— Фантастика у нас напрямую связана с фэндомом, с конвентами, отраслевыми журналами и критиками. Какие фэндомовские заблуждения Вам наиболее симпатичны и наиболее неприятны?

Ольга Трофимова:
У фэндома так много заблуждений, что не знаешь, за что и браться (смеется)! Современная фантастика (а в год на рынок вбрасывается 500 и более новых романов) — по большей части совсем не литература и часто даже не беллетристика. Это жанровая проза, сюжеты и герои которой конструируются по типовым наборам для молодых талантливых авторов. Главное здесь не обмануть читательских ожиданий: написано «фэнтези» — будь добр, соответствуй; сказано «космоопера» — блюди чистоту жанра; наклеен ярлык «юмористическая фантастика» — ври напропалую, «Армада» отберет своих.
Литературой в фантастике начинает пахнуть только тогда, когда сознательно нарушается или же изначально не соблюдается жанровый канон.
Отдельной горестной песни заслуживает критика. Нет, я все понимаю: какие книги — такие и критики, но это не отменяет необходимости хотя бы элементарного литературоведческого ликбеза. Иначе так и будем читать чудесное: «Так, современные фантасты смогли перебросить мосты между разновекторными социумами с невиданным доселе успехом. Делая это коллективно и бессознательно»; «Никто не имеет права загонять художника в прокрустово ложе идеологии, философии и, тем более, сюжета» (оба примера — из предисловия видного фантастического критика к свежему сборнику фантастических же рассказов).
Но больше всего меня раздражает самый фэндом.
Литература — дело одинокое, фэндом же превращает ее в дело общественное, сознательно и последовательно постулируя фантастику как чтение содержательное, где важно «про что» и неважно «как». Ведущие писатели-фантасты ведут профанические мастер-классы, как будто за пару часов можно чему-то научить. На конвентах постоянно вручают какие-то призы — за произведения подчас весьма сомнительной литературной ценности.
Если критики со стороны начинают говорить о качестве письма, им тут же дают гневный отпор: мы — сюжетники, и ваши языковые поиски нам до лампочки. Но эта ажитация по поводу фантастики как чтения преимущественно содержательного и выводит ее за рамки собственно литературного пространства, отказывая фантастическому роману в том, что он может быть сделан/написан особенным образом.
Фантастические критики возможны, цветут и колосятся лишь на такой почве. Для них один писатель отличается от другого лишь тем, «про что» пишет. Максимум, что эти специально заточенные люди могут — проследить систему идейных влияний или сюжетных заимствований в различных произведениях того или иного автора/авторов. Но это дело крайне нехитрое, требующее только начетничества и никаких других умений.
Вот и получается, что фэндом убивает «литературность», потому что она не нужна ни местным критикам, ни читателям, а взятые вместе они — довольно серьезная сила, во многом определяющая издательскую политику в этой области.
Впору бы идти стенка на стенку, но те, кого заботит «вещество литературы», на фантастов давно забили. А те и рады: мы в гетто, мы в гетто! Ну и сидите там, ну и раздавайте свои бессмысленные цацки. Чем бы дитя не тешилось… (смеется).

— Что Вы ждете от современной беллетристики и от фантастики?

Ольга Трофимова:
Мне хочется, чтобы фантастика была не только жанровым загончиком, но полноценной и важной частью отечественной словесности.
Литература — живая, так что книги, преобразующие канон, ломающие его, отрицающие его, во благовремении будут и написаны и напечатаны. А я по мере сил буду этому способствовать.