Стимпанк - Страница 4 - Форум «Мир фантастики»

**Waterplz** · #61 05.12.2011, 07:09

Седой, все равно не вижу там стимпанка. Просто дело происходит в конце 19 или начале 20го века в другом мире. Там вроде нет или почти нет никаких более поздних технологий выполненых более ранними методами. Альтернативность мира заключается в том что порох не приобрел популярность (плюс с религиями там что-то не то, но это другой вопрос)

~~Седой Ёж~~ · #62 11.12.2011, 20:39

Waterplz, я не спец по стимпанку... но мне кажется все признаки налицо...

**Robin Pack** · #63 02.04.2012, 18:50

Продолжаем проверку списка, представленного ранее. На сей раз, наш клиент -

Йон Колфер «Авиатор»

Это явно детская книга, которая пытается сочетать "реалистичные" приключения со сказочной наивностью. Герои нарочито невинны и простодушны, злодеи - нарочито злы и жестоки. Чего стоит только главный злодей по имени БонВИЛЛАН - конкретнее только спиваковский "Злодеус Злей". При первом же появлении этот ГлавГад объявляет, что героя и его друзей он ненавидит и стремится уничтожить. При этом, однако, в любую его ложь герои верят с шокирующей лёгкостью. Такое чувство, что они вот-вот разведут руками с самоиронией и заявят в зрительный зал: "Перед честным словом мы бессильны!" Колфер пытается оправдать героев, показывает их сомнения, но выходит не очень убедительно.

Колфер откровенно "смягчает рейтинг" своей книги. Она не только по-детски наивна. Она ещё и бескровна до крайности. Герой не убивает, даже когда это необходимо в целях самозащиты. Он оглушает, связывает, ранит, но убить не способен, он дерётся саблей, но бьёт исключительно гардой. Роман состоит из множества драк и погонь, но при этом за всю книгу - только четыре трупа; из них три на счету главного гада, а четвёртый - сам главный гад. Зачем нужно это сюсюканье? Неужели кто-то считает, что современных детей шокирует выстрел или выпад шпагой, после которого бандит повалится мёртвым? Неужели "Остров сокровищ" и "Три мушкетёра" по нынешним меркам - кровавая баня насилия?

Книга, тем не менее, не лишена некоторого очарования. Более всего она напоминает по духу и жанру некоторые книги Верна (к примеру, "Пятнадцатилетний капитан"). С Верном Колфера роднит ещё одна особенность: книга буквально напичкана популярной наукой. Юный читатель узнает, как устроен аэроплан, аэростат, колокол ныряльщика, ему расскажут про светящиеся водоросли, порох и виды оружия XIX века, как бы невзначай упомянут выдающихся изобретателей-авиаторов. За это можно хотя бы отчасти простить картонность злодеев и наивность героев. Ведь в целом книга вышла хоть и глупенькой, но захватывающей и познавательной. Полёты, драки, перестрелки, аэропланы - что ещё нужно мальчишке 8-12 лет?

Отношение к стимпанку - спорное. XIX век и старинные технологии в книге присутствуют, но не изменяют мир - это просто гаджеты главного героя. Фантастический элемент в книге невелик, хотя и чисто реалистической её не назовёшь. Герой строит планеры и даже первый самолёт при помощи технологий, в принципе, возможных в реальной жизни. Но строит его задолго до братьев Райт, опережая своё время. Тем не менее, все эти полёты и двигатели играют очень малую роль в сюжете, в основе же своей это, в первую очередь, приключенческий роман о юном "графе Монте-Кристо". Герой попал в тюрьму по подложному обвинению и собирается сбежать и вершить свою страшную мстю при помощи своих изобретений. Сеттинг реален, в него добавлено лишь одно небольшое допущение: независимость Солёных островов от Ирландии.

Итог прочтения - я знаю, какую книжку подсуну будущим детям, когда им надоест Верн, Стивенсон, Толкин и Льюис. Но в качестве примера стимпанка советовать не буду - очень уж его тут мало.

**metos** · #64 07.04.2012, 14:01

Скрытый текст - Немного паровых танков:

**Тенгель** · #65 07.04.2012, 14:14

Работать не будет, даже не говоря уже о том, что паровая машина имеет слишком низкий КПД, чтобы бронетехнику не по рельсам сдвинуть. Такие здоровые танки чисто тактически небоеспособны.
Во-первых, они слишком здоровая цель для артиллерии. Их будет очень легко расстрелять.
Десять хороших полевых батарей спокойно дешевле обойдутся, чем один такой здоровенный танк. Ставим по одной батарее на каждое из десяти танкоопасных направлений, и одна батарея один такой танк или несколько легко расстреливают.
Во-вторых, эти танки обладают практически нулевой мобильностью. По железной дороге их транспортировать нельзя. Они слишком тяжёлые и негабаритные. Своим ходом они тоже перемещаться в походном положении не могут, так как под ними развалится любой мост. Первая же речка окажется для этих танков (не в бою, а просто на марше!) непреодолимым препятствием.
На кой нужно оружие, которое невозможно применить?

**Robin Pack** · #66 07.04.2012, 14:20

"Здоровым" я бы назвал тут только последний танк. Танки на 1, 2, 3, 4 - вполне стандартных размеров, что видно по человеческим фигурам рядом с ними и размерам люков. На 5 - шагоход, это уже отдельная тема. Более того: танки 1 и 2 явно скопированы с "Малыша Вилли" - вполне реального танка Первой Мировой. Танк 4 отчасти похож на русский "Царь-танк", только с колёсными дисками вместо спиц.

Сейчас читаю "Герметикон" Панова, через недельку, наверное, выложу отзыв.

**Тенгель** · #67 07.04.2012, 23:38

Ну, я танк, который "Вилли" своими глазами видел, и даже лазил по нему (из двух сохранившихся в мире экземпляров, один находится в России в Архангельске).
"Вилли" -- это относительно маленькая машина, несколько меньше Т-34 по ощущениям. Длиннее, но гораздо ниже, и поуже.
А тут машина 1 вдвое выше кавалериста. И в ширину такая же, как полтора кавалериста в длину.
На башне танка 2 есть дверь сбоку. Если считать, что она под человеческий рост (т. е. 1,5 метра в высоту или около того), то общая высота танка прикидочно будет метров 6-8. А это как деревенский дом размерами.
Танк "Боец" двухбашенный. Если высоту башни под сидящего стрелка, плюс броня, плюс механизмы плюс свободное простанство взять (минимально) под те же 1,5 метра, опять метров пять в высоту.

**Robin Pack** · #68 12.04.2012, 22:05

Прикончил первый "Герметикон" Панова, буду писать многабукв.

«Последний адмиралЪ»

Мы в России любим жаловаться, что в западных произведениях-де многовато пропаганды свободы, демократии, бунтарства и независимости. Критиковали за это и «Аватар», и «Звёздные войны», и многое другое. Добро пожаловать в противоположную крайность: «Последний адмирал Заграты» способен закормить монархической, имперской и верноподданической идеологией до такой же степени.

Царь-батюшка добр и мудр, и не надо раскачивать лодку. Любые, абсолютно любые поползновения на его власть — происки западных... то есть, пардон, инопланетных жидомасонов. Дворяне-адигены — мудры и благородны, всегда держат слово, достойны восхищения и все их богатства и привелегии, данные с рождения — по праву. Простой народ — быдло и смерды, которых легко облапошить и которые горазды лишь грабить и насиловать. Оппозиция, социалисты-трудовики — продажные и трусливые сволочи, которые выставлены карикатурно мерзенькими.

Французская булка хрустит оглушительно, и это скорее отталкивает, чем может убедить. Цитаты из российской истории, неприкрытые намёки на Николая II, коммунистов, декабристов, с явно расставленными указателями, кто здесь патриот и человек чести, а кто масон в опломбированном вагоне, убедительности не придают. Особенно тому, кто помнит, как было на самом деле. Книга, даже при её достоинствах, становится неестественной и неприятной.

Кстати, о достоинствах. Главный ходячий и говорящий плюс книги зовётся Нестор дер Фурнье. Этот персонаж назначен на роль «неоднозначной третьей стороны», и справляется с ней блестяще. Он враг доброго Царя-Тряпки Генриха, но враг, в отличие от мерзеньких жидов-галанитов, благородный, талантливый полководец и патриот, который лишь «связался с дурной компанией». Очень похоже, что во второй части из него сделают загратийского Колчака. В первой же, он демонстрирует Генриху мастер-класс ведения войны, засад и диверсий. Репутацию Нестора-полководца портит, впрочем, тот факт, что он по-читерски вынимает из рукава любые войска и любую технику, которые ему подбрасывает гаденькая и противненькая галанитская Компания. Именно за борьбой благородного лопуха Генриха и лихого вояки Нестора интереснее всего наблюдать, именно она выглядит центральной темой книги.

И именно от неё отвлекают бесконечные обеды, беседы и воспоминания главного номинально положительного героя - Помпилио дер Даген Тур. Этот кадр первую половину книги не делает, в сущности, ничего интересного - он предаётся светским вечерам и дамским обьятьям. Во второй половине книги у него включаются сверхспособности непобедимого бойца и он не очень интересно участвует в экшн-сценах, в которых с лёгкостью перемалывает на мясо толпы трусливых ничтожеств. Он высокомерен и ведёт себя как типичный зажравшийся барин из тех, что брезгуют даже говорить с чернью. Но при этом Помпилио почему-то пользуется безоговорочным одобрением и восхищением автора и всех второстепенных персонажей. У меня же он не вызывает ни малейшей симпатии.

Помимо Помпилио, Генриха и Нестора, в книге невероятно много второ- и третьестепенных персонажей-рассказчиков. Некоторые из них выписаны довольно бодренько, и хотя в начале книга кажется набором никак не связанных историй, в конце автор более-менее сводит всех. Проблема в том, что практически все персонажи, проявлявшие хоть капельку положительности, в финале, вопреки всему, оказываются на Стороне Добра — то есть Помпилио и святого царского семейства.

Немного о мире. Мир Герметикона разбросан по многочисленным планетам, перемещение между которыми напоминает магическое действо, а корабли («цеппели») — спеллджаммеры из D&D. Из-за этого книга оставляет странное ощущение космической оперы или фэнтези, помещённой в более модные, «винтажные» декорации стимпанка. Ведь описанные технологии, хоть и поданы как научные, очень сильно отдают необъяснимой магией. А с другой стороны, цеппели легко заменяются на обычные космические корабли без малейших потерь для сюжета. Тем не менее, по формальным признакам — да, это стимпанк, хотя и в большей степени антуражный.

Нельзя не отметить, что отлично показана война с применением техники начала XX века. Приятно, что Панов ограничил свои военные аппетиты, и его «армии» миниатюрны — нет помпезных столкновений целых армад, есть тактическая борьба, где важна каждая единица. Это ещё одна причина, по которой лучшими главами «Адмиралъа» я считаю описание борьбы Нестора с Генрихом: они не только менее идеологизированы, но и просто наиболее увлекательны.

Итог... неоднозначен. Книга получилась увлекательной, неглупой... и неестественной, а оттого неприятной. Я морщился каждый раз натыкаясь на откровенно пропагандистских, картонных злодеев, которые мутят народ-богоносец Матушки-Заграты против помазанника божия. Морщился, когда автор подчёркивал, что у загратийцев на самом-то деле нет никаких проблем, бунтуют они исключительно с жиру; и что адигены, которые относятся к остальным людям как ко второму сорту, это честнейшие и прекраснейшие люди; что, мол, всю власть и землю надо было отдать адигенам, а быдлу — помалкивать. Так не бывает. Так бывает только в имперской пропаганде.

Я бы предпочёл прочесть стимпанк о полуреальной Российской Империи — той самой, акунинской, где все «судари», «голубчики» и «милейшие», «поручики» и «корнеты». У нашего реального прошлого мощное очарование. И в нём не нужно никого назначать «хорошим» или «плохим», о нём нужно говорить — «это было», а не «какой ужас, немедленно всё переделать». А вот книгу о мире космического Planescape, где у людей немецкие и югославские фамилии, птичьи эльфийские титулы типа «адир», и где либеральные масоны устраивают «оранжевую революцию» против доброго царя, читать было не очень приятно. В отличие от Олли-Энди Мерсы, я не хочу «с гордостью называть себя подданным» и с подобострастным уважением провожать глазами усатого адигена, несущегося по встречке с мигалкой. Может, западные проповедники свободы и бунтарства и перегибают палку, но отвечать им тем же — не лучший способ победить.

Впрочем, если у вас, в отличие от меня, нет аллергии на французскую булку и козни Госдепа, обратите внимание на эту книгу. Это одна из самых серьёзных попыток создать «космический стимпанк» в нашей фантастике. Интриги и схватки, а также Мораль, тут тоже на месте.

Angvat · #69 13.04.2012, 00:45

Это не Planescape, а Ascension. Сыны Эфира настоятельно просят Вадимку положить на место космические дирижопли, магически-стимпанковские технологии и доброго, но мертвого царя Варго, они уже нафталином пропахли.

**Fictehappy** · #70 25.04.2012, 10:23

Цитата:

Сообщение от Robin Pack

Я бы предпочёл прочесть стимпанк о полуреальной Российской Империи — той самой, акунинской, где все «судари», «голубчики» и «милейшие», «поручики» и «корнеты». У нашего реального прошлого мощное очарование. И в нём не нужно никого назначать «хорошим» или «плохим», о нём нужно говорить — «это было», а не «какой ужас, немедленно всё переделать».

В этом ключе и громовские "Исландская карта" и "Русский аркан" можно отнести к стимпанку. Честно говоря, Громов мне как автор более симпатичен чем Панов, хотя пишут они о разном, и по разному.)

**Robin Pack** · #71 25.04.2012, 14:46

Спонсор этого поста - "Читай-город", вторую часть "Левиафана" я купил в ту самую "Библионочь". Пора бы и отписаться.

Скотт Вестерфельд - Бегемот

Вестерфельд — коварнейший писатель! Он пишет свою стимпанковскую трилогию расчётливо, как часовщик. Он всё время думает о читателе, о том, как на него воздействовать. Осторожно уколет то тут, то там, стимулируя эмоции точно дозированными инъекциями юмора, сентиментальности, экшна, пафоса, саспенса. Во второй части это становится особенно ощутимо.
Теперь картина мира, наконец, становится объёмной, в мире появляются и другие силы, кроме Британии и Германии. Впервые нам показывают некое подобие «промежуточных» технологий: турки используют машины с внешностью животных, которые с виду похожи на британские, а по конструкции — немецкие. Правда, чем обусловлен такой выбор, Вестерфельд не объясняет. «Культурный шок» или «запрет Ислама» всё объяснил бы, но этих опасных тем Скотт не касается. Ещё, чего доброго, заподозрят в неполиткорректности. Мельком затронуты и американцы в лице гаденького репортёра Мелоуна (имя взято из «Затерянного мира» А. К. Дойля) — «ни дарвинисты, ни жестянщики». Мелоун пользуется технологиями обеих сторон.

Сюжет из истории двух разных людей превратился в историю одной большой войны и шпионской интриги. В «Левиафане» герои были мало знакомы и «плыли по течению» событий. В «Бегемоте» герои больше не мечутся: они чётко занимают позицию в войне на одной из сторон, они ставят цели, придумывают планы и создают события сами. Дэрин/Дилан и Алек больше не случайные попутчики — они напарники в борьбе. Вопросы личного характера отходят на второй план перед войной и подготовкой революции.
Приятно, что Вестерфельд не списывает успехи героев на везение или суперспособности. Они выполняют план или приказ, ловко импровизируя на ходу. За умелое выполнение задания Дэрин, спасшую британский флот и здорово повлиявшую на ход войны, должны, по-хорошему, представить к ордену. Приятно, что героев не спасает deus ex machina, что большая редкость. Даже когда они ждут прилёта Левиафана, это часть плана, а не приятная неожиданность. Да и то, в итоге они спасают корабль, а не корабль — их. Приятно, что Германия не демонизируется: она враг, просто потому что воюет с нашей родиной или преследует нас. А так, на стороне "жестянщиков" - такие же люди, и убивать их, даже ради спасения друзей, не особенно приятно.

А ещё Вестерфельд явно выучил понятие «фансервис». Он с юмором поднял половой вопрос, создав своего рода любовный треугольник. Дилана, которого все считают мальчиком, внимание девушки Лилит пугает и смущает. В то же время Алек, разумеется, не замечает томных взглядов своего «боевого товарища» и поглядывает в сторону Лилит. Ещё один явно «фансервисный» персонаж — совершенно анимешная говорящая зверушка Борвиль, обладатель «кавайной» внешности и источник «комик релифа». Он расчётливо мил, он — инъекция кавая во вселенную войны, паровых роботов и мутантов.
Я считаю преступлением против логики и реальности, что по книгам Вестерфельда ещё не анонсировано аниме в стиле «LastExile» или «Steamboy». Именно такая стилистика требуется для грамотной экранной адаптации этого текста. Это было бы замечательное аниме с по-европейски логичным и динамичным сюжетом, но с японским легкомыслием и любовью к гигантским боевым роботам.

Mutabor · #72 25.04.2012, 19:54

Цитата:

Сообщение от Robin Pack

Спонсор этого поста - "Читай-город", вторую часть "Левиафана" я купил в ту самую "Библионочь". Пора бы и отписаться.

Robin Pack, очаровательно!

Это о "спонсоре"...

Позвольте две коротких ремарки:

Скрытый текст - Ремарка 1:

Скрытый текст - Ремарка 2:

Кстати, быть может стоит также припомнить не только "анимешные", но и библейские аллюзии в трилогии С.Уэстерфельда, которых там более чем.

Спасибо вам за оригинальную, интересную точку зрения на столь спорный жанр, как стим и - жду продолжения!

**Robin Pack** · #73 29.04.2012, 10:31

Цитата:

под сенью "развесистой сибирской клюквы"

Очень хотелось бы.

Россию до сих пор обидно обходят в этом цикле. А учитывая, как политкорректен Вестерфельд, как он избегает задеть хоть одну партию в конфликте - вряд ли стоит опасаться, что русских людей будут обижать.

Вообще русские стали снова вызывать интерес на Западе - теперь уже исторический. Правда, здесь больше шансов не у хрустящей французской булки РИ, а у дизельпанка под красной звездой.

Цитата:

И второе: если вы всерьез взялись за "обзор жанра", позвольте выразить надежду, что в поле вашего зрения попадет и "Бас-Лаговская" трилогия Ч.Мьевилля: "Вокзал потерянных снов", "Шрам" и "Железный совет".

Со временем, возможно. Первая попытка прочесть хоть пару глав кончилась неудачей. Если, скажем, "Левиафан" начинается с того, что главного героя среди ночи похищают на боевом шагоходе, то "Вокзал" начинается с того, как герой находит у себя в жопе паразита, подхваченного от своей любовницы - инсектоида. Как-то меня это начало не воодушевило.

**Robin Pack** · #74 30.04.2012, 21:43

Апдейт: новые кандидаты на проверку.

Гордон Далквист - Стеклянные книги пожирателей снов

Цитата:

Управляемая престарелой королевой могучая держава, расположенная на острове у берегов европейского континента. Огромный город, в лабиринте которого происходит значительная часть событий. Викторианская Англия? Лондон? Не совсем. Дабы не связывать себе руки, хитрец автор никак не обозначил место действия. Да и время точно не определено. Некоторые фрагменты книги навевают иллюзию начала 19 века. Но рядом — поезда, газовое освещение, дирижабль с паровым двигателем...

Поначалу перед нами закрученный конспирологический детектив. Трое героев вовлечены в интриги некоего тайного общества. Злодеи собираются захватить мир с помощью невероятного изобретения. Они перековывают людей, выводя их на новый уровень развития. Но именно рациональность оказывается их «ахиллесовой пятой»...

9 баллов - не хухры-мухры

Пип Баллантайн, Ти Моррис - Министерство особых происшествий

Цитата:

Он боится оружия и женщин. Для нее нет лучшей музыки, чем шум погони и грохот взрывов. Вместе они должны пробраться в самое сердце Общества Феникса, к истокам гениального преступного замысла, иначе вся Англия падет к ногам Феникса... Заметенный на головокружительных приключениях и спецэффектах коктейль из старого доброго викторианского времени и технологий, невиданных для эпохи паровых двигателей!

Mutabor · #75 01.05.2012, 12:12

Цитата:

Сообщение от Robin Pack

Апдейт: новые кандидаты на проверку.

Гордон Далквист - Стеклянные книги пожирателей снов

Пип Баллантайн, Ти Моррис - Министерство особых происшествий

Robin Pack, согласен с вами в том, что желание "обозреть новинки" стима достойно всяческих похвал, но...

Скрытый текст - Бла-бла-бла...:

Это всего лишь частное мнение.

НАНОК · #76 17.05.2012, 00:32

кто читал "Герметикон", подскажите, стоящая вещь? если с ранними его книгами сравнивать?

**Robin Pack** · #77 17.05.2012, 07:32

Цитата:

Сообщение от НАНОК

кто читал "Герметикон", подскажите, стоящая вещь? если с ранними его книгами сравнивать?

Я бы не сравнивал "Герметикон" с "Тайным городом" и прочими "Анклавами". Другой жанр. Здесь интереснее сравнивать с Вестерфельдом, с "Пересмешником", с Мьевилем. Хотя, по мнению фанатов, сходство некоторых персонажей и ситуаций в старых и новых книгах налицо, "типичный Панов".

Если нет аллергии на имперско-монархическую идеологию, чересчур выпяченную в нынешней советской фантастике, то читать стоит. Других серьёзных претензий к книге у меня не было.

Между делом, начал читать "Кетополис". Явный сборник рассказов разных писателей и явно русских. Немного обидно: раз уж придумали Грэя Ф. Грина, могли бы и поработать "под иностранца". А русские фамилии героев, цитаты из Булгакова и популярных советских песен разрушают миф в секунды. Даже "Герметикон" легче выдать за работу исландца.
Сборник очень разношёрстный, и если от первой новеллы у меня чуть челюсть не вывихнуло, зеваючи, то уже вторая - неплохой триллер на тему "честный полицейский против системы", а третья - красочная, но неуклюже оборванная зарисовка про жизнь стимпанковского рабочего.

Angvat · #78 10.06.2012, 11:45

Отчитал я аниме Левиафан-Бегемот-Голиаф.
Начали за здравие, закончили за упокой.
У нас есть Германия с роботиками и Англия за всякими корбкозябриками (летучие мышки, гадящие железными стрелами и гигантские космические хомяки - вынос мозга), которые воюют. ГГ - немецкий мальчик (пардон, австрийский), наследник несчастного, который "мертвее всех мертвых" и английская девочка, переодетая в мальчика. Ну 1-й сезон ниче так.
Во втором сезоне маразм крепчает - герои прибывают в Стамбул, где знать катается на механичесаких слониках, а повстанцы кидаются перечными бомбами посредством гигантских роботов. Ряд анимешных штампов, вроде кавайной зверушки и непобедимых подростков, в последний момент ломающих планы взрослых, присутствуют.
3-й сезон - здраствуй, Маза-Раша, Урусса, Кислев и Баба Носферату передают привет! Двухголовые орлы, боевые мишки, и злобно ржущий Тесла (хосподи, ну сколько можно...), изобретающий в кратере Тунгуского метеорита вундервафлю. Концовка - БАНАЛЬНОСТЬ, БАНАЛЬНОСТЬ, БАНАЛЬНОСТЬ. Злодеи повержены, герои торжествуют, Америка всех спасла.
Итого: Интересный мир, но дальнейшее бредовое его развитие и банальные персонажи. Пару вечерков можно скоротать, но не более. Картинки зачетные.
П. С. Реально, хочу аниме по этой штуке.

**Robin Pack** · #79 10.06.2012, 12:53

Цитата:

непобедимых подростков, в последний момент ломающих планы взрослых

Радикальная разница между типичным анимешным подростком и подростком "жюльверновским", эдаким пионером из "Тайны двух океанов", каковыми являются герои Вестерфельда - это способ разрушения этих планов. В аниме у героя почти всегда есть суперсила, пускай неосозннная - эдакая "сила чудесного добра". Этот герой подлетает к Звезде Смерти, думает о любви, роняет слезинку, и Звезда Смерти взрывается. Большая часть фильмов Миядзаки и Синкая рассказывают такие истории.

Герои европейского типа, приключенческие герои - работают руками. Шпионят, дерутся, сбегают из плена, переодеваются, пробираются во вражеский лагерь, чтобы устроить побег или диверсию. Так и герои "Левиафана": они меняют ход войны, совершая тайные операции, вступая в сговоры с повстанцами, похищая информацию.

Я люблю и уважаю именно таких героев. Они - правильный пример для подражания. Слезинка очень милой и доброй девочки не остановит танковую армаду. Маленький диверсант, взорвавший топливное хранилище - остановит. Юный шпион, доложивший о её приближении - остановит.

Вообще подходить к книгам с позиции зажравшегося взрослого - очень вредно. Если писать не о героях, влияющих на ход войны - о ком писать? О простых людях с их простой жизнью? Да в гробу мы их видали, честно говоря.

**Robin Pack** · #80 21.01.2013, 23:41

Заценил "Костотряса" Чери Прист. Крепкий приключенческий середнячок, не понимаю, что курил Локус, называя его чем-то там года.

Чем же всё-таки определяется стимпанк? Эпохой «примерно» XIX — начала XX века? Применением паровых технологий? Дирижаблями? Заявкой автора прямым текстом «Я пишу стимпанк»? Книга соответствует этим требованиям, но этого явно мало. Потому что перед нами — в чистом виде ПОСТАПОКАЛИПСИС с Зоной, зомби, сталкерами, противогазами. Всё отличие от «сталкерского» Чернобыля лишь в том, что дело происходит во время Гражданской войны в США. Которую нам, кстати, не покажут.
Итак, в результате безответственного эксперимента безумного учёного машина под названием «Костотряс» снесла пол-Сиэтла. Из дыры в земле начал бить неизвестный науке ядовитый газ Гниль, превращающий людей в зомби. Неизвестным науке способом. Заражённые районы, кишащие «трухляками», обносят гигантской стеной.
Однако, по причинам ещё более непонятным, люди не только не оставляют Сиэтл, но даже продолжают селиться за стеной, где воздух непригоден для жизни. Они с трудом выживают в подземельях, ходят в противогазах, каждый день рискуют быть съеденными толпой трухляков или превратиться в них. Для чего? Якобы добывая Гниль можно сказочно разбогатеть. Но зачем для этого там постоянно селиться? Разве шахтёры живут в шахте, а рыбаки — в море? И разве нет гораздо менее опасных способов разбогатеть? Тем более, по признанию героев, приспособить Гниль для чего-либо полезного крайне трудно, из неё получаются только скверные наркотики. Прист не удалось грамотно обосновать, как получился её постапокалипстический мир, и это серьёзный промах номер раз.

Один из плюсов романа — простая и понятная мотивация главных героев. Зик хочет узнать правду и очистить от грязи имя отца, Брайар — вернуть этого оболтуса домой. Образ Брайар у Прист получился наиболее сильным: это сильная женщина средних лет, подобная Саре Коннор из «Терминатора» или Рипли из «Чужих». Та самая мама, которая за своё дитя согнёт в бараний рог любое чудовище. Причём в отличие от киногероинь, всё же не двужильная и не всесильная. Героине можно сопереживать, её цели понятны и близки каждому.
Галерея второстепенных персонажей подробно описана и по-своему симпатична, но вот с мотивацией у них беда. Так, совершенно непонятно, почему главным злодеем книги назначен доктор Миннерихт. Это потрясающе, но «злодей» не делает ничего злодейского на протяжении всей книги! Даже более того: он делает добро! Именно Миннерихту удаётся обустроить единственное нормальное, безопасное убежище за Стеной. Именно он создал единственное годное оружие против трухляков — Глушилку. Именно он сделал Люси механическую руку — больше никто на это не способен. Заметим, он даже не берёт за это денег, а лишь просит об ответной услуге.
И вот этого человека нам предлагают считать негодяем, заслуживающим участи, худшей, чем смерть? И вот этому человеку все платят злом и ненавистью? Черри Прист не сумела морально обосновать борьбу «свободных народов» с «тираном». Он выглядит неплохим человеком, а второстепенные герои — неблагодарными свиньями. И в этом серьёзный промах номер два.

Ну а серьёзный промах номер три — вечное провисание сюжета. Казалось бы, нас с самого начала манят тёмной тайной Левитикуса Блю, русского посла, Костотряса и Гнили. Кажется, вот-вот герои раскроют международный заговор, природную аномалию или великий обман, и из этого закрутится новый виток истории... Размечтались! На протяжении изрядной части романа герои бестолково бегают по «Зоне», отбиваясь от трухляков и попадая в различные переделки. Их всё время спасают местные жители, которым, похоже, больше нечем заняться.
При всей кажущейся динамике, сюжет очень долго топчется на месте. Герои не продвигаются к своей цели, не открывают ничего нового. На середине книги они знают о Левитикусе и Костотрясе не больше, чем на первых страницах. Повторно сюжет начинает оживать с появлением доктора Миннерихта, но его хватает ненадолго. Увы, закрученная вокруг доктора таинственность оборачивается пшиком. А неожиданное откровение Брайар в финале с размаху ставит точку в истории, не оставляя надежды, что вся эта загадочность выстрелит в последующих книгах. Более того: всё, что было между первой и последней главами, не имело значения для основной интриги, они могли с тем же успехом без приключений дойти до цели и всё узнать.
История закончена, все тайны раскрыты, и ответы на вопросы оказались куда более прозаичными, чем мы ожидали. Это можно было бы назвать «возвращением к реальности», но какая, к дьяволу, реальность в книжке про зомби, волшебный газ и безумных учёных?