Да всё гораздо проще.
Мировая культура устроена как группы крови: в одну сторону переливать можно, а в другую — нет.

Уже много столетий существует чёткая иерархия. На самой вершине уютно расположились страны западной Европы и США. Они вообще не парятся насчёт культуры унтерменьшей, а всё, что делают они, остальные ловят с придыханием. Причём со второй половины XX века Британия и США стоят в пирамиде выше неанглоязычных стран Европы. То есть американский музыкант соберёт во Франции стадион, а французский в Америке — уже вряд ли. Стивена Кинга читают все, а Бернар Вербер — только для избранных.

Ниже в этой пирамиде стоят страны восточной Европы, латинской Америки и Япония. Очень-очень популярный мексиканец, вроде Дель Торо, может попасть в США и стать частью местной культуры. Заметим: сам Дель Торо; не факт, что то же произойдёт с его прежними фильмами. Сами же эти страны сходят с ума по американской культуре.
Ещё ниже стоят Китай и Индия. Их вообще рассматривают только как дикую экзотику, на которую ходят как в зоопарк. Если произведение недостаточно экзотично, его проигнорируют.
Ещё ниже — арабские страны. Наконец, на самом дне находится Африка. Её культура не интересует даже Китай и Индию.

Этот принцип «переливания крови» существует во всех сферах искусства, но в литературе, зависящей от перевода, — сильнее всего.

Есть очень небольшое количество писателей, музыкантов, режиссёров и прочих личностей, которые этот барьер преодолевают. И чаще всего помогает им не качество работ, а скандальная или политическая известность или экзотичность. Когда-то на Западе из русских групп знали только Горьки Парк, а потом Пусси Райот — то, что у нас и не слушают вообще. А про Арию, КиШ, Пикник, Мельницу и прочих наших местных кумиров там и слыхом не слыхивали. Зачем им? У них своё такое есть.

Поэтому и российский писатель, чтобы его читали на Западе, должен а) быть политически скандальным б) ездить на медведе в) писать сразу по-английски.

Robin Pack, а связана эта иерархия с геополтикой. В мире, где центром был бы Китай- все с ума сходили по китайской культуре. например

Ммм, так вот в чем секрет Набокова! Насчет езды ток не уверена, но вот бабочки-медведицы в его энтомологической коллекции стопудов были)

Не совсем понял данную метафору, клюквы должно быть много, что ли?

эм, я боюсь, тут скорее проблема неосведомленности конкретного человека, а не китайской литературы.
Лю Цысинь, например, всего четыре года назад получил Хьюго. Русские фантасты, емнп, никогда, даже при живых Стругацких такого не удостаивались. Ну, или поправьте меня, если это неправда.
Я крайне плохо знаю китайскую литературу, но я знаю о существовании, помимо Лю Цысиня еще и «Троецарствия», которое итог литературной обработки Ло Гуаньчжуном летописей. " Возведение в ранг духов", но там вроде фольклор. И "Путешествие на Запад" еще очень известная и значимая книга, китайская классика. Ток не знаю имя автора, позор мне. Ну и цитатники Мао))

Прости, но имя Лю Цисиня из каждого утюга не звучит, в отличии от Толкиенов с Роулингами, где их в каждую статью на сайтах с фантастической тематикой пихают, в качестве примеров. О Цисине я не помю, чтобы была статья на мирфе
Ну так это сравнимо со знанием русской литературы на Западе же!

Хрононафт, тащемто он самый известный китайский фантаст. типа лицо китайской фантастики.

Сравнимо? нет, пожалуй, похуже) Но у них есть Лю Цысинь, а у нас его аналогов нету

Ну ок Просто о Лю Си Цине я не встречал ни одной статьи на профильных интернет-сайтах.

Хрононафт, не обижайся, но в твоем конкретном случае это не то, чтобы удивительно и неожиданно... но так есть, это реально джеки чан от китайской фантастики и он реально известен и у нас и на западе

Няпонцев с их аниме как всегда исключение:
1. Батлтех. Авторы и не скрывали чем вдохновлялись.
2. ГитС, Вачовски, Матрица.
3. Лукас. Правда этот на творчестве Куросавы специализировался.
4. Ваха40к в которой периодически появляются моделько подозрительно похожие на гандамы с евами.

Наверно можно и продолжить список.

Эдвина Лю,была

Это я спросонья со ссылками начудила, хотела Хрононафту её показать и ещё статью про китайских фантастов :blush:
вот эту: https://www.mirf.ru/book/fantastika-kitaya

И ещё есть американская китаянка Мари Лю.

/Что-то всё сплошь Лю, хммм, пора ник менять/

Ну раз пошла такая пьянка... И мои 5 копеек
Это жу-жу не спроста. Достаточно посмотреть на обилие Псесдо-китайской/японской писанины. начиная с Олдей, Трускиновской и Дженни Вурц Заканчивая Всевозможными богопротивными наруто-фанфиками.
То есть, спрос есть. Будет и предложение. Я уж не говорю о ЛЛС - по сути классике целого нового направления НФ/Фэ (я о ЛитРПГ если кто не понял)
Так что Все там в порядке В этом смысле

А это что за зверь такой?

Adsumus, Легендарный Лунный Скульптор - Нам Хи Сон

и все остальное в этом мире , где речь идет о доступе к ништякам


Ни для кого ни секрет что хорошие связи очень помогают в бизнесе или карьере в госучереждениях( собственно ради них и идут в всякие Гарварды )


Думаю , никто не будет спорить что стать "звездой эстрады" без хороших связей очень тяжело



Почему вы думаете что в литературе все иначе ?


Тот же Толкин тусовался в очень хорошем обществе - академической среде Оксфорда , поэтому его "Хоббита" собутыльники заметили , оценили и порекомендовали друзьям в издательстве
Неужели вы всерьез думаете , что в издательствах будут разбиратся в горах графомании , которые им присылают наивные начписы ?

Петь можно под "фанеру". Занимать должность по блату, на который ты НИЧЕГО по сути не делаешь. А кто за тебя писать будет?"Литературные негры"? В писатели идут, грубо говоря ЧСВшники, которые хотят творить. И со связями именно, что протискивают и сажают. Бизнесом занимаются люди,которые умеют считать деньги(или хотя бы держат на службе людей это умеющих) и чтобы деньги шли ищут таланты или ремесленников-станочников, которые могут "пахать". А всячески протаскиваемые на должности и прочее - это трата денег, а не их заработок. Если ты талантлив и имеешь потенциал прибыли, то связи тебя сами найдут. Таким занимаются специальные люди: продюсеры и рецензенты.


Хватит уже искажать факты о Толкине. Всё было не так.

И в издательствах именно, что сидят и разбирают груды синопсисов, по которым матерые рецензенты уже могут определить стоит ли вообще читать рукопись.

Отечественные или зарубежные? М-м-м-м... если хорошо написано (и переведено, если автор не на русском пишет) то без разницы.

Denerinda, Ну не скажи. мало того что менталитет все таки разный. Идиомы, мемы совершенно разные, зачастую просто непонятные. Отсылки к другим произведениям, анекдотам, стихам и песням никогда не слушанным и не читаным. Так тут еще проблемы с адекватным переводом. Так что при прочих равных лучше наши

rktnxfnsq, ну, допустим Шекспира все народы поймут одинаково