Ознакомилась с очень художественным, мрачным и эстетским фильмом
"Господин оформитель". С Авиловым в главной роли. Была очень наслышана об этой ленте, как об очень атмосферной и наполненой смыслами. И так оно и есть. Фильм очень многоплановый, отсылает к искусству начала двадцатого века, и к романтическим рассказам и повестям русских писателей середины девятнадцатого. А если учесть, что сюжет фильма является переосмыслением легенды о Каменном Госте... Тут легко можно утонуть.
Начну по порядку.
Открывается фильм мощным театральным образом - среди пустых масок и костюмов, преследуемый ими, мечется испуганный живой Пьеро.
Следующий яркий момент - высокий человек с полубезумным взглядом снимает крышку деревянного ящика (Гроба?), в котором лежит прекрасная женщина в изысканных одеждах. Толстенький человек с помощниками с радостными возгласами достают ее и водружают в витрину. Манекен. Идеальный. Неживой. Смазанная сепия - в бедном домишке умирает женщина. В ней с трудом можно узнать утонченную красавицу-манекен. Над постелью больной склоняется все тот же человек. Это художник Платон Андреевич. Он борется с богом, пытаясь создать совершенство, совершенство, которе не будет стареть, болеть, умирать - хочет доработать замысел творца. Его мастерскую наполняют удивительные, тревожные картины, за ширмой прячутся восковые подобия умершей натурщицы, Анны Белецкой... В этом противостоянии художник сгибается, ищет утешения в вине и наркотиках, он не может успокоиться, принять несправедливость мира, в котором умерла Анна. И это продолжается до того дня, когда на пороге студии Платона Андреевича появляется заказчик, Грильо. Его прелестная жена, Мария посоветовала обратиться именно к Платону...
И в жизни художника случается переворот. Глаза Марии, так пугающе похожей на умершую Анну, автомобили, появляющиеся из ниоткуда, стареющие восковые куклы медленно, но верно ввергают его в пучину безумия. И вот уже Платон пытается отыграть свою воскресшую (?) любовь в карты у богача-мужа - чем не дуэль Дон Жуана и Командора? И вот уже окружающий мир вокруг художника страшно меняется, люди становятся куклами, куклы- людьми, словно действие происходит в театре. А из-за кулис мощный бас декламирует блоковские "Шаги Командора", а изысканная, до полутона выверенная музыка Сергея Курехина бьет в самое сердце... И кровь на рубашке обрачивается вишневым соком. Только серый автомобиль, которого не может существовать, внезапно обретает плоть, и Платон мечется среди собственных образов, как Пьеро в его постановке...
Я отходила от этого фильма полторы недели. Настолько концентрированный художественный импульс, настолько в нем имеет значение каждая мелочь, каждый предмет, каждое действие, что... Бьет наотмашь. Просто не верится, что в СССР на закате Перестройки сняли что-то подобное. Актеры вжились в образы на 200%.
Словом, рекомендую ленту к просмотру знатокам периода, эстетам и любитеям символичного и чуть сюрреалистичного кино. :)