[конкистадор]

Великий и ужасный режиссёр Майкл Бэй снова подарил нам встречу со своими любимцами — громадными роботами-трансформерами. да, уже в четвёртый раз где-то в американской глубинке, а также на просторах мегаполисов и т. д. развернётся мегаэпическая битва за право человечества на жизнь, свободу и попутно на всякие прочие там демократии.

Да, с каждой новой частью сюжет о гигантских инопланетных роботах всё более и более глупел, но зато к визуальной составляющей всех этих блокбастеров претензий не было никогда.

А ещё можно вспомнить старый добрый мультсериал из 80-х, сделавший многие миллионы мальчишек по всему миру фанатами этой вселенной…

ладно, не быстро Кибертрон вращается. Фактически же 4-й часть данной франшизы стала не только её продолжением, но и частичным перезапуском. Ибо сменился актёрский состав — и в главных ролях теперь не Шайа со товарищи, а уже душка Марк Уолберг со своей дочуркой, которую играет Никола Пельтц. Да, не Меган Фокс, однако весьма и весьма симпатичная такая блондиночка в коротких шортиках. Конечно, её героиня большую часть фильма будет в основном тупить, визжать и вести себя как (озабоченная) дура, но соль подобного кино отнюдь не в шекспировских диалогах. Уолберг же сыграл вполне типового уже для себя персонажа — крепкого, немного побитого жизнью мужика, хорошего отца и талантливого (но непризнанного) изобретателя. И вот однажды купил он на распродаже в одном очень интересном месте (один только постер классического вестерна «Эльдорадо» чего стоит!) старый, разбитый и весь в ржавчине и пробоинах армейский грузовик. А он возьми да и окажись никем иным, а самим лидером автоботов (добрых роботов) — Оптимусом Праймом. Ну и началось…

а далее сюжет уже особо и не важен. В наличии у Бея оказался полный набор нужных штампов и клише — будут тут и злые и добрые трансформеры, будут и подлые коммандос из ЦРУ, работающие на очень подлую ТНК, что решила использовать секреты технологии трансоформеров с своих очень корыстных, само собой, целях. Ну а ещё будет целое море, нет, целый океан экшена самой высшей пробы, причём сражаться противники будут на суше и на море, в мегаполисах (американских и китайских), даже космос нам самую капельку но покажут. Кроме живых роботов будут и модные со времён пришествия Мстителей гигантские воздушные и космические платформы, красиво и величественно зависающие над земными городами, ну а ещё, как всегда, красивые виды природы (пустыни, море, горы). Самое главное что режиссёр отлично понимает что он снимает — и его фильм несётся по экрану словно безумный байкер, не давая зрителю опомниться от творящегося буйства визуала и успеть включить мозг. Схватка сменяется погоней, погоня новой схваткой, во время диалогов людей можно успеть глотнуть газировки или там пива, а потом наслаждаться новой схваткой гигантских роботов.

Но и это слишком просто. Наверное, однажды Майкл Бэй встретил великого духа пацанской научной фантастики. Тот вручил ему огромную трубку мира — и режиссёр выкурил её всю. А потом ещё и залакировал при помощи местных кактусов со грибочками. И тогда на него снизошло просветление. Ибо кому нужны все эти нудные тупые диалоги, драматургию сюжета и т. д. с прочими т. п., когда можно просто включить внутреннего ребёнка и завопить «мочи их!». И всё — гигантские роботы колбасят гигантских роботов. Да, однажды некую подобную трубку выкурил и великий Гильермо, «Тихоокеанский рубеж» его тому неопровержимое свидетельство. Но Бэй пошёл гораздо дальше Дель Торо, и уж тем более новомодного создателя американской Годзиллы. Бэй ни капли не стесняется своего стремительно прогрессирующего безумия, он походя утирает вспотевший лоб даже создателю «Прометея», он смело мешает эпохи и жанры, он постигает великий голос трансцендентного — и вот его Оптимус Прайм, этот последний великий крестоносец и паладин погрязшего в эгоизме человечества (вспомним, даже одна из баз автоботов оказывается в заброшенной церкви), его вечно неумирающий, словно Мелькор, Мегатрон, истинное исчадие ледяного зла космических бездн, а все эти гигантские монстры из живого металла! Бэй гениален и безумен одновременно, он, как подлинный демиург, смело сносит все фигуры с поля — и тут же выставляет их заново. Пушки и мегапулемёты роботов поют песню смерти, титанические мечи скрещиваются в сумраке теней гигантского космического корабля (о — это сам по себе шедевр и подлинное украшение картины!) и на свете солнечного дня, добро с огромными стальными кулаками вновь спасает мир от зла… И это было просто прекрасно. Бэй окончательно ушёл в полный отрыв — и умудрился снять практически эталон лёгкого, развлекательного (т. е. не обременённого разумом) летнего фантастического блокбастера. Да, новый шедевр родился. Вслед за Дель Торо Бэй, проделавший очень творческую работу над ошибками, понял что фильм о гигантских роботах — это в первую очередь фильм о гигантских роботах. и о месиве между ними. всё же остальное — сугубо вторично и даже третично и вообще от лукавого.

да, все штампы налицо. Зато какой был драйв!

Резюме: «Т-4» — это самый лучший из худших. Это подлинное громыхание мехов и гимн безумству огромных роботов. Зло, трепещи — суровые боевые роботы уже выкатываются из своих боксов.

лучшая, наряду с первым фильмом, часть франшизы. Потому что безумству живой космостали поём мы песню!

// Уолберг и Туччи сыграли достойно. Но сначала всёж огромные роботы, всё остальное — потом!