В самом начале книги он холоднокровно предал и обрёк на ссылку друга. Вернее, бывшего друга, потому как в дружбе он совершенно разуверился. Последующие похождения значительно его изменили.

Прочитал третий том за один день - всего за один день, даже не растянув удовольствия! - и теперь жалею, что все так быстро кончилось. Отличная трилогия, которая все же заслуживает если не десятки, то девяти с половиной.

Эх, финалы каждой сюжетной линии и для каждого персонажа, пожалуй, непредсказуемы и даже удались, но вот жаль, ничего шокирующего.
Мне вот казалось, что было бы прикольно, если бы Логен зарубил всех друзей и был таков)

Прикольно-то может быть и прикольно, но только нелогично. Убийство друзей разрушило бы психологический портрет Логена.

спойлеров нет
 

Последний том трилогии «Первый закон» британского автора Джо Аберкромби прочитан и впору вынести вердикт. Безусловно англичанина не зря уже называют ходячей легендой и живым классиком фэнтези. Хоть его и считают многие каким-то новым открытием, новой волной в жанре, но я больше склоняюсь в сторону тех, кто надевает на писателя ярлык «наследник» Джорджа Мартина, и ведь заслуженно, но обо всём по порядку.

Как удивить читателя, если практически любая необычность просится в аннотацию или в первые главы произведения? В такой ситуации читатель уже как будто «вооружен» и готов столкнуться с непредсказуемостью, отчего частенько бывает, что ожидания превосходят по размаху реальную обстановку вещей. Поэтому Аберкромби пошёл слегка истоптанным (тем же Пратчеттом и прочими жанровыми пародистами), но до сих пор эффективным путём: каждая сюжетная линия стартует достаточно просто, и теми же простыми напрашивающимися приёмами автор кормит читателя всю дорогу через сотни страниц первого тома - "Кровь и железо".

Вот перед нами типичный варвар Логен Девятипалый по прозвищу Девять Смертей – сильный могучий воин, чьё огромное тело повидало немало сражений, собрав, пожалуй, самую богатую коллекцию шрамов и увечий. Он внушает ужас не только своим врагам, но и друзьям, если таковые находятся. Борьба за выживание в суровых северных землях для такого человека никогда не прекращается, и, похоже, он лишь мечтает о покое, но почти всегда долг зовёт его кому-то мстить или кого-то выручать.

Вот перед нами типичный маг, я бы даже сказал – архимаг Байяз. Почти Гэндальф Белый, да и магов на страницах книги не так много, чтобы разрушить эту параллель, причём владение магией примерно того же уровня. У него, как это не стереотипно, планы и цели намного масштабнее, чем у всех других персонажей вместе взятых.

Вот перед нами типичный ассасин-ловкач девушка по имени Ферро. В прошлом – измученная рабыня, в настоящем и будущем – бесстрастный мститель, готовый убивать обидчиков до последнего вздоха.

Вот перед нами типичный молодой дворянин-аристократ Джезаль, который отменно владеет фехтованием, богат, красив, удачлив в картах и даже присмотрел себе даму сердца, несмотря на её сурового братца Веста, который из менее обеспеченной семьи, но в целом такой же по званию.

И лишь один единственный персонаж тянет вначале на себе всю эту «Санта-Барбару», позволяя читателю побыстрей вливаться в сюжет и имена персонажей, а самому сюжету медленно разгоняться, закручиваться, закручиваться… Зан дан Глокта, искалеченный и измученный жизнью старикашка-инквизитор, который каждый день испытывает невыносимую боль во всём теле, подвергнутом когда-то жесточайшим пыткам в военном плену южан, но и сам каждый день причиняет людям боль с помощью своих практиков и холодной стали. Он хитроумен, он прекрасно себя чувствует среди интриг и сплетен, он борется то за ложь, то за правду, то за собственное выживание, его сложно запугать, но хотя он знает о боли абсолютно всё, его злейшим врагом всегда будут только… ступеньки. Естественно даже такому яркому образу тяжеловато в одиночку тащить на себе интерес читателя до финальных страниц первого тома. И поэтому, на мой взгляд, «Кровь и железо» заканчивается широко открытыми вопросами: мир замирает на пороге двух войн – на севере и на юге одновременно, каждый герой наметил себе новую цель, какие-то дорожки сходятся, какие-то расходятся, но второй том обещает намного больше, чем первый. Фигуры на доске, партия началась.

И вот уже во второй книге под названием «Прежде чем их повесят» начинается, пожалуй, то, за что так любят Аберкромби на Западе и уже начинают любить у нас. Героев на переднем плане становится значительно больше (многие из них появлялись только далеко на фоне, а теперь вырвались вперёд и засияли чуть ли не ярче основных персонажей), каждый раскрывается по полной программе, и в мирной обстановке, и в бою. А последнего в книге навалом: если в первом томе войны лишь скалились в отдалении от читателя, то теперь развернули свои огромные пасти, пожирая всех без разбору. Мужественные и непобедимые северяне устраивают ловушки в недружелюбных снежных лесах, многочисленные гурки осаждают крепости на юге. Глокта распутывает интриги, пытаясь не прилипнуть к этой паутине, попутно обороняя портовый город. Байяз со своим учеником Ки собрал команду а-ля «братство кольца», состоящего из Логена, Ферро и Джезаля, чтобы найти какой-то очень важный артефакт на Краю Мира.

И пока ещё продолжают всплывать намёки на штампы, начинается эпического размаха транформация характеров героев. Здесь содержатся практически главные спойлеры книги, другими словами, самое вкусненькое для читателя. Каждый герой раскрывается по-новому, одни приоткрывают своё шокирующее прошлое или раскрывают тайные способности, другие приобретают нечто новое и неприсущее ранее чаще всего в жестоких боях, столкнувшись со страхом, кровью и безжалостными противниками. Байяз уже совсем не Гэндальф, Логен уже совсем не бездумная машина-убийца из Diablo и т.д. Добряки звереют, а злодеи оказываются не такими чудовищами, какими подаются изначально. И это раз за разом на протяжении книги поражает читателя, заставляет сопереживать и тем, и другим, даже страшно гадать, какие ещё шутки преподнесёт судьба каждой пешке в этой масштабной игре.

Кстати о масштабе. С первых строк в «Прежде чем их повесят» нас тычут лицом в битвы многочисленных воинств, горы трупов и жестокость всех и каждого вокруг. Вот чего не хватало первому тому, и внимание терпеливого читателя окупается сполна.

Мало того, ближе к концу тома сюжетные стези, берущие начала из истоптанных штампов, вдруг оборачиваются не совсем тем, чем ожидались. Один штамп за другим высмеивается, рушится, читатель снова и снова остаётся в дураках, удивляется, и, чуть ли не пуская слюни от возбуждения интереса, читает дальше.

«Последний довод королей» - заключительный том трилогии, но вряд ли конец истории, ведь многие сюжетные линии остались открыты, притом тут совсем не напрашивается «и жили они долго и счастливо». Просто вредная судьба подкинула каждому из центральных героев новую обстановку, новые испытания, хотя цели можно считать достигнутыми. Уверен, Аберкромби ещё вернётся к циклу (и не просто отсылками к отдельно взятым героям типа Чёрного Доу в его новой книге «Heroes»), ведь большинству героев ещё найдётся, чем удивить или позабавить читателя.

Финальный том, по мнению многих, удался ещё лучше, чем первые. И сложно назвать это заблуждением. Да, сражений стало ещё больше, битвы и поединки ещё кровопролитнее и безумнее, интриги вокруг власти и денег выходят на новый уровень, когда ситуация уже опасная и серьёзная, как никогда, и бедному хромому Глокте едва удаётся выбираться из одной задницы, чтобы торжественно попасть в другую. Конечно, сюжетные линии практически всех героев наконец пересекаются в одной точке, и автор бережно вырисовывает полюбившиеся читателю образы с позиции других героев. Больше способностей, больше шуточек и запоминающихся фразочек, больше действия и описаний, безусловно в этом книга преуспела.

Единственный серьёзный минус, преследующий персонажей в «Первом законе», это некоторая мультяшность, нередкая комичность. Иногда это выражается в образах, например командиры Поулдер и Крой, которые скорее напоминают карикатуры высших чинов, чем реальных людей. Иногда это выражается в действиях, таких как поведение толпы, мирных жителей во время осады, поведение трусливых противников и так далее. Ещё это касается тех же центральных героев. Если в «Прежде чем их повесят» они ещё были выпуклыми реалистичными ходячими энциклопедиями по психологии с болезненным прошлым, то в «Последний довод королей» опустились до уровня юнитов из какой-нибудь компьютерной ролевой игры. Если скрытая способность Логена во втором томе внушала читателю ужас и удивление, то в следующей книге она превратилась в банальную «активку», включение которой привычно ждёшь, если персонаж попадает в передрягу. Это же касается других персонажей – Ищейки, Глокты, Джезаля и других.

Финалы каждой из линии, как обещал автор, непредсказуемы и «каждый получает не то, что заслужил, а то, к чему привели обстоятельства». И действительно, предсказать многие исходы, пожалуй, невозможно. Такой перетасовки карт никто не мог ожидать. И тем интересней додумывать самому, что же будет с героями дальше. А мы знаем, что если книга заставляет думать после прочтения… да-да.

Стилистически все три тома выглядят безупречно. Это идеальный стиль для героического фэнтези, что подтверждает и Мартин, и теперь Аберкромби. Лёгкий динамичный язык, прерывается на краткие, но сочные описания окружения (порой сатирически-ироничные, порой грязные подробности), а диалоги и мысли персонажей – это просто музыка, бальзам на душу, наркотик, с которого невозможно спрыгнуть.

Ради замечательных героев, ради отличного непредсказуемого сюжета, ради приятного текста, пожалуйста, прочитайте эти три книги. Это Вам подарок.

И немного о переводе. Иногда (хоть и редко) встречаются опечатки, например в окончаниях, но чаще встречается раздражительная фигня в диалогах, когда реплику персонажа могут отнести к реплике другого, или просто разделить речь...
Пример:
- Прямая речь. - Авторская речь.
- Продолжение той прямой речи.
А выглядит, будто ответ собеседника. Т.е. нажали лишний раз Enter после авторской речи.
Проблемы перевода также коснулись имён собственных, например Ищейка в оригинале назывался Dogman (отсюда и способность чуять опасность), а Иней - Frost, есть и другие примеры. Безусловно, Ищейка и Иней тоже прижились, но видно, что у автора уклон в более суровое и менее мягкое произношение, т.е. более точными русскими эквивалентами были бы Пёс и Мороз, к примеру.
Ну и названия, они конечно хороши, и на "Кровь и железо" я, можно сказать, как раз и клюнул. Но в оригинале более тонкое и загадочное - Blade Itself, даже не знаю как перевести поточнее, ну может "Сама сталь" или "Сущность стали", "Сущность лезвия", "Лезвие само"...
Но в целом перевод не напрягает, и серия "Чёрное фэнтези" вообще несказанно радует.

вот кстати всё к этому шло, да ещё рецензия мир фантастики намекнула(
Логен и Девять Смертей - разные персонажи, если ты не заметил
возможно из-за этого большинство книг банальное предсказуемое унылое рельсовое штампованное избитое говно

Во-первых, нельзя назвать появление Доу в "The Heroes" отсылкой, т.к. он играет заметную роль в сюжете романа (хотя камео со старыми знакомыми хватает и в "Героях", и в "Лучше подавать холодной"). Во-вторых, мне кажется, что ни Джезаль, ни Глокта, ни Логен, ни, например, Ищейка - никогда больше не предстанут перед нами так, как раньше - живыми людьми с проблемами живых людей. Они исчерпали (точнее, проявили) всю возможную глубину личности и более не интересны автору. И их место в следующих романах занимают персонажи второго или даже третьего плана: Трясучка, Никомо Коска, Шило Витари и т.п.

Честно говоря мне не понятно, зачем автору вообще писать дальше в этом сеттинге. По-моему все его скудные возможности исчерпаны трилогией, дальше можно только повторятся и скатываться.

Потому что не факт, что он сможет придумать что-то получше своих дебютных мира и героев. Потому что более раскрученные вселенные имеют прямой доступ к кошелькам фанатов. Потому что ему нравится придуманная вселенная и он желал бы ее расширить. Все тут понятно и логично. Остается только вопрос - а унас будут издавать еще книги автора или как всегда забьют болт?

Waterplz, большого акцента на сеттинге не было и в "Первом законе". Абекромби не этим интересен.

Ну как-то не особо он наследник Мартина (это я пока только КиЖ прочитал), фэнтези как фэнтези, мир почти не чувствуется, герои два из трех прикольные, а конан, потерявший семью - ну как-то позарошлый век уже, скучен. Инквизитор, разумеется, почти сразу стал обладателем порно-псевдонима Глотка, постоянно так читается, гг. Интрига/диалоги в целом тоже не фонтан, в общем не восторг не восторг

Хотелось бы поподробнее. Особенно касательно оперативной работы. Кто ее там вел? Глокта, что ли? Это же даже смешно.
Я конечно может что и подзабыл, но все же хочется подробнее.

ты, видно, мало прочитал) там все герои будут ещё меняться, раскрываться сильно, и многое окажется не совсем тем, чем кажется сначала.
не зря ж все хвалят аберкромби за непредсказуемость, высмеивание штампов и трансформацию образов
а чтоб высмеять штамп - надо сначала задать направление
поэтому аберкромби вначале скучный

но и мартин, я даже не знаю в каком месте не скучный

Ну первую тока, КиЖ, я ж написал. У Мартина как-то практически сразу рвутся шаблоны - их вовсе не нужно создавать внутри своего произведения, если они уже достаточно прочно слеплены внутри жанра)

А пример привести можно? Только чтобы действительно сразу, т.е. хотя бы в первой книге.

Главгерои с семьями, с высокими положениями, никаких попаданцев или приключенцев, классически лишенных прошлой жизни и попавших в новую передрягу или выползших из своей норы в неизведанный мир, т.е. нет "начала истории с нуля", как это было у Джо с его конаном без семьи, и как это происходит в куче фэнтези. Ну разве что у Мартина с Дени так, но это дань уважения жанру, ее главы и написаны в другом стайле

Al Bundy, дык это же и есть шаблон, только исторического романа. Мартин же пишет историческое фэнтези, т.е. скрещивает штампы из фэнтези (нежить, драконы, магия, условное средневековье, иной мир и народы, и т.д.) и исторического романа (вендетты, интриги, борьба за трон, испокон веков противостоящие дома, политика и т.д.). Только не подумайте что я считаю это плохим.

Эт не столько шаблон, сколько условие исторического романа) Но мы говорим про фэнтези, ибо те, кто хочет исторического романа, читают исторический, им не очень интересен выдуманный мир. Аудитория Мартина - это прежде всего любители фэнтези, а его творение прежде всего фэнтези, и для фэнтези такое скрещение как раз срыв шаблона. Да и далеко не в каждом историческом, если уж на то пошло, речь идет о противостоящих домах и т.д., там банальных приключенцев тоже хватает.

Ну и плюс всякие мелочи типа стремление многое оставить "за кадром" - выпиливание героев (причем порой безжалостное - с позорными речами перед смертью ^^), битвы, предысторию государства и прочее. Отсутствие желания каждую историю завершить пафосно - автор попроще, к примеру, наверняка столкнул бы в итоге Пса и Гору лбами, а как оно вышло у Мартина мы с вами знаем.

Мои ожидания не были слишком высокими, поэтому нельзя сказать, что они не оправдались. И всё же:

Джо Аберкромби - моё главное разочарование года.

Сейчас чуть ли не каждого, кто употребляет слово "дерьмо" и отрубает второстепенным героям конечности, называют автором "тёмного фэнтези" и сравнивают с Джорджем Мартином. Но разве кровью, сексом и бранью хорош Мартин?
Мартин хорош своим пониманием, как работает средневековый феодализм. Пониманием взаимоотношений средневековых людей, их психологии, их логики. Пониманием экономики и политики европейского феодализма. Пониманием взаимоотношений вассал-сюзерен, важности родословной и происхождения, сословных различий.
Аберкромби из тех, у кого "от Мартина" есть "пацанская" брутальность, и нет представления о средних веках.

***
У Аберкромби наивнейшие представления о средневековой инквизиции. Они напоминают какие-то сказки о "кровавой гэбне", сочиняемые либералами. Оставим в стороне тот факт, что в мире почему-то вообще нет религии, а "инквизиция" есть. Допустим, название понравилось. И даже не будем разбирать тот факт, что она заменяет собой госбезопасность, контрразведку, разведку, налоговую полицию, прокуратуру и суд.

Но неужели автор и правда верит, что его любимая инквизиция может схватить королевского казначея (читай: министра финансов), который в одиночку шляется по борделям; отрубить ему пальцы, заставить подписать признание чёрт-те в чём, затем тут же, без суда, казнить - и всем будет наплевать? Аберкромби, похоже, забыл узнать, кто такой дворянин. Что дворянин - это член знатной, влиятельной семьи, землевладелец, глава клана, давно породнившийся со множеством других влиятельных кланов. А уж если он попал в министры - его семья мега-влиятельна и у него влиятельные покровители и сотни сторонников. В отличие от полковника Глокты, кстати, который всего лишь мелкий служилый человек, даже безземельный. И вот этого казначея можно, как рэкетиры нувориша, с мешком на голове похитить, убить, и никто даже не пикнет? Весь его род, все люди, которые поспособствовали его возвышению?

Кстати, обратимся к этим самым признаниям, сочинённым Глоктой. Что с этими окровавленными бумажками происходит после того, как жертвы ставят под ними подпись?

Вы поняли? Признание видели: Глокта, Сульт и два палача! Больше никто, и даже информация из него (фальшивая!) - секретна!
Для кого оно писалось? Суда ни над Реусом, ни над Тойфелем не было. Один был казнён без суда, второй отправлен в ссылку тоже без суда. В Союзе вообще нет института суда? Внезапно, есть. И "верховный судья" Маровия... друг Тойфеля! То есть, если бы распорядителя казны и его "сообщника" купца Реуса действительно судили, у них были бы отличные шансы оправдаться, благо, дело шито белыми нитками. Но у инквизиции почему-то есть ещё и судейские полномочия, аки у Судьи Дредда, признание служит матерью доказательств, причём предъявлять это признание даже не обязательно.
За каким дьяволом в этом государстве верховный судья, если можно казнить министра без всякого суда, на основании признания, которое инквизиторы пишут сами для себя?
За каким дьяволом купцы уничтожают людей, упомянутых в "списке соучастников Реуса"? Это же фэйковый список, и всем об этом известно! Почему бы, вместо этого, не грохнуть самого Глокту, калеку, который не способен оказать сопротивление? Пользы было бы намного больше. Кстати, история знает прецеденты убийства распоясавшихся инквизиторов: поищите, кто такой Педро ди Арбуэс.

***
Аберкромби не представляет себе, как ведут себя средневековые дворяне. Его герои издевательски откровенны - в лоб говорят друг другу, как они друг друга ненавидят. Они не стесняются в выражениях даже на балу. Мир находится на уровне развития 14-15 века, в нём отстроены роскошные дворцы, сословная иерархия, профессиональная армия... и при этом ни малейших намёков на этикет! Более того: здесь, кажется, даже не изобрели ложь и лицемерие.
За такое поведение (на балу! при короле! с наследником престола!) благородная девица в средние века схлопотала бы "кулак прямо в голову", как призывает французская жеста. И хороших плетей после бала. А за регулярное нарушение дисциплины могла и отправиться в монастырь.
Герои Аберкромби говорят, думают, ведут себя не как люди средних веков, а как наши современники. У них дворянин и крестьянин разговаривают в одних и тех же базарных выражениях. У них равенство полов, у них панибратство между сословиями, у них инквизитор из захудалого рода важнее, чем лорд и член парламента. У них крестьянин проходит на аудиенцию перед купцом, тот - перед иностранным послом, а последним идёт лорд и член королевского совета. У них министры по ночам в одиночку шляются по кабакам. У местных дворян нет даже намёка на землевладение, которое делало бы их дворянами. Нет вассалитета, нет ленов. Джезаль и Вест мечтают об армейских званиях, а не о титуле и земле. Такое впечатление, что перед нами не средневековое королевство, а какая-то тоталитарная республика с Брежневым и Андроповым во главе.

***

Немного о политике и войне.
Не так давно я прочёл ещё одну "мартиноподобную" вещь - "Отблески Этерны" Камши, и параллели невольно напрашивались. И там, и тут - большое государство, которым правит безвольный король. И там, и тут - назревает война за пограничную территорию. И как же ведут себя в этих условиях "хитрые придворные интриганы"?

В Талиге, в отличие от Союза, король ещё не превратился в полумёртвую тряпку. Однако даже физической слабости и безволия хватает, чтобы превратить его в номинальную фигуру. Свято место пусто не бывает. У Талига есть реальные руководители: кардинал Сильвестр и маршал Алва. Решения принимаются ими (хотя в книге и описан случай форс-мажора, когда король "взбунтовался", подавшись на козни оппозиции). Есть власть, и даже есть оппозиция, желающая отобрать у "навозников" власть.
В Союзе правит старик, находящийся в глубоком Альцгеймере. Излишне напоминать, что в реальном средневековье такая развалина прожила бы до ближайшего обеда, за которым её успокоила бы чаша с ядом. Но допустим даже, что безвольный король кому-то выгоден как ширма. Кто правит за его спиной? Принцы описаны как малолетние раздолбаи, которые по возрасту годятся королю во внуки. Церкви нет как таковой. "Главный судья" ничего не решает, военные - болваны. Власти нет, и похоже, сама возможность править никого не привлекает. Так не бывает, господа.

Начинается война на границах. Как она начинается у Камши?

Агрессоры: садятся на коней и нападают. Кочевые племена устраивают набеги на приграничные города. Варраста пылает, Кагета разводит руками: кочевники, мол, не наши подданные.
Обороняющиеся: собирают совет, выслушивают мнение послов, генералов, и немедленно выдвигают в Варрасту армию. Вся вторая половина книги - описание этой войны.

А как у Аберкромби?

Агрессоры: посылают через полмира трёх парламентёров во главе с огром, которые ультимативно требуют "Кемска волост!" и практически объявляют "Иду на вы!". Да ещё и устраивают хамский погром в парламенте, после которого мирный договор становится невозможен. (Излишне говорить, что послы по трое не ходили ни сейчас, ни в средние века: посольство - это огромная делегация, включающая охрану, везущая дары, и т.п.)
Обороняющиеся: "Ну надо же, огр! Наверное, будет война?" (продолжают готовиться к турниру фехтовальщиков, пировать и баловаться интригами)
Агрессоры: дождавшись заранее очевидного отказа отдать Инглию, наконец выступают в поход. (Интересно, сколько месяцев послы мотались туда-сюда, давая фору противнику?)
Обороняющиеся: проводят турнир фехтовальщиков, и очень вяло готовятся к войне. К финалу первого тома, вроде бы, выступили.

Нужно ли объяснять, что Бетод ведёт себя, как полный идиот? Что противника не нужно предупреждать о своём нападении за много месяцев? Что любому ослу понятно - миром Союз Инглию не отдаст? И как этот тип мог стать Королём Севера?

***

Жаль, что нынешнего читателя так легко "купить" пацанской брутальностью, которая подаётся под соусом "Тёмного фэнтези". Что достоинством стали считать жестокость, смакование грязи, насилия, ругани, цинизма. Что логику, мотивацию персонажей, интриги считают необязательным приложением.
Для дебюта роман, возможно, и неплохой - порадовали некоторые экшн-сцены, есть несколько ярких образов персонажей. Но стягивание сюжетных линий выглядит топорно. У Мартина все герои связаны отношениями, у них есть чёткие цели и причины для любви и ненависти друг к другу. Большинство даже начинали в одной географической точке и "расходились" от неё. Из героев-точек-зрения первой книги только Дейенерис не была на пиру в Винтерфелле, но и она тесно связана с ними - своим происхождением.
У Аберкромби герои изначально не связаны никак, они даже не знают друг друга. Он стягивает их в кучу откровенно искуственно. По какому принципу Баяз выбирал себе спутников в Доме Делателя? Просто ткнул в троих главных героев - видимо, книжку читал. По какому принципу он отбирал спутников в путешествии на юг? Тоже ткнул в главных героев. При этом ни Ферро, ни Джезаль никуда ехать не хотят, но они "избранные" по какому-то пророчеству. А Глокта, "совершенно случайно", получил назначение в том же районе. Вместо того, чтобы придумать героев, которым будет необходимо и разумно идти на юг, автор ПРИКАЗЫВАЕТ им это делать через второстепенных персонажей.

Конечно, это далеко не худшее, что я читал, и автор, набравшись опыта (и почитав немного о средневековье, работе спецслужб и т.п.) может избавиться от таких ошибок в последующих книгах. Но пока что первым томом Аберкромби не убедил меня, что стоит читать продолжение. Оно теперь откладывается в весьма долгий ящик. Слишком неубедительно, слишком много несуразностей, слишком много нелогичных действий героев. Они не живут, а разыгрывают пьесу, и из зала доносится "Не верю!"

Robin Pack, и почему это я почти всегда с тобой соглашаюсь?)) Хотела написать "блестящий по убедительности разбор", да со стороны будет выглядеть как попытка подлизаться)).
Пока я надолго прервала чтение первого тома Аберкромби. Однако все равно поставила себе цель прочитать все три книги. К слову, как только на фантлабе в одной из рецензий нашла упоминание казначея и борделя, то сразу поняла, что подобных неточностей будет много. Ты подтвердил мои подозрения(.