Копилка Креативных Идей

[Эдвина Лю]

Дорогие коллеги и конкуренты, авторы и критики, писатели и читатели!
Поскольку иногда у многих из нас так много идей, что девать некуда, а у некоторых - просто недооформившиеся мысли, а кое у кого с этим полный затык и ничего не придумывается, предлагаю делиться! Не то, чтобы "всем поровну", а просто сбрасываем сюда все мало-мальски ценные мысли по поводу текущего конкурса. Вдруг ваша идея будет подхвачена и у кого-то родится шедевр?
Итак, объявляю "Копилку" действующей, разбиваю о борт этого корабля бутылку шампанского, и пусть кто-нибудь из креативного духовенства освятит сей прожект!

[Отец Никодим]

Сообщение от Эдвина Лю

и пусть кто-нибудь из креативного духовенства освятит сей прожект!

Негоже юной барышне в столь невинной просьбе отказывать

Во имя вычитки, преноминации и святого бета-ридера!

[Ночная Тень]

А где идеи? :(

[Mike The]

ОК. Конфликтная идея. :)
Я сейчас квартирантов выселяю за долги. Спорить и приператься не хочется так просто собрал подушки с диван-кровати и отволок к бабушке. Их всё равно подновить надо. А так ещё и инструмент воздействия.
Ах, да. Сдаётся комната :)

[Пришелец]

Давайте я тоже капну, для поддержки темы.
Человек жаждет соблюсти заповедь Божью и возлюбить ближнего своего, но как ни старается ничего у него не получается - все время что-то сидящее внутри него, заставляет его говорить или делать мелкие гадости в отместку людям...
А дальше возможны варианты:
1) Он Жириновский
2) В нем поселился демон и его надо изгнать..
3) Он с другой планеты
4) Он подлец на генном уровне
и тд и тп..

[Эдвина Лю]

Краткая справочка (если кто не озаботился):
Типы конфликтов:

1. Внутриличностный конфликт
2. Межличностный конфликт
3. Межгрупповой
4. Между личностью и группой
5. Социальный конфликт


Внутриличностный конфликт.

Этот тип конфликта не полностью соответствует данному нами определению. Здесь участниками конфликта являются не люди, а различные психологические факторы внутреннего мира личности, часто кажущиеся или являющиеся несовместимыми: потребности, мотивы, ценности, чувства и т. п.

Внутри личностные конфликты, связанные с работой в организации, могут принимать различные формы. Одна из наиболее распространенных форм — это ролевой конфликт, когда различные роли человека предъявляют к нему противоречивые требования. Например, будучи хорошим семьянином (роль отца, матери, мужа, жены и т. п.), человек должен вечера проводить дома, а положение руководителя может обязать его задержаться на работе. Или: начальник цеха дал мастеру указание выпустить определенное количество деталей, а технический руководитель в то же самое время — произвести технический осмотр оборудования.

Межличностный конфликт. Это самый распространенный тип конфликта. В организациях он проявляется по-разному. Чаще всего — это борьба за ограниченные ресурсы: материальные средства, производственные площади, время использования оборудования, рабочую силу и т. д. Каждый считает, что в ресурсах нуждается именно он, а не другой.

Конфликт между личностью и группой. Неформальные группы устанавливают свои нормы поведения, общения. Каждый член такой группы должен их соблюдать. Отступление от принятых норм группа рассматривает как негативное явление, возникает конфликт между личностью и группой. Другой распространенный конфликт этого типа — конфликт между группой и руководителем.

Межгрупповой конфликт. Организация состоит из множества формальных и неформальных групп, между которыми могут возникать конфликты. Например, между руководством и исполнителями, между работниками различных подразделений, между неформальными группами внутри подразделений, между администрацией и профсоюзом.

Межгрупповые конфликты сопровождаются:
Проявлениями деиндивидуализации, т. е. члены группы не воспринимают других людей как индивидуумов, как самобытных личностей, а воспринимают их как членов другой группы, которой приписывается негативное поведение.
Проявлениями групповой атрибуции, т. е. склонны считать, что именно «чужая группа ответственна за негативные события».

Социальный конфликт — это «ситуация, когда стороны (субъекты) взаимодействия преследуют какие-то свои цели, которые противоречат или взаимно исключают друг друга» Но несмотря на разницу подходов, в имеющихся определениях конфликта можно выделить по крайней мере три ключевых момента: во-первых, то, что это предельный случай обострения социальных противоречий, явное или скрытое состояние противоборства, а также ситуация взаимодействия; во-вторых, социальный конфликт выражается в столкновении различных социальных общностей — классов, наций, государств, социальных институтов, социальных субъектов; в-третьих, это то, что противодействующие стороны преследуют свои различные, противоположные цели, интересы и тенденции развития, которые, как правило, противоречат или взаимоисключают друг друга. Социальный конфликт — это сложное явление, включающее несколько аспектов. Но именно наличие противоборствующих сторон со своими потребностями, интересами и целями является основой конфликта, его осевой линией.

Динамика развития конфликта:

Возникновение конфликтной ситуации.
Осознание конфликтной ситуации.
Собственно конфликтное поведение — обоюдно направленные и эмоционально окрашенные действия, которые затрудняют достижение целей, интересов противника и способствуют реализации собственных интересов в ущерб другой стороне.
Развертывание конфликта или его разрешение зависит от участников, их личностных особенностей, интеллектуальных, материальных возможностей, которые есть у сторон, от сути и масштабов самой проблемы, от позиций окружающих лиц, от представления участников о последствиях конфликта, от стратегии и тактики взаимодействия.



Конфликт в литературном произведении

Конфликт (в литературоведении), или художественный конфликт — одна из основных категорий, характеризующих содержание литературного произведения (в первую очередь драмы или произведения с ярко представленными драматическими чертами).

Происхождение термина связано с латинским словом conflictus — столкновение, удар, борьба, бой (встречается у Цицерона).

Конфликт в художественном произведении — противоречие, образующее сюжет, формирующее систему образов, концепцию мира, человека и искусства, особенности жанра, выражающееся в композиции, накладывающее отпечаток на речь и способы описания героев, могущее определять специфическое воздействие произведение на человека — катарсис.

В теории драмы Лессинга, эстетике Гегеля использовался термин «коллизия», позже вытесненный термином «конфликт» (коллизия считается или сюжетной формой проявления конфликта, или, напротив, наиболее общим типом конфликта).

Обычно в произведениях (особенно в крупных формах) присутствуют несколько конфликтов, образующих систему конфликтов. В ее основе лежит определенная типология конфликтов, которые могут быть открытыми и скрытыми, внешними и внутренними, острыми и затяжными, разрешимыми и неразрешимыми и т. д.

По характеру пафоса конфликты могут быть трагическими, комическими, драматическими, лирическими, сатирическими, юмористическими и т. д., участвуя в оформлении соответствующих жанров.

По сюжетному разрешению конфликты в литературных произведениях бывают военными, межнациональными, религиозными (межконфессиональными), межпоколенческими, семейными, образуя сферу социальных конфликтов и определяя тем самым социальную (социально-психологическую) жанровую генерализацию (например, древние эпопеи: индийская «Махабхарата», «Илиада» Гомера; новые эпопеи и исторические романы: романы В. Скотта, В. Гюго, «Война и мир» Л. Н. Толстого; социальный роман в творчестве О. Бальзака, Ч. Диккенса, М. Е. Салтыкова-Щедрина; романы о поколениях: «Отцы и дети» И. С. Тургенева, «Подросток» Ф. М. Достоевского; «семейные хроники»: «Будденброки» Т. Манна, «Сага о Форсайтах» Д. Голсуорси, «Семья Тибо» Р. Мартен дю Гара; жанр «производственного романа» в советской литературе и др.).

Конфликт может быть перенесен в сферу чувств, определяя психологическую жанровую генерализацию (например, трагедии Ж. Расина, «Страдания юного Вертера» И. В. Гёте, психологические романы Ж. Санд, Г. Мопассана и др.).

Конфликт может характеризовать не систему персонажей, а систему идей, становясь философским, идеологическим и формируя философскую, идеологическую жанровые генерализации (например, философская драма П. Кальдерона, философский роман и новелла Т. Манна, Г. Гессе, М. А. Булгакова, идеологический роман Н. Г. Чернышевского «Что делать», роман Ф. М. Достоевского «Бесы», социологический роман А. А. Зиновьева «Глобальный человейник» др.). Конфликт присутствует во всех разновидностях литературы, детской, «женской», детективной, фантастической, также как и в документальной, биографической, публицистической и т. д.

Точки развития конфликта (завязка, кульминация, развязка) определили соответствующие элементы сюжета (где они характеризуются с содержательной стороны, между ними размещаются развитие и спад действия) и композиции (где они характеризуются со стороны формы).

Некоторые художественные системы связаны с формулированием сквозного (основного) конфликта. В классицизме таким конфликтом стал конфликт между чувством и долгом (впервые высокохудожественно раскрыт в «Сиде» П. Корнеля, переосмыслен в трагедиях Ж. Расина, позже видоизменен в трагедиях Вольтера и т. д.). Романтизм сменил главный конфликт искусства, сформулировав конфликт между идеалом и действительностью. В 1940–50-е годы в советском литературоведении дискутировалась проблема бесконфликтности литературы, конфликта между хорошим и лучшим и т. д. Напротив, в современной литературе (особенно в «массовой беллетристике») конфликт нередко преувеличен для усиления внешнего эффекта.

Наиболее ярко конфликт представлен в драме. В драматургии У. Шекспира и А. Чехова выявлены два полюса в этом отношении: у Шекспира — открытый конфликт, у Чехова — конфликт, скрытый повседневностью. На рубеже XIX–ХХ веков получает развитие особая форма презентации конфликта в драме — «дискуссия» («Кукольный дом» Г. Ибсена, драмы Д. Б. Шоу и др.), позже продолженная и переосмысленная в экзистенциалистской драме (Ж.-П. Сартр, А. Камю, Ж. Ануй) и в «эпическом театре» Б. Брехта и оспоренная, доведенная до абсурда в модернистской антидраме (Э. Ионеско, С. Беккет и др.). Широко распространено и соединение шекспировской и чеховской линий в одном произведении (например, в драматургии М. Горького, в наше время — в театральной трилогии «Берег утопии» Т. Стоппарда). Категория «конфликт» в последнее время потеснена категорией «диалог» (М. Бахтин), но здесь можно усмотреть временные колебания в отношении фундаментальных категорий литературоведения, ведь за категорией конфликта в литературе стоит диалектическое развитие действительности, а не только собственно художественное содержание.

[Mike The]

Судебные разбирательства. Забавные и не очен.

Для примера случай из жизни.
Почтмейстер и почтальон пересылали бочонок сельди и соблазнились - вынули одну рыбку. На следующий день выясняется, что бочонок был адресован почтмейстеру. Друзья растрепали о забавном совпадении, а на них завели дело, ведь когда совершалась кража они ещё не знали что рыба принадлежит им и злонамеренно нарушали закон.

[Эрик Круа-сан]

О, я такие темы на Лите ещё открывал. "Фабрика идей" и "Фабрика идей 2.0" назывались. Если они не пропали, можно отттуда полезные вещи сюда перенести.

[Эдвина Лю]

Идея: открыть тему, вызвать там конфликт, отредактировать посты и подать это как рассказ из реальной жизни )

[griphon]

Сообщение от Эдвина Лю

Идея: открыть тему, вызвать там конфликт, отредактировать посты и подать это как рассказ из реальной жизни )

"Роман в постах" :)
что-то такое уже написано... кажется Пелевиным? Хотя я могу все перепутать

[Эдвина Лю]

Не поверишь - все когда-то уже было )

[griphon]

Сообщение от Эдвина Лю

Не поверишь - все когда-то уже было )

Почему же? Верю...
А помнишь..., когда мы сидели в тени пальм, недалеко от строящихся великих Пирамид, и писали еще на папирусе, кто-то из наших брякнул учителю, что все происходящее было в Симпсонах. А учитель ответил, что Симпсоны - это тупое антлантидское представление в уродских масках....

[Дмитрий Белковский]

Сообщение от Эдвина Лю

Идея: открыть тему, вызвать там конфликт, отредактировать посты и подать это как рассказ из реальной жизни )

очень похоже на все"ролевики"
не для флуда - вряд ли кто поделится
по мне, любая нереализованая пока идея хоронится до подходящего случая
вот тот диалог из первой подчасти "под счастливой звездой" - реальная ситуация. я даже её берёг для своих МХМ. и всё-таки я её использовал в самый благоприятный, для неё, момент. так же и у других авторов - интересные ситуации сохраняются и ждут своего звёздного часа
))))

[чарот]

Есть у меня одна реальная история, как раз с конфликтом. Я уже не раз пробовал ее новеллизировать - не получается, видимо не дорос еще. Если кому приглянется - пользуйтесь наздоровье.

Это было в Червене в семидесятых годах.
В одной деревне украли мотоцикл. Виновного искали с полгода и не нашли, решили назначить.
Вызвали одного из подозреваемых в Червенский РОВД и стали лупить. Тот быстро сказал что во всем сознается - повели его к следователю, писать признание.
И как-то расслабились - оставили их наедине.
Парень тюкнул капитана по макушке бюстом ленина и утек в окно, решеток тогда не было.

Прибежал он домой, в деревню, спрятался за печкой - сидит, зубами стучит.
Через пару часиков приезжает наряд, лейтенант и два сержанта.
Парень этот, Петя его звали, хватает двустволку и лейтенанта картечью наповал убивает. Сержанты свалили огородами.

Через несколько часов прибыл омон, Пети дома уже не было.
Он оставил на столе письмо - у меня мол сорок патронов и вот список из сорока человек, которых завалю.

Тут же в деревне одного и кокнул, не насмерть правда, но картечью в живот.

Шухер в районе поднялся невообразимый. Войска прочесывали лес. Петя за это время ранил еще одного мента, вышло предписание ходить в штатском.

Мать его по лесу гоняли перед цепью, заставляли звать.

Всех кто был в списке взяли под охрану, потом перевезли в какой-то санаторий мвд и держали там взаперти.

Петю, вернее его останки нашли только в следующем году, он в лесу повесился.
Районное милицейское начальство полностью перетрахнули.

Вот такие дела.

Если кому понадобятся подробности - пишите.

[Уши_чекиста]

Во жесть. Ну детали и домыслить можно в случае чего.

Вообще, история может и правда интересная получиться, даже с детективным уклоном. Но до такого я, чувствую, тоже еще не дорос )

[griphon]

Ничего себе... Тут самое трудное - пропсиать мотивацию Пети, ИМХО. нельзя же все объяснить тем, что он не хотел за решетку. Срок за угон в то время какой был? Год где-то?

[Эдвина Лю]

Сообщение от чарот

Районное милицейское начальство полностью перетрахнули.
Вот такие дела.

Я надеюсь, это - опечатка?

[Mike The]

Сообщение от Эдвина Лю

Я надеюсь, это - опечатка?

Лучше так, чем картечью

[чарот]

Сообщение от Эдвина Лю

Я надеюсь, это - опечатка?

Это неологизм.
Из репертуара президента, обозначает бурные кадровые перестановки.

П С

Вообще-то все-таки опечатка правильно пишется "ператрахнуть"
Кто не верит - введите слово в гугл.

[KAT_irina]

Может то, что я напишу, покажется бредовым (а так и есть), но в один "прекрасный вечер" мне пришла в голову мысль, что строение человека нерационально, а природа не терпит иррациональности, не-функциональности и проч. анти-кристаллов.
Посудите сами: большинство рабочих, необходимых для норм.жизнедеятельности органов у нас в теле, внутри, так сказать. И уже из этого "основного" блока выступают отростки-хваталки и топталки. Так почему же "командный центр", который призван управлять этим самым телом и отростками - тоже вынесен в "пятую конечность", то есть голову? И ладно бы, если б для безопасности - погибло тело, но мозг остался и дальше "пилотирует" уже новое. Так ведь нет! Наоборот, голова, шея - становятся самым уязвимым местом (и раны на теле+поверждение органов тоже никто не отменял). Только лишь для того, чтобы крутить башкой? Как-то неразумно с точки зрения эволюции.
И ладно бы только человек - кругом полно нелогичных существ. Красивых по нашим меркам, но совершенно нелогичных с точки зрения рационального самосохранения. И вроде как, чем нелогичнее, тем красивее, вспоминая лебедей-лошадей-жирафов.
(Я, конечно же, не вспоминаю сейчас про "по образу и подобию". Ан нет, вспоминаю)
Получается, любые "нормальные" инопланетяне будут больше походить на осьминогов или того-самого мозга из Черепашек, не помню как его зовут. И вот они офигеют с нашей внешности! Для них мы будем не просто уродами, а планетой уродов. (Кстати, как ни странно, всякие дельфины, которые вроде как вторые по разуму на Земле в "разумные" параметры вполне вписываются)