[<Ghost>]

Букет
(Kytice, 2000)





Семь цветов женской натуры

Режиссера Франтишека Антонина Брабеца можно смело назвать тем творцом, что вызывает желание более близко ознакомиться с чешским кинематографом. Сам он довольно разнообразно подходил к своим проектом, берясь то за абсурдную сатиру («Король Убу»), то за постановочный экспромт с современным взглядом на миф («Крысолов») или же альманах классических сказок. Хотя последующие его фильмы не вызвали хоть какого-то интереса, не исключено что в будущем появится что-то стоящее.

Семь историй. Семь свечей, как семь загубленных душ. Все они трагичны. Все они представлены в форме баллад со сказочным уклоном. Все они разные по динамике, смыслу или исполнению, но всех их объединяет что-то общее.

Скрытый текст - спойлер:

1я история

Легкое и ненавязчивое вступление дающее общее представление о лирики, но не являющееся полноценной историей, о которой хоть что-то можно сказать.


2я история

“Я водяной, я водяной…”

Трагичная история. Баба сказала – баба предала. Хотя тут мамаша выступила злостным препятствием к нарушению договора. Иносказательная история о семейном кризисе, о попытке вырваться из пучины брачной трясины, о вмешательстве матери (тещи!!!) в дела семейные.

Красивая подводная съемка (хотя порой видно, что не все сцены в воде снимали) и однотонно мрачные тона дополняют атмосферу картины. Финальный аккорд с силой бьет по эмоциям. Трагичная… история.


3я история

“с чужбины милого верни
а нет, так жизнь мою возьми”

А девушка больше слова на ветер тут бросает. Баба сказала – баба передумала. Сначала желает, чтобы вернулся её возлюбленный и даже готова с жизнью расстаться, а как замаячила перспектива вместе с ним уйти в загробный мир, так сразу на попятную пошла. Эх, эх.

Очередная иносказательная история о том, что можно попасть в пагубную ситуацию и одуматься лишь в самом конце. Сюжет можно перенести на обычную бытовуху про принца на белом коне, который в итоге оказался бы жестоким извращенцем. Ну, сказки они и есть сказки.

История намеренно абсурдна. Девушка будто не замечает его причуды и даже не обращает внимание на то, что они буквально парят в воздухе (любовь окрыляет похлеще РедБулла). Никакой приземленности или попытки сделать историю в реалистичном ключе.

Постепенно изменяющийся грим упыря, когда он от подобия живого с каждой минутой становится все более походить на труп, очень хорошо использован. Как и постепенная седина девушки.


4я история

Тут схожий с прошлой историей посыл о том, что следует быть осторожней со своими желаниями.

Даже с горяча сказанные слова могут обернуться трагедией. Коротенькая и ожидаемо трагичная история, в которой лишь конец хоть чего-то и стоит. Полудница одновременно выступает как персонаж, и как символ. Так и вижу альтернативное объяснение событий, где мамаша случайно задушила крикливого ребенка в приступе паники, когда к ним в дом зашла простая старушка…


5я история

История зависти, жадности и предательства. Бабская зависть. Опять женщины выступают негодяями и сволочами. Тут еще более сказочно, чем в прошлых историях, и более жестоко, хотя и по сказочному все держится на грани небылицы.

Отношение к съемке тут двоякое. С одной стороны смехотворная постановка расправы (о, эти дилетантские размахи и удары топорами и ножами), а с другой хорошо поставлен кадр и мизансцены. Такой диссонанс весьма огорчает. Больше всего запоминается использование листвы. И пускай в одной из сцен так очевидно узнается реверс.


6я история

Очень короткая. С одной стороны даже понять не успеваешь, что происходит. С другой - это делает её более емкой. Все по делу. И мысль очень проста и оттого более жестока. Вот эта попытка переложить вину на другого за свои ошибки и при этом простить прямого участника наиболее тяготит. Жалко тут больше всего мать.

И история так немного перекликается со 2й, про водяного. Там была такая тема вмешательства матери в семейную жизнь дочери, что со зрительской стороны скорее вызывало негатив. Тут же дочь корит за бездействие, поднимая то противоречивое отношение к действиям матери, при котором она в любом случае будет виновата.


7я история

Переходящая эстафета от старого к молодым. В глазах пожилой женщины явственно угадывается узнавание, когда девушки говорят о предстоящем гадании в проруби. Поступки переходящи. Они её прошлое, она их будущее. Мелькнула мысль, что их желание пойти к проруби было понятное ей предзнаменование смерти.

Любопытно, что все истории чисто женские (они выступают либо зачинщиками, либо злодейками, либо просто затрагиваются близкие им темы). Брабец рассматривает различные грани женской доли в сказочном исполнении. Сватовство, путь к алтарю, кризис отношений, неприятности с детьми в капризном возрасте, материнская забота, преодолевающая смерть или проклятия. Это объединяет все истории, переплетает их в единый жизненный цикл разных судеб.

Красота, за который нахваливают фильм, весьма условна. Красота тут выражена не визуалом, а больше использованием местности, пейзажами, мизансценами и некоторыми ракурсами, что с помощью воображения делает фильм более красивым, чем есть на самом деле. Сама же съемка не дотягивает до того, чтобы говорить о действительной красоте и восхищаться каждым кадром.

Простые постановочные приемы тоже не добавляют фильму баллы.

Мифология. Не скажу, что славянские и близкие к ним мифы вызывают интерес. Западное фэнтези как-то ближе. Данные же байки про водяных, полуднец и прочее, как забытые детские народные сказки, которые давно не привлекают.

Музыка, может, по-своему хороша, но никак не настраивает на пугающую атмосферу, а скорее её развеивает. Это даже если не говорить о странном её выборе к ряду сцен.

Срах. А вот нету! Сказочные истории не пугают, хотя наделены грустью (с водяным, допустим).

В общем, 7ка. Хороший сборник. Выделяется из многих. В чем-то необычен. Заметный представитель чешского кинематографа и фэнтези. Да и режиссер славный экспериментатор. И все равно «Король Уби» у него гораздо ярче, острее, и гениальней.