Открой глаза / Ванильное небо (1997-2001)

[Нопэрапон]

«Открой глаза»/«Abre los ojos» (1997)

Страна: Франция, Италия, Испания.
Режиссёр: Алехандро Аменабар.
Продюсеры: Ана Амиго, Фернандо Бовайра, Хосе Луис Куэрда.
Авторы сценария: Алехандро Аменабар, Матео Хиль.
В главных ролях: Эдуардо Норьега, Пенелопа Крус, Чете Лера, Феле Мартинес, Найва Нимри, Жерар Баррэй, Хорхе Де Хуан, Мигель Паленсуэла, Педро Мигель Мартинес, Ион Габелла, Хосерра Кадинанос.
Оператор: Ханс Бурманн.
Композиторы: Алехандро Аменабар, Мариано Марин.
Кинокомпании: Canal+ España, Las Producciones del Escorpión S.L., Les Films Alain Sarde, Lucky Red, Sociedad General de Televisión S.A. (Sogetel).
Длительность: 117 мин.
Премьера (мир): 19 декабря 1997.

IMDb

Трейлеры

Сезар — красивый парень и богатый наследник, однажды влюбившись, уводит девушку у своего друга. И словно в наказание судьба сыграла с ним злую шутку: его лицо стало безобразным. Но происходит странное: его прежняя жизнь не утрачена безвозвратно, иногда он по-прежнему красив и счастлив. Что это? Параллельные жизни или одна из них только сон?! Где теперь реальность?

Скрытый текст - Кадры из фильма:

«Ванильное небо»/«Vanilla Sky» (2001)

Страна: США.
Режиссёр: Кэмерон Кроу.
Продюсеры: Билл Блок, Фернандо Бовайра, Дэнни Брэмсон.
Авторы сценария: Алехандро Аменабар, Матео Хиль, Кэмерон Кроу.
В главных ролях: Том Круз, Пенелопа Крус, Кэмерон Диаз, Курт Расселл, Джейсон Ли, Ноа Тэйлор, Тимоти Сполл, Тилда Суинтон, Майкл Шэннон, Шалом Харлоу, Ивана Милишевич, Джонни Галецки, Алишиа Уитт.
Оператор: Джон Толл.
Композитор: Нэнси Уилсон.
Кинокомпании: Artisan Entertainment, Cruise/Wagner Productions, Paramount Pictures, Sociedad General de Cine (SOGECINE) S.A., Summit Entertainment, Vinyl Films.
Длительность: 136 мин.
Теглайн: «Забудь все, что ты знал о жизни и просто раскрой глаза...»
Премьера (мир): 10 декабря 2001.
Премьера (РФ): 24 января 2002.

IMDb

Трейлеры

У богатого плэйбоя Дэвида было все: деньги, свой собственный издательский дом, дорогая машина и квартира в респектабельном районе Нью-Йорка, друг-писатель и подружка Джулианна, даже враги, в лице семи управляющих его компанией, тоже были. Так он и жил без оглядки, пока в один прекрасный момент не встретил Софию. Его жизнь круто изменилась вскоре после этой встречи, Дэвид попал в автокатастрофу и очнулся после комы инвалидом с изуродованным лицом, которое приходится прикрывать «эстетическим протезом», а на самом деле простой маской. А дальше его новая жизнь обернулась кошмарным сном, от которого нельзя проснуться.

[Spy Fox]

Что интересно, я видел оба фильма. И запомнил, что в обеих Софию играет Пенелопа Крус.
На первый взгляд это одно и тоже. Сюжет совпадает очень во многом и все-таки это принципиально разные фильмы. "Открой свои глаза" довольно-таки суровая драма, почти триллер, тогда как "Ванильное небо" (несмотря на отдельные страшные моменты), больше похожа на романтическую сказку с примесью фантастики.
Осмелюсь сказать, что римейк вышел как минимум не хуже (а то и лучше в чем-то) оригинала. Хотя, это исключение лишь подтверждает правило :)

[Лекс]

Скрытый текст - Открой глаза:

Европейский фильм «Открой глаза» никогда не стал бы так знаменит, если бы в США не прониклись его оригинальной идеей и не слепили бы слащавый римейк, завоевавший множество зрителей. И все же, «Открой глаза» фильм на порядок более сильный, где даже фантастическая идея отходит на второй план, а на первом стоит судьба путающегося между снами и реальностью любвеобильного наследника родительского состояния, вынужденного считаться со своими загадочными партнерами по бизнесу. Его хваленые отношения с девушками, традиционно не затягивающиеся дальше одной ночи стремительно перерастают в увлечение загадочной, раскованной и искренней девушкой Софией, которую он уводит у лучшего друга и влюбляется с первого свидания.

Шаг в сторону, небольшое искушение и Сезар навсегда лишается прославленной красоты, превращаясь в некое подобие героя романа Гюго с застывшей послеоперационной «ухмылкой» на изуродованном лице. Мрачный европейский реализм тут сочетается со знаменитой сказкой о красавице и чудовище, в которое обратился прекрасный принц. Цветущая жизнь обращается в темный сад с одним единственным цветком, Софией, которой он даже не может объяснить, что был готов остаться с ней еще до того, как все потерял. Сезар остается в гордом одиночестве, эгоцентризм проявляется во всем – он не полагается на людей, только на самого себя, отсюда все его беды и комплексы, выползающие наружу, как только он лишается «самого дорогого». И фильм прекрасно демонстрирует, что внешность – не главное. София умна, чтобы считаться с этим, а лучший друг верен и не выказывает неприязни и кошмар порождает не столько внешнее уродство, сколько его самоощущение.

В итоге мучаешься вопросом, а что под маской у Сезара, когда он отходит после психоза в тюрьме. Сохранилось ли уродство, или и оно было всего лишь сном. К тому моменту реальность сюжетного полотна становится настолько иллюзорной, мешающей сон и явь, что к каждой сцене зритель относится с подозрением. Полное восстановление лица тут один из самых сказочных моментов, в продолжение темы красавицы, любовью вернувшей чудовищу облик принца, к этому эпизоду временно даже подходит сказочное восприятие, где после испытаний все становится еще лучше, чем было, углы сглаживаются, но все оказывается не так просто. Без явных режиссерских подсказок, даже целых объяснений, разобраться в сюжете было бы тяжело, настроение мечется между романтической мелодрамой и мрачным психологическим триллером, где ответ даст добрый дяденька на крыше небоскреба.

Сам смысл понятия «открыть глаза» многогранен и даже в меньшей мере используется, как фраза, пробуждающая ото сна. Это выражение, требующее трезво оценить ситуацию, сделать выводы и принять решение. Природа выхода из сновидения точно соответствует этой последовательности и в большинстве случаев и когда человек осознает, что видит сон, он просыпается. Оценка Сезаром своего положения в глазах людей и приводит его к роковым последствиям, к упованию на мечты о счастливом научно-совершенном будущем, вместо попыток наладить настоящее. Отчаяние приводит его в лоно весьма сомнительных перспектив, и уже по одной недосказанности заключительных фраз на фоне черного экрана можно думать о двойственности: либо утопия, либо яркий крах.

И все же фантастичен фильм в большей мере, чем хотелось бы. Режиссер избрал очень доходчивый способ объяснения, однако не очень-то вдавался в научные рассуждения, сосредоточившись на психологическом моменте. Потому вопрос, каким образом замороженный труп видит сны останется без ответа на совести расплывчатых рамок «научной фантастики». Внимание этому вопросу намеренно сводится до минимума, как и того, что могло породить сбой системы. Реальность сопоставляется с мечтой, но и то и другое заканчивается примерно одним итогом, и о каждом можно сказать, что «это лишь формальность». Порождается любопытный вопрос, если Сезар так стремится к счастью в другом мире, найдет ли он его хоть где-нибудь. Жаль, что этому вопросу, как и теме о самосознании вымышленных людей уделили так мало времени.

Итог: психологическая мелодрама с ярким фантастическим допущением, сопоставляющая мечту и реальность, к тому же, при всей своей романтичности заканчивается очень не утешительным ответом, с какой бы стороны на него не поглядеть.

7,5 / 10

Скрытый текст - Ванильное небо:

Возможно, моя главная ошибка в том, что фильм посмотрел спустя сутки после «Открой глаза».

Американский фильм «Ванильное небо» римейк ленты Алехандро Аменабара «Открой глаза»сильно напоминает ощущения де жа вю. Помните, там Пенелопу Крус на определенном этапе сменяет Найва Нимри. Вот, ощущения в чем-то схожие, с той только разницей, что Эдуардо Норьега заменили на Тома Круза (а вернее, заменил-то на себя он сам, во много поспособствовав продвижению идеи римейка). И особенно чувство вторичности усиливается из-за того, что в обоих фильмах Софию играла Пенелопа Крус, а учитывая, что сценарий и основная идея практически полностью повторяются, то актриса, фактически, играет на бис. Сказывается пятилетний разрыв между ролями, но он, в сущности, ничего не меняет, многие жесты повторены, диалоги, мимика, развитие. В первозданную убедительность верится с трудом, а ведь если судить по «Открой глаза» - шикарная роль потрясающей испанской актрисы.

Вопрос римейков достаточно спорный, пересъемки малоизвестных неголливудских лент или забытой классики с коммерческой точки зрения понятен – хорошая идея, канувшая в безвестность для масс. Но сам по себе режиссерский труд подразумевает процессы и мысленные, это и отличает хорошего режиссера от производителя, он обдумывает, вносит новое, что-то личное и даже чужой идеи придает собственный оттенок. Ка заявлял Кэмерон Кроу, он сделал в фильме ровно 428 отсылок (найдите их!) к культурным явлениям, вроде плакатов, манер персонажей, фраз, сцен и прочих мелочей, попадающих в кадр. А фабульная задумка, судя по всему, была крайне банальной – снять то, что было, но ярче, масштабнее и красивее. Поэтому и разница между двумя картинами, как между собакой и кошкой в доме Софии, между Голливудом и Европой, между богатеньким Сезаром и миллионером Дэвидом. Кажется, она и есть, но количественная, а не качественная.

Первое что бросится в глаза – игра актеров, если в европейском фильме она тянется к большей сдержанности, освещении идеи, а не бытовых мелочей, то в «Ванильном небе» яркостью прикрывается тот факт, что это всего лишь банальное повторение. Именитые голливудские актеры первых величин, их игра так и намеривается бросится зрителю в глаза: Том Круз толкает речь, стоя на столе, Курт Рассел бурно жестикулирует рукой, Кэмерон Диаз играется всю роль. Образ последней, кстати, одно из немногих идейных изменений в сценарии, она даже не пытается быть убедительной, будто зловредная заноза, мучающая главного героя, истинная злодейка происходящего даже в последних сценах с ней. А вот монолог в машине у актрисы вышел сильный, одно из немногих приятных пятнышек фильма. На фоне прочих актеров, рисующихся в кадре, Пенелопа Крус, повторяющая предыдущую роль, остается просто забитой серой мышкой – еще одно забавное изменение, но не думаю, что намеренное.

Монтаж несколько напоминает клип, местами затянутый, но включенные в саундтрек песни, хоть и строят огромную долю сладкой ванильной атмосферы, придают и излишней яркости. Ярче здесь вообще все – актеры, сцены, шутки, даже то, что герой не просто богатенький наследник, а владелец заводов, газет, пароходов, которого приглашают к себе первые звезды шоу-бизнеса, накаченный красавчик, играющий дурачка перед советом «семи гномов» (проникнитесь глубиной отсылки к «Белоснежке»!). Нельзя сказать, что это смотрится плохо – увлекательно, но опять же, это лишь яркость, голливудская лощеность, позерство. И почему в Голливуде так ненавидят сдержанность европейского кино?

Итог: красочная голливудская мелодрама с отличным сюжетом, если вы еще не смотрели «Открой глаза». Видимо, авторы посчитали оригинал бледненьким невыразительным фильмом с яркой актрисой Пенелопой Крус и решил снять тоже самое в ярких голливудских реалиях с ванильным личиком Тома Круза во весь экран. Римейк римейком, но дословные повторения я не особенно люблю.

4 / 10

В целом, оба фильма понравились, но впечатление произвел именно "Открой глаза". Слава нашему телевидению - концепцию я знал еще до просмотра обоих картин, поэтому ошарашивать было нечем. Да, и Тома Круза тоже люблю не особенно, хоть, понимаю, что он хороший актер.

[Sardana]

Смотрела оба фильма, первым Ванильное небо. Наверное, этим определяется мое предпочтение к последнему варианту. Небо запомнился ярким, атмосферным, некоторые кадры до сих пор достаточно четки. А Открой глаза (надеюсь меня извините за имхо) показался таким среднего пошиба мистическим триллером. Конечно, для более объективной оценки надо бы снова посмотреть оба фильма, тем более прошло много времени, но не вижу смысла, честно говоря.

[Нопэрапон]

Отзыв содержит злостные спойлеры.

Дэвиду Эймсу не случалось самому выбирать себе судьбу. Он родился сыном богатого человека и шёл по жизнь легко, стараясь всегда и во всём вбирать в себя счастливые мгновения. Хорошо иметь друга, теряющегося на фоне тебя и красотой, и социальным положением. Хорошо иметь подругу, спящую с тобой за обещание позвонить и потенциальные отношения, которых быть не может. Даже совет семи «гномов» не способен значительно испортить настроение Дэвиду. Всё не так уж плохо. Но в один прекрасный момент жизнь переворачивается с ног на голову. Вот уж действительно ирония судьбы назвать ключевой момент прекрасным. Дэвид Эймс знакомиться на своём дне рождения с очаровательной девушкой по имени София и попадает под такое впечатление, что недолго думая начинает флиртовать с ней прямо на глазах своего лучшего друга Брайна Шелби. Разговор на празднике, целая ночь в беседах дома у Софии и простой вопрос последней:

- Как завтра будешь смотреть в глаза другу?
- Он лишь немного опередил меня. У него нет прав.

После гибели Джули и потерянного лица, Дэвид старается вернуть неначатые отношения с Софией, но постепенно впадает в депрессию и не находит другого способа решить проблемы как покончить с собой. Хороший сон способен излечить многое и, получив сто с лишним лет беззаботной жизни, главный герой забывает укоры совести, но вспоминает себе своё лицо, столь родное и чужое одновременно. Лицо – зеркало души и если душа больна, то и лицо обретёт свою первоначальную кондицию. Так происходит и давно пережитые кошмары снова находят дорогу в сознание Дэвида.

- Нами движут пять основных чувств, Дэвид. Что вас привело в камеру? Которое из пяти? Чувство вины? Месть? Стыд? Ненависть? Любовь? Или меня занесло совсем не туда?
…
- Чувство вины.

Оскорблённые чувства Джули и уведённая девушка у друга. Казалось бы так немного.

Нельзя сказать, что фильм Кэмерона Кроу каким-либо образом развил образы и идеи испанского оригинала. Более того, практически во всём ему уступает. Но два не самых важных для других фильмов параметра позволяет их поставить на одну ступень. Во-первых, сон Дэвида действительно выглядит сном. Прекрасной картинкой наших самых приятных воспоминаний, наших лучших моментов жизни, вынутых из самой глубины души и превращённых в реальность. В такой сон хочется верить, отбросить все сомнения и поймать зелёный луч надежды. Непередаваемо восхитительный образ притягательного осеннего Нью-Йорка легко затмевает Мадрид Аменабара. Во-вторых, один из самых удачно подобранных саундтреков становится той самой соломинкой, которая позволяет каждый новый просмотр «Ванильного неба» насытить чем-то неуловимо новым и превратить в выразительно-чувственное зрелище. «Everything In Its Right Place» Radiohead и «Vanilla Sky» Пола МакКартни, «Can We Still Be Friends» Тодда Рандгрена и «Sweetness Follows» R.E.M.... Эти композиции хороши и сами по себе, но в сочетании с лёгким налётом грусти у Кроу обретают что-то новое.
Если режиссёра «Ванильного неба» можно назвать мастером момента, то испанец скорее будет мастером сцены. И в этом отношении их работы достойны друг друга. Но вот в двух других качествах «Vanilla Sky» отстаёт от «Abre los ojos». В оригинальном фильме довольно много символизма. Его не всегда можно заметить с первого раза или понять со всех остальных просмотров, но его значительно больше, что позволяет примерить на восприятие зрителя множество самых разнообразных трактовок происходящего на экране. В римейке же бал правят не символы, а образы. Это не так плохо, но лишает фильм некоторой глубины. Но самое главное, актёрский состав американской картины вчистую проигрывает «Открой глаза». Том Круз иногда выдаёт впечатляющие роли. Только вот Эдуардо Норьега гораздо убедительнее в образе баловня судьбы. Джейсон Ли совершенно не смотрится в качестве друга-неудачника, а Кэмерон Диаз всегда удивляла лишь безликой и невразумительной игрой. Единственный, кто не потерялся на фоне своих испанских коллег – это Курт Рассел. Ему даже удалось своего персонажа сделать чуточку уютнее и добрее. Пенелопа Крус обаятельна в обоих вариантах своей героини. Правда, впечатление от её восприятия самую малость меняется в лучшую сторону в римейке.

Итог: оба фильма по своему притягательны и имеют разные сильные стороны, но если бы я выбирал, какой из них взять с собой на необитаемый остров, то это, пожалуй, был бы оригинал.