Экранизация комикса

Чтобы описать режиссерский талант Тимура Бекмамбетова, понадобится множество ярких эпитетов. Острые на язык американские критики считают его чертовски крутым, неподражаемым и подчас ироничным.

С фильмом российского мастера они познакомились несколько лет назад, когда в США вышла англоязычная версия "Ночного дозора" - Night Watch. Успех последнего позволил Бекмамбетову заручиться поддержкой опытных продюсеров, титулованных актеров и крупнейшей голливудской студии Universal Pictures - настал черед мистического экшна "Особо опасен".

Как зарождалась идея нового фильма? Вернемся в прошлое….

В 2004 году в прокат вышел "Ночной дозор". При бюджете в 1,8 миллионов долларов картина собрала в России более 16-и, обогнав "Властелина колец". Продолжение "Ночного дозора", "Дневной дозор", появилось в начале 2006 года - и вновь громкий успех. Затратив на съемки 4.2 миллиона долларов, Бекмамбетову удалось заработать более 40-а.

В то же самое время руководству компании Marc Platt Productions попалось на глаза первое издание комикса Марка Миллара и Джей Джи Джонса "Особо опасен". Произведение пришлось им по вкусу: темная, запутанная история так и "просилась" на экран, но при этом требовала изрядной доработки. Голливудские воротилы начали искать режиссера, способного переосмыслить оригинал.

Посмотрев Night Watch, они поняли, что нашли подходящего профессионала. Даже полагаясь на небольшой бюджет, Тимур Бекмамбетов сумел создать поистине завораживающий визуальный ряд, нетрудно представить, какие результаты прочила более внушительная сумма. Оказавшись по ту сторону Атлантики, российский режиссер не изменил своему таланту и продолжил снимать кино, интересное не только простому зрителю, но и завзятому интеллектуалу. Так, и без того полный запоминающихся эпизодов комикс дополнился отличными шутками и множеством стремительных боевых сцен.

Миллара и Джонса, готовивших второй выпуск комикса в то время, когда Бекмамбетов корпел над сценарием фильма, поначалу судьба экранизации не заботила. "Я почти не интересовался фильмом. Кино и комикс - вещи абсолютно разные. Но глядя, как Бекмамбетов раз за разом возвращается к первоисточнику, с каким тщанием он работает над материалом, я пересмотрел свое мнение.

Первые сорок минут фильма во многом повторяют события комикса. Особенно впечатляет начальная сцена, в которой парень замечает красную точку прицела у себя на теле, выхватывает обрез и бросается в погоню за киллерами. Удивительно, как режиссеру удалось воссоздать ее с такой точностью.

Жаль только, что историю главного злодея зрители не узнают. В остальном - все отлично".

Писатель восхищен не только вниманием к комиксу, но и тонким чувством юмора Тимура Бекмамбетова. "В фильме учтены все особенности первоисточника, которые без труда узнают фанаты. Например, вторая часть комикса называется "Пошел на…". Тимур использовал эту фразу в одной из сцен: главный герой бьет приятеля клавиатурой по лицу и клавиши выстраиваются в воздухе таким образом, что можно прочитать "Пошел на…"".

Мы — Братство Ткачей — древний союз, преданный традициям и мудрости, которые переносятся через века Ткачами, их покровителями и попечителями.
Кодекс Братства гласит:
«Следуйте указаниям Ткацкого Станка, не задавая лишних вопросов.
Повинуйтесь приказам того, кто толкует указания Ткацкого Станка, не задавая лишних вопросов.
Постоянно совершенствуйте наше ремесло, безупречно выполняя указания Ткацкого Станка.
Держите в тайне все, что знаете о жизни Братства и работе Ткацкого Станка».
Наша цель — поддерживать стабильность в нестабильном мире. Убивать одного, спасая тысячи.
При желании каждый может стать служителем Братства Ткачей. Если он готов к этому. Если он уверен, что способен взять контроль над собственной судьбой. Если он сумеет возложить на себя ношу, нести которую будет нелегко.

И потому действия Слоана страшны вдовойне. Он предал и станок . икодекс из страха за свою жизнь, он подставил жизни всего Братства. Почему на ткане были имена Фокси ,Мастера, Оружейника? Потому что станок давал имена тех ,кто в будущем совершит убийства без обоснования. Так Братство с руки Слоана и начало убивать тех, кто был неугоден именно герою Фримена.
Волки должны править - вот слоган Слоана. Станок же стреился предотвратить это.

-Ты придурок?
-Да
-Тебя шпыняют на работе, твой друг трахается с твоей девушкой, а ты молчишь как последнее чмо?
-Да

Уесли мог просто вернуться в офис и все, на чем он Слоана и подловил. Ан нет. Опасен, но зато свободен.

Тимур Бекмамбетов: «Иди туда, где трава зеленая»
24 июня 2008, вторник, 17:53

В российский прокат выходит первый голливудский фильм Бекмамбетова под названием «Особо опасен», в котором сыграли Анджелина Джоли, Морган Фримен, Джеймс Макэвой и Константин Хабенский. Впрочем, классный актерский состав не является основным элементом ленты. Для нас важнее тайные и явные значения, которые придает картине сам режиссер.
Подробнее о сюжете и некоторых особенностях съемок можно прочесть в рецензии. «Особо опасен», повествующий о превращении тусклого менеджера в блестящего киллера, отличается от большинства блокбастеров тем, что в нем можно найти несколько смысловых слоев.
Большинство из них, дабы избежать двусмысленных формулировок, нуждается в толковании. Корреспонденту газеты ВЗГЛЯД Булату Назмутдинову захотелось узнать о том, в каком свете режиссер видит свою картину, а также какие авторские задумки в ней воплощены.
– Тимур, на всем протяжении фильма я думал над тем, серьезен ли протест клерков, насколько он ироничен и искренен. Еще Хоркхаймер и Адорно писали: протест и стремление к освобождению, основанные на просветительском видении мира, могут привести к закабалению. Опять же во имя свободы.
– Я думаю, что изображенный мной протест отчасти серьезен и даже реален в том смысле, что российское общество может пережить нечто подобное. Не в ближайшем будущем, а вообще…
В последние годы, после дефолта, образовался класс, который уничижительно называют клерками. Они работают в офисах, получают зарплату, берут кредит на покупку квартиры, машины. Многих из них окружает рутина, они занимаются нелюбимой работой…
У Сартра по этому поводу была замечательная фраза: «Существуют реалисты и идеалисты. Реалисты владеют либо всем, либо ничем – и с такими можно иметь дело. У идеалистов же есть что-то, но не все. С одной стороны, они хотят что-либо приобрести, но, с другой, – боятся рисков».
В России миллионы людей мечутся между мечтой и страхом, в них сидит внутренний бес…
Фильм в том числе говорит и об этом. Ведь если завтра начнется кризис, клерки потеряют очень многое, хотя предыдущее десятилетие к ним благоволило. Для офисных работников подобная ломка будет страшным стрессом.
– Мне кажется, что критики, считающие, что Бекмамбетов снял за 150 млн долларов антибуржуазную ленту, все же далеки от истины.
– «Антибуржуазная» – не совсем верное слово. Мой фильм скорее антикорпоративный, внесистемный.
Сейчас такое время… отчасти напоминающее советское прошлое. Люди становятся более спокойными, укорененными в будни.
«Особо опасен» выступает против внутренней покорности, обывательского самоуспокоения. «Ты не управляешь своей судьбой» – это проблема миллионов россиян.
Хотя есть художники и бизнесмены, которые делают то, что другие не в состоянии…
– Хорошо, что вы вспомнили о сильных личностях. Один из любимых ваших героев – Тамерлан. Он появляется в одном из самых харизматичных роликов, снятых для банка «Империал» («Но остались камни»), а также в «Дневном дозоре»… Фигура сверхчеловека, яркого пассионария – насколько она важна для вас?
– Безусловно, важна.
– Тогда самое время расспросить вас об Уэсли, герое Джеймса Макэвоя. Он, как поется в саундтреке, «опасен, но зато свободен». Если перевернуть эту строчку, получается, что Уэсли «свободен, но зато опасен». Опасен прежде всего для кого? Для себя или для окружающих?
– Он опасен для тех, кто пытается его убить, навязать герою правила игры, закабалить, удержать в рамках выдуманного порядка.
– Тимур, согласитесь, что перерождение главного героя имеет мало общего с реальностью. Мы разделяем некую жизнь, действительность и условное бытие фильма. Повседневный протест тех же самых служащих гораздо скромнее и вместе с тем глубже, нежели в вашем фильме, где многое утрировано… В жизни каждый ведет свою внутреннюю борьбу с конформизмом.
– Да, конечно. Каждый ведет свою маленькую победоносную войну, но не всегда она оказывается успешной.
Произойдет ли революция клерков? Все зависит от эффективности бизнеса. И я не выступаю за то, чтобы разгромить офисы. «Особо опасен» направлен против того, чтобы люди занимались не своим делом.
Человек, который печет булки, должен любить муку, разбираться в ее сортах, уметь месить тесто, ценить свой труд. Если работа ему действительно нравится, то это здорово, замечательно.
Каждый должен заниматься любимым делом, иначе за тобой будет бегать начальник, мучить тебя, ругать, понукать. Свободен ли офисный планктон? Нормально ли само по себе подобное выражение? Кроме служащих, на этот вопрос никто не ответит. Только они сами могут что-либо изменить.
– Могут, но хотят ли? После пресс-показа картины, которую можно назвать антивещистской, антимещанской, многие критики выбежали из зала и выстроились в очередь за сувенирами, стремясь заполучить заветную майку «Особо опасен»…
– Если честно, не удивлен. Я никогда особенно не прислушивался к критикам. Они ругали «Дозоры», и отношения у меня с ними не складывались.
– Но ведь у «Пешаварского вальса» (полнометражного дебюта Бекмамбетова, в неожиданном ключе трактующего уход советских войск из Афганистана. – Ред.) была хорошая критика…
– Да, потому что критики поняли это кино. Но в последнее время мне с ними стало труднее общаться. На одном из фестивалей в Америке я увидел баннер Audience is a king («Аудитория – король», «Зритель всегда прав»).
Все-таки аудитория определяет, каков мой фильм, а не критики. Во время просмотра зритель не должен думать, он должен смотреть. Иначе я его потеряю, человек уходит в себя, в свои мысли, фантазию и прочее.
Если он начинает думать и размышлять после того, как исчезнут титры, вот тогда я считаю снятый мной фильм успешным…
– Бекмамбетов времен «Пешаварского вальса» и Бекмамбетов, проснувшийся летним утром 2008 года… Существует ли разница между ними?
– Я не замечаю больших различий. Все эти годы снимаю фильмы, рекламу; я прошел долгий путь, но остался собой. Вообще же у казахского рода, к которому я принадлежу, есть такой принцип: «Иди туда, где трава зеленая». Для кочевника это нормально и жизненно. Даже наглядно. Трава свежая, вкусная? Если да, то на этой земле будут пастись мои кони. В наше же время подобный девиз более символичен.
– В одном из своих интервью вы говорили, что вопрос самореализации вас мало волнует. «Что бы я ни делал, это буду я» – это ваш девиз?
– Да, я сказал то, что думаю. Вопрос самореализации актуален для тех, кто сомневается в своей решимости, возможности выразить себя.
Я же такой, какой есть, и в любом случае снимаю свой фильм. Фильм, в котором заметен автор. Я не могу поступить по-другому.

БРЯНСК.RU

Источник: Взгляд

1. Пули летят только по прямой. Просто в силу закона сохранения импульса. Нет, можно закрутить пулу, нанеся на ее оболочку специальные канавки, но тогда она будет лететь ПО КОНКРЕТНОЙ КРИВОЙ, и тем более не будет закручиваться таким образом!

2. Джолли пускает пулю ПО ОКРУЖНОСТИ вдоль стен комнаты. Короче, понятно, что полная фигня. Но когда она при этом успевает выбросить пистолет и еще поулыбаться до того, как пуля вернется к ней... Для справки, скорость 9-граммовой пули (стандартный вес) составляет примерно 500-700 м/с

3. Так, Братство было создано 600 лет назад. Имя жертвы они получали из кода ткани. Ткань выдавала имя жертвы через двоичный код. Вопрос: ОТКУДА в 15 веке ткачи знали бинарный код? О_о

4. Когда тебе показывают копейку, которая догоняет хороший современный европейский поезд... Причем копейка-то стартовала минуты на 2 позже, а догнала уже через минут 5.... Причем, наша советская копейка виляла по дороге от встречных машин и не переворачивалась от таких виляний (я как-то на 60 км/ч вильнул, вторая пара колес оторвалась от земли, а Джоли не меньше 120 должна была гнать).... Короче, мегажесть!

5. В Братстве очень интересное представление об оказании первой помощ. Когда ГГ подстрелил Костика, того СНАЧАЛА отвезли на фабрику, расположенную черт знает где, и только ПОТОМ стали делать еу исскуственное дыхание. Костя так офигел, что аж сдох. Кстати, ГГ, у которого в плече была пуля, просто бросили в воду, пулю он сам потом вытаскивал, руками.

6. Логика Братства тоже жжет. Диалог:
- Зачем ты здесь?
- Вы меня сами сюда позвали.
*Ответ неверный, избили*
День второй:
- Зачем ты здесь?
- Стать крутым и завалить убийцу отца!
*Ответ неверный, избили*
День третий:
- Зачем ты здесь?
- Хз.
*хрясь по морде*
- Зачем ты здесь?
- Хз.
*хрясь по морде*
- Зачем ты здесь?
- Хз.
*хрясь по морде*
- Зачем ты здесь?
- Хз.
*хрясь по морде*
- Зачем ты здесь?
- Я не знаю, кто я!
- Молодец, верный ответ!

О_О


7. ГГ настигает того, кто вроде как убил его отца. Подстреливает его. Диалог:
- Послушай меня...
- Заткнись, ты убил моего отца!
- Нет... я - твой отец...

Ну, без комментариев, думаю, можно обойтись. Тун-тун-тун-ту-тудун-ту-тудун-дун...