Я предпочитаю говорить "конвенционный". -- это традиционный джаз, новоорлеанское и близкое к нему звучание.

Всё, проверка на вшивость не пройдена?)

Sanjana, эээ, что? Я поинтересовался и получил ответ, он меня удовлетворил.

Ну, всё заглохло на самом интересном месте и я походя решила, что джазовый сноб принял меня за wannabe)

Sanjana, я джазовый сноб примерно месяц, лол.

Ну определения рода "обычный джаз" или "конвенциональный джаз" они не оч, потому что это как "обычный рок" или "обычная классическая музыка". Но если "обычный джаз" это вот конкретно новый орлеан / свинг / диксиленды, то ладно. Это хотя бы определяется хронологическими и стилистическими рамками.

Для меня "обычный", "стандартный" джаз -- это как раз боп в самых ранних вариантах, ну если вот так чисто иррационально. Потому что это такой "стандарт", от которого потом все самое интересное отросло: и модальщина, и фри, и хард / пост-боп, и кул, хоть я его половину не перевариваю. Ну и плюс замесы с босса новой, фанком и прочей эклектикой как раз с бопа пошли.

Но это тоже не оч, потому что в джазе очень крепкая преемственность. Если не считать совсем уж "оторванных" форм авангарда и фри, вроде бесструктурного минимализма вроде Art Ensemble of Chicago ранних, или проектов вроде Air. Хотя это тоже спорно.

Я джазовый сноб, я переслушал килотонны джаза, я ничего не знаю и это меня ничему не научило.

Мне нравится теоретизировать в своём узком и тупом ключе, мне нравится читать чужие теории и предположения. Я и сам периодически использую музыковедческие термины вроде "довоенный авангард" или "послевоенный авангард", но чем больше проходит времени, тем я меньше во всем этом разбираюсь, потому как поток новой информации разбивается о закостенелые воспоминания, после чего всё превращается в какое-то ужасное болото.

Болото примерно вот такого характера



То, что джазовые стандарты играются уже сотню лет, конечно же, не делает их аутентичными. Прошло много лет, звукозапись в корне изменилась, появились новые технологии и новые инструменты. И вот здесь зародился коварный срач.

Джазовым снобом может быть кто угодно. Любитель салонного тромбонового гленомиллеровского киселя - джазовый сноб, любитель свободной импровизации - тоже джазовый сноб. Это очень напоминает политические и религиозные секты. Ну, например, "Суть времени", например, или "Адвентисты Седьмого Дня".

И дальше будет только хуже.

Церкви не нужны, потому что они научат нас спорить о боге.

Да будет разномыслие[ересь] меж вами, чтобы выявился искусный (с) автора вспомните сами.

Ну выявится искусный, будет самым сильным, заткнет всем уста. И будет слон состоять из одного хвоста.

Церкви были и будут. Неимоверно хорошо то, что рынок нынче устаканился на третьесортных рэперах, ретровейве, кавер-группах и т.п. Заправский и острый маргинал сейчас виден с первого взгляда: кто балуется, а кто на самом деле сумасшедший.

А чтобы не быть уж совсем голословным, держите Гену Вяткина, о существовании которого я узнал 2 года назад.



В связи с ранним творчеством группы "Миссия Антициклон" наклевывается вопрос о влиянии японской культуры на советский и пост-советский русский андерграунд.

Ну и Хитоши Комуро со своим азербайджанским коньяком на закуску. Пять лет уже слушаю

Sanjana, я, кажется, знаю, что тебе должно подойти



Всем остальным страждущим кидаю следующую интересную подборку андерграунда 90х

Подборка интересна участием Дениса Пожарского(играет первым, потом поет бэла чао) и Молотов Коктейля(играют вторыми, но вообще Пожарский был их сессионным музыкантом. В этой же подборке есть забавный блатняк.

Величайшая певица XX века, в 12 лет проcтитутка в Филадельфии, после войны героиновая наркоманка. Здесь архаическая форма, но слушать нужно голос и песню, всё остальное пройдёт, а это останется.

На этой неделе у меня академический челлендж, но к выходным я постараюсь уделить минут с полчаса.

Sanjana, примечательна еще и тем, что тогда от артистов требовали неимоверного дроча, особенно на звукозаписи, т.к. все писалось в одну дорожку, т.е. это как советские эфиры "голубых огоньков" - все в реальном времени. Сейчас же постобработка делает 90% популярного артиста. Я про Билли Холидей, если что.

Да если уж на то пошло, то тогда и героин не бадяжили дребеденью вроде антидепрессантов и дизайнерских бензиков. Можно было жить на широкую ногу.

Я очень сильно удивился, когда узнал, что большая часть боперов "жила на широкую ногу". Я конечно знал, что там торчали, но чтобы в таких масштабах. Этот ваш рокенролл нервно курит спайсы в сторонке по части дестроя.

Некоторые, как Чарли "Птаха" Паркер, например, пытались это дело ещё и запивать. Во время памятной записи для лейбла "Dial", сабж явил себя синей какой, но при этом затаил на продюсера, давшего ход лажовой, по его мнению, записи.

есть и другие интересные примеры. Так Мингуса настолько пробрала кислота, что он увлекся Тимоти Лири и слушал его, развесив уши.
его током почти 3 месяца лечили. Я вполне понимаю, как такое случается, когда ты подписываешь контракт на несколько месяцев по 2 концерта в день.
А если еще и кумары с похмельем придут - вообще красота.

Инструмент гуляет по ломбардам от концерта до концерта.

Мой марафон чернокожей музыки встрял на джазе и фанке, однако я не так давно вспомнил об очень крутом персонаже, по имени Эбнер Джей.



Шаркающий, сырой, идиосинкразивный блюз на банджо. Зачем после такого нужен лоу-фай?

затем чтоб не гнусавил

Как будто бы что-то плохое.

Я очень долго не хотел начинать слушать всякий дико замороченный фриджаз, считай дальше Колумана, Тейлора, Эйлера и позднего Колтрейна. Всю эту европейскую сцену и модерновые штуки.

Однако я решил начать марафон.

Очень зашел Кен Вандермарк и Пал Нильсен-Лав, крутейший дуэт:


Мне зашли на ура все четыре альбома, однако наиболее -- Dual Pleasure (2002), как наименее затянутый и наименее минималистичный. Ритм-секция по плотности и качу уделывает любой рандомный грайнд или металл. Вообще в целом, дуэт оказался более музыкальным, чем предполагалось. Да, это соляки на 10 минут, да это может звучать аморфно. Однако у этой музыки есть ритмический и структурный костяк, под нее можно даже башкой махать.

Группа Вандермарка, Vandermark 5 удивляет еще больше. Я не чекнул всю дискографию, но вот пока самый первый альбом:



Совершенно не производит впечатления амузыкальной каши. Я бы сказал, что пока это -- классический боп, только поновее. И избавленный от от поп-ориентированности хард-бопа (при всей моей к нему любви). Это чистой воды Чарли Паркер, который дожил до конца 90ых, не растеряв бодряка и драйва, а также выбросивший из музыки все лишнее.

Помня о разговоре про ECM, хочу также отдать на зацениваение Дэйва Холланда. Но его все знают (как и Вандермарка, правда).



Вот это -- ECM здорового человека.

Еще один крутой мужик -- ЛИРОООООООООЙ ДЖЕНКИНС Лерой Дженкинс.

Альбомы "Space Minds, New Worlds, Survival of America" и " The Legend of Ai Glatson" возвращают веру в человечество. Особенно муг на упомянутом первом.



А еще я до этого почти не встречал джазовых скрипачей.

Гораздо более занудный и академичный вариант Мухал Ричард Адамс. Однако и у него есть занятная штука:



"Blu Blu Blu" производит впечатление, будто академический фри-джаз усиленно пытается косить под бандюковый свинг. И у него даже получается.

На засыпку, отечественные крутаны "Джаз-группа Архангельск" и Владимир Резницкий. Они известны двум с половиной инвалидам, но те немногие записи, которые я нашел, отправили меня в астрал. Никогда бы не подумал, что можно интересно и метко засунуть в 40-минутную импровизацию всевозможные "клюквенные" мотивы вроде колокольного звона или напевного бубнежа бабушки. Был, конечно, Курехин, который вплетал все во все, но это уже совершенно другое. Курехин был очень по эклектике, по акционизму, по всякому такому. Архангельцев можно было хорошо одеть, причесать, записать и торговать на одной полке с любым топовым современным фри-джаз коллективом.



На этом пока все.