“Сегодня мы отменяем апокалипсис”
Замечательный фильм для любителей гиперболизированных потасовок со стильными и разборчивыми экшен-сценами. В наличие несколько видов кайдзю, различающиеся как внешним видом, так и возможностями. Их масштабные схватки с егерями, так же представленных в разных формах. И множество пафосных речей, которые под конец обрушиваются плотным потоком.
С патетичностью фильма может сравниться разве его шаблонность и предсказуемость. Несмотря на попытку взобраться на невостребованный в кино жанр мехи, фильм строится по классическим лекалам сюжетов об инопланетной угрозе. Это очередная реинкарнация «Дня независимости», «Войны миров», «Битвы за Лос-Анджелес» или «Морского боя» где защитники используют пилотируемых роботов для отражения нападения гигантских монстров. Сюжет строится по классической схеме, где обстановка нагнетается из-за неравных сил, ограниченности во времени и угрозе глобального уничтожения, показанный глазами непосредственных участников, а так же извечного спутника “в_последний_момент”.
Конечно, меха сама по себе не строится на собственных приемах кроме наличия пилотируемых роботов и связанных с этим технических особенностей, но здесь кроме нескольких сцен и фраз даже не обыгрывается это направление. Гигантские роботы здесь больше графический прием, позволяющий с одной стороны продемонстрировать что-то новое в голливудском блокбастере, а с другой – желание увеличить масштаб происходящего.
Этот самый графический прием удался на славу. Фильмы дель Торо и раньше были замечены в способности передать ощущение сопричастности, но здесь атмосфера присутствия гигантских монстров и гигантских роботов близка к эталону. Он будто взял лучшее из двух миров, смешав ощущения беспомощности при столкновении с монстрами и размашистость боев гигантских железяк, заставляя вспомнить не только японский цикл о Годзилле (где такое уже смешивали), но и такие фильмы как «Монстро» и «Трансформеры». И все это выполнено на более совершенном техническом уровне. Одной лишь сценой воспоминания, фильм заставляет усомниться в грядущем фильме о Годзилле. А наличие пилотов позволяет более тесно сопереживать во время схваток в отличие от Трансформеров.
Наивысшего масштаба, фильм возможно и не достиг. Несмотря на обилие и разнообразие монстров, все они идут строем, а не толпой. А бои в своей динамике могут восприниматься как драки облаченных в доспехи людей, даже при наличии моментов, когда пробившая здание рука робота останавливается перед столом в офисе и запускает маятник Ньютона, или когда робот успевает затормозить на краю пирса, спугнув пару птиц. Фильму не хватает сцен с людьми, оказавшимися в эпицентре баталий, для демонстрации контраста в размахе происходящего наподобие эпизодов рушащегося здания с людьми внутри из «Трансформеров 3».
Помимо прочего, в фильме интересно представлены образы персонажей, где наиболее выделяются второстепенные герои. В этом можно узнать руку дель Торо, который и ранее наполнял фильмы героями с изъянами (вспоминая «Хребты дьявола»), но в этот раз некоторые их них обладают некой чудаковатостью граничащей с карикатурой, что свойственно больше Эммериху.
Потрясений и ошеломляющих поворотов от фильма ждать не стоит. Никакого евангелионовского “выноса мозга” здесь нет, как нет сложной философии происходящего. В сюжетном плане фильм очень прост и схематичен. Более того, он ожидаем и предсказуем до некоторых фраз или событий. В некоторых моментах может вызвать вопросы или недоверие к происходящему, а наличие всевозможных шаблонов, наваленных на зрителя, позволяют без труда ожидать даже то, что может заставить вздрогнуть. В этом плане даже можно с легкостью угадать, что будет в сцене после титров. Гильермо дель Торо будто и не пытается уйти от штампов сценария, а напротив намеренно к ним идет. Бросается в объятия. Вступает в схватку со штампами, в желании продемонстрировать, что режиссура в данном случае играет большую роль, чем сюжетная линия. Даже при наличии в сценарии некоторых интересных деталей, вроде синхронизации разумов двух пилотов с возможными последствиями, упор в этих сценах делается больше на изобразительные приемы. И тогда, когда происходящее захватит все внимание. Когда схватка гигантских противников и постановочные приемы оттенят схематичность сценария, тогда и появится осознание, что в этой формальной схватке между важностью поставки и главенства сценария, дель Торо одержал победу.
Эстетикой исполинских боев и стремлением Голливуда добиться визуальной реалистичности происходящего, данный фильм может стать настоящим подарком для тех, кто с упоением наблюдал за битвой Годзиллы с разнообразными противниками и рад динамичном и масштабным баталиям, происходящим на всем протяжении фильма. И если вас не смущает схематичный сюжет, архетипичные персонажи и предсказуемые события, то можно смело погружаться в атмосферу.
Главный эпик лета. Бесспорно.
9.0
Цитата:
|
PS: Между стилизованными и обычными титрами по завершению фильма есть сцена! Не спешите покинуть зал!!
|