Цитата:
Сообщение от Mike The
абсолютно параллельной тягомотины
|
ну, на мой взгляд, там все очень даже осмысленно и взаимосвязано. Что-то служит для погружения в атмосферу, создания определенных эмоций, что-то призвано стимулировать воображение зрителя.
Пожалуй я соглашусь с тем, что у героев Кубрика практически нет рефлексии, но мне кажется, это хорошо, поскольку избавляет фильм от лишней патетики и чрезмерного эзотерического уклона. Сталкиваясь с монолитами, человек не знает, что это такое, не ощущает их воздействия и не строит рассуждений по поводу того, что бы это такое могло быть в духовном плане. Они исследуются как неизвестный физический объект, наделенный некими свойствами.
Вообще о природе монолитов в фильме больше вопросов чем ответов, поскольку она не раскрывается вообще. Ясно, что это не создание рук человеческих и что они воздействуют на людей, но что они представляют собой, а главное, для чего воздействуют - не раскрывается. И это создает большой простор для воображения зрителя. Кто-то может утверждать, что они имеют божественную природу, кто-то - что они служат техническими приспособлениями для некоего масштабного эксперимента, для кого-то это просто безучастные прямоугольные глыбы правильной формы. Вариантов может быть множество, и при этом Кубрик явно не настаивает ни на одном из них. В этом его существенное отличие от большинства режиссеров, которые обязательно неким образом продемонстрируют зрителю: "Я хотел сказать своим фильмом конкретно то-то и то-то. Инопланетяне существуют, они серые, головастые, дружелюбные и носят свитера в полосочку. Или - инопланетяне существуют, и они злобные плотоядные ксеноморфы, поэтому космос полон ужаса и опасностей".
А по поводу рефлексии мне кажется, что если в солярисе рефлексируют герои (а следом за ними и зритель), то в одиссее рефлексировать должен сразу зритель. Для этого и многоминутные "медитативные сцены", и странные звуки и ракурсы, и психоделический трип полета через неведомое.