[Flüggåәnkб€čhiœßølįên]

Скрытый текст - Многа букаф:

Необязательный ремейк необязательного фильма

«Коматозники» в новой интерпретации вышли совсем уж беспомощным кино, не могущим показать что-то новое и отличное от оригинала, тоже не блиставшего инновациями. В оригинале Шумахера был звездный состав - Кифер Сазерленд, Джулия Робертс, Уильям Болдуин, Кевин Бэйкон. В новом фильме может примелькаться только симпатичная лесба Элен Пейдж, карьера которой после нолановского «Начала» стремительно теряет высоту. Опять же, если будет время – пересмотрите для сравнения старых коматозников – там шикарная операторская работа, эстетический декаданс в декорациях зашкаливает и даже настраивает на эдакий диалог со смертью. Проблемы с сюжетом как в оригинале, так и в новом фильме на поверхности – фильм грешит неоднозначной моралью – какие бы грехи у вас не были, главное простить себя. Это как в христианстве на смертном одре можно соборование пройти и трупы на заднем дворе как бы уже не при чем. Гимн эгоизма в своем гипертрофированном виде. И конечно же сама тематика клинической смерти уже изучена вдоль и поперек, еще раз откапывать хладный труп и подвергать эксгумации нечеловечно, но 5 баксов за билет, это 5 баксов.
Убийство времени.

Реднековская фигуристка

«Тоня против всех» - без шуток, один из немногих интересных фильмов прошлого года, я бы сказал, вровень с «3мя билбордами». И это удивительно, ведь ни режиссер, ни сценарист звезд с неба не хватали до этого. Тем сильнее удивляет планка качества в фильме. Внезапное пробивание 4й стены прямо посреди семейной свары будоражит больше самой свары. Марго Робби тоже заслуживает Оскара. Вот такой вот год – две замечательные актерские работы, и только одна статуэтка. Сказ, казалось бы, про нудную историю из мира спорта. Но драма получилась веселой, дурашливой и близкой обычному зрителю, временами юмор делает оммаж Коэнам, и это приятно – следить за такими вещами.
Славный фильм.

Эффект Барнума или шабашка Россомахи
«Величайший шоумен» - обычный камерный мюзикл с недостатками жанра. Вылизанная до голивудского лоска история американского О. Бендера – Ф. Барнума вышла яркой, отредактированной и очищенной от мизерной шелухи. Тут конечно же пропагандируется свобода, равенство и прочая лабуда, но это такой фарс, ребята, особенно если удосужились хотя бы биографию Барнума прочитать на вики. Джамбо вообще 10 сек. Экранного времени уделили, выпилили полностью лихую молодость гг, сосредоточившись на собственно цирке уродов.
Узконаправленный мюзикл с 2мя запоминающимися песнями и не раскрывающий ничего о человеке, на котором основан. «Великий Зигфелд»,, будучи тоже весьма далеким от биографии, даже сейчас смотрится интереснее.

Гильермо и ихтиандр

Себя отношу к тем людям, которые уверены - когда тебе на 5й минуте письку показывают, фильм по крайней мере будет не скучным. В случае академии – даже фильмом года. Конечно, оч. Рад, что оскар дали фантастике и чертовски рад за Дель Торо – уж кто его заслужил больше, но… Это скорее награда за общий вклад в искусство, чем за конкретный фильм. Стандартная история любви двух не от мира сего, в приятной обертке ламповых 60-х, с фирменным визионерским и не замыленным взглядом режиссера приятно смотрится, но не оставляет никакого осадка – ни хорошего, ни плохого. Вот смотришь такие истории и заведомо знаешь где что выстрелит и чем кончится. И очень жаль, ведь хотелось увидеть нестандартные повороты сюжета, чтобы ум не ржавел от такого.
Стандартный странный Дель Торо снял фильм в своем духе, пригласив своего же стандартного человека-костюма - Дага Джонса (когда вам в очередной раз будут втирать как несправедливо обделяют оскарами Серкиса – вспомните и этого малого и его «роли»). Смотрибельно, но без полемики как тот же «лабиринт Фавна».

Джунгли зовут!
Новая Джуманджи вышла такой же, как и большинство фильмов с Дуэйном Джонсом – веселой, беззаботной и на отмахнись деланной. Действительно, теперь нас, как и в оригинале перенесет в мир игры, и под стать веку цифровому будут отсылки к поп культуре и видеогеймингу, но тоже на отмахнись. Но какой-то душевности фильма 90-х, трогательного Уильямса, переживания за судьбы играющих – нет здесь и в помине. Скала стандартен, Джек Блэк отжигает, Бобби Каннавале… че он тут забыл?
Ничего нового под голливудской луной – детский утренник с средним запасом слышаных шутеек.

Фильм из говна и палок

«Скиф» - это правильная реклама Крыма в отличие от фильма, носящего название «Крым». К сожалению, фильм этот бюджетный и мудак-режиссер применил рвотные светофильтры, зажелтив картинку под самое не могу. Фильм можно, наверное, рекомендовать к просмотру от нечего делать – по крайней мере ради двух вещей – ради атмосферы дохристианской Руси и боевки. Все эти шаманские пляски, суровая и жестокая простота подкупают и фильм даже с каким-то интересом и живостью воспринимается. Кузнецов отлично смотрится в роли. Остальные неплохи. Здесь даже нестандартный поворот сюжета имеется ближе к концу (я его предвидел, ибо сам такое делаю, чтобы шаблон иногда рвать). К сожалению, авторы пошли на поводу эпика в минус реализму и все свелось к стандартной концовке – всех убью за мать родну. И внезапно у человека без моральных оков они появляются, и он встает в позу богатыря (Я про Скифа, хотя и гг тоже дурачок). Фу такими быть и запарывать атмосферу вами же созданного мирка.

Смотрибелен, бойтесь светофильтров и декораций из говна и палок.

Приквел Дюнкерка

«Темные времена» - фильм автобиография и фильм по сути одного актера. Благо Олдмен для разнообразия перестал сниматься в разного рода говне типа подростковых фильмецов и боевичков-однодневок в незапоминающихся образах. Перед просмотром думал, что дадут оскар «за вклад», а нет – здесь действительно отличная игра Гарри. На ней и держится львиная доля фильма. Особенно, если учесть, сколько грима пришлось наложить на актера – это действительно его заслуга.
Сам фильм не то чтобы плох – просто он, как и большинство автобиографий сосредоточен не на масштабных событиях, а на личности, поэтому и картинка у нас будет статичной – око оператора метается между парламентом и домом Черчилля, показывая возбуждение и дрожащие коленки парламентариев, дряхлеющих старцев, желающих договориться, а не воевать, тогда как народ хочет иного. Черчилль своей грузной тушкой служит мостиком между двумя мирками и понемногу соединяет два берега. Именно визит в подземку выглядит самым душевным и трогающим моментом за весь фильм.
Смотрибелен. Можно уже создавать своеобразную трилогию – «Король говорит», «Темные времена», «Дюнкерк».

Агата Кристи в 21м веке
«Убийство в Восточном экспрессе» вообще ничем не удивило в плане построения кадров, игры актеров или развития сюжетов. Фильм вышел простенькой прямой экранизацией без вариаций на тему, перевертышей ролей или хотя бы визуального ряда. Большинство кадров у зеленого экрана навевает скуку. Вроде бы неплохие актеры вызывают зевоту.
Увы, проходное зрелище, если знакомы с оригиналом.

Марвеловская свистопляска 16

Окончание линии Тора вышла ярким, веселеньким и шутливым… ну как и все фильмы по марвел, в общем, ничем не отличающимся и оттого не запоминающимся. 3й фильм насрал на предыдущие фильмы так густо, что, казалось бы, зритель должен был ужаснуться – как можно сливать дружков Тора за пару секунду, подругу вообще упомянуть словцом, а папаньку без эмоционально отправить на покой за минуту экранного? Казалось бы, должен, но зритель схавал, как схавает и следующие стопятсот проектов от Диснея ибо Дисней монополист и смотреть мы будем диснеевские фильмы – и провальные и нет. Как обычно бывает – вечные асгардцы внезапно понимают, что до вечности была другая вечность и тама жили Один и Хель и они создали США Асгард на костях других миров. Внезапно Хель возвращается и без политической программы садится на второй президентский срок, досиживать вечность, назначая военных губернаторов на местах. А Тор сотоварищи (кстати Стренджа, увы – нет в команде) приключаются на чужой планете, и потом за 10 минут разрулят ситуацию. Как обычно у марвел бывает.
Когда вся эта ватага начнет эпически дохнуть? Нельзя же затягивать, терпение лопнет и перестанут капать денежки на счета.

Скрытый текст - из нового:

Где сиськи, Лара?
Новая Ларка неожиданно приятна местами – нет, не теми. Местами, отсылающими к играм серии, безусловно. Конечно, было понятно, что целиком экранизировать игру с 12часовым геймплеем не выйдет и нужно где-то сокращать. В итоге вырезали из оригинала всех друзей Лары, вырезали японские базы 2-й мировой, вырезали дальнейшую мистику, заменив ее болезнью (что вышло лучше оригинала), но добавили довольно затянутый зачин, где Ларку дубасят, она работает курьером, и уговаривает китайских алкашей поприключаться на острове. Фильм выглядит куда лучше трейлера с недопиленой графикой и кривым монтажом. Много сцен на природе, в Лондоне – все лучше, чем сражения перед зеленым полотном.
Скорее удачная, чем нет экранизация. Наконец-то лед тронулся.

Спилберг фапает на масс-культуру

«Первому игроку приготовиться» - неплохой и зрелищный блокбастер, который мог бы оказаться культовым, если бы популярных персонажей не задвинули на задний план, оставив в качестве отсылок, которые потом умельцы будут выуживать в покадровой промотке. Еще подкачал затянутый конец, непременные у Спилберга дети, натянутый на сюжетные дыры и проблемы современного мира хеппи-энд с ненатуральной, восковой улыбкой (про действия антагониста вообще молчу - они дебильны тчк). Опять же, если виртуальный мир работает на ура, с визуалом, находчивостью отдельных сцен, то мир реальный вообще никак не прописан. Историю затыкают костылями шаблонов – всемогущая корпорация все может, зрителю не показывают есть ли полиция в настоящем мире или это корпоративная антиутопия, и если полиция есть – какого хрена она допускает наличие по сути концентрационных лагерей для геймеров, взрывы дронами многоэтажек без расследования, какого хрена герои не могут записать беседы с главзлодеем на пленку и выпилить его из истории, какого хрена в цифровом веке не натыкано по стопятсот камер на каждом углу, чтобы увидеть чьей корпорации дроны разлетались по округе, какого хрена в этом мире только одна успешная мультиплатформа «Оазис»? Вопросов очень много, их достаточно, чтобы сломать логику повествования, благо визуал тащит. И Спилберг умело затыкает им дыры. 3Д настоящее, качественное, особенно запоминается автопогоня и последнее сражение на леднике. Несколько обидно, что Спилберг не упомянул свои канонические произведения – Челюсти\инопланетянина, и д.р., ограничившись тираннозавром. Еще обиднее, что не стал снимать сцены в отеле из «Сияния» с Кубриковской дотошностью. Он поленился даже с симметрией! Это не картинка Кубрика, а фастфуд от Спилберга, блин.

Но в блокбастере главное все же зрелищность и развлечение – и фильм умело дергает нужные рычажки. Не пожалейте денег, сходите, сыграйте в угадайку для гиковской поп-культуры, активируйте культурные коды, отпечатавшиеся в сознании за годы просмотра киношлака.