Габриэль Гарсиа Маркес

[Noktigula]

Габриэ́ль Гарси́а Ма́ркес (исп. Gabriel García Márquez, 1928)
Колумбийский писатель-прозаик, журналист, издатель и политический деятель.
Лауреат Нобелевской премии по литературе 1982 года.
Представитель литературного направления «магического реализма».

Скрытый текст - О жизни и произведениях:

Колумбийский прозаик и журналист Габриэль Хосе Гарсия Маркес, старший из шестнадцати детей, родился в Колумбии в городке Аракатака – банановом порту на берегу Карибского моря. Когда Г.М. был еще ребенком, его отец, низкооплачиваемый телеграфист, переехал с женой в другой город, оставив Габриэля на воспитание родителям жены. Особенно близок Г.М. был со своей бабушкой, поведавшей ему немало легенд и мифов, которые легли в основу многих произведений будущего писателя. Дед Г.М., полковник в отставке, рассказывал внуку «нескончаемые истории о гражданской войне, своей молодости». «Он брал меня в цирк и в кино и был своего рода пуповиной, связывавшей меня с историей и реальностью», – вспоминает писатель.

После смерти деда (1936) Г.М. недолгое время учился в Барранкилье, пока не приобрел достаточно знаний, чтобы посещать школу в г. Зипакира недалеко от Боготы, где он получил степень bachillerato, что приблизительно соответствует диплому выпускника колледжа в Соединенных Штатах. В Колумбийский университет на юридический факультет Г.М. поступил в 1947 г. – в том же году в боготской газете «Наблюдатель» («Espectador») была опубликована его первая повесть «Третий отказ» («La tercera resignacion»). В течение последующих шести лет в этой же газете увидели свет около дюжины рассказов Г.М. Переехав в 1948 г. в Картахену, писатель продолжил свое юридическое образование и два года спустя стал репортером в «Геральде» («Heraldo»), где вел постоянную рубрику «Жираф». В 1954 г.
Г.М. вновь возвращается в Боготу и становится репортером «Наблюдателя».

Как серьезный прозаик Г.М. впервые проявляет себя в 1955 г., написав повесть «Палая листва» («La hojarasca»). В это же время Г.М. печатает в «Наблюдателе» 14 статей из морской жизни, где вскрывает факты перевозки контрабанды колумбийскими военными кораблями. Эти статьи вызвали такой скандал, что газета была закрыта, а Г.М., посланный в Европу корреспондентом «Наблюдателя», остался без средств к существованию.

В 1958 г. Г.М. женится на Мерседес Барча; у них два сына – Родриго и Гонсалес.

Проработав в Европе внештатным журналистом два года, Г.М. устроился в Пренса Латина – кубинское правительственное агентство новостей, а в 1961 г. перебрался в Мехико, где зарабатывал на жизнь сценариями и журнальными статьями и в свободное время писал книги. За повестью «Полковнику никто не пишет» («El coronel no tiene quien le escriba», 1961) через год последовал сборник рассказов «Похороны Мама-Гранде» («Los funerales de la Mama Grande»).

Однако коммерческий успех Г.М. принес появившийся в 1967 г. роман «Сто лет одиночества» («Cien anos de soledad»). Первое издание романа, о котором Пабло Неруда с восторгом писал, что это, «быть может, величайшее откровение на испанском языке со времен "Дон Кихота"», разошлось за неделю и вызвало, по словам ведущего перуанского писателя Варгаса Льосы, «литературное землетрясение». В этом романе вымышленная деревня Макондо (списанная с городка Аракатака, где Г.М. провел свое детство) символизирует собой Латинскую Америку, а ее основатель Буэндиа со своими потомками – историю мира. «Сто лет одиночества» – это настоящие литературные джунгли, – писал американский критик Уильям Макферсон. – Это фантастическое создание магии, метафоры и мифа».

В центре следующего романа писателя «Осень патриарха» («El otono del patriarca», 1975) – гиперболизированный образ вымышленного американского диктатора, который рассматривается с различных углов зрения. Роман «Хроника объявленной смерти» («Cronica de una muerte anunciada») появился в 1981 г.; новаторский по форме, он повествует об убийстве, по-разному воспринятом различными и ненадежными очевидцами.

Через год после выхода в свет «Хроники...» Г.М. получил Нобелевскую премию по литературе «за романы и рассказы, в которых фантазия и реальность, совмещаясь, отражают жизнь и конфликты целого континента». «На протяжении уже многих лет латиноамериканская литература демонстрирует такую мощь, какую редко встретишь в других литературных регионах», – отметил при награждении представитель Шведской академии Ларс Йюлленстен. – В произведениях Г.М. народная культура... испанское барокко... влияние европейского сюрреализма и других модернистских течений представляют утонченную и жизнеутверждающую смесь». Йюлленстен отметил также, что «Г.М. не скрывает своих политических симпатий, он стоит на стороне слабых и обездоленных, против угнетения и экономической эксплуатации».
Остановившись в своей Нобелевской лекции на условиях жизни в Центральной и Южной Америке, Г.М. коснулся темы эксплуатации коренного южноамериканского населения. «Смею думать, – заметил он, – что южноамериканская действительность, а не только ее литературное выражение, заслужила внимание Шведской академии». В заключение он согласился с тем, что писатель несет ответственность за «создание утопии, где никто не сможет решать за других, как им умирать, где любовь будет подлинной, а счастье – возможным и где народы, обреченные на сто лет одиночества, обретут в конце концов право на жизнь».

Продолжая жить в Мехико, Г.М. часть времени проводит и в Картахене, на родине. Говорят, что он личный друг Фиделя Кастро – и это несмотря на то, что политика Кубы, где писатель часто бывает, далеко не во всем ему нравится.

Детские впечатления, связанные с жизнью на берегу Карибского моря, оставили неизгладимый след в литературном творчестве Г.М. «Кажется, что сильнее всего повлияла на воображение Г.М. его бабушка, – писал английский романист Салман Рушди в «Лондонском книжном обозрении» («London Review of Books»). – И все же можно найти начало его литературных предшественников. Он сам признает влияние Фолкнера, и действительно, сказочный мир Макондо – это во многом графство Йокнапатофа, перенесенное в колумбийские джунгли». Другие критики писали о влиянии на Г.М. таких разных писателей, как Джон Дос Пассос, Вирджиния Вулф, Альбер Камю и Эрнест Хемингуэй.

Впрочем, некоторые критики высказывают сомнения, можно ли Г.М. называть великим писателем, а его главную книгу «Сто лет одиночества» – бессмертным шедевром. Американский критик Джозеф Эпстайн в «Комментэри» («Commentary») превозносит композиционное мастерство романиста, однако находит, что «его безудержная виртуозность приедается». «Вне политики, – отметил Эпстайн, – рассказы и романы Г.М. не имеют нравственного стержня; они не существуют в нравственной вселенной».

Рецензируя роман «Хроника объявленной смерти», Билл Бафорд писал, что автор «Хроники...» – это «безусловно, один из самых блестящих и самых «магических» политических романистов современности». «Его книги озарены искрометной иронией и верой в то, что человеческие ценности нетленны, – отмечал Джордж Р. Макмарри в монографии «Габриэль Гарсия Маркес» (1977). – В своем творчестве Г.М. проник в суть не только латиноамериканца, но и любого другого человека».

Скрытый текст - Библиография:

Романы:
"Недобрый час" (исп. "La mala hora") (1959)
"Сто лет одиночества" (исп. "Cien años de soledad") (1967)
"Осень Патриарха" (исп. "El otoño del patriarca") (1975)
"Хроника объявленной смерти" (исп. "Cronica de una muerte anunciada") (1981)
"Любовь во время холеры" (исп. "El amor en los tiempos del cólera") (1985)
"Генерал в своем лабиринте" (исп. "El general en su laberinto") (1989)
"Вспоминая моих грустных шлюх" (исп. "Memoria de mis putas tristes") (2004)

Повести и рассказы:
"Третье смирение" (исп. "La tercera resignacion") (1947)
"Другая сторона смерти" (исп. "La otra costilla de la muerte") (1948)
"Ева внутри своей кошки" (исп. "Eva está dentro de su gato") (1948)
"Тувалкаин кует звезду" (исп. "Tubal-Caín forja una estrella") (1948)
"Огорчение для троих сомнамбул" (исп. "Amargura para tres sonánbulos") (1949)
"Диалог с зеркалом" (исп. "Diálogo del espejo") (1949)
"Женщина, которая приходила ровно в шесть" (исп. "La mujer que llegaba a las seis") (1950)
"Глаза голубой собаки" (исп. "Ojos de perro azul") (1950)
"Про то, как Натанаэль наносит визиты" (исп. "De cómo Natanael hace una visita") (1950)
"Набо — негритёнок, заставивший ждать ангелов" (исп. "Nabo, el negro que hizo esperar a los ángeles") (1951)
"Тот, кто ворошит эти розы" (исп. "Alguien desordena estas rosas") (1952)
"Ночь, когда хозяйничали выпи" (исп. "La noche de los alcaravanes") (1953)
"Мужчина приходит во время дождя" (исп. "Un hombre viene bajo la lluvia") (1954)
"Палая листва" (исп. "La hojarasca") (1955)
"Исабель смотрит на дождь в Макондо" (исп. "Monólogo de Isabel viendo llover en Macondo") (1955)
"День после субботы" (исп. "Un día despues del sábado") (1955)
"Полковнику никто не пишет" (исп. "El coronel no tiene quien le escriba") (1957)
"Море исчезающих времен" (исп. "El mar del tiempo perdido") (1961)
"Вдова Монтьель" (исп. "La viuda de Montiel") (1961)
"Искусственные розы" (исп. "Rosas artificiales") (1961)
"Похороны Великой Мамы" (исп. "Los funerales de la Mama Grande") (1961)
"У нас в городке воров нет" (исп. "En este pueblo no hay ladrones") (1962)
"Незабываемый день в жизни Бальтасара" (исп. "La prodigiosa tarde de Baltazar") (1962)
"Сиеста во вторник" (исп. "La siesta del martes") (1962)
"Один из этих дней" (исп. "Un día de éstos") (1962)
"Очень старый человек с огромными крыльями" (исп. "Un señor muy viejo con unas alas enormes") (1968)
"Блакаман Добрый, продавец чудес" (исп. "Blacamán el bueno vendedor de milagros") (1968)
"Самый красивый утопленник в мире" (исп. "El ahogado más hermoso del mundo") (1968)
"Последнее путешествие корабля-призрака" (исп. "El último viaje del buque fantasma") (1968)
"Рассказ неутонувшего в открытом море" (исп. "Relato de un náufrago") (1970)
"За любовью неизбежность смерти" (исп. "Muerte constante más allá del amor") (1970)
"Невероятная и печальная история о простодушной Эрендире и её бессердечной бабушке" (исп. "La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada") (1972)
"Счастливое лето сеньоры Форбес" (исп. "El verano feliz de la señora Forbes") (1982)
"Следы твоей крови на снегу" (исп. "El rastro de tu sangre en la nieve") (1982)
"Мария дус Празериш" (исп. "María dos Prazeres") (1992)
"Счастливого пути, господин президент!" (исп. "Bon Voyage, Mr President") (1992)
"Трамонтана" (исп. "Tramontana") (1992)
"Августовские страхи" (исп. "Espantos de agosto") (1992)
"Святая" (исп. "La Santa") (1992)
"Свет — всё равно что вода" (исп. "La luz es como el agua") (1992)
"Самолет спящей красавицы" (исп. "El avión de la bella durmiente") (1992)
"Я пришла только позвонить по телефону" (исп. "Solo vine a hablar por teléfono") (1992)
"Семнадцать отравленных англичан" (исп. "Diecisiete ingleses envenenados") (1992)
"Я нанимаюсь видеть сны" (исп. "Me alquilo para soñar") (1992)
"Любовь и другие демоны" (исп. "Diatriba de amor contra un hombre sentado y Del amor y otros demonios") (1994)
"Сообщение о похищении" (исп. "Noticia de un secuestro") (1996)

Документальные произведения:
"Жить, чтобы рассказывать об этом" (исп. "Vivir Para Contarla") (2002)

Киносценарии:
"Juego Peligroso" (1966)
"El secuestro" (1982)
"El Rastro de tu Sangre en la Nieve: El Verano Feliz de la Señora Forbes" (1982)
"El olor de la guayaba" (1982)
"María de mi Corazón" (1983)
"Erendira" (1983)
"Tiempo de Morir" (1985)
"Diatriba de Amor para un Hombre Sentado" (1987)
"Fábula de la Bella Palomera" (1988)
"Edipo Alcalde" (1996)

Ноблит.ру
Библиотека Мошкова

by Лекс

Скрытый текст - Исходный текст сообщения:

Сообщение от Лаик

Биография

Гарсиа Маркес родился 6 марта 1927 в колумбийском городке Аракатака (департамент Магдалена). В детстве воспитывался у бабушки и деда по материнской линии. Именно эти родственники познакомили будущего писателя с народными преданиями и языковыми особенностями, ставшими впоследствии важным элементом его творчества.

В 1940, в возрасте 12 лет, Габриель получил стипендию и начал учёбу в иезуитском колледже городка Сипакира, в 30 км к северу от Боготы. В 1946 г. по настоянию родителей поступил в Национальный университет Боготы на юридический факультет. Тогда же он познакомился со своей будущей женой, Мерседес Барча Пардо.

Прервав учёбу раньше срока в 1950 г., решил посвятить себя журналистике и литературе. Особое влияние на него оказали такие писатели, как Эрнест Хемингуэй, Уильям Фолкнер, Джеймс Джойс и Вирджиния Вулф.

С 1954 Маркес работает в газете «Эль Эспектадор», публикуя небольшие статьи и рецензии на фильмы. В качестве корреспондента его посылают в Италию, Польшу, Францию, Венесуэлу и США. В 1959 г. в Нью-Йорке у него рождается сын.

Параллельно Маркес занимается писательством, сочиняя рассказы и киносценарии. В 1961 г. у него выходит повесть «Полковнику никто не пишет» (исп. El coronel no tiene quien lo escriba), в 1966 г. — роман «Недобрый час» (La mala hora, 1966). Мировую известность ему принёс роман «Сто лет одиночества» (Cien aсos de soledad, 1967).

В 1989 году врачи обнаружили у писателя раковую опухоль в легких, которая, вероятно, была следствием его пристрастию к курению - за работой он выкуривал по три пачки сигарет в день. После операции в 1992 году болезнь приостановилась. Но писатель продолжал испытывать проблемы со здоровьем. Медицинское исследование в 1999 году выявило у него другую форму рака - лимфору. После ему пришлось перенести две сложнейшие операции в США и Мексике и долгий курс лечения.

В 2002 году была издана первая книга из запланированной автором биографической трилогии - «Жить, чтобы рассказать о жизни», которая в испаноязычном мире стала бестселлером. Книга написана в жанре "магического реализма".

В августе 2004 г. Маркес продал права на экранизацию своего романа «Любовь во времена холеры» голливудской кинокомпании «Stone Village Pictures». Бюджет киноленты составил 40 млн. долл. Съемки проходили в 2006 г. в Картахене (де Индиас), на карибском побережье Колумбии. В том же 2006 году жители городка Аракатака, где родился Габриэль, переименовали поселение в Макондо.

Произведения
Женщина, которая приходила ровно в шесть (исп. La mujer que llegaba a las seis) (1950)
Полковнику никто не пишет (исп. El coronel no tiene quien le escriba) (1961)
Похороны Великой Мамы (исп. Los funerales de la Mama Grande) (1961)
Недобрый час (исп. La mala hora) (1966)
Сто лет одиночества (исп. Cien aсos de soledad) (1967)
Осень Патриарха (исп. El otoсo del patriarca) (1975)
Невероятная и печальная история о простодушной Эрендире и её бессердечной бабушке (исп. La increнble y triste historia de la cбndida Erйndira y de su abuela desalmada) (1978)
Любовь во время чумы (исп. El amor en los tiempos del cуlera) (1985)
Жить, чтобы рассказать о жизни (исп. Vivir para contarla) (2002)
Вспоминая моих грустных шлюх (исп. Memoria de mis putas tristes) (2004)

Википедия

Ссылки:
Габриэль Гарса Маркес на сайте "Лауреаты Нобелевской премии"
Маркес в библиотеке Максима Мошкова

Итак, кто читал классику? Точнее, кто смог заставить себя прочитать "Сто лет одиночества"?
Делимся мнениями! И впечатлениями. Мне вот... пожалуй... понравилось. А вам?

[Estanak]

Читали, знаем...
Красиво, философски все описано. Жизненный путь семьи...опс, не помню фамилии, ладно... в общем, заставляет подумать, кто ты, что сделал в этой жизни и с чем уйдешь на новый виток. Читать полезно и приятно - побольше бы такого. Впечатлений масса, опять же. ИМХО - читать всем!

[Iahel]

к сожалению, так и не смогла толком запомнить имена героев...
хотя нет, героев будет неправильно, там героев нет...
есть персонажи...
ольше всего поразил образ сумасшедшей девочки, которая таковой не казалась, а, наоборот, производила впечатление единственной вменяемой особы...
найти такой образ - уже гениально...
а вообще, написано в духе латиноамериканцев (кто читал Кортасара или Борхеса, поймет)...
и, конечно, Маркесу нельзя отказать в умении поставить жирную точку в конце...

[Noktigula]

Сообщение от Iahel

ольше всего поразил образ сумасшедшей девочки, которая таковой не казалась, а, наоборот, производила впечатление единственной вменяемой особы...

Это которая землю ела и кости родителей за спиной притащила?

[Iahel]

я таких частностей не помню...
лет пять назад читала...
помню только, что она от них улетела =)

[LightLord]

Я вот хочу купить/взять.....у знакомых нет....в книжных не могу найти....на озоне месяца 2 на складе лежит.....может не судьба?

[Dgoitish]

Читала пару романов Габриэля...
Этот один из лучших...Красиво, много философии...Правда он "отдался" мне полностью только раза с третьего))...О чем не пожалела ни минуты...
Впечатление от романа напомнило нечто среднее между "Обитателями холмов" Адамса и "Властелином колец" Толкина...Не знаю почему, но после романа долго думала "о бренности жизни"))...Вот так.

[Iahel]

а мне он показался сумасшедшим гибридом Войны и мира и Кубов и конусов Шекли =)

[Лея]

Маркеса очень люблю...
Буднично о чудесном, необычно о банальном... Оригинальный взгляд на жизнь.
Вообще, у латиноамериканских писателей есть какая-то изюминка, их сложно с кем-то перепутать.

[Iahel]

и не говори...
Борхес так вообще такое ощущение, что писал основательно обкурившись =)

[Amattiss]

Пока читала, очень увлеклась и.. вообще поражаюсь мастерству автора. Но конец, почему-то, вызвал эдакое тягостное ощущение, вроде депрессии, что продолжалось пару дней. Поэтому, могу сказать, что не понравилось, но чисто на эмоциональном уровне.

[Noktigula]

А мне наоборот - последние страницы просто пролетели.
Мне вот интересно - Маркес по жизни такой же извращенец был или как?

[Лея]

Сообщение от Amattiss

Но конец, почему-то, вызвал эдакое тягостное ощущение, вроде депрессии, что продолжалось пару дней.

Ага, очень жалко, что род угас:Tears:
И вообще, в романе мало счастливых людей. Но все равно есть какой-то позитив...

[Amattiss]

Эта моя реакция была даже не на то, что род угас, а скорее на то, что совсем ничего не осталось. Все чем жили эти люди не сохранилось... Одно описание медленного запустения города чего стоит! Сразу начинаешь задумываться: а не закончит ли так вся наша цивилизация? - И становится страшно...

[LightLord]

Удивительное произведение...Хорошое повествование об горьком одиночестве...Правда во время чтения хотел перелестнуть пару страничек из-за некой скуки...Когда шли диалоги иногда терялся в именах...
Но в итоге мне понравилось....

[Fran-Sally]

Произведение - шедевр. По-моему, оно для латиномериканской литературы значит столько же, сколько для русской Мастер и Маргарита. А вот всё остальное, так же как и у Булгакова талантливо, но у уровень уже не тот.
Любимый герой - Аурелиано (который старший). Он кстати упоминается в некоторых рассказах Маркеса, в том же Полковнику никто не пишет. Но это уже не фантастика. Из более-менее фэнтезийных мне понравился только "Самый красивый утопленник".

[EBenzin]

Из этой книги я для себя вынес такую странную мысль: все, что происходит - преходяще. Отшумит, отгремит и поростет быльем. Единственное, что ценно и может даже вечно - это продолжение рода, дети. Хотя зачастую их "делают" походя, между делом что-ли, а то и случайно.

[Noktigula]

Сообщение от Fran-Sally

Произведение - шедевр. По-моему, оно для латиномериканской литературы значит столько же, сколько для русской Мастер и Маргарита. А вот всё остальное, так же как и у Булгакова талантливо, но у уровень уже не тот.
Любимый герой - Аурелиано (который старший). Он кстати упоминается в некоторых рассказах Маркеса, в том же Полковнику никто не пишет. Но это уже не фантастика. Из более-менее фэнтезийных мне понравился только "Самый красивый утопленник".

Я бы не сказал, Полковник и Аурелиано - всё-таки разные персонажи. Никогда при жизни полковника Буэндиа их род не так не бедствовал.

[Fran-Sally]

Полковник не относится к роду Буэндиа. Он воевал (или бунтовал, как у них в Латинской Америке это называется, не знаю) под началом Аурелиано. Что меня умилило в этом рассказе, так это сетования полковника и его жены на маленький размер пенсии от победившей стороны. Представляю большевиков, выплачивающих пособия белогвардейцам.
Так вот, в кусочке про пенсию и упоминается фамилия командира Полковника - Буэндиа. Точно это Аурелиано или нет, не помню, но в этой семье вроде других военных не было.

[Бука]

Когда я начинала читать, все меня отговаривали - говорили что так мрачно и пессимистично , что потом страдали депрессией ( и как я вижу форумчане в основном тоже). А по мере прочтения у меня прояивлось такое жизнелюбие и оптимизм, что перелевало через край и бразгало во все стороны. Друзья думали, что на травку подсела ( в хорошем смысле).
Не знаю, друзья - если мне плохо, я читаю "Сто лет.." и все мои проблемы становяться менее напрягающими для меня!