Ничто не исчезает без следа-
Все в бесконечной памяти Вселенной,
Во времени все сохранится навсегда,
В пространстве этой нашей жизни тленной.

Не удивляемся мы завтрашнему дню
И солнца свет не радует как прежде.
Мы погрузились в собственную мглу,
И уж давно живем мы без надежды...

Мы разучились верить в чудеса,
Прислушиваясь только лишь к науке...
Однако, если вдруг какая-то беда,
То к небесам мы тянем свои руки...

Время летит, его не задержать,
Но чтобы души сохранить нам от забвения,
Должны мы истину элементарную понять:
Надо ценить и помнить каждое мгновение!

Все в бесконечной памяти Вселенной,
Во времени все сохранится навсегда,

-два раза за две строки слово "все"

: здесь, на самом деле, хотела сделать усиление на то, что это "все" - не исчезнет. (где - то слышала, что если слово повторяется через 5 слов, то, в общем - то, терпимо) Надо будет подкорректировать!

***
В пространстве этой нашей жизни тленной.

- лишнее слово "этой"

:Тут согласна! Уберу! Просто сомневалась стоит ли убирать, спасибо!

***
Мы разучились верить в чудеса,

-строчка из песни Алые паруса процитирована нарочно?

: На самом деле такой песни не знаю, где была бы такая строчка. Знаю есть песня про Алые паруса со строчкой - "Ребята, надо верить в чудеса..."
В общем, тут совершенно случайно получилось, если вдруг совпало...

На счет ритма - согласна! Ритм в моих стихах часто ломается и стихотворные размеры начинают "скакать" от одного к другому - это у меня стиль что ли такой (хотя порой очень сложно читать, понимаю).

Еще раз спасибо!

Когда-то я была едина с богом,
И были мне доступны знания его.
Душа моя – подобна кислороду–*
Была растворена в божественной среде.
И милостью его даровано сознанье было,
Благодаря чему, я с Богом говорила.
Казалось бы, чего желать еще?
Но захотелось стать ему подобной,
Чтобы творить прекрасные миры.

Отец мне дал свое благословление,
С одним условием – должна пройти я обучение.
А именно - познать себя,
Смогу ли устоять пред искушением.
И только, лишь, когда пройду
«Двенадцать классов» обучения,
С «отличием» окончив каждый класс,
Смогу вернуться к Богу с чистым сердцем,
И приступить к осуществлению мечты.
А первый мой этап – материальные миры.

Вот в тот момент душа моя была в смятенье,
Ведь, во владении небесного отца
Такое множество вселенных,
Что нету им начала и конца.
Как трудно было мне принять решенье,
Поймет, наверно, каждая душа.
Когда отчаянье достигло всех пределов,
Мое вниманье привлекла
Малюсенькая голубая «капля»-
Планета под названием «Земля».

Она понравилась мне тем,
Что существа живущие на ней,
Подобны Богу были.
Решенье было принято в момент.
И вот, от бога отделившись,
Душа моя помчалась вниз.
Чтобы могла я воплотиться
В материальном мире этом,
В младенце, озаренным божьим светом.

Родившись на «Земле», я многое забыла,
И стала жить, приняв сей мир как есть.
Забыла я причину, по которой,
Ушла из дома и оказалась здесь.
А значит, потеряла я возможность
Закончить «первый класс» как бог меня просил…
Я стала допускать ошибок много,
Мой разум не слыхал призыв души.
И потому, рождаюсь здесь я снова
Из век в век, и нету больше сил.

Уже одиннадцать попыток было.
Двенадцатую жизнь сейчас живу.
И на конец, мой разум вспомнил
О чем мечтаю и чего хочу.
Теперь не допущу ошибок страшных боле,
Свой первый класс я завершу!
И мне откроется возможность вскоре,
Представить, о которой, сейчас я не могу,
А если любопытно очень,
То в следующем году вам расскажу.


____________________________________
* «Подобна Кислороду» - здесь имеется в виду строение атома.

Я пила твою кровь, как вино,
И вкушала те дольки души,
Что давно глубоко ты запрятал.
Их вкуснее не помню вовек.

Я глядела Харону в глаза,
А он медленно взор отводил.
И пытался закрыться душой,
Что я сдуру тебе отдала.

Я плясала на бликах огня,
Когда нож над царем заносил
Тот кто мне стал роднее теней.
Я пила твою кровь, как вино...

Бывает, встречаешься с кем-нибудь каждый день,
И говоришь с ним подолгу, помногу,
О том, как стало работать лень
И как на футболе вывихнул ногу.

Через неделю за неимением тем
Банально говоришь о плохой погоде,
Дескать, пора бы и солнцу, затем,
Чтоб отдохнуть где-нибудь на природе.

Потом ты не видишь его целый год,
И вот - повстречал!.. "Как дела?" - "Отлично!
Хотел взять пальто, но тепло и вот
Решил обойтись плащом обычным".

И вновь о погоде, затем - ни о чем.
Заминка, неловко: "Хороший вечер".
"Когда теперь свидимся?" - пожимаешь плечом,
И взгляд свой отводишь до новой невстречи.

Сухие глаза –
Не плачу, нет.
Я просто смотрю тебе вслед.
Уйдёшь навсегда –
Ты это знал.
И снова пустой вокзал.
Осколки души -
Понять – простить.
И с сердцем разбитым жить.
Встань и иди -
Путь без конца.
А после – убить гонца.

На прицеле киберглазов,
Под хедхантерским надзором,
Сплю, сижу над унитазом
И целуюсь с монитором.
Пусть тупые полицаи
Наблюдают с интересом,
Как орудую шприцами
С мутно-жёлтым "антистрессом",
И глазами пожираю
Я каналы с кибер-сексом.
Без надежд и размышлений
Ухожу искать оргазма
В электронный мир видений,
Где под дозой всё прекрасно.
Пробежит огонь холодный
По давно убитым венам,
Лишь секунду ты свободен,
Но потом - на корм гиенам.

Не приходишь, не стучишься,
И не знаешь, что открою,
И не знаешь, что я встречу
У порога своего,
Что я выбегу из дома
И смотреть до ночи буду,
И надеяться, и верить,
Что придешь ты той дорогой,
Что ведет от края моря
Прямо к дому моему.

Не узнаешь, не поверишь,
Что бежала по дорогам,
Разбивая сердце в клочья
И проплакав все глаза.
Что летела по аллеям,
По снегам, по деревушкам,
По лыжне и по опушкам,
А потом каблук сломался...
Потому и не пришла.

Всюду на полочках милого шкафчика разных коробочек масть
Как велика их привязчиво-пыльная и аккуратная власть!
Сколько же времени ты обесценила здесь, среди этих вещей
Как обожаешь их, словно проверенных и бескорыстных друзей.

Как же уютно тебе в их компании - им посвящаешь ты жизнь.
И не охота, хотя б на минуточку выйти на воздух пройтись.
Там не понятно все, там хаотично все - здесь же порядок во всем.
И бесконечно все время свободное дома, со шкафом вдвоем.

И не возможно и будто бы боязно в жизни любовь повстречать,
Он аккуратен ли? Часто придется ли в шкафчике пыль убирать?
Нет, ну, послушай! Ну что же ты делаешь - в пыли любовь измерять!
Нет, не могу я молчать - ну решайся же ты этот бред поменять!

Может ты выкинешь эти коробочки - этот бессмысленный хлам?
И посвятишь свое время ты далее нужным для жизни делам?
Ты одевайся и живо на улицу - как хорошо погулять!
Ну помоги же ты счастью, пожалуйста, все же тебя повстречать!

Исповедь

Искать прощенья...
Искать прощения?.. Знать бы от кого?..
Куда идти? К чему? За что сражаться?..
Не упрекать... не думать... Не сознаться
ли в своих мечтах, грехах?.. Ведь, может статься,
Что больше не осталось ничего...

Хватило бы и слова одного,
Наверное... а может не хватило б...
Возможно, всё и по-другому было б,
Останься б только хоть немного силы
У тех, кто что-то может без Него...

Искать прощенья... Стоит ли? Зачем?..
Растеряно ищу вокруг ответа...
Спросить у Зла, у Совести, у Света,
Танцующих людские менуэты,
Поющих хоры из вселенских тем?..

И кажется - жизнь катиться во тьму...
Но даже с ней возможно сделать ставку...
Пойду ли я однажды на поправку,
Излив поток себя в церковной лавке
Всевидящему, мудрому Ему?..

Из сил, что спорят без конца, какой воздать?...
Какой небезразличны эти строки?
Излишне мелкие, ненужные уроки
Какой-нибудь невидимой души,
Столь незаметной в сумрачной глуши
Петли времён?... Но всё-таки искать...
Искать прощенья...

(с) АВК, 2010

Когда-то я была едина с богом,
И были мне доступны знания его.
Душа моя – подобна кислороду–
Была растворена в божественной среде.
И милостью его даровано сознанье было,
Благодаря чему, я с Богом говорила.
Казалось бы, чего желать еще?
Но захотелось стать ему подобной,
Чтобы творить прекрасные миры.

Отец мне дал свое благословление,
С одним условием – должна пройти
«Двенадцать классов» обучения,
С «отличием» окончив каждый класс,
И первый мой этап – материальные миры.
Вот в тот момент душа моя была в смятенье,
Ведь, во владении небесного отца
Такое множество вселенных,
Что нету им начала и конца.

Как трудно было мне принять решенье,
Поймет, наверно, каждая душа.
Когда отчаянье достигло всех пределов,
Мое вниманье привлекла
Планета под названием «Земля».
Родившись на «Земле», я многое забыла,
И стала жить, приняв сей мир как есть.
Забыла я причину, по которой,
Ушла из дома и оказалась здесь.
Я стала допускать ошибок много,
Мой разум не слыхал призыв души.

И потому, рождаюсь здесь я снова
Из век в век, и нету больше сил.
Уже одиннадцать попыток было.
Двенадцатую жизнь сейчас живу.
И на конец, мой разум вспомнил
О чем мечтаю и чего хочу.
Свой «первый класс»
Я, наконец-то, завершу!
Мой путь теперь ничто не остановит.
Уж близок тот заветный час,
Когда смогу я воплотить свою мечту!

Здесь дети лишний раз не голосят,
Мы их вчера с друзьями всех убили...

а я сегодня почти лиричен,
хоть роль не помню, помят костюм.
не отличают - печать обличья -
пустых дурачеств от тяжких дум.
а я любитель плохих трагедий -
дешевый пафос, нелепый слог, -
беспутны лорды, развратны леди,
и я - по-прежнему одинок.

Давно как стали минными поля,
Плетутся в мёртвых городах вьюнки,
Но где-то снова в бой идут полки;
Здесь только кровью красная заря,
Встречает то, что звали мы "Земля",
Но пламя кажет всюду языки,
И свет его ложится на штыки,
Играя, как на сколах хрусталя,
Но всё же вечно отражаясь в грязь,
Как-будто наших взглядов устыдясь,
Оставив с тьмой ночи наедине.
Спокойных нет мгновений тишины.
Бессмысленно - мы все обречены
Внимать до самой смерти серой мгле.

Я ни о чем пишу уже давно,
И рифмы, как детей стругаю.
Ведь плёво это ремесло-
И я опять стихи слагаю!

И я опять крошу строфу,
У рифму под себя сгибаю!
И я опять, опять графу
Своей бессмертной жизни заполняю!

Я - гений и оригинал!
И стих я новый вам рожу под пыткой!
Я Пушкина коленом попирал!
Что?... Вам еще стишок в открытку?...

Я "ни о чем" смотрю давно -
И оттого всегда страдаю,
Ведь я работаю в кино,
Где "зайцев" в зал не пропускаю!

Я - ГЕНИЙ и ОРИГИНАЛ,
От копии неотличимый -
ЛЕцИнзЕонный сериЯл
Под "Santa Barbar'ы" личиной!

Мне Пушкин руку пожимал!
А Гоголь целовал ботинки!
Я с Рафаэлем зажигал
Под Джона Леннона пластинки!

Увы мне! Я не Рафаэль!
И не Шекспировский я Мавр -
Иная в моей жизни цель -
Я создал ИДЕАЛЬНЫЙ жанр!

Я - гений ЧИСТОЙ красоты!
Я - компилятор средь поэтов!
Я ем запретные плоды,
Хоть мне чихать на всё на это!

А вы все для меня НИКТО!
Я - царь и Бог в одном флаконе -
Для всех вас я - ТУРУК МАКТО
Со звездочкой на красном фоне!

Не подпаду под грех хандры,
Тем паче под грешок гордыни,
Ведь не писал я ерунды -
Не буду же писать и ныне...

Хочу купить, но как не знаю,
В тебя хочу я поиграть,
Где деньги взять - не понимаю!
-Подаришь мне "Play Station", мать?

- Вот Денди, Сега, не проблема,
На Соньку денег нет пока.
Упал коленопреклоненно
О, как судьба моя горька!

Я понял, быть тебе моей -
Лечу к тебе на бригантине
Сквозь шторы тысячи морей,
Тебя увидя на витрине.

Я сбился от прекрасных мыслей,
Увидя цену...и поник,
Пропала цель всей моей жизни,
Отсох студенческий язык.

Лицом прилип к стеклу витрины
Слюну пуская как малыш.
О где ты? Где ты, бригантина!
Ну, отчего ты так молчишь?

О, где ты, мамкина получка,
И что же ждёт меня теперь?!
Устроил в магазине взбучку,
Влюблённый, точно дикий зверь!

Моё сознанье помутилось,
Закрыв глаза иду за ней.
Но сердце юное забилось
Мне скоро XXть, ЮБИЛЕЙ.

И пусть неверная подруга
Мне не подарит час "игры",
Её Х-бокс, мне будет другом,
Моим лекарством от хандры.

Поцелуями нежными
И словами безгрешными
И простыми объятьями
Мы просили: «Постой!
Не спеши, наше времечко,
Отшелушиться семечкой!»
Вот так глупо, по-детскому,
Мы прощались с тобой.

И душа моя, дурочка,
Разнесла в закоулочки,
Что мы больше не встретимся –
Лишь в мечтах, лишь во сне.
И пуста моя душенька,
Будто всё в ней разрушено,
Словно жизнь моя прожита
На чужой стороне.

Загляни в мои глаза, милый.
Разгляди мою тоску. Тихо
Говори мне, что дождем смыло
Наши ссоры и ушло лихо.

Убеди, что унесло ветром,
Все печали и мечты живы,
А обиды далеко где-то...
Дай набраться от тебя силы.

Только пусть твои слова - правда,
Только пусть не будет в них фальши.
Или просто не смогу выжить...

Он уверенно и смело,
Из Виргинии родной,
Войско храбрых и умелых
Вел в кровавый смертный бой.

С южной жаждою свободы,
С крепкой северной закалкой.
Вел он вольные народы
Против юнионских янки.

Семидневное сраженье,
Битва при Чанселорвилле -
Всё закончено успешно,
Юг еще не победили.

1.3. Плохие рифмы

Если рифма есть, это не значит, что она хорошая и украшает стихотворение. Плохие рифмы, к сожалению, встречаются тут и там в работах современных поэтов, практически всё время приходится зажимать руками уши, чтобы не слышать подобных опусов. На различных фестивалях порой до абсурда доходит уверенность того или иного поэта в замечательности своего стихотворения, а между тем, рифмы там примитивны до крайности. Я условно делю плохие рифмы на несколько категорий:
Созвучия, или неверные рифмы. Всем известна строка «…и целуй меня везде, восемнадцать мне уже…. «Везде - уже», «тебя - меня» — это не просто плохие, неверные рифмы, это созвучия. Что-то общее в этих словах есть, они созвучны (не «селёдка - таракан»), но это не является рифмой. Так рифмовать просто нельзя, потому что эти слова в действительности не рифмуются. Кроме помянутых мной «везде - уже» и «тебя - меня», можно отметить ещё «балконе - голубое», «дорога - книга» и так далее. Подобные ошибки встречаются, в основном, в стихотворениях совсем молодых поэтов или поэтов бесталанных, лишённых чувства рифмы.
Однокоренные рифмы. КАТЕГОРИЧЕСКИ не рекомендуется рифмовать однокоренные слова. Это жуткий примитив: мол, я не нашёл подходящего слова и зарифмовал с подобным однокоренным. Это говорит только о неразвитости словарного запаса поэта и неспособности заменить слово синонимом. Каноническим примером такой «рифмы» я бы назвал Кинчевское «столетий - тысячелетий». Также часто бывает «ботинки - полуботинки», а замечательный бард Вячеслав Ковалёв постебался над такими рифмами, намеренно срифмовав в одной песне «площадь - жилплощадь» (это не совсем однокоренная, это полутавтологическая рифма) . По сути, это одни и те же слова, просто чуть в другой форме. Самым худшим вариантом однокоренной рифмы является глагольная однокоренная: например, «пришёл - подошёл» или «зарубил - порубил». Такие рифмы примитивны даже по двум причинам. Вторая рассмотрена ниже.
К этому же подвиду относятся эпифоры или тавтологические рифмы - когда слово рифмуется само с собой. Многие замечательные поэты использовали в своём творчестве этот приём, но он давно устарел и ныне считается просто примитивным. Канонический пример:

«Всё моё», — сказало злато;
«Всё моё», — сказал булат.
«Всё куплю», — сказало злато;
«Всё возьму», — сказал булат. (А.С. Пушкин)

К полутавтологическим рифмам относятся помянутые мной выше «ботинки - полуботинки», а также «люби - возлюби», «нас - вас.
Здесь сделаю одно отступление. Существует такой тип рифм, как омонимическая (или редиф). Она не является однокоренной и относится к хорошим рифмам. Дело в том, что омонимы, несмотря на то, что пишутся одинаково, — не однокоренные слова, и не одинаковые. Пример:

Вдруг на Мишку, вот напасть,
Пчёлы вздумали напасть. (Я. Козловский)

При этом напасть-1 и напасть-2 тут — вовсе разные части речи.
Бедные рифмы — недостаточные рифмы, в которых созвучны только ударные гласные, например: звезда - волна, вино - легко, пою - люблю, заря - звеня, доля - море и пр. Фактически то же, что и ассонанс.

Твоих лучей небесной силою
Вся жизнь моя озарена.
Умру ли я, ты над могилою
Гори, гори, моя звезда! (слова народные)

Бедными принято считать также рифмы, составленные из слов одинаковых частей речи в одинаковых грамматических формах, особенно если рифмословарный запас таких слов очень велик. Так, в силу своей незатейливости подобрать такую рифму не составляет труда — бедными рифмами называют глагольные рифмы, как, например, на «ать»: летать - стонать - читать - знать - играть - писать - держать...; рифмы из прилагательных на «ой»: большой - простой - сухой - немой - степной - озорной...; рифмы из существительных на «ание»: гадание - желание - знание - венчание - сверкание - сияние - щебетание... Наиболее распространённой разновидностью бедных рифм являются параллельные рифмы, в которых рифмуются одинаковые части речи в одной форме (к ним относятся и глагольные) Крайне бедными считаются тавтологические и полутавтологические рифмы.
Однородные рифмы - разновидность бедных рифм. Такая рифма встречается практически только в глагольных рифмах. Вообще, хороших глагольных рифм очень и очень мало. Чаще всего получается что-то вроде «передал - забодал» или «проскочил - обличил. Или инфинитивы: «хотеть - свистеть. Вроде как и корни разные, но одна и та же форма слова отдаёт всё той же примитивностью. Таким образом рифмовать допустимо, но просто нежелательно: красоты это не добавляет. То же самое относятся к рифмам «прилагательное — прилагательное» (к примеру, «смешной - смурной»). Существительные с существительными рифмовать можно, но здесь встречается другая опасность.
Графические рифмы — рифмы из слов, окончания которых совпадают по написанию, но не совпадают по звучанию. Не образуя слуховой гармонии, графическая рифма является таковой чисто условно (рифма для глаз) и в наши дни почти не применяется. Большого – немного (ово-ого), утес - лес (ёс - ес), срочно – нарочно (очно-ошно), вечно – конечно (ечно-ешно), смелый - веселый (елый - ёлый).
Банальные (заезженные) рифмы. Бывает и так, когда корни разные, формы пусть даже различные, и рифма хорошая с технической точки зрения, а звучит плохо. Странно! Дело в том, что такая рифма ввиду своей явности сотни раз уже использовалась в стихах и потому стала просто избитой: Вновь – любовь – кровь (канонический пример). Ночь – дочь – прочь. Тебя – любя. Трудный – чудный. Радость - младость. Вечер – встреча – свечи. Слёзы – морозы – грёзы - розы. Борьба – судьба. Век – человек. Чувство - искусство. Неплохие рифмы, но чересчур часто используются. Как и в предыдущем случае, такие рифмы допустимы.

Отмечу, что плохих и слабых рифм бесчисленное множество. Гораздо проще запомнить, какие рифмы следует употреблять, и пользоваться в стихосложении именно ими.
Тем более, моей целью является, конечно, не демонстрация плохого, а демонстрация хорошего. Хороших, добротных рифм, которые не просто можно, а нужно использовать в стихотворениях, множество. Причём нельзя останавливаться на каком-то одном варианте, зная, что он хорош, а постоянно перемешивать эти варианты зарифмовки для получения сложного и эффектного стихотворения.

Я боюсь темноты:
Беспощадной, как нож гильотины.
Заметая следы,
Я вслепую по жизни иду.
Но по воле судьбы
Возвращаюсь в пустую квартиру,
Отступив без борьбы -
Чтобы снова сбежать поутру.

Я боюсь темноты:
В ней так часто скрывается правда.
Правда ранит больней,
Чем любая безумная ложь.
Убивая мечты,
Получаю за это награды,
Предавая друзей,
Наступаю на собственный нож.

Я боюсь темноты:
Как боюсь слишком яркого света.
Обездвиженный мир –
Бесконечность уставшей тоски.
Я боюсь темноты:
Абсолютным молчаньем согретый
Чёрно-белый пунктир
Разрывает меня на куски.

Спрятавшись за тёмными очками
От чужих и любопытных глаз,
Жизнь проходит мелкими шагами
Мимо, мимо, мимо, мимо нас.

В чёрно-белых кадрах кинохроник
Застывают слепки чьих-то лиц,
Тех, кого теперь уже не вспомнят
В пересчёте огненных страниц.

Души, замирающие в плёнке,
Время, обратившееся вспять -
Как куски большой головоломки
Заставляет память собирать.

И не ощущаются потери,
Нет на сердце горечи утрат:
Навсегда распахнутые двери
Тянут, возвращают нас назад.

Близкие, оставшиеся в снимках,
Эхо из давно минувших лет,
Мёртвые, бездушные картинки
Вынимают прошлое на свет.

Спрятавшись за тёмными очками
От чужих и любопытных глаз,
Жизнь проходит мелкими шагами
Мимо, мимо, мимо, мимо нас…

1.2. Рифма, как получить красивую рифму.

В этой главе я расскажу об общих принципах получения красивой, эффектной рифмы. Это чисто технические правила, которые имеют место именно в теории стихосложения, как в науке; мы абстрагируемся от содержания стихотворения и его высокого духовного уровня (как любят характеризовать свои творения многие поэты). Также постараюсь отразить здесь некоторые разновидности рифм, а значит, без терминологии не прожить.
Во-первых, я всегда призываю поэтов стремиться к поиску так называемых авторских рифм — авторских находок; это оригинальные составные рифмы с использованием нестандартных сочетаний слов или их частей. Как правило, такая рифма является единственной в своём роде: исповедь - избы ведь, большевиков - больше веков, жизнь с кого - Дзержинского, наново я - банановая, Цезаря - лице заря, Киева - старики его - распни его, лёд щеки - лётчики, та ли я - талия, почему ж бы - службы, бьют об двери лбы - не поверил бы ...

Господа поэты, неужели не наскучили
пажи, дворцы, любовь, сирени куст вам?
Если такие, как вы, творцы —
мне плевать на всякое искусство. (В. Маяковский)

Поиск такой рифмы частенько приводит к необходимости совершенствования техники.
Сразу введу несколько терминов: если ударение лежит на последнем слоге строки, то это мужская рифма; на предпоследнем — женская; на третьем от конца — дактилическая; на четвёртом или пятом — гипердактилическая. Также иногда употребляют термин супергипердактилическая: когда ударение лежит на шестом и выше слоге от конца. Но это специфический случай, который практически не применяется в поэтической практике. Например: выкристаллизовавшиеся - выбаллотировавшиеся
Авторская рифма, как и многие другие разновидности хороших рифм относятся к группе так называемых акустических рифм - рифм, состоящих из слов, ритмические окончания которых различны по написанию, но совпадают по звучанию: грешно – конечно, красавица – кудрявиться, ящик - оснастчик, рыться – злится, существо – ничего, снова - младого...
К акустическим рифмам относится большинство рифм в русском языке - от точных до приблизительных. Акустические рифмы делятся на объективные и субъективные. Объективные акустические рифмы строго подчинены законам произношения и воспринимаются всеми одинаково: мышь - рыж, слуг – стук, сыр - пир, вот – комод, поп - лоб, локти - когти, рад - ряд, нас – раз...

Вещи и люди нас
окружают. И те,
и эти терзают глаз.
Лучше жить в темноте. ( И. Бродский)

Субъективные акустические рифмы — созвучия слов, основанные сугубо на индивидуальном восприятии. Такие рифмы могут казаться созвучными для одних и неприемлемыми для других. Ступа – рупор, ваши – фальши, они – раним, сласти – счастье, длинный - дивный... Объективные акустические рифмы в большинстве своём относятся к точным рифмам, субъективные — к приблизительным.
Гласные и согласные в рифме должны быть подобны (составлять видовые пары). То есть не так уже и важно, сходны ли окончания. Горадо важнее, какие буквы присутствуют в предшествующем окончанию слоге. Например, рифма «золотой - дорогой» плоха не только по той причине, что в ней зарифмованы одинаковые части речи в одной форме, но также из-за «несходности» букв «т» и «г&raquo. Ударный слог (тут «той», «гой») должен рифмоваться как можно точнее.

И душа, неустанно
Поспешая во тьму,
Промелькнёт над мостами
В петроградском дыму… (И.Бродский)

Ударные слоги «ста(н)» и «му» совпадают идеально. А то, что стоит после ударного слога («но» и «ми») вовсе не рифмуется, но это и не важно. Итак: самое важное — зарифмовать ударный слог; то, что после него, нуждается в рифме гораздо меньше. Одной из разновидностей такой рифмы является, к примеру, корневая — когда ударным и, соответственно, рифмующимся является корень слова.
Наиболее грамотной из подобных рифм — и наиболее красивой — является предударная рифма. Это наиболее созвучная из ассонансных рифм; рифма с совпадением ударной гласной и предударных звуков или слогов. Чем больше звуковое сходство, тем созвучней рифма. Предударная рифма — единственная рифма, в которой клаузулы слов могут не играть рифмообразующей роли. Сударыни - судачите, полегче - полезный, пролетарий - пролетали, коробится - коровушка, присяга - присяду, возни - возьми, голову - голому...

Вот девочки — им хочется любви.
Вот мальчики — им хочется в походы.
В апреле изменения погоды
объединяют всех людей с людьми. (Б. Ахмадулина)

В поисках счастья, работы, гражданства
странный обычай в России возник:
детям у нас надоело рождаться,-
верят, что мы проживем и без них. (Р. Рождественский)

Тем не менее, не стоит отказываться и от глубоких рифм — из слов, в которых, помимо окончаний, совпадают целые предударные слоги. Вода - провода, полей - тополей, бывать – забывать, пора - топора. Глубокая рифма может рассматриваться как рифма из слов, предударные части которых имеют большое звуковое сходство и могут компенсировать недостаточное созвучие заударных частей слов.
Но есть один момент, который нужно учитывать. Шипящая, присутствующая в конце слова, пусть и после ударного слога, требует другой шипящей в ответной рифме. Свистящая требует свистящей. Почему шипящие и свистящие так требовательны? Потому что при декламации мы чаще всего глотаем послеударные слоги, и доударные порой. А вот шипящие и свистящие звучат резко, не глотаются и бросаются в глаза даже вне ударного слога. Потому надо особенно внимательно относиться к ним. К примеру,

Или, бунт на борту обнаружив,
Из-за пояса рвёт пистолет
Так, что сыплется золото с кружев,
С розоватых брабантских манжет. (Н.Гумилёв)

Здесь в 1-3 строфах рифма просто гениальна: деепричастие против существительного, причём они подобны, как братья-близнецы. И хотя ударный слог «ру», буква «ж» подчёркнута очень заметно. Во 2-4 строках наблюдается обратная картина. Неплохая, в общем, рифма (необыкновенно эффектная с точки зрения содержания) несколько подпорчена плохой сочетаемостью букв «л» и «ж&raquo. Впрочем, у Гумилёва частенько шикарные технические рифмы переплетаются с более слабыми, но более содержательными.
Наиболее сложным для рифмования такого рода является дактиль, потому что после последнего ударного слога есть ещё целых два безударных, которые тоже должны быть созвучными. Примеры:

Что же мне делать, певцу и первенцу,
В мире, где наичернейший — сер!
Где вдохновенье хранят, как в термосе!
С этой безмерностью в мире мер?! (М.Цветаева)

В 1-3 строках здесь четырёхстопный дактиль с пропущенным одним слогом, и рифма не очень хороша с технической точки зрения, но весьма красива. Рифмующаяся часть — «пер - тер&raquo. Вот лучший пример:

Ни щита, ни забрала — пуховая красная мантия,
Постаревший король в ожиданье последней процессии…
А когда-то — он помнит — была в его жизни романтика:
Он, как маленький мальчик, за пухлыми бегал принцессами...

Во всех строфах присутствует идеальная рифма для такого слога, когда рифмуются не малые части, но почти что цельные слова.
Ещё один момент. К гласным предъявляются даже более строгие нормы, чем к согласным. Желательно, чтобы они и вовсе были одинаковыми, а не созвучными (то есть «а» - «я» — это нехороший вариант). И уж тем более нельзя оставлять в одной строке твёрдый звук, а в зарифмованной с ней — мягкий. Мягкий — всегда с мягким, твёрдый — с твёрдым.

Бьётся она искромётной мятущейся ночью,
Пляшет она, когда Солнце встаёт над кроватью.
Хочет покинуть смешной электронный приборчик,
Хочет разлиться по белой больничной палате.

Здесь мягкое «ть» аннигилирует разрушительное влияние несхожих гласных «ю» и «е&raquo. И — заметьте: слова «ночью» и «приборчик» не являются чёткой рифмой, но из-за наличия шипящей они созвучны до такой степени, что подобная рифма не только позволительна, но даже весьма эффектна. Настоятельно рекомендую пользоваться таким свойством шипящих, свистящих и мягкого знака (то есть мы обращаем на них внимание, не концентрируясь на нечёткости других рифм).
Кроме это, отмечу следующее. Старайтесь использовать, в основном, не точные рифмы (паук - звук), а неточные. Наиболее красивой и уютной разновидностью неточной рифмы является надстроечная (усечённая, добавленная) (рассказ - тоска), где после точно рифмующегося слога в одной половинке рифмы нет ничего (оканчивается на гласную), а в другой присутствуют ещё согласные (одна или две, редко три). Йотированная рифма — наиболее распространённый вариант усечённых рифм; равносложная рифма из слов с открытым и закрытым слогом, при этом последний заканчивается на «й» (j - йот). Поле - волей, этой - лето, бури - фурий, почила - могилой, оковы - новый, думы - угрюмый, волны - полный, нашей - чаше...

Мы растём, развёртывая плечи,
Завоёвываем воздух, радио, кино;
Но — сквозь новый облик человечий
Просквозит внезапно век иной. (Н.Асеев)

Также красиво выглядят неравносложные рифмы (как у Маяковского: врезываясь - трезвость) и, конечно, ассонансные рифмы. Это те самые, о которых я уже писал, где чётко рифмуется слог, а то, что идёт за ним — максимум созвучно, но не является точной рифмой.

Я ехал на верхней полке, сопел-грустил об ушедшем счастье,
Практически не держали меня ни ноги, ни тормоза,
Когда, будто взрыв гранаты, возник за окном белоснежный ястреб
Где-то неподалёку от маленькой станции Амазар.
(О.Медведев)

В этом примере замечательная усечённая рифма в 2-4 строках и шикарное просто созвучие в 1-3. Такое созвучие называется дружественной рифмой. К такому надо стремиться.
К замечательным разновидностям рифмы я отношу также следующие виды, настоятельно рекомендуя их применять.
Рифма с вклинением — рифмосочетание слов, при котором в клаузулу одного из них вклинивается согласная, чаще сразу после ударной гласной. противоположность рифме с выпадением: медь – сельдь, брег - поверг, год - лорд, литры - фильтры, вас – вальс, клетка – студентка, радугой - играть дугой...

Скажите ж, коль пространен свет?
И что малейших дале звезд? (М. Ломоносов)

Рифма с выпадением — противоположность рифме с вклинением: зонтика – экзотика, горе – двое, отвёртка – уборка, пусть - путь…

Уж сколько их упало в эту бездну,
Разверстую вдали!
Настанет день, когда и я исчезну
С поверхности земли.(М. Цветаева)

Рифма с чередованием (перестановкой) — рифма, в составе которой согласные звуки или даже части слова чередуются между собой, создавая иллюзию звукового сходства. Ксерокс – вереск, рифма - нимфа, юрта - утро, алиби – грабили, карла - крала, прут - труп, схема - смеха, пёстрый – разношёрстый, прискорбно – подробно… Единственное, что отмечу: этот случай лучше использовать в рифмах 1-3 строк катрена, то есть не в тех, на которые делается основной упор в стихотворении, так как они являются довольно-таки приблизительными.
Немалая часть слов русского языка имеет предрасположенность к двоякой рифме: это позволяет рифмовать их с разными словами, которые, в свою очередь, между собой никак не рифмуются. Двоякая рифма — разновидность надстроечных (усечённых) рифм. Характерная особенность двояких рифм — две фиксирующие согласные в конце одного из слов, что даёт такому слову потенциальную возможность рифмоваться двумя способами (помимо основного, когда клаузулы совпадают полностью).
1. Табор – рапорт. В данной рифме «т» может скрадываться.
2. Запад – рапорт. В данной рифме «р» выпадает.
Верес – ксерокс, скатерть - богоматерь, крест - реестр, мылить – милость, смелость – пелось…

Русской женщины тихая прелесть,
И откуда ты силы берёшь?
Так с тобой до конца и не спелись
Чужеземная мода и ложь. (И. Уткин)

Интересной и хорошей разновидностью рифмы является абсолютная рифма — рифма, состоящая из слов, идентичных по своему звуковому составу, за исключением ударной гласной (твёрдая в одном слове и мягкая в другом).
Слог – слёг, завяленный – заваленный, оброк- обрёк, мыло - мило, блуза - блюза, томный – тёмный, забыть – забить, ложа - лёжа, метр – мэтр, грозы – грёзы, минёр - минор, потомки - потёмки, простыл - простил, томен - тёмен, слыть - слить, выселится - виселица, клон - клён...

Чернилами я не марал бы пальцы,
Не засорял бумагою чердак,
И за бюро, как девица на пяльцы,
Стихи писать не сел бы я никак. (А.С. Пушкин)

Вспомним, друг мой старый, о войне…
Вспомним, сколько было грязи, пыли,
Вспомним, сколько крови зря пролили,
Вспомним... и утопим боль в вине.

Вспомним о кошмарных тех годах,
Что давно избиты и изжиты,
Прокляты – но всё же не забыты,
И порой…являются во снах.

Вспомним и друзей, кто не дожил,
И давай-ка их сейчас помянем,
Чуть вина хлебнём – и молча встанем,
Вспомним…кого Бог не сохранил.

Вспомним…и пожалуй, хватит пить!
Этим делом мёртвых не поднимешь…
Знаешь, полагаю я, что ныне,
Жизнь должны мы заново прожить…

Нам нет дороги дальше туч и гроз,
Ведь небосвод давно уже промёрз,
А мы остались будто за стеклом -
Лишь звёзды сверху дразнят серебром;
Забыты отблески кровавых слёз
И огнепад замолк уж за окном,
Но нет ответа на один вопрос:
"Не было всё ли это страшным сном?".