Evangelion

[Exile]

Evangelion

Скрытый текст - Neon Genesis Evangelion:

Евангелион нового поколения / Shin seiki Еvangelion / Neon Genesis Evangelion

Год выхода: 1995-1996
Страна: Япония
Жанр: фантастика, драма, постапокалиптика, меха
Длительность: 25 минут (серия)
Количество серий: 26
Премьера: 4 октября 1995

Студия: Gainax
Режиссер: Хидеаки Анно, Казуя Тсурумаки
Сценарий: Хидеаки Анно, Тиффани Грант, Акио Сатсукава
Композитор: Сиро Сагису
Продюсер: Норико Кобаяши, Ютака Сугияма, Сууджи Учияма
Оператор: Йоичи Курода, Йоичи Курато
Художник: Хироши Като

Сэйю:
• Огата Мэгуми / Ogata Megumi — Синдзи Икари
• Хаясибара Мэгуми / Hayashibara Megumi — Рэй Аянами
• Миямура Юко / Miyamura Yuko — Сорью Аска Лэнгли
• Мицуиси Котоно / Mitsuishi Kotono — Мисато Кацураги
• Татики Фумихико / Tachiki Fumihiko — Гэндо Икари
• Киёкава Мотому / Kiyokawa Motomu — Кодзо Фуюцуки
• Ямагути Юрико / Yamaguchi Yuriko — Рицуко Акаги

Описание: Прошло 15 лет после загадочной глобальной катастрофы, поставившей человечество на грань выживания. Но оставшихся в живых впереди ждут еще более страшные испытания… Землю атакуют «Ангелы», загадочные гигантские существа, появившиеся неизвестно откуда.
Единственное оружие на планете, способное им противостоять — роботы серии «Евангелион», созданные при помощи передовых биотехнологий. Правда, сражаться с помощью этих огромных машин способны только те пилоты, которые могут полностью «синхронизировать» себя с роботом и управлять «Евангелионом» как собственным телом. Эти уникальные бойцы обучаются и живут в секретном подземном городе Токио-3, штаб-квартире организации «NERV», возглавляющей защиту Земли от вторжения.
Синдзи, Аска и Рей — пилоты, между которыми складываются крайне непростые отношения. Но именно от них зависит судьба планеты и разгадка тайны зловещих «Ангелов».

Официальный сайт / КиноПоиск / Википедия / World Art

Скрытый текст - Neon Genesis Evangelion: The End of Evangelion:

Конец Евангелиона / Shin seiki Evangelion Gekijô-ban: Air/Magokoro wo, kimi ni / The End of Evangelion

Год выхода: 1997
Страна: Япония
Жанр: фантастика, драма, постапокалиптика, меха
Длительность: 87 минут
Премьера: 19 июля 1997

Студия: Gainax
Режиссер: Хидеаки Анно, Казуя Тсурумаки
Сценарий: Хидеаки Анно, Шиньджи Хигучи, Казуя Тсурумаки
Композитор: Сиро Сагису
Продюсер: Митсухиса Ишикава, Цугухико Кадокава, Джейсон Ли
Оператор: Хисао Шираи
Художник: Хироши Като

Сэйю:
• Огата Мэгуми / Ogata Megumi — Синдзи Икари
• Хаясибара Мэгуми / Hayashibara Megumi — Рэй Аянами
• Миямура Юко / Miyamura Yuko — Сорью Аска Лэнгли
• Мицуиси Котоно / Mitsuishi Kotono — Мисато Кацураги
• Татики Фумихико / Tachiki Fumihiko — Гэндо Икари
• Киёкава Мотому / Kiyokawa Motomu — Кодзо Фуюцуки
• Ямагути Юрико / Yamaguchi Yuriko — Рицуко Акаги

Описание: Production I.G. и студия Gainax представили логическое завершение саги Neon Genesis Evangelion – The End of Evangelion.
Человечество – раса незавершенных, потерянных сущностей изыскала итог своего эволюционного развития. Проект «Комплементация Человечества» приведет его к венцу творения, объединив разрозненные сущности в единое всецелое создание, в затопившем Вселенную пламени Черной Луны. Фильм представляет собой альтернативную концовку «Евангелиона».

Официальный сайт / КиноПоиск / Википедия / World Art

Скрытый текст - Evangelion: Death and Rebirth:

Евангелион: Смерть и перерождение / Shin seiki Evangelion Gekijô-ban: Shito shinsei / Evangelion: Death and Rebirth

Год выхода: 2002
Страна: Япония
Жанр: фантастика, драма, постапокалиптика, меха
Длительность: 101 минута
Премьера: 14 августа 2002

Студия: Gainax
Режиссер: Хидеаки Анно, Масаюки, Казуя Тсурумаки
Сценарий: Хидэаки Анно, Акио Сацукава
Композитор: Сиро Сагису
Продюсер: Цугухико Кадокава, Марго Кофлин, Марвин Глейчер
Оператор: Мицухиса Ишикава
Художник: Хироши Като

Сэйю:
• Огата Мэгуми / Ogata Megumi — Синдзи Икари
• Хаясибара Мэгуми / Hayashibara Megumi — Рэй Аянами
• Миямура Юко / Miyamura Yuko — Сорью Аска Лэнгли
• Мицуиси Котоно / Mitsuishi Kotono — Мисато Кацураги
• Татики Фумихико / Tachiki Fumihiko — Гэндо Икари
• Киёкава Мотому / Kiyokawa Motomu — Кодзо Фуюцуки
• Ямагути Юрико / Yamaguchi Yuriko — Рицуко Акаги

Описание: Первая часть, "Death", пересказывает сюжет оригинального сериала «Евангелион». При этом, в отличие от сериала, сцены "Death" идут не в хронологическом порядке и сгруппированы по отдельным персонажам. Также, Death включает в себя некоторое количество сцен, отсутствовавших в оригинальном сериале, и не связанное с оригинальной историей повествование о том, как за 18 месяцев до событий сериала пилоты репетируют выступление струнного квартета. При этом появление на репетиции очередного пилота предворяет собой начало части, связанной с ним. Вторая часть, "Rebirth", полностью совпадает с началом The End of Evangelion. Позднее версия "Death" и содержащий в себе "Rebirth" "The End of Evangelion" были объединены в "Revival of Evangelion".

Официальный сайт / КиноПоиск / Википедия / World Art

Скрытый текст - Evangelion: 1.0 You Are [Not] Alone:

Евангелион 1.0: Ты (не) один / Evangerion shin gekijôban: Jo / Evangelion: 1.0 You Are [Not] Alone

Год выхода: 2007
Страна: Япония
Жанр: фантастика, драма, постапокалиптика, меха
Длительность: 98 минут
Премьера: 1 сентября 2007

Студия: Khara, Gainax
Режиссер: Хидеаки Анно, Масаюки, Казуя Тсурумаки
Сценарий: Хидеаки Анно, Йошики Сакурай
Композитор: Сиро Сагису
Продюсер: Тосимити Оцуки
Художник: Хидеаки Анно, Хироши Като

Сэйю:
• Огата Мэгуми / Ogata Megumi — Синдзи Икари
• Хаясибара Мэгуми / Hayashibara Megumi — Рэй Аянами
• Мицуиси Котоно / Mitsuishi Kotono — Мисато Кацураги
• Татики Фумихико / Tachiki Fumihiko — Гэндо Икари
• Киёкава Мотому / Kiyokawa Motomu — Кодзо Фуюцуки
• Ямагути Юрико / Yamaguchi Yuriko — Рицуко Акаги
• Акира Исида / Akira Ishida — Каору Нагиса

Описание: Обрушившееся на Землю катастрофа названная «Вторым Ударом» погубила большую часть человечества. После многих лет ушедших на восстановление после этого ужасного бедствия, на человечество неожиданно нападают загадочные существа, называемые Ангелами. 14-летний подросток, Икари Синдзи, получает от отца, являющегося командующим секретной военной организации Nerv, приглашение в город-крепость Токио-3. Во время первого нападения Ангела, когда Синдзи прибывает в Токио-3 — отец требует от него, чтобы тот немедленно приступил к пилотированию Евангелиона, — человекоподобного робота, разработанного в режиме секретности. Синдзи испуган и отказывается сесть в машину. Но видя, что единственным человеком способным пилотировать её оказывается тяжело раненая Рэй Аянами, Синдзи соглашается занять место пилота.
• Первая работа из серии фильмов «Rebuild of Evangelion», основанных на аниме-сериале 1995 года «Neon Genesis Evangelion». Сюжет в основном является адаптацией первых 6-ти серий оригинального аниме. Хотя некоторые сцены и события дублируются из оригинального сериала, другие развиваются иначе, с новыми или пропущенными нюансами, или с использованием новейших 3D CG технологий.

Официальный сайт / КиноПоиск / Википедия / World Art

Скрытый текст - Evangelion: 2.0 You Can (Not) Advance:

Евангелион 2.0: Ты [не] можешь продвинуться / Evangelion shin gekijôban: Ha / Evangelion: 2.0 You Can (Not) Advance

Год выхода: 2009
Страна: Япония
Жанр: фантастика, драма, постапокалиптика, меха
Длительность: 108 минут
Премьера: 27 июня 2009

Студия: Khara
Режиссер: Хидеаки Анно, Масаюки, Казуя Тсурумаки
Сценарий: Хидеаки Анно
Композитор: Сиро Сагису
Продюсер: Хидеаки Анно
Художник: Хидеаки Анно

Сэйю:
• Огата Мэгуми / Ogata Megumi — Синдзи Икари
• Хаясибара Мэгуми / Hayashibara Megumi — Рэй Аянами
• Мицуиси Котоно / Mitsuishi Kotono — Мисато Кацураги
• Татики Фумихико / Tachiki Fumihiko — Гэндо Икари
• Киёкава Мотому / Kiyokawa Motomu — Кодзо Фуюцуки
• Ямагути Юрико / Yamaguchi Yuriko — Рицуко Акаги
• Миямура Юко / Miyamura Yuko — Сикинами Аска Лэнгли
• Маая Сакамото Maaya Sakamoto — Мари Илластриэс Макинами

Описание: Сюжет фильма продолжает «Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone». Во втором фильме добавляются два новых персонажа — Сикинами Аска Лэнгли, созданная на основе Аски Лэнгли Сорью из оригинального сериала, и новая героиня, Мари Илластриэс Макинами, отсутствовавшая в оригинальном произведении и ставшая пилотом Евы-05, которую она и уничтожила, забрав и ангела. Также, значительно большее чем в сериале время отводится развитию отношений между Рей и Синдзи. При этом сюжет сильно отклоняется от оригинального произведения. Так, пилотом Евы-03, захваченной Ангелом, становится не Тодзи, а Аска, причем Ева-01 зубами сжимает капсулу вместе с Аской. Зеруил не просто выводит Еву-00 из строя, но пожирает её вместе с Рей, и попытка Синдзи спасти Рей хотя и заканчивается успешно, но инициирует конец света, Третий Удар, который останавливает Ева-06, пилотируемая Каору Нагисой. Также, по сравнению с оригинальным произведением претерпевают изменения и характеры персонажей, и, в первую очередь, характер Аски.
• второй полнометражный анимационный фильм тетралогии "Rebuild of Evangelion".

Официальный сайт / КиноПоиск / Википедия / World Art

Официальный сайт / Раздел на сайте Gainax

за оформление спасибо OldThief

Ваши впечатления о самом известном(после покемонов конечно) аниме в мире.

[pankor]

СУМРАК, я не останавливаюсь. Если другим нравится, то возможно я чего-то не понял или не прочувствовал. Попытка не пытка.

[Mephistophilus]

Сообщение от Софи

Главный смысл - бытие человека. Постаппокалипсис и Евы - все это фон, так сказать экстремальная ситуация, где герои могут раскрыть все свои стороны. А концовка - самосуд героев, изменение их внутреннего мира.

Чересчур однозначно.
Центральный, стержневой смысл повествования просто отсутвует - это несколько взаимосвязанных систем, каждая со своими символами, выводами и исканиями.
Сводить суть аниме до идеи простого экзистенционализма и перерождения - отрицать как христианские и морталистические корни затрагиваемой философии, так и психологические метания и портреты персонажей.

Опрос прямо поднял настроение - апогей детскости и глупости.

[Greyman]

Довольно интересное анимэ, "поднимающее" множество важных вопросов, но доводящих до логического конца всего два-три из них, и то опровергающих их в последующих сериях. Шикарные герои, шикарная стилистика, но глючный сюжет и противоречия, встречающиеся в нем + создатель явно дурак - если все люди, учавствующие в проекте, работали, то этот хрен только заморачивался на своем настроении.

[Mephistophilus]

Сообщение от Greyman

и противоречия, встречающиеся в нем

Хотелось бы услышать побольше конкретики.
Воду как бы из пустого в порожнее переливать не стоит.

Сообщение от Greyman

но доводящих до логического конца всего два-три из них

Аналогично вышесказанному.

Сообщение от Greyman

то этот хрен только заморачивался на своем настроении.

Ви таки прорицатель?
И находились с ним рядом все время создания, дабы судить о том, кто как работал?
Да и вообще, учитывая то, что образы персонажей получились столь пугающе-реалистичными в своих образах не в последнюю очередь именно из-за заморочек этого хрена на своем настроении, то подобным пренебрежением разбрасываться не стоит.

[Greyman]

Сообщение от Mephistophilus

Да и вообще, учитывая то, что образы персонажей получились столь пугающе-реалистичными в своих образах не в последнюю очередь именно из-за заморочек этого хрена на своем настроении, то подобным пренебрежением разбрасываться не стоит.

Ёсиюки Садамото, работавший над персонажами NGE, в той же "Девочке, покорившей время" показал свое мастерство. И это только он один. Помимо него в разработке персонажей учавствовал, естессно, не один человек. И сработали они, как можно видеть, просто превосходно.
Говоря проще, четко видно кто работал над частью проекта, как сработал, и каковы его профессиональные качества.
А что Хидеаки Анно? Кроме как неплохой режиссерской работы, он смог выдать только свои психические проблемы, с которыми и не разобрался толком. Итог: непонимание самой сути психоанализа, ее цели, и плохая работа по этой части.

Сообщение от Mephistophilus

Хотелось бы услышать побольше конкретики.

Ближе к концу Синди морально взрослеет, что-то понимает, начинает хоть чего-то придерживаться, не распускает, звините, соплей. Но проходит пара-другая серий, и вот подведенный к итогу элемент характера вдруг меняется. Вот он знал, для чего ему пилотировать Еву, а вот уже и не знает.

Аналогично вышесказанному.

Не доводит мысль - в смысле, что автор поднимает какой-либо вопрос, немного рассуждает о нем, приводит несколько доводов/сторон, но окончательного ответа не дает, даже наоборот. Многие называют этот подход "восточной хитростью" - мол, "вот он нам не сказал, а сам то знааает!", хотя автор, естесно, о ответе и не думал.
До конца автор доводит лишь вопросы об личности, о месте этой личности в окружающем мире, как он себя понимает и принимает, и отражает в этом мире.

[Mephistophilus]

Сообщение от Greyman

А что Хидеаки Анно? Кроме как неплохой режиссерской работы, он смог выдать только свои психические проблемы, с которыми и не разобрался толком. Итог: непонимание самой сути психоанализа, ее цели, и плохая работа по этой части.

Я опять вижу прорицательство.
Я повторюсь, вы были рядом с командой в процессе создания, дабы рассуждать с такой безапелляционностью?
Психологию я изучал достаточно для того, дабы понимать степень натуралистичности построенной психологической систематики личности.
И уверяю - если бы Анно достаточно не разбирался в проблематике того, что взрастил в своих собственных героях, они не получились бы и наполовину столь реалистичными.

Сообщение от Greyman

Ближе к концу Синди морально взрослеет, что-то понимает, начинает хоть чего-то придерживаться, не распускает, звините, соплей. Но проходит пара-другая серий, и вот подведенный к итогу элемент характера вдруг меняется. Вот он знал, для чего ему пилотировать Еву, а вот уже и не знает.

А если смотреть глубже, то у Синдзи лишь в полной мере проявилось состояние кататонического возбуждения, пришедшего на смену ступору.
Никаких нелогичностей здесь нет, есть банальные закономерности психологических процессов, что хоть иногда и непонятны обывателям, но существуют и протекают.

Сообщение от Greyman

До конца автор доводит лишь вопросы об личности, о месте этой личности в окружающем мире, как он себя понимает и принимает, и отражает в этом мире.

Бинго!
А теперь вопрос: а какие еще вопросы поднимались в аниме?
Религиозно-символистическо-философские системы носят в Еве изначально латентное значение, явно давая осознать, что центральный стержень проблематики с интроспекцией в ее апогее охватывает область несколько иную, нежели может показаться при взгляде на дикое совмещение каббалистического символизма и отсылок к христианству.

[Greyman]

Сообщение от Mephistophilus

Я повторюсь, вы были рядом с командой в процессе создания

Я не был в процессе создания, но это не значит, что я не мог наблюдать итог работы команды над проектом Анно, и итоги работы членов команды над другими проектами. И это также не значит, что я не мог сравнить эти результаты и сделать логический вывод.

Сообщение от Mephistophilus

понимать степень натуралистичности построенной психологической систематики личности

Построенной психологической систематики личности по теории или на практике?

Сообщение от Mephistophilus

если бы Анно достаточно не разбирался в проблематике того, что взрастил в своих собственных героях, они не получились бы и наполовину столь реалистичными

Над героями работал не только один Анно, не стоит это забывать и приписывать все заслуги ему. Не проведи Анно аналогии с своим "болезненным" опытом, и не построй психологический характер главных персонажей, главгерои только бы остались без "начинки", которая к скорому же времени была бы "заполнена" не выдержками из основ психологии и психики, а здравым сценарием (в "компетенцию" которого входит пропись персонажей).
Вы говорите, что герои реалистичны. Но на каком основании реалистичны? Только на том, что у них четко выражены психозы, что каждый второй имеет психопатологические синдромы, либо предпосылки к ним? Но ведь это не "живой" персонаж. Реальный с точки зрения науки - мэй би, как говорится, но "живой" - вряд ли.
Именно поэтому я стал порицать Анно и проделанную им работу.

Сообщение от Mephistophilus

А теперь вопрос: а какие еще вопросы поднимались в аниме?

Все назвать не могу - пруфлинка, как такого нет, самого сериала под рукой так же нет.
Могу предположить - вопросы о любви к друзьям, любви к родственникам, плотской любви и либидо? Но даже отношения между отцом и сыном показаны не четко - что хотел сказать автор, показывая два характера? Что надо верить только в себя и свои силы, или что не надо ныть? %)

[Mephistophilus]

Сообщение от Greyman

Я не был в процессе создания, но это не значит, что я не мог наблюдать итог работы команды над проектом Анно, и итоги работы членов команды над другими проектами. И это также не значит, что я не мог сравнить эти результаты и сделать логический вывод.

Учитывая то, что талант Анно и как дизайнера, и ка режиссера получил признание еще весьма задолго до начала работы над Евой, то смею подвергнуть этот тезис весомому сомнению. Не стоит забывать, что и базис концепта самого NGE принадлежит именно ему - хотя бы за это его стоит уважать.
Я ни в коем случае н собирался припписывать все лавры именно ему - но и приуменьшать его значение для проекта я не собираюсь также.

Сообщение от Greyman

Построенной психологической систематики личности по теории или на практике?

Курс общей психологии + практика.

Сообщение от Greyman

Вы говорите, что герои реалистичны. Но на каком основании реалистичны? Только на том, что у них четко выражены психозы, что каждый второй имеет психопатологические синдромы, либо предпосылки к ним? Но ведь это не "живой" персонаж. Реальный с точки зрения науки - мэй би, как говорится, но "живой" - вряд ли.

На основании того, что их образы и мотивация являются одними из наиболее глубоких, неоднозначных и приближенных к мотивации и мироощущению реального человека с кучей собственных тараканов в голове из всего, что только можно создать в рамках столь эксплицитной системы, как художественная.
К тому же, употребил я именно слово "реалистичный", но не "живой" - от прорицательства я, если честно, устал.

Сообщение от Greyman

вопросы о любви к друзьям, любви к родственникам, плотской любви и либидо?

Мотиваторы для раскрытия образа Синдзи, находящиеся в том самом латентном состоянии, целью которых было лишь подведение сторилайна под нравственный катарзис Икари и следовательно - более полное раскрытие темы психологии восприятия. Не стоит искать вопросы и символы в каждом слове и взгляде, некоторые из них сами по себе ничего не значат, либо - отданы на откупление собственным размышлениям зрителя.

[Greyman]

Сообщение от Mephistophilus

базис концепта самого NGE принадлежит именно ему - хотя бы за это его стоит уважать

Ну, об этом и речи нет, за идею и реализацию его стоит уважать. Но, какбе, супротив этого я и не выступал.

Сообщение от Mephistophilus

некоторые из них сами по себе ничего не значат

Одно дело символы, другое - поднимаемые вопросы. Если автор поднял важную, актуальную и спорную тему, то его долг завершить ее (либо вовсе не браться за то, чего не может).
За место этого автор лишь "поднимает", но не заканчивает, отдавая на откупление зрителю. Я понимаю, что есть определенный зритель, кому нравится подобный продукт, но тогда б Анно и делал его (зрителя) своей целевой аудиторией, а не громоздил бы продуманные психологические портреты персонажей с философией, психологией и здоровенными роботами в одном кадре =/.

[Mephistophilus]

Сообщение от Greyman

Одно дело символы, другое - поднимаемые вопросы. Если автор поднял важную, актуальную и спорную тему, то его долг завершить ее (либо вовсе не браться за то, чего не может).

Ну я как бы уже сказал выше, что единственной целью этих вопросов был не сам на них ответ, а подведение под катарзис образа одного из центральных персонажей.
Да и сами эти мотиваторы слишком уж частностны, дабы иметь какие-то общие на них ответы, тут скорее все должен решить сам зритель.
Если автор ставит вопрос - не обязательно то, что на этот вопрос вообще может быть ответ внутри продукт его деятельности, у вопроса может быть совершенно иное предназначение в произведении.

Сообщение от Greyman

Я понимаю, что есть определенный зритель, кому нравится подобный продукт, но тогда б Анно и делал его (зрителя) своей целевой аудиторией, а не громоздил бы продуманные психологические портреты персонажей с философией, психологией и здоровенными роботами в одном кадре =/.

Подобные споры я уже помню, они поднимались на одном небольшом аниме-ресурсе, что я модерировал.
Только речь там шла о Технолайзе и чем-то еще.
Тут все дело в том, что есть категория авторов, вообще не задумывающихся о конечной аудитории своего продукта, их детища практически всегда куда более сложны для восприятия массового зрителя, но экзальтированнее и глубже. Обычно подобные остаются уделом любящих копаться в говне, выискивая в нем алмазы, но при совокупности множества факторов, включая и ситуацию на аниме-рынке тех лет, и запросы зрителей, и поверхностную оболочку дико почитаемой в те времена мехи вкупе с качественной рисовкой помогли Еве стать настоящим мейнстримом. Пускай я уверен, что половина смотрящих знает значение слова "сефирот" лишь как длинноволосого мужичка с двухметровым мечом.

[Greyman]

Сообщение от Mephistophilus

Обычно подобные остаются уделом любящих копаться в говне, выискивая в нем алмазы, но при совокупности множества факторов, включая и ситуацию на аниме-рынке тех лет, и запросы зрителей, и поверхностную оболочку дико почитаемой в те времена мехи вкупе с качественной рисовкой помогли Еве стать настоящим мейнстримом.

Мейнстримом того времени? О да, это так. "Комби-кормом" в не зависимости от времени? Да, вполне возможно.

Сообщение от Mephistophilus

вопрос вообще может быть ответ внутри продукт его деятельности

Не совсем понял, поясни пожалуйста. На счет того, что вопрос может использоваться как инструмент - энто да, согласен.

[Mephistophilus]

Сообщение от Greyman

Не совсем понял, поясни пожалуйста.

Да это как раз к тезису о функции вопроса как инструмента.
Сам ответ на этот вопрос в произведении вообще может не содержаться и даже не подразумеватсья автором априори.

[Greyman]

Сообщение от Mephistophilus

Сам ответ на этот вопрос в произведении вообще может не содержаться и даже не подразумеватсья автором априори.

Ага, вот это я и "порицал" с начала дискуссии - что автор поднимает вопросы, но не доводит до конца. Сначала, как оказалось, он все довел, только люди, не знакомые с психологией, ни черта не поняли. А теперь - он не доводил, он просто "поднимал", не подразумевая окончание априори.

[Mephistophilus]

Сообщение от Greyman

Сначала, как оказалось, он все довел, только люди, не знакомые с психологией, ни черта не поняли.

Удивительный вывод, основанный, как полагаю, на неумении обобщать тезисы.
По-моему, я ровным кеглем написал, что те вопросы, что не подразумевались как сюжетные мотиваторы, в аниме доведены до полного раскрытия.

Сообщение от Greyman

А теперь - он не доводил, он просто "поднимал", не подразумевая окончание априори.

Сообщение от Greyman

На счет того, что вопрос может использоваться как инструмент - энто да, согласен.

[Greyman]

Сообщение от Mephistophilus

Сам ответ на этот вопрос в произведении вообще может не содержаться и даже не подразумеватсья автором априори

А так, как нет ответа, то и вопрос не доведен до конца, разве нет?
И, если обратить внимание на мой первый пост, будет видно, что именно об этом я и говорил. Только произошло какое-то непонимание, прведший к срачу на добрую страницу. ^_^.

[Mephistophilus]

А так, как нет ответа, то и вопрос не доведен до конца, разве нет?

Скоро мои лицепальмы сгорят и я начну тупо биться головой о клавиатуту в попытке донести то, что если вопрос имел иную ценность в произведении, нежели получение на него ответа, то значимость и абстрактная доведенность его до до конца должна оцениваться соответственно его предназнчению в произведении, а не по стандартным категориям системы "вопрос-ответ".

[Greyman]

Сообщение от Mephistophilus

Скоро мои лицепальмы сгорят и я начну тупо биться головой о клавиатуту в попытке донести то

Просто я, скорее всего, не так выразился.

Сообщение от Greyman

анимэ, "поднимающее" множество важных вопросов, но доводящих до логического конца всего два-три из них, и то опровергающих их в последующих сериях

Множество вопросов просто используются как инструмент для нескольких идей произведения, хотя потенциал у них не маленький, и "стандартная категория системы "вопрос-ответ" могла б их раскрыть как никто другой (когда автор "разбразаривает" их "налево и направо"). Разве не так?

[Mephistophilus]

Сообщение от Greyman

хотя потенциал у них не маленький

Нет у них потенциала отдельно от основных вопросов и лейтмтивов, они бы просто создали дикую кашу в голове, как то же Эрго Прокси, что дало ответы практически на все вопросы, что само и поднимало, но вместе с тем - сама в этих вопросах и ответах на них запуталась.
К тому же, как уже отмечал выше,

Сообщение от Mephistophilus

Да и сами эти мотиваторы слишком уж частностны, дабы иметь какие-то общие на них ответы, тут скорее все должен решить сам зритель.

/thread

[Yoko Kanno]

Ммм, средне. Уж очень просто. Обычно видишь очень ярких по характеру персонажей, а тут та же Аска скучная и вялая.

[СУМРАК]

Начал играть в Ayanami Raising Project... очень весельная игра по-мотивам... вообще люблю игры с принципом "princess maker". А ростить саму Рей вдвойне приятней. ^_^
А еще веселое обучение Риторики там... =3

Скрытый текст - *:

с шрифтами правда плохо... Т_Т