетелями, не забыты и жёсткие меры, когда без них не удаётся обойтись. Вот вам отрывочек эпизодического события во втором томе:



Если вам интересны закрученные истории с хорошо поставленной интригой в грамотном историческом антураже, и если вам, как и мне, был симпатичен папский инквизитор Гжегож Гейнче из гуситской трилогии Сапковского - смело беритесь за чтение. Только, как и в случае с трилогией пана Анджея, не помешает запастись латинским словариком, я предупредил! ;)

Атлант расправил плечи

Госпожа Рэнд из того редкого типа писателей, которых можно назвать «неограненный алмаз». Да, сюжетные линии бредовые, основные герои ходульно -плакатные, произведение перегружено романтическими воздыханиями, но!


Как она яростно обличает капитализм, пусть и сама того не понимая, искренне считая его лучшим общественным строем, который может себе уготовить человечество. Автор показывает нам великолепную картину загнивания государственно- монополистической стадии капитализма и перехода его в олигархическую диктатуру, за которой следует неизбежный крах.Маркс рукоплещет своей соратнице и довольно улыбается в бороду…
Рэнд обвиняет в этом какую то шушеру, вроде «новых левых» профессоров из западных колледжей, дополняя и уточняя известные высказывания Ленина о том что интеллегенция вовсе не является мозгом нации, простым и доступным языком растолковывает читателям, что же такого хотел сказать Ницше в своем «Антихристе», не догадываясь что тут действует тот самый железный закон причины и следствия, та самая Карма, о существовании которой автор видимо пришла самостоятельно ( как и к остальным своим идеям, хотя и не оригинальным… хотя ничто не ново под луной ...), а не из буддистких трактатов, что делает ей честь
Общественная формация, основаная на конкуренции неизбежно приведет к тому, что самые атлантистые атланты подомнут под себя все ресурсы, оставив остальных не у дел. Путем ли «честной конкуренции» или захватив властные рычаги — не так уж важно…

Что еще замечательно — отличная «производственная линия» в духе самых лучших образцов соцреализма, пафосные и вдохновенные описания всякого титанического угара в чаду дизельпанковых топок ( вообще мир где происходит действие произведения можно считать одним из эталонов этого жанра ), отлично раскрыта работа железной дороги, любовные описания железнодорожников, металлургов и прочих людей дела , гимны созидательному труду как высшему наслаждению в откровенно ефремовском духе ( как самоцели , как Деянию , а не просто способа заработать на хлеб )
Собственно положительные герои - мэрисьюшка Дагни Таргарт с своим гаремом бисененов - типажи не дельцов , а именно аристократов , и поступают они совсем не как капиталисты , чем дальше к финалу , тем отчетливей
В отличие от многих доморощенных диссидентов до Рэнд дошло, что режим в СССР не враг западной олигархии, а его партнер — в романе много места уделяется гешефтам волков с Уолл Стрит с «народными республиками», она говорит об источнике проблем, а не о локальных последствиях
Рэнд ,при всех её достоинствах , не смогла окончательно освободить свое мышление от догм либерализма и капитализма , и советует только вернуть все взад , к временам Отцов Основателей и пуританской этики , не более ...

Главное что меня привлекло в книге — психологические наработки Айн Рэнд. Собсвенно она описывает психопатов пассионариев с параноидальными сверхценными идеями как движущую силу развития цивилизации ( Не зря Джон Голт, Данги, Реардэн и иже с ними подозрительно напоминают героев еще одной мрачной ницшеанской антиутопии, населенной откровенными психами — «Туманности Андромеды» Ефремова, где, напомню «слабые собратья», не способные к «ненасытности в подвиге», вытеснены на изолированый остров ). и социопатов с неразвитой эмпатией и обстрённым инкстинктом доминирования в стаде как силу, ведущую к торможению развития и крушению цивилизации Джон Голт сумел переломить ситуацию, собрав пассионариев под свои знамена и предоставив субпассионариям сожрать друг дружку, что дало новый импульс развития в мире, где происходит действие книги


Так что за эти множество достоинств можно простить «непрофессионализм» автора.У многих «профессионалов» есть тщательно построенные сюжетные линии, подробно проработанные герои, но нет главного — души и идей…

В общем, не пожалела потраченого на знакомство с этим романом времени…

Если бывают моменты, когда восторг сливается с ужасом по одной причине, то у меня на днях - он случился.

Лютый слоупочина Варух прочитал "Тупик гуманизма" Арсения Миронова. Ажно 2003 года книжка. Про которую ещё в школе упоминала одноклассница, ха-ха.

Почему ужас? Так теперь любой прочитавший меня будет тыкать в якобы плагиат! Но писал же... на креатив... на блиц... сам... и только потом "Тупик" нашёл :shok:

В общем, это киберпанк, троллящий левых либералов, образца начала "нулевых", ха-ха! Либерпанк, как говорят. Правда, не совсем левых... но об этом по порядку.

Странно, что сабж не стал культовым жупелом для демократов и атеистов, как легендарные "Дети против волшебников", или гимном правых параноиков, подобно "Мечети Парижской Богоматери".

На обложке надпись - "Юмористическая фантастика". Знали бы они из своих раннепутинских, каким юморком это обернётся во всяких там Берклях...

Первая страница - хроника, что было сделано на многострадальной планете за XXI век. Чисто либерпанк. Смешно смотреть на не сбывшиеся пророчества про 2009 или 2014 год... Спрогнозировать антиутопию гротескных прав и свобод, на самом деле, несложно. Однако детали вроде "гендеров", о которых десять лет назад никто не говорил, отдают настоящими пророчествами.

Теперь сама книга. Перед нами - Россия в конце двадцать первого века. По занесённой песком Москве ездят такси-рикши. Главный герой - детектив, отсылающий образом к Бегущим по лезвию, а по обложке - ну чисто Спайдер Иерусалим. Вместе с ним, расследующим таинственные смерти мирных граждан, мы погружаемся в мир, выписанный красками раннего Стивенсона - красочный, с шизой, гротеск, вписанный слегка пурпурным слогом, очень напоминает культовую "Лавину".

Мазок за мазком вырисовывается мир. Ему посвящено не меньше текста, чем, собсно, сюжету. Мир с нью-эйджем в качестве государственной религии. С полицейскими-магами, юзающими ручных сов (какой патриотичный автор не успел "натебекнуть" в адрес Гарика?). Защитой прав крыс и тараканов. Тюрьмой для десятилетнего мальчика, якобы пристававшего к взрослым тёткам. Да уж, наш мир светлее и мягче, у нас пока возраст таких охальников побольше... Юмор и лояльный настрой протагониста компенсируют тягостное для консерватора впечатление. Да, это интересная находка:

Главный антагонист Дивного Нового Мира -

Интересен прогностический момент в романе. С одной стороны, автор предсказывает не только 666 гендеров, но и разработку умных домов. Либо я настолько гуманитаробастард, что не знал, насколько задумка старая. С другой: поразительно ламповый ретрофутуризм. Слова "ламак" и "клёвый" в 2090-х, серьёзно?

Однако главный ретрофутуризм - это идеология. Она возвращает нас во времена дихотомии "Новодворская против Проханова", которая под напором фактов сыпется, аки Башня с карточки Таро, хотя и местами дёргается. Да-да, здесь хиппи-гуманисты называют улицы в честь Чубайса, сыщик-понторез косит под братка из 90-х, а христианство оказывается на проигравшей стороне баррикад вместе с коммунизмом. Нынче, как могли наблюдать посетители Мирфа, всё несколько иначе. Опять двадцать пять: злой рынок типа противоречит консерватизму... Дугин, Гоблин и Кургинян, перелогиньтесь. Ну, хоть Солженицына в кумиры веганских трансгендеров не записали (впрочем, он был против реформаторов 90-х).



Короче, что автор этих строк писал на конкурсах - там уже есть, и с добавкой. Но, исходя из концовки и деталей, нам, мракобесам реакционным, есть куда стремиться.

Вердикт.

Плюсы:
- Яркий мир;
- Лёгкий и живой слог;
- Дух посткиберпанка а-ля Трансметрополитан, Лавина, Блэтраннер;
- Стёб над SJW и New Age, опередивший время и даже пророческий;
- Ретрофутуризм, который заценят старички Веб 1.0.

Минусы:
- Наивный взгляд на развитие технологий: вероятно, не стоило кидаться аж в конец 21-го века;
- Устаревшая политически картина мира в формате вывернутого наизнанку "православного национал-коммунистического самодержавия";
- Перегибы с петросянством по части имён и ситуаций;
-

Артем Каменистый (Артур Смирнов) S-T-I-K-S
 

Популярный автор, плодовитый и перспективный... в определенном смысле.
Представлять его нет нужды.
Сериал S-T-I-K-S (шесть или семь книг, попаданцы, боевики, чуток хоррора, немного социальной философии) многие хвалят.
Чтиво под семечки, под настроение, под отвлечься и забыть.
Короче, положительных отзывов больше, нежели моделей с критическими наездами.
Тем более, что автор фактически изобрел новый мир, сформулировал оригинальный принцип попаданства.
И динамика в боевых эпизодах соблюдена и присутствует.

ОДНАКО!
Самое ужасное дурацкое противное неприятное впечатление оставили диалоги героев. Они настолько длинны, занудливы и многословны, будто автор задался целью подробно разъяснить свою жизненную позицию умственно отсталым читателям. По три-четыре раза обсасывается одна и та же мысль, вновь и вновь главгеры рассуждают о том, чего, кого, куда, зачем и как сову нацепить на глобус. До зубной боли.
Зачем так затягивать?
Портят все настроение эти словесные поносы очень длинные диалоги.
Некоторые читатели склонны к предположению, что в этом, возможно, виноваты литературные эфиопы.

Зы. Прочел следом "Пять жизней читера", сейчасначал "Практикантку", уже чуть меньше занудства и повторов, что положительно отражается на общем впечатлении.

Безумное Чаепитие, убогий мир, убогая идея уровня сталкер+литрпг+попаданцы, убогое всё соответсвенно - типичное коммерчество и ничего более во всей серии. И формула с плюсами выше усугубляется общей наитупейшей идеей всего происходящего, низводя все не просто до фанфика игры, а до фанфика самой дурацкой игры.

Vasex. Этот убогий мир, выпестованный убогой идеей, уже приобрел не только поклонников, но и литературных последователей S-T-I-K-S по принципу S.T.A.L.K.E.R.

Разумеется, определенная аудитория не восприняла этот опыт, более того, выражает стойкое отвращение. Но "убогая идея" прижилась, как ни странно (год назад поймал себя на мысли, что удивлен такой живучести) и, скорее всего, будет развиваться.

The Fifth Season (2015) и The Obelisk Gate (2016)
Автор: Nora Jemisin

Скучная вводная:
Фентези с элементами НФ. Мир пережил глобальный апокалипсис, что откатило цилизацию на более низкий уровень развития. Тектоника планеты чрезвычайно нестабильна, что приводит к появлению "пятых сезонов", когда нет солнца, везде пепел и кислотные дожди, а люди запираются в городах и пытаются выжить. Есть маги, они могут управлять тектоникой, но люди их ненавидят. Для контроля к магам приставлены Защитники с анти-магией и сверхчеловеческими способностями. Книги рассказывают историю жизни и страданий одной магички.

Мои мысли:
В первой книге была довольно интересная структура. Вторая же более линейная.

Сложно воспринимать всерьез историю, где парочка магунов спасает/уничтожает мир с помощью неведомых артефактов, которые могут превращаться в (каменные) мечи. Это уже аниме какое-то.

Смущает феминизация, женщины доминируют или как минимум на равных во всех аспектах жизни и профессиях, что выглядит очень странно в мире низкотехнологичного выживания. Местами очень сильно заметно, что автор женщина, часто конфликты выглядят как чисто бабские разборки, большая часть проблем главной героини вырастает из того, что она истерила или теряла контроль над собой.

С социальной структурой тоже непонятнки, общество неизбежно должно было прийти к магократии. Не ясно что мешает защитникам и магунам договориться между собой и править миром. То есть ясно, что если бы так было, то автор не могла бы пафосно проповедовать инклюзию и толерантность.

Данный цикл интересно читать не сам по себе, а использовать его как увеличительное стекло, показывающее процессы и состояние социальной мысли в странах первого мира. Жаль только что Хьюго (первая и вторая книги цикла получили награду) стала почти такой же политизированной премией как нобелевка по литературе.

Моя оценка:
Обе книги получают 7/10. Читать третью желания нет.

Всем любителям фантастики рекомендуется:

"Кавиан. Альфа"


Кавиан – это мир, где прекрасные существа и растения сливались в абсолютной гармонии. Это мир, где кавианское матриархальное царство построило безупречное общество, разделив его на множество семейств. Планета, быстро процветающая под покровительством благородной Айхас Ари. Но эпоха величия кавианок давно прошла. Прекрасная цивилизация как и всё живое, было почти уничтожено. Отныне новые хозяева планеты – локусы, агрессивная растительность. Корни-паразиты, сметающие всё на своём пути. Разросшись плотной коркой по всей суше, локусы похоронили под собой всё, что было и называлось Кавианом. Красота планеты сейчас просто воспоминания. Рождённая на последнем клочке земли незанятой локусами, Нэ’Тус, молодая кавианка, королевская дочь, лишена привилегий и подвергнута своеобразному воспитанию. Ей предстоит занять своё место в последнем очаге некогда великой цивилизации и стать, как она думает, достойной преемницей матери. Но у судьбы Нэ’Тус совсем другие планы. Как и у всей погибающей планеты.


Интересный замысел должен быть обречён развиваться - именно это уяснил для себя автор данного произведения, которое прошло путь от маленькой идеи, рождённой ещё в молодые годы, до поистине интересного проработанного фантастического мира. На пути к успеху в окончании романа было немало трудностей – это и отсутствие опыта, и тяжёлое бремя созидания нового мира и прочие преграды. Случались и серьёзные казусы, которые, не стесняясь, ставили крест на всей работе. Но учась на ошибках, и не предавая своих созданных и уже оживших персонажей, автор, взявший себе псевдоним Эндрю Брин довёл работу до конца. Так появился «Кавиан».
​
Это не просто книга о героях и об их подвигах. Кавиан это жизнь, которая существует вне воли автора. Это персонажи глазами которых происходят все события.
Кавиан сочетает в себе множесто жанров, это и социальная фантастика, где борются взгляды персонажей, где нет одного верного решения а сами решения принимаются исходя из типажа героев, здесь и военная драма, акцентирующая внимание на сложных темах жизни и смерти, долге и справедливости, мести и ненависти. Любителей таинственного и неизведанного ждёт необычная, почти детективная история о поиске доказательств существования древней цивилизации и как следствие поиск ответов на вопросы о самом мироздании.

Каждая книга, это взгляд разных персонажей на события происходящие в проработанной вселенной книги. Здесь вы не найдёте шаблонных "героев" и комиксовых "злодеев". Нет! Каждый персонаж каждой книги это живая личность, и читая "Кавиан" вы невольно будете отождествлять себя с главными героями. Разные судьбы, разные предназначения и разные решения и взгляды героев - вот отличительная особенность "Кавиан". Взгляните на историю местного мира глазами типажей не похожих друг на друга.
Ссылка удалена

Zотов. Республика Ночь
 

Случайно попал на это сумасшествие альтернативное дракулопеснопение.
Кровь, плазма, кровь... ее пьют, дегустируют, ею наслаждаются и срыгивают.
Москва полна вампиров, причем многие вполне приличные и скромные лю существа.
Кто написал эту фантасмагорию?
Подозревают Лукъяненко или Пелевина.
Стиль прослеживается - и того, и другого.

В сомнениях и гримасах - дочитывать ли?
Кто-то прочел целиком?
Интересно мнение.

В далекие-далекие времена черкал здесь что-то вроде рецензий с оценками. Оставлю два коротких мнения по старой памяти.


Карлос Руис Сафон

"Тень ветра"

https://upload.wikimedia.org/wikiped...Тень_ветра.jpg

Начальный роман цикла "кладбище забытых книг" современного испанского писателя и скорее всего в скором времени классика цепляет в первую очередь двумя главными ниточками - атмосферой мятежной Барселоны, еще не отошедшей от коммунизма и нацизма, но и не принявшей сносящего все старые двери домов капитализма и... собственно любовью к книгам любого рода. И когда автор повествует о сожжении книг это местами даже несколько надрывно и кощунственно читается. В памяти тут же всплывает сожжение нацистами неугодной лит-ры или Брэберовский "451 градус.."... Да и пожалуй, на это стоило делать упор, ведь сама история вышла довольно стереотипной и неприятно ожидаемой. К сожалению из удачных находок у автора лишь - персонаж Фермина да сам образ "кладбища забытых книг". Остальное очень, до зубовного скрежета, напоминает испанские\бразильские\мексиканские мыльные оперы с семейными тайнами, потрахульками сестер, беременностью (или двумя), злодейскими Педро-комиссарами и прочая. Какие либо сюжетные ходы в книге просчитываются, увы, с самого начала, поэтому держать интригу автор не профпригоден. Главные герои у него играют мраморных статуй шаблона. Трагическая развязка с непременным пистолетным выстрелом и внезапной голливудской наигранностью достойна фейспалма. Ее можно приводить в пример в качестве обвинений в свой адрес, когда тебя обвиняют в том, что ты пишешь не лит-ру, а сценарий боевика. А ты им в ответ - да вот же Сафон так же пишет. В Реализме работает, аха. А я фэнтезню кропаю украдкой в 12 ночи между вахтами, чо с меня брать то?
Скорее всего сыграл негативную роль синдром завышенных ожиданий. Так много положительных отзывов читал, что обрисовал себе в уме атмосферную Барсу, может даже с привкусом постмодерна или хотя б магического реализма.
Аффтар не то чтобы плох, он слишком стандартен для того, чтобы запомниться и выделиться. Опять же, он не стал ограничиваться цельным романом, и продолжил ворошить ленивую Барсу. Поэтому имеем именно цикл, в котором 5 произведений. А я все же сторонник того, что циклы в целом обедняют общую ценность отдельных романов.
Такие дела.

Дошли глазки до

Питер Уоттс: Морские звезды

https://img.labirint.ru/images/comme...1360175817.jpg

Питер верен себе - пишет по делу, сухо, жестко, не щадя героев и человечество в целом. Ловишь себя на мысли, что читаешь скорее переработанную науч-поп статью, чем роман. Казалось бы такое должно отпугивать потенциального читателя, но наоборот - недостаток автора является его же и коньком. Не знаю как остальные, я читаю Уоттса не ради красивого языка, или проработки персонажей (кроме педофила и главной героини, таковые отсутствуют в романе). Я читаю его ради тех безбашеных, фантастический идей и умозаключений, который он способен родить, перелопатив буквально тонну информации по теме. И тем страшнее становится, когда доходишь до конца произведения и видишь, что большинство нереальных, не укладывающихся в голове идей - либо подтвердились, либо находятся на стадии доказательства. Ты словно заражаешься от него мнемоническим вирусом - держа в голове образы еще некоторое время как зомби шаришься по ссылкам на английские статьи, переводишь их, сопоставляешь с прочитанным еще раз. Да, пожалуй, в этом конек Уоттса. Он умеет грамотно подсунуть факты, чтобы читатель взглянул на знакомые места или понятия под совершенно мозголомным углом. И поэтому его нужно читать. И желательно - не запоем, а в перерывах между пострелушками космоопер всяких Барраяров.

В общем, дочитал я мемуары Отто Скорцени. Довольно своеобразное чтиво. Действительно интересные рассуждения о перспективах войск особого назначения и воспоминания о проведённых операциях тонко размазаны плёночкой по кирпичу однообразных оправдалок и возмущений, что Гитлер Европу от большевиков спас, а ему никто не благодарен за это. Вообще, как я заметил, мемуары немецких военных делятся на два типа. В зависимости от личного отношения автора к Гитлеру. Если автор Гитлера не любил (ну, или хочет, чтобы окружающие так считали), то у него в поражении Рейха Гитлер и виноват. Если любил и не боится в этом признаться, то во всём виноваты предатели, не любившие Гитлера. Скорцени из вторых, так что по его версии Германия войну проиграла из-за предательства Канариса сотоварищи. Вот лично Канарис всю войну и слил, подлец такой. Причастность Советского Союза, Англии и США к поражению Германии минимальна. По всему выходит, что даже не будь их вообще, Германия войну бы проиграла, потому что ФЕГЕЕЕЕЕЛЯЙН! ФЕГЕЕЕЕЛЯЙН! Канарис и предатели.
Особый интерес в российском издании. Насколько я понял, это перевод польского издания мемуаров, которое само сделано на основе французского издания. Благодаря этому мы имеем сноски с комментариями аж от дух редакторов (у русского издания своего редактора не было, видимо), которые активно спорят с автором. И каждый раз, когда Скорцени начинает гнуть за то, что СС были классные ребята, польский редактор со смаком припечатывает его документами о военных преступлениях (а вот французский как-то слишком активно восхищается подвигами дивизии "Шарлемань" каждый раз, как та упоминается в тексте).
Но стоит Скорцени перестать рассказывать о трусливых поляках и лягушатниках, и перейти к прохладным байкам про СССР, как оба редактора, и польский и французский, сливаются со старым эсесовцом в экстазе единения и начинают к каждому его рассказу о том, как Сталин ел детей, а русские гнали бурятов на пулемёты добавлять порции от себя. Только в одном эпизоде происходит совершенно неожиданный облом. Видите ли, Скорцени крайне одобрял сталинские репрессии 37-го года. По его мнению, именно они сделали Красную Армию боеспособной и стойкой, а Германии стоило бы взять пример с советов, да порасстрелять всё это кайзеровское старичьё вместе ненадёжной частью молодёжи. Тут оба редактора сбиваются и начинают доказывать, что репрессии - это плохо, а Скорцени не прав и вообще эсесовец.
В целом, книгу к прочтению рекомендовать не стал бы - но вот поискать из неё выдержки стоит. Интересных моментов там хватает, только вот они слишком уж придавлены сотнями страниц типичных для коллег Скорцени попыток оправдаться.

Всем привет!
Фантастикой увлекаюсь давно, но предпочитаю в основном классику.
К современным отечественным писателям отношусь настороженно - много разочаровывался.
Но тут наткнулся на одну книжонку. Получил ее от знакомого, который знатно мне ее разрекламировал.
Называется Ковчег Ангелов, автор - некто Виталий Воейков.
Был в дороге, читать стал от нечего делать. Сюжет полностью раскрывать не буду, вдруг кому-то удастся прочитать.
Действие происходит на МКС, в центре инспекция независимых экспертов, оказавшихся инструментом в конкуренции мегакорпов.
Герои выглядят живыми, хотя сам ГГ немного раздражает своей фобией космоса.
Поначалу казалось скучновато, вытягивал лишь стиль написания. Неожиданно сюжет завернулся так, что даже не понял, как быстро закончил читать.
Несмотря на представленную обыденность, автор явно знает о чем пишет. Основной акцент сделан на элементарном отношении начальник-подчиненный, вписанный в фундамент человек-космос.
На фоне конкуриющих мегакорпов и пакостящих радикальных противников космической экспансии, поднимаются острые вопросы профстандартов, кумовства и просто чудовищного непрофессионализма. После прочтения вдруг понял, что прослеживается отражение существующих реалий.
Развязка пусть не шокировала, но серьезно удивила. Даже возникло желание узнать продолжение истории, хотя повесть, очевидно, закончена.
После этого пытался найти что-нибудь еще под авторством Воейкова. Но информации оказалось очень мало. Нашел только одну повесть - Апрельская луна. Написано живенько, задумка любопытная, но сюжет не зацепил. Складывается впечатление, что с его стороны это была проба пера, что ли. Пытался узнать что-то об авторе и опять информации ноль.
То, что я читал похоже на самиздат с указанной датой на 2016 год. Знакомый сам не помнит откуда книжка, но вроде где-то читал, что у Воейкова имеется роман в жанре космической опере, но сам он его не читал.
Если кто-то слышал про этого автора или знает, где можно почитать его другие произведения, пожалуйста, поделитесь информацией.

Руслан Рустамович,Нене)
Ее нада читать полностью) просто относится надо критически.
Выдержки это не то. Они полностью мировоззрения не передадут) А эт ведь мемуары, особый жанр)

Переводчики жесть канешна)
Но еще и сам Скорцени о себе завышенного мнения) Вся его слава и зиждется в общем только на его мемуарах)

Black_Narcissus, я писал на "Рождение" рецензию чуть не в день выхода на русском, кхех. Для журнала ЛКИ :)

Стивен Нёвель "Спящие гиганты"
 

Год написания: 2016
Год издания на русском языке: 2017
Язык оригинала: английский
Переводчик: Сергей Саксин
Издательство в России: fanzon
https://s.bookmix.ru/books/5/9/1/Spy...iganty1591.jpg

Рецензия МирФы

Сборник рассказов / Переводчик: А.Комаринец / Издательство: «Аст» / Год: 2018 / 288 стр.

Недавно я устроил налёт на книжную ярмарку, и утащил оттуда за гроши несколько трофеев в виде старых книжек, которые сейчас и читаю. По ходу их чтения у меня возникло несколько мыслей, которыми хотелось бы поделиться - но которые слишком мелкие, чтобы посвящать им отдельные посты. Так что здесь я сведу две из них.

Во-первых, среди прочитанных книжек была "Плутония" Обручева. Начинается книга с обращения автора к читателям. Владимир Афанасьевич сетует, что тема путешествия современных людей в мир древней фауны слабо раскрыта в литературе (на 1915-й год), и до сих пор об этом было написано всего две книги. Первая - это "Путешествие к центру Земли" Жюль Верна, каковая возмутила Владимира Афанасьевича своей ненаучностью и обилием ошибок, а вторая - некая книжка англичанина Конан Дойля про горное плато с древним зверьём, настолько глупая и пустопорожняя, что Обручев даже не запомнил её названия, хотя читал вот только что. Посмотрев на убожество этих книг, он решил написать правильный роман, которые будет полезен, интересен и научен. И станет настоящей научной фантастикой. Не то что книжки безграмотных француза и англичанина. "Если в романе нагромождены разные чудеса - это уже не роман, а сказка для маленьких детей, которым можно рассказывать всякие небылицы" - заключает профессор Обручев. После столь решительного введения я, положа руку на сердце, проникся таким глубоким уважением к Владимиру Афанасьевичу, что хотел сразу закрыть книжку, и поставить на полку, не читая дальше - и так понятно, что она хорошая и замечательная. Но всё же решился - и прочёл. Особенно меня порадовал эпилог, где автор признаётся, что в художественных целях использовал в тексте научную теорию, ошибочность которой давно доказана и ряд иных допущений. Как гласит народная поговорка: "Что у Обручева нормальное литературное допущение, то у Жюль Верна - недопустимая грубая ошибка". Что же можно сказать о всех трёх книгах (считая пустопорожнюю книжку англичанина, чьё название никто не помнит), глядя на них через добрую сотню лет? С современной точки зрения достоверные научные сведения, приведённые в "Плутонии", ровно так же безнадёжно устарели, как и сведения в книгах Верна и Дойля. Если они не ошибочны или неполны, то как минимум уже давно общеизвестны - забавно выглядит сноска, объясняющая значение слова "метеорит". При этом в книге ничем не выдающийся сюжет, даже для своего времени, положительные стороны которого тонут в многостраничных монологах, перегруженных терминами. А персонажи... они даже не стереотипы - в основном это просто "говорящие головы", которые периодически выдают другу другу лекции по геологии или иной дисциплине. Причём лекции частенько заканчиваются фразой "как вам прекрасно известно". Поскольку герои - учёные, и по идее и так знают то, что рассказывают друг другу. Вот вы помните профессора Челленджера? Я помню. А героев "Плутонии"? Уже сейчас не помню никого. Такие дела. Испытание временем не всякому по плечу.

Другая доставшаяся мне книга - сборник "Берсеркер" Фреда Саберхагена, включающий в себя первый цикл рассказов и роман "Брат-берсеркер". Особо о цикле говорить не буду - это обычная неплохая космофантастика своего времени, в романе ещё и заигрывающая с хронооперой. Кстати, автономный дредноут в игре "Stellaris" - явная отсылка к книгам Саберхагена. Подмечу небольшую детальку, на которую, вероятно, обратил внимание только я из-за своих творческих замашек - а именно, на женских персонажей. Они есть почти в каждом рассказе и в романе. Вся их роль в сюжете сводится к тому, чтобы трепеща от страха, обнимать ноги спасшего их героя. Всё. Описанная сильной и смелой героиня будет обнимать ноги героя, не трепеща от страха - но чего-то пытаться делать сама не станет. Понятно, что это след эпохи - американская фантастика 60-70-х годов... Только вот к семидесятым годам "Звёздный путь" уже вовсю выходит, да и Артур Хейли пишет свои романы, в которых показаны действительно деятельные героини. Забавно то, что автор не знает, куда приткнуть своих красоток, спасаемых героями из металлических лап берсеркеров - то есть из текстов вообще не понятно, чем они занимаются в жизни. С героями ясно - этот солдат, тот капитан корабля, вот этот учёный. А женщины... Ну, они присуствуют в мире будущего - а какие у них профессии, должности, специальности? А никакие. Живут они там. И всё. Даже какими-нибудь искусствами или кулинарией не занимаются хотя бы. Только в конце романа героиню посадили на телефон работать связной-оператором (две трети книги она и этим не занималась). Книг это не портит, но выглядит... своеобразно, по крайней мере для меня. Так-то вот.

Джон Раттлер. Хроники Манипулятора.
 

https://ridero.store/images/w350?buc...ormat=original
Год издания 2018
Издательство Ридеро.
Язык Русский.
Объем: 278 стр.
Жанр - позитивная научная фантастика.

Сейчас крайне сложно найти нормальную фантастику с адекватным сюжетом, который не содержит элементов популярных компьютерных игр типа сталкера, толп зомбарей, мутантов, постапокалипсиса и тому подобного затасканного литературного мусора. Но иногда может повезти. Я начал читать бесплатный отрывок и прямо сразу же почувствовал, что здесь что-то новенькое. Главный герой правда что-то вроде телепата, но это только кажется в самом начале. На самом деле его способности к чтению мыслей и манипуляции (откуда собственно название, он может навязывать людям желания) всего лишь следствие того, что он может управлять еще одним видом энергии, которая не обнаружена еще современной земной наукой. По сути, все крутится именно вокруг нее. В книге она зовется Чи-а, и она является энергией жизни. То есть, это та составляющая, без которой жизнь невозможна. Очень динамичный и сбалансированный сюжет, огромное количество идей, совершенно оригинальная вселенная и при этом наш, обычный современный мир. Никаких тебе параллельных вселенных, все здесь, у нас под носом. Автору — респект. Жду продолжения, уверен, оно будет.
Общее впечатление крайне позитивное. Динамика прекрасная, персонажи интересные, но главное - оригинальная идея. Я рекомендую к прочтению.

Книжное краткое. Ким Стэнли Робинсон. "Красный Марс".
Этот пост я не стану называть обзором или рецензией - хотя бы потому, что это первая книга из трёх, а обозревать такие вещи стоит комплексно. Да и на самом деле здесь я постараюсь скорее сам разобраться и внятно изложить, почему мне эта выдающаяся книга не понравилась.
"Марсианская трилогия" Робинсона известна как эпическая твёрдая научная фантастика о терраформировании Марса. Серия книг широко известна, обласкана критикой, награждена премиями... Но я по прочтении первого тома понял, что читать оставшиеся два не хочу - и ознакомился с их содержимым в интернете, по статьям и отрывкам. Это, конечно, даёт вам дополнительное право не соглашаться с моим мнением, но уже извините.
"Марс" - безусловно, эпическое полотно, и свои премии трилогия заслужила. История превращения Марса во вторую Землю начиная с первой колонии и до полного терраформирования прописана Робинсоном детально и размашисто. Но проблем у этой истории тоже хватает, и для меня лично они перевесили плюсы.

Первая беда цикла чисто наша, переводная. Изданы все три книги великолепно - такие томики станут украшением книжных полок:
https://fanzon-portal.ru/upload/iblo...49be479fe5.jpg

Но перевод... "Они зашли в воздушный замок и сняли свои космические костюмы". Поняли, насколько всё плохо? Ладно, такой фразы в книге не было, но "замок" и "космические костюмы" раздельно были. Короче говоря, перевод ужасен.
Далее - твёрдая научность. Да, научности в книгах много. Очень много. Включая пятистраничные лекции по ареологии, геологии и даже психиатрии. С вложенными схемами и графиками (sic!). А потом учёные находят на Марсе чудесный ингридиент, позволяющий создать эликсир бессмертия, благодаря которому люди могут жить вечно. Угу. А потом сильно позже на Земле происходит непредсказуемая катастрофа со сдвигом тектонических плит и извережниями вулканов, отчего большую часть Земли затапливает, что позволяет Марсу занять лидирующее положение в Солнечной системе.
Короче, с научностью у книг Робинсона... не так уж хорошо, как мне обещали. И я не уверен, что строить постоянные жилища на Марсе из выращенного прямо на месте бамбука - стоящая идея.
Но самая большая проблема начинается там, где автор отходит от науки и углубляется в вопросы социальные, политические, и вообще связанные с людьми. Этому уделено очень много внимания, эти моменты и образуют сюжет. И тут вот всё совсем грустно. Начиная прям с полёт на Марс первых ста колонистов-учёных. Среди этих ста учёных, отобранных с огромной тщательностью, оказывается натуральный марсианский анархист-революционер-сепаратист Аркадий (русский, да), который попал в состав экспедиции, подделав результаты своего психологического теста (!). И который с начала полёта баламутит экипаж, бурно призывая не подчиняться приказам с Земли, игнорировать ЦУП, делать всё по-своему, вплоть до расстановки жилых модулей, а также строить новое общество. И коллеги вместо того, чтобы упаковать Аркадия в смирительную рубашке и засунуть в неиспользуемый шлюз, просто пытаются с ним спорить. А потом... оставляют его за главного на автономной лаборатории на Фобосе, вместе с дюжиной единомышленников. Зиг Зион! И да, позже Аркадий устроит восстание против земных властей, которое подавят одним выстрелом с орбиты буквально...
А ещё на первый колонизационный корабль пробрался безбилетник. Которого укрывала глава отдела гидропоники. И которого никто не заметил за почти год полёта до Марса.
Первая книга написана в 1991 году. И это сказывается. Некоторые моменты сейчас смотрятся откровенно смешно. Из ста первых колонистов на Марсе... одна азиатка. Та самая глава отдела гидропоники и сельского хозяйства, японка Хироко (кстати, имя это или фамилия автор не уточняет).
И в будущем то же самое. Китайцы, Южная Корея? Пф-ф, откуда им взяться в космосе! Это ж дикари. Ещё скажите, в Азии учёные существуют. Японцев на Марс, видимо, паровозом притащат американцы. Но это ничего не значит, ведь основными колонистами после США и русских будут... арабы и швейцарцы. Ну а что, у их стран же много денег, верно? Кому, кроме них создавать колонии на других планетах.
А ещё эта самая Хироко, которую все колонисты будут воспринимать как поразительную экзотическую личность (Восточный Дракон! Человек с таинственного Востока!), не только протащит на Марс безбилетника. Ещё она тайно создаст в гидропонном отсеке натуральную мистическую секту, поклоняющуюся Марсу. И никто этого не заметит. Ещё она по прибытии на Марс родит несколько детей и будет растить их несколько лет. И никто этого не заметит. Ещё она со своими последователями из сельхозотдела построит тайную базу на полюсе планеты (напомню, это всё в первые несколько лет освоения Марса на современных технология). И никто этого не заметит. Ещё она сбежит на эту базу со своими сектантами. И никто этого не заметит...
А ещё вопрос о терраформировании Марса будет решаться экспедицией... на месте, уже по прибытии. И нет, не потому что требуются дополнительные исследования. Будет оспариваться его морально-этическая сторона. На Земле заранее это решить нельзя было.
Ещё автор периодически выдаёт клюкву, хотя она скорее забавная. Заметно, что Робинсон не в курсе, как устроены русские имена, поэтому у большинства русских там натурально вторые имена. Коренная сибирячка Надя Франсин Чернышевская - это, по мне, не хуже чем лейтенант Иван Наташа Пётр из моего рассказа.

И вот такого - тучи. Я так и не смог свести свои претензии к книге воедино, но могу точно теперь заявить - "Марс" хорошая научная фантастика, но в ней очень (ОЧЕНЬ) много отдельных разрозненных недостатков, которые могут убить интерес к книге даже у очень некритичного читателя.
А, и ещё совет. Никогда не начинайте книги так, как Робинсон начинает "Красный Марс". Я через эти тридцать страниц флэшфорварда продрался с трудом, находясь в состоянии перманентного недоумения.
Пойду, перечитаю "Марсианина" Энди Вейра.
https://ic.pics.livejournal.com/rusl...4_original.jpg

Руслан Рустамович, это не такая уж твердая нф, и в целом графомань та еще, и нормальными критиками все же не обласкан. У него и аврора, и нью-йоркточень проблемные, но стоит отдать должное - он ступает на крутые территории в нф, куда толком никто не ходит, хоть и у всех на слуху (как будто кто-то еще сейчас подробно погружается в тему кораблей поколений, например).

Ну, ничего более проработанного на эту тему во всяком случае нет. Что кому-то позволяет простить автору его проблемы. Мне не позволяет.

Действительно, откуда?
Корейцы свой авиакосмический НИИ создали только в октябре 1989 года. К 2009 году забабахают космодром. В 2013 году запустят первую ракету-носитель.
Запустить корейцев и китайцев в 91 году в космос, это то же самое, что швейцарцев и саудитов, если не хуже.
Опять же, японцы на рубеже 80-90х годов накрыли свое "экономическое чудо" медным тазом, так что неявку их в космос можно рассматривать как пророческий гений автора, предсказавшего серию неудач японской космической программы в 90-е года.
Япония на момент выхода книги вполне себе была экзотической страной. Населенной, соответственно, экзотическими личностями. Если за 100 последних лет она не стала менее экзотичной, почему она вдруг должна резко перестать ей быть?
Вы на картинку внизу своего поста гляньте. Какие-то экзотические азиатские жуки и мухи с палками вместо цивилизованных букв.
Ну, хоть продрался. Я вот через вступление комикса про подземных негро-эльфов пробиться не смог и плюнул.

Так я и о чём.


Так я и о чём.

Хотя в международной научной среде людей, видевших живого японца, умеющего считать, или хотя бы переписывавшегося с таковым, было в среднем побольше.

Ник Перумов - Гибель Богов ,как по мне лучшая книга из серии.
https://buklya.com/wp-content/uploads/2017/05/nik.jpg
Аннотация:
Многие века властвует над Хьервардом семерка Молодых Богов, когда-то одолевших и свергших своих предшественников. Но теперь пришло время и им столкнуться с угрозой своей власти — маг Хедин, его ученик Хаген и его давний сподвижник Ракот поднимают мятеж, и в разгоревшейся войне Хьервард может измениться до неузнаваемости...

Роберт Вегнер, пограничники, сабли и бесплатные козы всем, чтобы никто не ушёл обиженным.
Буквально на днях главный редактор "Яузы" грустно признавался мне, что сборники фантастических рассказов не продаются и никому не интересны, даже если маскировать их под романы или заманивать в них мэтров. Буквально полгода назад я сомневался, правильно ли поступаю, пробуя собирать свой первый фэнтезийный роман из рассказов со сквозным сюжетом. И вот, в руки мне попал первый том "Сказаний Меекханского пограничья" Роберта Вегнера - "Север-Юг". И знаете что? Это сборник фэнтезийных рассказов. Замаскированный под роман. Весьма расхваленный, прославленный и богато изданный на русском. Причём вполне заслуженно. И более того - если у меня в "Наёмной роте" все рассказы нанизаны на единую нитку общего сюжета, то в "Сказаниях" Вегнера и этого нет - рассказы самостоятельные по большей части, объединённые только миром, в котором разворачиваются события. И, насколько я знаю, второй том такой же. К третьей книге цикла обещают свести все сюжетные линии вместе, но это не отменяет факта, что первый (а, вероятно, и второй) том - сборник рассказов.
Действие разворачивается умеренно-оригинальном фэнтезийном мире, в разных областях Меекханской империи, списанной с Древнего Рима позднего периода. Первая половина романа, "Север" - набор небольших рассказов о буднях одной из рот Горной Стражи, пограничного войска Империи в одном из самых сложных регионов. Каждый рассказ - смесь приключения с детективом, где главному герою, лейтенанту Кеннету, приходится выяснять причины очередной чертовщины, творящейся в зоне ответственности его роты. Вторая часть романа, "Юг", посвящена Йатеху, молодому воину пустынного племени, который вляпывается в очень большие неприятности. Разница между половинками книги огромна. Истории "Севера" вообще никак не связаны между собой, в то время как рассказы, составляющие "Юг" вырисовывают более-менее единый сюжет, который, правда, обрывается в пустоту - вероятно, развития стоит ожидать в последующих томах. На севере мы видим непростую, но всё же рутину солдатской службы, на юге - море пафоса и возвышенности вокруг традиций пустынников и загадочной угрозы, с которой сталкивается герой. И если вы думаете, что события двух половин романа как-то влияют друг на друга то - нет. Любые пересечения отложены автором на следующие тома. Вероятно, поэтому первая часть книги понравилась мне куда больше второй. Во-первых, истории с участием Горной Стражи самодостаточны, а история Йатеха не имеет внятного финала, и непонятно, что там будет во втором-третьем томах. Во-вторых, истории с севера остроумны, увлекательны, приземлённы и сдобрены местами чёрным юмором. Истории с юга сочатся пафосом и высокопарными монологами на смертельно серьёзных щах. А ещё главный герой там не простой офицер-пограничник, разруливающий проблемы за счёт ума и тактики, а суперкрутой воин суперкрутого народа воинов с древними традициями, который умеет впадать в боевой транс и крошить врагов парными саблями в промышленных объёмах. И его манера боя (как и манера боя его сородичей) описывается как танец смерти. Это настолько убитый штамп, что даже толерантный к штампам я кривился каждый раз, когда в тексте начиналось "он кружился в смертоносном танце стали" и вот это вот всё. Тем не менее, южная часть романа сдобрена загадкой, что и разжигает к ней интерес. А уж история с деревней, из которой не вернулось четыре сотни солдат и пять боевых магов, и о которой имперская контрразведка отказывается говорить даже со своими коллегами из разведки внешней - это натуральный Лавкрафт.
Но любимой моей частью книги стал закрывающий рассказ. Да, он прямо подписан как рассказ, хотя в плане структуры не отличается от "глав" первой половины романа. Просто вынесен в конец зачем-то (интернет подсказывает, что рассказ был опубликован в журнале после выхода романа и добавлен в иностранные издания бонусом). "Каждый получит свою козу" - служит эпилогом романа и наилучшим образом демонстрирует способность Вегнера как сочинять остроумные сюжеты с неожиданными поворотами, так и вписывать до крайности весёлые истории в мрачный антураж своего сеттинга. Рассказ этот я рекомендую прочитать даже если вы не планируете браться за сам роман.

(С) Р. М. Вегнер, "Каждый получит свою козу".

https://ic.pics.livejournal.com/rusl...96864_1000.jpg

Вообще, это, в некотором роде, неизбежно.
(Две сабли, опять же.)
Всякое рукомашество и мечедрыгание и есть танцульки. Что бокс, что фехтование - учавствующий в процессе ритмично двигается и старается не сбить себе дыхание и не останавливаться посреди боевки.
Конечно, можно описывать обнимашки космонавтов - это больше на борьбу сумо походит, чем на танцы.
Есть еще вариант, "И тут он (словно) взорвался". Но он ужасен, я считаю.

Вообще, в принципе, учитывая что танцы являются довольно весомой частью подготовки всяких ногодрыгателей и палкомахателей, то, танцы неизбежны, так же как пируэты, минуэты, вольты, амперы и декстеры.

часто ли вам хочется впасть в спячку зимой? а вот героям романа Джаспера ФФорде "Ранняя пташка" не просто хочется, а делается из года в год, когда случается Обжорный Четверг и любая физическая нагрузка перед зимой осуждается и порицается. книга мне понравилась. очень интересное устройство мира этакий симбиоз антиутопии, фантастики и элементов мистики с примесью детектива. фауна персонажей разнообразна и необычна. поведение меня малось выбивала из колеи своим каким-то... принятием неизбежности что ли. Зима все таки. Она здесь полноправная хозяйка. Английский юмор - это не мое, абсолютно, но это не мешало мне наслаждаться чтением. Зима - это призвание, товарищи.

Ключевой темой книги "Конец конца земли" Джонатана Эрла Франзера является энвайронментализм (социальное экологическое движение, распространившееся в XX веке в европейских странах, направленное на усиление мер по защите окружающей среды, а также теория управления социально-экономическим развитием и окружающей средой, считающая человечество частью биосферы и утверждающая необходимость преобразования природы в интересах человека) на примере за птицами. Автор также слегка касается злободневных американских тем: урбанизации, городской сегрегации, влияния социальных медиа в обход официальных источников информации, вытеснения объективного взгляда на события субъективным. Предупреждаю сразу: если экоактивизм и орнитология вам неинтересны или хотя бы любопытны, книга может разочаровать. Мне лично понравилась. Хорошая книга.

Рецензия на роман «1919» Игоря Николаева.

Вот как странно бывает в жизни - ты годами знаешь человека, уважаешь его, много читаешь о его творчестве... а до самого творчества руки не доходят. Удивительно, сколько времени мне понадобилось, чтобы наконец собраться и приступить к чтению книг Игоря Николаева (ака red_atomic_tank), с которым я знаком... не помню уже сколько, давно. И начать я решил с одной из старых его книг, с романа "1919". По итогам прочтения у меня сложилось определённое мнение, которое оказалось достаточно сложно оформить в единый текст из разрозненных мыслей. Но я всё же попытаюсь им поделиться.

Рассказывать о сюжете книги детально я не стану - аннотация вполне исчерпывающая. Однако прежде чем читать дальше, всё же, пожалуйста, включите эту музыку. Я считаю это необходимым.
Watch on YouTube


Итак, роман "1919" - это альтернативная история Первой Мировой, однако не в навязшей в зубах форме "Как помочь царю-батюшке победить немцев и избежать революции". И не в хорошей, но более фантастической версии "Первая Мировая в мире иных технологий", как у Скотта Вестерфельда (кстати, почитайте Скотта Вестерфельда - реклама внутри рецензии!). Это просто Первая Мировая, которая продлилась на год дольше. Роман описывает самый её финал от лица множества персонажей с обеих сторон фронта.

И я сразу хочу сказать, как припечатать - книга хорошая. Однако... Игорь не раз упоминал, что она не обрела особой популярности и не вызвала того интереса публики, на которую он рассчитывал. Так вот, прочтя книгу, я, кажется, понял - почему. Причин две, на мой взгляд.

Первая - тема. Не самый популярный у русскоязычной аудитории сеттинг подан без очевидной заманчивой изюминки. Нету в сеттинге боевых магов или тевтонских шагоходов, органично вписанных в фон Великой войны. Читатель видит просто войну как она есть - только те её события, которых на самом деле не было. Привлечь такое может весьма узкую прослойку людей, которым интересно именно это.

Вторая причина, и для меня лично она важнее, заключается в том, что книга... очень долго раскачивается и очень медленно затягивает в себя читателя. Лично я начал сопереживать персонажами к 12-й главе. Из 24-х имеющихся, то есть ровно к середине романа. А уже главы с 18-й меня было не оторвать от текста. Читая эпилог я едва не пустил слезу. И во многом эта вовлечённость основана именно на медленном погружении в историю. Однако - буду честен. Не поставь я себе цель прочитать роман в любом случае, то бросил бы чтение главе на пятой. Потому что обычно если книга не увлекла меня к пятой главе, а сериал - к пятой серии, то возиться с ними дальше будет пустой тратой времени. Здесь я ошибся, но... многие ли из всё-таки открывших роман проявили должную степень терпения, чтобы получить свою награду?

Так что я не удивлён, что эта действительно хорошая книга оказалась оценена меньшим числом читателей, чем она заслуживает (завистливо бормочет себе под нос: И всё равно у неё в два раза больше прочтений, чем у любого моего романа...). Но кроме двух названных проблем, которые не связаны с качеством романа, есть у неё и объективны проблемы. Их я тоже приведу ниже.

Для начала - текст банально плохо вычитан. В нём хватает неуклюжих фраз, которые автор явно переписал бы после повторного прочтения (по себе знаю, как это работает), слитнонаписанных слов, неуместных выделений жирным... Впрочем, я и сам не люблю возвращаться с правками к давно написанным книгам, потому не осуждаю Игоря - надеюсь лишь, что в более свежих романах технической стороне текста уделено больше внимания. Также приготовьтесь к тому, что в тексте будет очень много сносок. С одной стороны, это хорошо, что добросовестный автор позаботился о читателях, с другой - ДВАДЦАТЬ сносок в очень небольшой главе отпугнут любого неподготовленного человека. А подготовленному они не нужны. Возможно, вместо сносок стоило сделать глоссарий в конце романа, собрав там всё эти "пулемётные грузовики" и "траншейные пудинги". Читать такой глоссарий уже после прочтения книги было бы как раз очень интересно. Ну и, наконец, у автора временами бывают проблемы с патетикой в речах персонажей. И когда усталый офицер произносит перед солдатами невероятно высокопарную речь, это ещё смотрится неплохо - ну, не умеет персонаж воодушевить людей иначе. Но вот когда фактический диктатор Британии в собственных мыслях, поданных авторским текстом, изъясняется словно опереточный Доктор Зло ("Как смели эти тевтонские варвары воспротивиться нашей всеблагой демократии!" - то есть, вот буквально прямо так и думает, причём без видимой иронии) - это уже перебор.

И тем не менее, "1919" - отличный пример книги, где огромная работа над техническими и историческими деталями не превратилась в самоцель, и автор не забыл добавить в тонну заклёпок ещё и художественный текст. Пусть вас не пугают недостатки этой книги. она, безусловно, стоит прочтения.

А в конце этой рецензии я считаю своим долгом приложить этот ролик. Дочитав книгу, я немедленно его пересмотрел. Надеюсь, те, кто прочитал её раньше или прочтёт после этой рецензии, поймёт, почему у меня возникло такое желание ;)
Watch on YouTube

Поговорим о книгах. Ю Несбё. Снеговик.
Да, я читаю, не только фантастику - некоторых это удивляет. Ещё я люблю исторические романы и детективы, хотя не всякие. И в детективах атмосферу ценю превыше сюжетной загадки. Правда, в последнее время из детективов я читал в основном книги, посвящённые комиссару Мегрэ и отцу Брауну, то есть несколько выпал из современных трендов, как нонча говорит молодёжь. Это надо было исправлять, ведь у меня в планах есть как минимум одна повесть в жанре фэнтезийного нуара. И я обратился к модным сейчас скандинавским детективам, выбрав норвежского писателя Ю Несбё, о котором слышал много хорошего. В том числе то, что у него мрачность и депрессивность не превращается в чернуху, а это для меня важно. Ну и ещё его имя удобно записывать, можно не ставить точку после инициала, да. В книжном магазине оказался наиболее известный, и, насколько я знаю, успешный его роман - "Снеговик". С него и начал. Берегитесь спойлеров, без них обзор был бы скучным.
Что же я могу сказать... о характерных чертах современного скандинавского нуара сказано многими и многое. С моей стороны будет разумным не играть на чужом поле, а указать, что "Снеговик" - эдакая концентрация и выжимка жанра, где есть всё, что положено, причём в нужных пропорциях. И книга эта - отличный пример того, как из стандартных элементов можно сделать хорошее произведение, если эти элементы выполнить умело и с душой. Детектив Несбё - типичная история о нуарном копе, который страдает от проблем с алкоголем и личной жизнью, но всё равно ловит преступников так, как не умеет никто больше. У него есть любимая женщина, с которой всё сложно, честный непосредственный начальник, продажное высшее начальство, роковая красотка, которая втянет его в неприятности... Для разнообразия, роковая красотка не клиент, а напарница главного героя в полиции. И есть жестокий серийный убийца, неуловимый настолько, что вся книга проникнут ощущением паранойи. И все эти типовые элементы прекрасно выполнены, тщательно состыкованы и образуют увлекательное повествование с густой тягуче-угрюмой атмосферой. На словах атмосферу не передать, но я могу дать вам её... послушать. Вот, проникнитесь. Пусть огней диско в романе и нет - но припев всё равно бьёт прямо в точку.
Watch on YouTube


Автор также ловко играет штампами, в том числе собственными. Например, несколько раз подаёт сцены убийств глазами жертвы, а потом (причём сильно потом, через несколько глав) одна из сценок оказывается ложной, и вообще не про то, а предполагаемая жертва, как выясняется, просто уехала к родителям, узнав об измене мужа. Хотя саспенс в её отрывке нагнетался точно также, как в остальных.
Не зря именно по этой книге Несбё в Голливуде сняли фильм. Насколько я знаю - ужасный в плохом смысле. Сам я его не смотрел, но по кадрам по крайней мере кошмарный мискаст точно виден. Майкл Фассбендер в роли главного героя, двухметрового голубоглазого норвежца с пропитой рожей? Невзрачная Катрина Братт, носящая джинсы? Серьёзно? В Голливуде закончились рослые блондины, Дольф Лунгрен последним был?
А герои, между тем - сильная сторона не только этой книги, но и всего цикла. И в первую очередь главный герой, старший инспектор полиции Осло, Харри Холе. Тот самый огромный блондин со следами алкоголизма на лице, выдающийся детектив и просто хороший человек с массой проблем. Ну и родственная душа тем маньякам, которых он ловит, как это нередко бывает с хорошими охотниками на маньяков. Я не знаю, как это сделал Несбё, но клишированые беды нуарных копов в случае с Харри не выглядят просто пунктами обязательной программы. Они ощущаются именно что проблемами и вызывают сочувствие к герою. Когда Харри после долгого воздержания срывается и упивается до свинского состояния - это действительно больно видеть. Может быть потому, что Харри не просто крутой коп - он ещё и действительно симпатичный человек, небезразличный к происходящему вокруг него. Вообще, лучше всего Харри описан глазами ребёнка: "Дяденька-полицейский с некрасивым лицом и добрыми глазами". Именно благодаря фигуре главного героя и читатель проникается происходящим, начиная переживать и за Харри, и за его коллег, и за жертв маньяка, в том числе потенциальных.
Второй персонаж, которого я не могу не отметить - это инспектор Катрина Братт, новая напарница Харри, имеющая здоровенный скелет в шкафу. По тексту - потрясающая черноволосая и синеглазая красавица, любительнциа элегантных костюмов, ухитряющаяся даже на задержание ездить в юбке. Умница, не сильно уступающая Харри в детективных способностях, острая на язык, обладающая чувством юмора и умением держаться соответственно любой обстановке. А ещё точно такая же как Харри одержимая маньячка, не брезгующая использовать свою привлекательность для выуживания информации или бить людей по зубам табельным револьвером при необходимости. Главный герой в какой-то момент даже вполне обоснованно заподозрил, что именно она и есть искомый серийный убийца, но нет. Катрина именно что точно такая же как Харри, то есть свои маниакальные наклонности реализует через охоту на преступника. А вообще человек она на самом деле хороший. Опять же, как Харри. Только не бухает. У неё кризис личности иначе выражен. А ещё Катрина везучая - шутка ли, сделала карьеру в полиции после того, как натурально пытала либерального журналиста. И да, в последующих книгах автор её не убил, по-моему. А то на TVtropes даже шутят, что для женского персонажа опасно просто поговорить с Харри по телефону больше одного раза, это почти смертный приговор. Катрина одна из немногих, у кого в списке персонажей цикла не указана дата смерти, что даёт мне робкую надежду на оптимизм.

Ну и ещё эта героиня сходу подкупила меня тем, что впервые появилась на страницах практически в том же костюме, что и Вэлрия в "Человеке, убившем прошлое" XD

"— У нас новый сотрудник, — сообщил Гуннар Хаген. — Катрина Братт.
В первом ряду встала молодая женщина. Смотри-ка ты, настоящая красавица! И ведь не старается понравиться, подумал Харри. Тонкие темные волосы безжизненно свисали по обеим сторонам лица. Само личико было тонким, бледным и имело выражение серьезное, почти усталое — такое Харри видел у записных красоток, которые настолько привыкли, что их вечно разглядывают, что потеряли к этому всякий интерес. Катрина Братт была одета в синий костюм, подчеркивавший ее женственность, но толстые черные колготки и простые удобные туфли безошибочно указывали: играть на этом она не собирается. Она стояла и скользила взглядом по присутствующим, как будто специально встала, чтобы рассмотреть их, а не для того, чтобы себя показать. Харри готов был поручиться, что она тщательно продумала и костюм, и весь этот маленький спектакль, который давала в свой первый рабочий день в полицейском управлении.
<...>
В столовой сидело всего четыре человека, зато одним из них оказалась Катрина Братт. Она устроилась за стоявшим возле стены столом, углубившись в папку с документами. Перед ней стоял стакан воды, подальше лежал открытый пакет с бутербродами. Читала Катрина в очках. Тонкие линзы, тонкая оправа — на лице их почти не было видно."


Из особенностей же самой книги мне особенно понравилось, что это именно полицейский детектив, а не история про крутого детектива-одиночку. Да, Харри крут, конечно. Он проделывает основную работу, и окнечно, в финале будет его противостояние с убийцей один на один, но в то же время - создаются следственные группы, привлекаются другие отделы, часть работы передаётся коллегам, улики находятся путём тщательного копания в архивах, многократного изучения мест преступления, анализа информации. Попутно приходится решать проблемы с прессой и прочими СМИ. Отправляясь на задержание потенциального преступника, герой не брезгует вызвать на помощь патрульные машины со всего района, а выдвигаясь на поединок со злодеем, заранее сообщает его имя начальству и просит освободить им же самим до этого арестованную Катрину - потому что понимает, что сам может и не справиться, и вовсе не горит желанием унести разгадку в могилу. Такой подход накинул много очков книге в моих глазах.

Собственно, цитата напоследок:

"Один из шести патрульных автомобилей, которые затребовал Харри, связавшись с управлением, уже стоял у перекрестка на Осенгата. Харри подъехал со стороны Стурусиден. Свернул на тротуар, выскочил из машины, подбежал к патрульным и в приспущенное окно попросил рацию.
— Выключи пока, — бросил Харри, показав на мигалку. Нажал на кнопку вызова и приказал всем патрульным машинам выключить сирены заранее.
Через четыре минуты все шесть патрульных автомобилей подъехали к перекрестку. Полицейские, среди которых были Скарре и Ула Ли из убойного отдела, собрались вокруг машины, где у открытой дверцы сидел Харри с картой города в руках и давал указания:
— Ли, возьми три машины и отрежь возможные пути к бегству. Вот тут, тут и тут.
Ли наклонилась над картой и кивнула.
Харри повернулся к Скарре:
— Что вахтер?
Скарре показал телефон:
— Как раз с ним говорю. Он уже идет к главному входу с ключами.
— О'кей. Возьмешь шестерых и расставишь их по подъезду, на черной лестнице и, если возможно, на крыше. Еще добудь мне машину прикрытия. «Дельта» приедет?
— Уже.
Двое полицейских, похожих друг на друга как две капли воды, доложили, что «Дельта» прислала группу захвата, специально обученную на случай подобных ситуаций.
— Вы мне будете нужны прямо перед подъездом. Все вооружены?
Полицейские кивнули. Некоторые держали автоматы МР-5, отлично зарекомендовавшие себя при освобождении заложников, у остальных были только табельные револьверы. «Бюджет — прежде всего», — разъяснил как-то раз комиссар полиции.
— Вахтер сказал, что Лунн-Хельгесен живет на третьем этаже, — сообщил Скарре, убирая мобильный в карман. — Там по одной квартире на этаже. Выходов на крышу нет. Чтобы попасть на черную лестницу, надо подняться на четвертый этаж и пройти через закрытый холл.
— Хорошо, — сказал Харри. — Пошли двоих на черную лестницу, пусть ждут в холле.
Харри посадил к себе в машину двух полицейских в форме. Один постарше, другой — прыщавый юнец. Оба как-то работали со Скарре. Он повел машину не на улицу Осенгата, 12, а переехал на другую сторону и загнал ее во двор напротив.
Два мальчугана огромными, блестящими от любопытства глазами рассматривали вооруженных полицейских, пока Харри объяснял их отцу, для чего полиции требуется ненадолго войти в их квартиру. Харри прошел в гостиную, отодвинул диван от окна и внимательно всмотрелся в квартиру напротив."

И даже типичная ситуация "Первый арестованный точно не виновен" подана как разработка версий. Да, следы вели к этому человеку. Новые сведения указали, что виновен не он. Закрыли версию, ведём новую. Нормальная полицейская работа. Разве что с арестом Катрины вышло неловко, но тут и она сама натворила дел, и Харри к тому моменту двое суток не спал. Бывает и такое.

Короче, мои рекомендации, а я пошёл вылавливать книги автора по магазинам, а то следующего по порядку тома, "Леопарда", нигде нет, а читать с экрана не хочется.

Отзыв, за который меня, наверное, побьют...
...поэтому именно отзыв, а не рецензия. Но не сказать пару слов я не могу.

Недельку назад я выбрался в книжный, надеясь прикупить там книг Сандерсона и Несбё. Что из этого вышло - читайте, как говорится, в предыдущих выпусках. Но уходить с пустыми руками мне не хотелось, в книжном я бываю редко, так что я прикупил лежавшую на столе новинок книгу. "Благие знамения" Терри Пратчетта и Нила Геймана. Выставили её, я полагаю, в связи с недавним выходом экранизации.

Я очень люблю Пратчетта, особенно цикл про Ночную стражу. Читать Геймана мне не доводилось, но я видел немало фильмов по его книгам, и очень высокого о них мнения. И вот, добрался я до этой их совместной книги. И знаете что? По-моему, отдельно от Геймана сэр Пратчетт пишет лучше. Сильно лучше. Очень сильно лучше. Не могу говорить с такой же уверенностью, но сильно подозреваю, что и Гейман отдельно от Пратчетта пишет намного лучше. Единственное слово, которым мне хочется охарактеризовать эту книгу - "плоская". И это последнее слово, которое я могу применить к книгам Пратчетта. Но в "Знамениях" всё... плоское. Плоский сюжет, плоские персонажи, плоские идеи, плоские шутки, что уж вовсе ни в какие ворота не лезет. Впервые, держа в руках книгу с именем Пратчетта на обложке, я поймал себя на том, что читаю через силу, да ещё и зеваю. Нельзя сказать, что "Знамения" - самая неcмешная книга, к которой приложил руку Пратчетт - ведь есть ещё "Наука плоского мира". Но... она определённо самая не интересная, потому что "Наука" была интересной. С трёхсотой страницы я начал пролистывать текст, чего со мной не случалось несколько лет как. Если вычленить какие-то конкретные недостатки, то можно указать на такой. Сатира Пратчетта всегда была универсальной. Он подшучивал над политикой, армией, прогрессом, социальными активистами и много чем ещё - беззлобно и так, что ирония была понятна каждому, не важно, в какой стране и в какое десятилетие тот жил. В "Знамениях" куча местечковых шуток про англо-американские отношения. Иные же моменты не проходят проверку времен, да ещё и звучат... сомнительно и некрасиво. В книге есть момент, где авторы едко насмехаются над греко-турецким конфликтом за остров Кипр. Мало того, что даже я, историк, не сходу понял, о чём идёт речь. так ещё и когда понял осталось гадостное ощущение, словно у меня на глазах два почтенных джентльмена посреди улицы избили ногами бродягу и ушли, смеясь. Ну и мелочи, много неприятных мелочей. Например, что типичные пратчеттовские имена персонажей, такие как Агнесса Псих или Анафема Гаджет за пределами сеттинга Плоского мира, в "реальном" Лондоне... производят не тот эффект.

В общем, я разочарован. Но, как ни странно, это разочарование скорее укрепило меня в желании посмотреть сериал. Потому что многие проблемы книги исходят из подачи. И та же история, рассказанная иным изобразительным языком, может получиться вполне достойной. А харизматичные актёры вполне способны оживить плоских персонажей.

Сериал похож на театральный капустник: собрались по приколу, собрали сценарий по приколу, сняли, смонтировали, получили удовольствие от совместной работы... и всё. Он забавный, живой и местами умилительный, но... это по сути капустник.

Насчёт книги в целом согласна. Там не хватает обаяния обоих авторов, куда оно делось, неясно: должно же быть вдвойне?

Ну, "Галавант" тоже смахивал на капустник с приглашёнными звёздами, но вышел-то отлично.

Роберт Джексон Беннетт. Город лестниц
 

https://cdn.ast.ru/v2/ASE00000000070...ver1__w600.jpg
Год издания - 2017
Издательство - АСТ
Объём - 560 стр.


Город лестниц – фантастический детектив Роберта Джексона Беннетта. Действие его происходит в городе Мирград – столице огромного государства, несколько абстрактно названного Континентом. Континент некогда господствовал над всем миром, окружающие его острова находились в вассальной зависимости от метрополии, а жителей этих островов содержались в рабстве. И всё это из-за того, что на материке властвовали шесть божеств, чьё всемогущество и обеспечивало Континенту доминирующую позицию.
Всё изменилось с появлением на островном государстве Сайпур мятежного лидера, называемого в книге каджем (это такой титул или звание). Кадж изобрёл оружие, способное убить богов, и, собрав жалкую армию, сайпурец истребляет всемогущих созданий. С тех пор Сайпур становится сверхдержавой, оккупирует Континент и порабощает бывших владык, вводя при этом жёсткую цензуру. Континентцам запрещают даже вспоминать своих божеств, изучать свою историю, отмечать памятные даты. Континент превращает в одно сплошное гетто: рассадник деспотии, нищеты и безнадёги.
Дело в том, что могущество Континента настолько сильно зависело от божеств, что с их смертью от величественного государства ничего не осталось. Когда умерли божества, мгновенно исчезли построенные ими города, засеянные поля, райский климат превратился в питерскую осень, нахлынули сдерживаемые божествами болезни. Спустя десятки лет начинаются события книги.
Действие, как уже упоминалось, происходит в Мирграде – том самом Городе Лестниц, что значится в названии. Если проводить параллели с нашим миром, то Мирград выглядит как провинциальный славянский город начала двадцатого века. Встречаются здесь персонажи как с русскими, так и с польскими, и с чешскими именами. Государство-захватчик Сайпур же представляет собой некую индоиранскую страну, что крайне редкий выбор в жанре фэнтези.
В Мирграде некоторое время трудится сайпурский историк, которому, в отличие от местных жителей, разрешено работать с летописями Континента, что приводит мирградцев в бессильную ярость. И находится смельчак, который убивает видного учёного. В город пребывает главная героиня – представитель Министерства Иностранных Дел Сайпура по имени Шара Тивани с целью расследовать убийство, что и является началом истории.
Вскоре становится ясно, что за убийством стоят некие радикальные движения, либо даже религиозные секты. Главной героине Шаре предстоит не просто выследить жестокого маньяка, но и распутать целую паутину заговоров. А для этого придётся погрузиться в исследования покойного учёного и найти улики в рассыпающихся томах истории. Шаре предстоит восстановить туманную биографию каджа, убившего божеств, разобраться в противоречивой истории Континента, где волею богов могли происходить противоречащие друг другу события, а также приобщиться к артефактам и чудесам, что ещё сохранились в Мирграде.
Если позволите мне такое сравнение, то «Город лестниц» похож на смесь Дэна Брауна с «Гарри Поттером». И детективная, и фэнтезийная составляющие проработаны отлично. Первое время, конечно, может показаться, что Шара топчется на месте, собирает улики, работает с шифрами, допрашивает свидетелей, но едва ли продвигается вперёд. Однако в финале детектив разгоняется, и читатели получат целостную картину, стройную, лишённую недомолвок.
Что касается фэнтезийного аспекта, то он кажется довольно скромным в начале. Шара владеет всего парой несложных чудес и встречает единичные памятники божественного всемогущества. Самый колорит пока таится в летописях, повествующих о деяниях богов и их кончине. Многовековая история подаётся лаконично, так что запутаться в ней сложно, а противоречия и белые пятна знатно подогревают интерес. Автор регулярно добавляет детали, заставляющие иначе взглянуть на ранее полученную информацию. А было ли единство между шестью божествами? А не пожалел ли кадж о том, что убил их? И так до самого финала, где все точки над i будут поставлены, и былое предстанет перед читателями во всей красе.
Что касается магии, разных чудовищ и невообразимых мест, то в книге они, разумеется есть, но не в большом количестве. Зато продемонстрированы так, что авторская фантазия и мастерство исполнения с лихвой окупают малое число артефактов и тварей. Есть здесь и тривиальные сапоги-скороходы, и ковёр-самолёт, но среди фэнтезийной банальщины отыщутся и настоящие жемчужины.
Персонажи порадовали: главная героя – это такая маленькая карьеристка с шилом про запас, показанная при этом человечной и уязвимой. Её помощник – хладнокровный громила Сигруд, прямолинейный, как дубина, но не такой простой, как кажется. И, мой фаворит – Турин Мулагеш – губернатор Мирграда, бывшая военная, жёсткая, посылающая на хер министерский официоз женщина, сквернословящая, с живым умом. Не дождусь приступить к продолжения книги «Город Клинков», где уже Мулагеш станет главной героиней.
А вот что мне не понравилось, так это флешбеки про былую любовь, разговоры по душам, выяснения отношений. Эти сцены вполне нормальные, дело здесь в том, что их попросту оказалось больше, чем мне хотелось видеть в фэнтези детективе. А ещё автор злоупотребляет приёмом, под лаконичным названием «– Я всё понял! – Что ты понял? –Всё было очевидно! – Что было очевидно? – Идём со мной и всё поймёшь! Конец главы. А следующая глава про другое» Очень уж любит Беннетт растягивать моменты озарения, герои постоянно перебрасываются двумя-тремя лишними фразами, и это утомляет.
Что, впрочем, не портить общей картины. Я остался доволен местной системой магии и чудес, мне понравились сцены сражений, мне приглянулись персонажи. Расследовать заговоры и убийства мне отчасти удалось, но у автора остались и козыри, до которых моя дедукция не дотянула, что я считают показателем отличного детектива. Улик автор выдаёт достаточно, но раскусить все детали преступления не так просто.
По итогу – полный восторг и желание продолжить знакомство с серией. Очень советую.

Сергей Жилин. Земли за Башнями
 

https://cv6.litres.ru/pub/c/elektron...-bashnyami.jpg
Год издания - 2020
Издательство - Эксмо Digital
Объём - 630 стр.


Земли за Башнями – это относительно классическое фэнтези с лёгким налётом славянской мифологии. В местной вселенной существуют пять государств: империя ангелов, княжество минотавров, царство драконидов, королевство големов и королевство нандийцев (это такие прямоходящие амфибии). Эти пять государств представляют собой клочок цивилизации, окружённый магическими башнями, защищающими от демонов и нечисти. Раньше у пяти народов были собственные боги, но в настоящий момент они исчезли, и почти все королевства приняли веру в Джовиту – бога ангелов, существующего во плоти. История начинается с того, что минотавры попытались отречься от Джовиты и подняли восстание. Однако ангельские легионы разгромили минотавров, и одному из них – главному герою Ратибору – пришлось бежать за пределы цивилизованного мира – в Земли за Башнями, ведь там не действуют силы Джовиты.
Ратибор желает вернуться и спасти свой народ, оставшийся под гнётом Джовиты, но не может этого сделать, так как всемогущий бог тотчас его уничтожит. Однако минотавр слышал о тайном способе защититься от силы Джовиты, для чего отправляется вглубь Земель за Башнями в поисках тех, кто поможет ему в этом деле.
Данная история построена вокруг путешествия Ратибора и хороша она именно ситуациями и приключениями, которые выпадают на долю главного героя. Он встречает по пути целые заброшенные королевства, усыпанные мертвецами; старинные замки у озера, на дне которого спит чудище, размером с гору; тоннели, в которых пространство и время перетасованы, как элементы кубика-рубика. Много запоминающихся и атмосферных эпизодов.
Проработка мира на высоком уровне. Мало того, что здесь в достатке впечатляющих сцен, но они ещё и хорошо объяснены. Не возникает вопросов, откуда посреди леса взялся исполинский скелет волка, почему под ним построили целое поселение, как там живут и почему этому самому скелету поклоняются. Всё убедительно описано, и внимание к деталям на протяжении всего произведения держится на должном уровне.
Набор рас крайне необычный. Помимо уже описанных есть здесь и оленеголовые создания, и пернатые карлики, и раса разумных кротов. Ни одного эльфа, гнома, орка, даже людей здесь нет. При этом главный герой не ощущается человеком, чисто по приколу переодетым в минотавра, наличие у него рогов и копыт, да и вообще особенности анатомии, постоянно напоминает о себе и влияет на ощущения персонажа. Бестиарий тоже примечательный, здесь в достатке интересных демонов, призраков и духов, есть и твари, которые впечатляют одними своими размерами. Мне особенно понравилась местная вариация лешего, и очень креативный взгляд на тролля.
Касательно персонажей, то о них мало что можно сказать. Главный герой – это суровый благородный воин, типичный архетип. Прописан убедительно, но звёзд с неба не хватает. Куда интереснее его спутники: драконид Игун (конченый мерзавец) и ангелша Сагитта (дикарского вида барышня с сюрпризом). Есть смешной донельзя разумный крот, возомнивший себя рыцарем. Но, в целом, персонажи добротные, не более того. За исключением главной злодейки – Дианы. Диана – командующая отрядом ангелов, посланных вдогонку за Ратибором. И эта тварь просто взорвала мне мозг – настолько интересных злодеев я давно не встречал. Её мотивация настолько хитро выкрученная, что сперва она предстаёт лютой мразью, но затем ты проникаешься к ней сочувствием, начинаешь переживать за неё сильнее, чем за главного героя.
Что касается минусов, то здесь довольно спорное включение славянского фэнтези. Водяные, домовые и лешие – это всё на любителя, но большую проблему доставляют вёрсты, сажени и аршины. Измеряется здесь всё в старинных мерах, что может мешать. Я к концу книги выучил, сколько метров в сажени и привык, но кому как. Ещё среди минусов можно назвать повторение некоторых ситуаций. Например, главный герой дважды предстаёт перед судом. И пусть обстоятельства их разные, но может возникнуть нехорошее такое ощущение дежавю. Динамика сюжета не всегда на должном уровне, встречаются шероховатые фразы.
Как итог, я получил добротный такой фэнтезийный боевик с хорошими сценами битв, густой атмосферой, интересной вселенной, простой, но приятной историей, сплетённой из нескольких сюжетных линий и местной мифологии. И, конечно же, отличной концовкой, крайне непредсказуемой, сильной и, если позволите такую формулировку, зрелищной.

Михаил Дребезгов. Пепел умерших звёзд
 

https://cv2.litres.ru/pub/c/elektron...shih-zvezd.jpg
Год издания - 2018
Издательство - АЛЬФА-КНИГА
Объём - 412 стр.


Перед нами космический боевик с элементами детектива. В центре сюжета неизвестный космический колдун(!), что создаёт свою секту и дарует последователям странный наркотик, что пробуждает в людях магические способности. Бравая команда местных Стражей Галактики вынуждена его остановить.
Первое, что хочется отметить, так это созданную автором вселенную. Она представляет собой фэнтезийные народы, пересевшие с лошадей на звездолёты. Гномов, конструирующих немыслимые технологии и улучшающих себя кибер-протезами; гоблинов, мастерящих причудливые, но эффективные звёздные корабли; космо-вампиров, космо-драконов и космо-эльфов, бороздящих просторы галактики на органических звездолётах. Не то чтобы задумка была оригинальной, но автор безостановочно придумывает всё новые образы и детали, сочиняет нереалистичные, но клёвые гаджеты, продумывает свой многообразный мир. Особенно интересными кажутся эльфы, на вид такие же прекрасные, как у Толкина, но по сути - омерзительные твари на трёх ногах, накладывающие на себя иллюзии.
Но на этом плюсы заканчиваются. Кроме вселенной ничего примечательного я не увидел, и больше всего меня разочаровал язык написания. Он до невозможности простой и несерьёзный, прямо какой-то детский. Диалоги как будто позаимствованы из школьного спектакля, они совершенно нереалистичные и натянутые. Любые намёки на атмосферу рушатся, когда величественный император космо-эльфов произносит фразы типа "Опачки", "Принесите мне его голову на блюдечке с каёмочкой", "Лёд тронулся, господа присяжные заседатели". И клянусь, это сейчас были цитаты. Кроме того, автор страдает любовью к названиям, способным привести к вывиху языка, например: Уррглаах, Зиктейр Ктуррмаан, Ктургомс, Иармаран, Шривастава, Инг-иг'Хеа-У, продолжать можно долго. На фоне всего этого несколько комично смотрится персонаж с именем Семён.
Персонажи совершенно не способствуют погружению. Здесь у нас нарочито разношёрстная команда из гоблина, дракона, баггейна, вампира и чародея. И что смертный чародей, что бывший эльфийский раб баггейн, что космо-дракон, видавший рождение галактики, все не отличаются хоть каким-то характером. У всех одинаковый темперамент, умственные способности и лексикон. Разве что гоблин - шаблонный кривляка, но на этом всё. И вся команда, ясное дело, состоит из профессионалов на уровне Мэри Сью. Они с лёгкостью ведут расследование, сходу обнаруживают следы древней цивилизации, само существование которой было под сомнением, в битвах они непобедимы, любые вражеские технологии они взламывают, всё у них до зевоты элементарно.
Хотя у сторонних персонажей таких проблем нет. Для массовки автор придумывает напряжённые сцены боя, стоящие шпионские игры и тяжёлые ситуации. Самые эмоциональные моменты случаются (кто бы мог подумать) со злодеями, которые вынуждены раз за разом выкручиваться из сложившихся ситуаций.
И главный злодей - Владыка Пламени - вышел лучшим персонажем истории. Большую часть времени он маячил где-то в тени этаким загадочным манипулятором, но в концовке раскрылся так, что заслужил моего сочувствия. Его мотивация не отличается оригинальностью, но автор прописал её так подробно, что я поверил персонажу.
Говоря о сюжете, то стоит отметить, что детективная составляющая в нём заканчивается достаточно быстро и остаётся только космическая вариации "Миссии Невыполнима" с разворачивающимися где-то на фоне "Звёздными Войнами".
Так что получилось довольно проходное произведение, способно, впрочем, порадовать любителей лёгкой фантастики да с лазерами побольше и силовыми полями потолще. Но многого ждать не стоит.

Нил Гейман. Американские боги
 

https://c2.inlibris.ru/5fa701687b431...nskie-bogi.jpg
Год издания - 2001
Издательство - АСТ
Объём - 704 стр.

В центре сюжета мужчина около 30 лет с незатейливым именем Тень. Он матает срок в тюрьме, готовится выйти досрочно, как вдруг его отпускают на пару дней раньше оговоренного срока. Всё потому что у Тени умирает жена. Уладив дела с похоронами, молодой человек натыкается на подозрительного старика, зовущего себя Средой. Тот явно человек непростой, и ему удаётся заинтересовать Тень работой. Дело нехитрое: сопровождать Среду и корчить из себя мальчика на побегушках.
Довольно скоро становится понятно, что Среда – один из старых богов, и в это время раскрывается основная задумка книги. Дело в том, что боги в Америке появились вместе с мигрантами. Представители разных культур прибывали в Новый Свет, несся с собой свои верования, сказания и легенды. Боги последовали за своими народами, но вскоре остались без поклонений – ассимилировавшиеся в Америке иностранцы перестали верить в собственные мифы, а брошенные боги стали теми же самыми бедными мигрантами.
Сюжет основан на том, что мистер Среда желает вернуть богам былое величие. И, собственно… это всё, что происходит в первой половине книги. Среда заявляет, что-то в духе: «Хватит это терпеть!», начинает собирать пособников, но что конкретно боги собираются делать, остаётся неясным. Из-за недомолвок не получается вовлечься в историю, да и стоящих событий не хватает.
Конкретно в первой половине книги творится невообразимая тягомотина. Псевдофилософские диалоги, экскурсии по Америке, вставки о жизни лепреконов и джиннов. А ещё автор любит рассказать нам, в каком именно городе, в каком именно кафе, какое именно блюдо заказывают главные герои, и какая именно музыка играет на фоне. Я серьёзно, за одну главу может не произойти ничего, зато нам в деталях поведают о завтраке, обеде и ужине Тени и Среды. За первую половину книги ничего не разъясняется о сюжете, зато демонстрируется, как Тень заклеивает окна на зиму, покупает тёплую одежду и участвует в лотерее. Появление богов ситуацию сильно не меняет: они предпочитают есть мороженое, пить кока-колу и бросать монеты в музыкальные автоматы, вместо того, чтобы творить божественные штуки.
Персонажи не порадовали. Главный герой Тень всю книгу страдает от недостатка эмоций. И это даже понятно: он только что потерял жену и находит в этаком нокдауне, он потерял смысл к существованию. Но безучастность главного героя вредит произведению, даже пусть она и обоснована. В сюжете, основанном на интриге, хотелось бы видеть персонажа, который пытается докопаться до сути, но Тень просто плывёт по течению.
Среда куда более интересен, но для бога он ведёт себя слишком по-людски. Он больше похож на делового джентльмена с причудами, нежели на древнего бога. Остальные представители пантеона недалеко от него ушли – автор так сильно напирал на упадок богов, что безвозвратно превратил их в немощных дедуль.
Во второй половине книга разгоняется, но сюжет выруливает на мифологические рельсы, ориентироваться в которых просто невозможно. Герои умирают, но не до конца, в ходе языческих ритуалов они остаются мёртвыми, но при этом живыми, а затем новые мифические обстоятельства убивают их окончательно. Но при этом жертвоприношение или простой солнечный свет могут воскресить кого-то из мёртвых. Вероятно, события происходят по правилам мифов, но без их знания воспринимать сюжет не получается.
По итогу, кстати, я так и не понял, о чём книга. В какой-то момент стало казаться, что роман посвящён душевным мукам Тени, не способного смириться со смертью жены, алчущего воссоединиться с ней и ищущего способы это сделать. Но явного акцента в пользу этой идеи я так и не увидел, мои предположения не получили подтверждения.
Остаётся лишь заявленная самой книгой тема «старые боги противостоят новым». Но каким образом в ней могут победить старые боги? Есть хоть один сценарий, при котором люди откажутся от благ цивилизации и начнут снова верить в Гора, Перуна или Митру?
Если же уйти в символизм, и воспринять новых богов как воплощение циничного капитализма, а старых – как воплощение духовности, то оно так не получается. Книжные боги совсем не похожи на образчики человечности, единства с природой и уважения к традициям. Здесь они такие же эгоистичные обыватели, ошалелые туристы, завсегдатаи макдональдсов и прокатов машин. Их война с новыми богами никак иначе, чем грызнёй за власть не воспринимается.
Я совершенно разочарован культовым романом. Может, надо быть американцем, чтобы понимать тонкие аллюзии, но это всё ещё не компенсирует тягомотный сюжет. Может, книга понравится знатокам скандинавской мифологии, но я плевался от творящегося в конце сюреализма. Может, надо было читать книгу в начале нулевых, но сейчас этот бойкот капитализму ощущается ребячеством. Я бы ещё мог посоветовать пробежаться по роману, чисто для ознакомления с классикой, но вы потратите слишком много времени на его солидные 700 страниц. Так что я не понял, о чём это, я не увидел ничего, что побудило бы меня вникать в суть. Я скучал, мне было плевать на героев, сюжетные повороты оставили равнодушным. Не отважусь хоть кому-то советовать.