Форум «Мир фантастики» — фэнтези, фантастика, конкурсы рассказов

Вернуться   Форум «Мир фантастики» — фэнтези, фантастика, конкурсы рассказов > Фэнтези и фантастика во всех проявлениях > Кино > Вокруг кино

Ответ
 
Опции темы
  #1  
Старый 18.05.2008, 15:56
Аватар для Gio Morello
Ветеран
 
Регистрация: 29.01.2006
Сообщений: 657
Репутация: 214 [+/-]
Troma Entertainmenеt

Американский режиссёр, продюсер и сценарист Ллойд Кауфман родился 30 декабря 1945 года в Нью-Йорке. Окончил элитный Иельский университет. В 1974 году создал совместно с однокурсником Майклом Герцем легендарную трэш-киностудию «Troma Entertainment».
Кауфман является режиссёром некоторых наиболее известных фильмов этой студии, а также автором нескольких книг.

Скрытый текст - Подробнее о детище Кауфмана - студии «Troma Entertainment»::
Киностудию «Трома» основали в 1974 году выпускники Йельского университета Ллойд Кауфман и Майкл Херц. В 1985-м, набравшись опыта и в малобюджетной, и в мейджорной киноиндустрии, они выпустили «Токсичного мстителя» - настоящую бомбу для проката, какой никто не ждал от независимого кино. С тех пор продукция «Тромы» стала непроходящей головной болью для кинокритиков. Они уже второй десяток лет не могут толком определиться, куда приткнуть эту самую «Трому». Проще было вообще не обращать внимания на киностудию. Но после недавних аншлагов на показах фильмов Кауфмана на Каннском фестивале эта тактика себя исчерпала. На всякий случай критики подстраховались и сравнили Кауфмана одновременно с Дали, Феллини и Марселем Дюшаном. Сработал проверенный рецепт: неудобных хулиганов следует сразу занести в списки высшей лиги, предварительно навесив культурологические ярлыки. Мол, от Дали у Кауфмана - абсурдизм, от Феллини - бурлеск, от Дюшана - интерес к туалетам (главным произведением великого дадаиста является, как известно, «Фонтан» - обычный писсуар, который Дюшан выставил как собственное произведение).

Но Кауфман не нуждается в «поддержке» классиков. У него есть свое ноу-хау: он усилил мощь конвейера по производству масскульта энергией своего университетского интеллекта. Да к моменту создания «Тромы» эксплуатация низовых, «мусорных» образов изощренными артинтеллектуалами имела уже достаточно долгую традицию. У ее истоков стояли дадаисты, а творчески развили поп-артисты. Но то, что начал делать Кауфман, принципиально отличалось от стратегии какого-нибудь Энди Уорхола.

Сам режиссер обозначил этот принцип тезисом: «Я серьезно изучал китайский до того, как стал убежденным фетишистом» (Кауфман действительно изучал китайский язык в Йельском университете). Под китайским тут разумеется не только язык, но и вся «высокая» культура вообще. Иными словами, художник не поднимает до собственного уровня низкие артефакты, превращая их в элитный продукт, а сам отважно спускается на помойку, чтобы отстоять уже там, внизу, свою волю, не противореча при этом «низовым», помоечным законам. Если говорить еще проще, художник-аристократ не копирует существующие комиксы в своих картинах (как другой классик поп-арта Рой Лихтенстейн), а как простой халтурщик-ремесленник, рисует новые комиксы и сбывает их по три копейки в тренажерных залах, гипермаркетах и дешевых забегаловках.

Вспоминая в интервью рассвет своей кинематографической карьеры в начале 70-х, Кауфман обязательно упоминает и свое увлечение Уорхолом: то, как он вожделенно ходил вокруг знаменитой «Фабрики» - студии-клуба, основанного Энди, и то, как, подражая Уорхолу-режиссеру, снимал на 16-миллиметровую пленку свои первые черно-белые опусы - «до невозможности тяжелые, мрачные и скучные зарисовки». Кауфман, как и Уорхол, со временем тоже создал свою «фабрику». Но это была уже не остроумная авторская лаборатория по превращению мусора в высокое искусство, а простой завод, выдающий на-гора глупые ужастики, уморительно-дурную фантастику, сомнительные туалетные комедии и софт-порно. Завод назывался «Трома».

Ллойд Кауфман и Майкл Херц не были создателями великого трэш-мифа. Вдохновляющим примером для Кауфмана и Херца могли служить такие монстры кино категории «В», как Роджер Кормэн или Расс Майер. Они начинали свою карьеру еще в 50-х, после исторического постановления конгресса США, покончившего с монополией больших голливудских студий. Однако в отличие от классиков «Трома» никогда не пыталась сделать одно «большое» кино за три копейки. Она изначально делала три мусорных фильма с бюджетом по копейке на каждый. А когда появилось видео, то и пять фильмов на ту же сумму. Но все же главное отличие «Тромы» от Уорхола, Кормэна и Майера вместе взятых заключается не в экономии, а в том, что «Трома» вообще никогда не пыталась сделать «большое кино». И Большое Искусство.

Художник Большого Искусства боится мусора, боится его анонимности и непрезентабельности. «Трома» же все глубже и самоотверженней зарывалась в мусор. В результате - аншлаги в Канне и пятиэтажный офис на Манхэттене, откуда Кауфман не устает посылать язвительные «факи» крутым калифорнийцам. «Трома» - полный эстетический и экономический антипод Голливуда - добилась признания в самых продвинутых кинотусовках. Как же ей это удалось?

Удалось благодаря еще одному изобретению, не менее важному, нежели соединение университетских мозгов с трэш-молотилкой. Называется оно «Интерактивное искусство, или Заяц без цилиндра». Кауфман считает, что в пресловутом фокусе с зайцем зрителю, который и так знает, что его обманывают, интересней было бы отсутствие цилиндра у иллюзиониста. Голливудские спецэффекты призваны создавать иллюзию. Поэтому с точки зрения Голливуда грубые и наивные спецэффекты «Тромы», когда изнанка трюка выставляется на всеобщее обозрение, есть сплошное издевательство. Но почему-то именно это и привлекает в фильмах Кауфмана, вызывая восторженное улюлюканье зала на «тромовских» просмотрах.

Кауфман исходит из того, что каждый человек обожает творить. Это не романтическое убеждение, а здравый расчет вполне в духе «Тромы». Дешевая трэш-культура с ее дурацкими спецэффектами и сконструированными реальностями - это область постоянного зрительского творчества. Очень притягательная область - в противоположность дорогостоящей и застывшей иллюзии Голливуда, не оставляющей зрителям никакого пространства для собственной фантазии.

Понятно, почему Кауфман называет голливудские фильмы «украденным искусством» и совсем в духе любимого им Брехта призывает «вернуть искусство народу». Искусство в его фильмах - это искусство восприятия образов, а не искусство их навязывания. По Кауфману, если творчество существует лишь по одну сторону экрана, то творчества нет вообще. То есть нет свободы взгляда. Есть тупое потребление готовых картинок, еда для детей. Именно за такой «бэби-фуд» берут деньги медийные корпорации. От таких картинок защищает свой «маленький порнобизнес» Кауфман. Против таких картинок идут войной идиотские монстры из фильмов «Тромы». Они обороняют неиссякаемый мусорный бачок масскульта, оставляющего возможность для массового додумывания пресловутого цилиндра. Словом, трэш - не предмет искусства, не разновидность искусства и даже не стратегия поведения в искусстве. Это разновидность его восприятия.


Фильмография Ллойда Кауфмана

1969 — The Girl Who Returned
1971 — The Battle of Love's Return
1972 — The Newcomers
1973 — Ha-Balash Ha'Amitz Shvartz
1975 — The Divine Obsession
1980 — Squeeze Play
1982 — Waitress / Официантка
1983 — Застрял в тебе! / Stuck On You!
1983 — Первый секс / The First Turn-On!!
1985 — Токсичный мститель / The Toxic Avenger
1986 — Атомная школа (Класс Атомного Кайфа) / Class of Nuke 'Em High
1988 — Troma's War / Война Тромы
1989 — Токсичный мститель 2 / The Toxic Avenger, Part II
1989 — Токсичный мститель 3 / The Toxic Avenger Part III: The Last
1991 — Сержант Кабуки - сан / Sgt. Kabukiman N.Y.P.D.
1993 — The Troma System
1996 — Тромео и Джульетта / Tromeo and Juliet
1999 — Беспредельный террор / Terror Firmer
2000 — Токсичный мститель 4 / Citizen Toxie: The Toxic Avenger IV
2002 — All the Love You Cannes!
2003 — Расчлененная семейка / Parts of the Family (Video)
2006 — Атака куриных зомби / Poultrygeist: Attack of the Chicken Zombies! (Video)

Скрытый текст - Наиболее знаковые фильмы, выходившие или переизданные под лейблом Troma::

- Бешеные тетушки [Бешеные бабушки] (реж. Эмануэль Кервин, 1989 г.)
- Долина ультрамегер [Ультрамегеры] (реж. Расс Мейер 1979 г.)
- Каннибал! Мюзикл (реж. Трей Паркер, 1993 г.)
- Кровавая глотка зомби (реж. Периклс Льюнес, 1987 г.)
- Лорна (реж. Расс Мейер 1964 г.)
- Рай в шалаше (реж. Расс Мейер 1967 г.)
- Последний фильм ужасов (Фанат) / The Last Horror Film (Fanatic) (реж. Дэвид Уинтерс, 1982 г.)
- Черри, Гарри и Ракель! (реж. Расс Мейер 1970 г.)
- Блондинка-дикарка в аду динозавров / A Nymphoid Barbarian in Dinosaur Hell (реж. Бретт Пайпер, 1991 г.)
- Нацисты-серфенгисты должны умереть /Surf nazis must die (реж. Питер Джордж, 1987 г.)


Скрытый текст - Интервью::
Манхэттенский монстр
Ллойд КАУФМАН: “Форрест Гамп — посланец зла”

Такими людьми, как Ллойд Кауфман, положено пугать детей. Ведь это он тридцать лет назад придумал студию трэш-кино “Трома”. И фильмы его студии носят лихие названия: “Токсичный мститель”, “Беспредельный террор” или “Монстр из шкафа”. И все они — чернейшие истории, извлеченные из недр “черных” мозгов режиссеров и художников “Тромы” на потеху зрителям. В “Троме” же начинали и нынешние голливудские звезды Кевин Костнер, Билли Боб Торнтон, Самюэль Джексон. В чем загадка ее успеха? Накануне 2-го фестиваля трэша, который пройдет в МДМ-кино 28 и 29 октября, корр. “МК” позвонил в логово Ллойда Кауфмана, в его офис на Манхэттене.

— Мистер Кауфман, судя по вашим фильмам, Голливуд вы не любите. Но, может, есть и там что-то хорошее?
— К чему говорить о Голливуде — нужно о системе в целом. Она контролируется несколькими студиями-мейджорами, расположенными в Японии, Австралии, Франции и США, которые, в свою очередь, и правят миром. Это объективная реальность. Но, наверное, самое великое кино было создано именно в Голливуде. Я говорю о Чарли Чаплине, Джоне Форде. Студия “Трома” училась у великих. Поэтому существование Голливуда не зло; зло — огромные корпорации, контролирующие все, что мы видим.

— В своих фильмах вы высмеиваете жанр ужасов. А почему люди так любят ужастики? Или, например, кровавые новости на ТВ?
— Действительно, большинство фильмов ужасов “Тромы” — комедии, это скорее гиньоль, а не чистый жанр. Я не понимаю, как люди могут смотреть ремейки классических фильмов ужасов, — это пустая трата времени. Ведь большинство классических ужастиков сделаны с большой долей юмора, это не реальное насилие, которое мы видим в “Рэмбо” или в “Крепком орешке”. То, что делает Брюс Уиллис, — серьезно. Или последний фильм Мела Гибсона, полный насилия и садизма, — вот что действительно ужасно. Что же касается новостей, то и они контролируются конгломератами. Например, по CNN утром можно было увидеть кадры из Африки, где дети взорвались на мине. Утром! В то время, когда маленькие американцы едят свой корнфлекс. А CNN, между прочим, принадлежит Disney, делающей детское кино в том числе.
И вот ведь идиотизм: курить в американских ресторанах и барах запретили, а окровавленных детей утром по ТВ показывают. Что хуже?

— Вы уже тридцать лет в кинобизнесе вместе с “Тромой”. Что меняется?
— Когда мы начинали, независимых студий было полным-полно. Так же, как и независимых режиссеров, художников, газет, телекомпаний и прочего. Каждый мог высказать свое мнение, например, насчет войны во Вьетнаме. Через тридцать лет оказалось, что “Трома” — едва ли не единственная выжившая независимая студия. Благодаря “The New York Times” независимого кино сейчас не существует. Потому что эта газета пишет только о больших студиях. А многие студии, появляющиеся как независимые, после того, как проходят через фильтр Disney, становятся лишь его частью, где всякое творческое начало отрицается. Фестиваль “Санданс” — прекрасный пример. Он начинался как фестиваль независимого кино, а сейчас стал лишь площадкой для тех, кто хочет стать частью огромного конгломерата. Это не значит, что там не показывают хорошее кино. Это значит, что современное кино уже не изменит мир. “Броненосец “Потемкин”, Тарковский, Энди Уорхол, Жан-Люк Годар — вот кто изменил мир. Современное кино — всего лишь бокал легкого шампанского: так же быстро выветривается.

— Вы думаете, можно изменить современный мир?
— Я надеюсь на это. Я вижу молодых людей, которые умеют самостоятельно думать, которые хотят изменить положение вещей, пытаются понять, почему, к примеру, сотни людей погибают в Судане. Важную роль играет Интернет. Мне кажется, мы сейчас медленно просыпаемся. Не будь Интернета, “Тромы” уже не было бы. Многие режиссеры, ставшие знаменитыми, начинали с “Тромы” или учились у нас: Питер Джексон, Квентин Тарантино, Такаши Миике. Джеймс Ганн, написавший сценарий к “Тромео и Джульетте”, потом сделал “Скуби Ду”. Он классный парень, надеюсь, что он хорошо повлияет на мейнстрим.

— Но вот Питер Джексон, например, который называл вас своим учителем, сделал абсолютно кассовый фильм “Властелин колец”...
— По мне, он слишком скучен. Я читал книгу — это здорово. Но знаете, Стравинский был хорошим композитором, но это не значит, что я буду слушать его музыку круглые сутки. А фильмы, которые сделал Джексон до того — “Небесные создания”, например, — шедевр! Он гений без всяких вопросов. В его фильмах нет никакого послания зла. Вот в “Форресте Гампе” оно есть.

— Как же так?
— Если ты будешь следовать приказам без размышлений, сражаться на плохой войне, ты достигнешь всего и станешь миллионером. И он абсолютно антифеминистский. Посмотрите, единственная героиня, которая хотела мира, умирает.

— В “Троме” начинали многие голливудские звезды...
— Да, Кевин Костнер, Билли Боб Торнтон, Самюэль Джексон, например. Очень жаль, что сейчас так мало независимых киностудий. Раньше они были стартовой площадкой для многих звезд — и для Де Ниро, и для Николсона. Режиссеры могли снимать свои первые фильмы за небольшие деньги. Мало вложил — мало потерял. А сейчас я сильно сомневаюсь, что Джек Николсон будет сниматься в низкобюджетном фильме. У нас, кстати, есть его первый фильм, выпущенный на независимой студии. Сейчас в кино идет совершенно другая игра. Игра очень талантливого актера Тома Хэнкса, игра, как нужно следовать правилам. Лени Рифеншталь играла в такие игры, она ведь невероятно талантлива была.

— Самый дорогой и самый дешевый фильмы в истории “Тромы”?
— На самом деле сейчас мы тратим гораздо меньше денег на фильм, чем раньше. Самый дорогой — наверное, “Токсичный мститель” — 400 тыс. долл. Обычный бюджет “Тромы” — 1 или 2% от обычного голливудского бюджета.

— Вы даете мастер-класс под названием “Как сделать это чертово кино”. Так как же?
— Да, я давал такие уроки по приглашению нескольких американских университетов. Я рассказывал, как снять кино за копейки, как сделать дешевые спецэффекты, взорвать что-нибудь всего за десять долларов. Молодые люди сегодня уверены, что, если ты хочешь заниматься кино, надо идти в Голливуд, что выпустить фильм за маленькие деньги невозможно. На своих мастер-классах я говорю об обратном. Мое мнение — фильм получается лучше без звезд: Джулия Робертс всегда останется Джулией Робертс, и только, вне зависимости от того, какой режиссер с ней работает.

— Представьте, что “Трома” умерла. Что будете делать?
— Смотреть кино, что мне еще остается? А еще я могу стать ассистентом Такаши Миике. Вот что я сделаю!


Кто знаком с творениями студии Трома?
С огромным интересом и восторгом был отсмотрен Токсичный Мститель. По этому поводу не могу не скопипастить: Треш и угар! Я люблю развлекаться! :)

Последний раз редактировалось Gio Morello; 18.05.2008 в 16:01.
Ответить с цитированием
  #2  
Старый 18.05.2008, 21:24
Аватар для СУМРАК
Волосня
 
Регистрация: 14.01.2006
Сообщений: 5,899
Репутация: 959 [+/-]
треш на то и треш, что на любителя... А для меня это бред...
Ответить с цитированием
  #3  
Старый 18.05.2008, 22:14
Аватар для Gio Morello
Ветеран
 
Регистрация: 29.01.2006
Сообщений: 657
Репутация: 214 [+/-]
Цитата:
Сообщение от СУМРАК Посмотреть сообщение
треш на то и треш, что на любителя... А для меня это бред...
Не спорю. Для меня тоже бред, но дело в том, что мне нравится этот бред.
Ответить с цитированием
  #4  
Старый 18.05.2008, 23:22
Аватар для Sunbird
Историческая личность
 
Регистрация: 19.02.2007
Сообщений: 1,621
Репутация: 193 [+/-]
Я, как поклонник яркого треша, "Трому" всегда любил, чтил и уважал :)
Жаль, что на лицензии реально добыть только "Куриных зомби"...
Ответить с цитированием
  #5  
Старый 04.05.2009, 00:03
Новичок
 
Регистрация: 03.05.2009
Сообщений: 2
Репутация: 0 [+/-]
трома это конечно круто. но не круче питерa джексона однозначно. точнне его bad taste и dead alive.
Ответить с цитированием
  #6  
Старый 03.06.2011, 14:05
Аватар для Потполкин
Специфический антидот
 
Регистрация: 13.04.2006
Сообщений: 5,505
Репутация: 1571 [+/-]
Отправить Skype™ сообщение для Потполкин
сложилась традиция: раз в месяц пересамтривать что-нибудь из старого еврея Кауфмана. Хорошо идёт. Хорошие фильмы. Лепота.
Был бы я режиссёром - снимал бы именно такое кино
__________________
Та, та-ба-та, та, та-да(с) Wha-ha-ha
Ответить с цитированием
  #7  
Старый 03.06.2011, 14:13
Аватар для Spy Fox
засекречен
 
Регистрация: 26.06.2008
Сообщений: 8,424
Репутация: 1228 [+/-]
Смотрел у них только Токсичного Мстителя и Атаку Куринных Зомби. Для общего развития, наверное стоит знать и эту сторону кинематографа.
Сейчас у Трома появился достойный преемник: студя Асилиум, которая выпускает сотни ужасных трэшовых фильмов в год.
__________________

Компьютер не делает из плохого менеджера хорошего. Он быстрее делает хорошего менеджера лучше, а плохого - хуже.

Эд Эсбер
Ответить с цитированием
Ответ

Опции темы

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход


Текущее время: 11:21. Часовой пояс GMT +3.


Powered by vBulletin® Version 3.8.4
Copyright ©2000 - 2024, Jelsoft Enterprises Ltd.