[Лекс]

«Ты веришь, что Бог простит нам содеянное?»

Гнев
Man on Fire
2004
США, Великобритания

«His specialty is death, and he is preparing his masterpiece»

Режиссер: Тони Скотт
Сценарий: А.Дж. Квиннелл, Брайан Хелгеленд
Продюсеры: Дон Феррарон, Лукас Фостер, Конрад Хул, Лэнс Хул, Арнон Милчэн, Тони Скотт, Джеймс В. Скотчдопоул, Питер Тумазис
Оператор: Пол Кэмерон
Композитор: Гарри Грегсон-Уильямс
Бюджет: $70 000 000
Маркетинг: $30 000 000

Премьера (мир): 21 апреля 2004
Премьера (РФ): 9 сентября 2004, «Гемини Киномир»
Релиз на Blu-Ray: 26 марта 2009, «Двадцатый Век Фокс СНГ»
Релиз на DVD: 11 июня 2009, «Флагман-Трейд»

Рейтинг MPAA: R
146 мин

Состоятельные жители Мехико в панике: всего за шесть дней в городе пропали 24 человека! Бывшего агента ЦРУ Джона Кризи нанимают телохранителем девятилетней дочери промышленника Сэмюэля Рамоса, Питы Рамос. Поначалу Кризи с трудом терпит соседство не по годам развитой девочки.

Но со временем они становятся друзьями. Кризи вновь почувствовал вкус к жизни, но все рушится, когда Питу похищают. Кризи клянется убить любого, кто втянут в похищение Питы. Теперь его никто не остановит…

В главных ролях:
Дензел Вашингтон - Джон Кризи
Дакота Фаннинг - Пита Рамос
Марк Энтони - Самуэль Рамос
Рада Митчел - Лиза Рамос
Кристофер Уокен - Райбарн
Джанкарло Джаннини
Рейчел Тикотин
Иисус Очоа
Микки Рурк
Анджелина Пелаез

Главный герой – бывший агент Джон Кризи, ныне потерявший смысл жизни и заменяющий его алкоголем. Когда друг пристраивает его телохранителем в одну мексиканскую богатую семью, он не хотел ничего скрывать, равнодушие уже сильно захлестнуло его, а мысли о самоубийстве становятся все отчетливее. Вообще несмотря на все равнодушие, Кризи привык относиться ко всему с ответственностью, на службе телохранителем у него то и дело возникают опасения, что он не сможет защитить своих клиентов из-за притупленной алкоголем реакции. Друзьями с Питой, девятилетней дочкой Рамосов, для защиты которой Кризи и был нанят, он слаживает не сразу, но впоследствии они становятся хорошими друзьями. А ведь его и наняли потому, что в Мехико детишек богатых родителей много похищают...

Заглавной темой фильма становится месть. Тут нельзя не углядеть явного противоречия, подброшенного Тони Скоттом – несмотря на поговорку «Месть – блюдо, которое подают холодным», фильм имеет оригинальное название «Man on Fire». Месть Кризи нельзя назвать однозначно холодной, хоть этому импонирует и расчетливость бывшего наемного убийцы, и тот факт, что он не оставляет в живых никого, несмотря на периодическое «сотрудничество» жертв. Но все же в Кризи живет дух традиционного героизма – в живых остается женщина из клуба, что соотносит его с «честными» методами ведения войны, пусть кровавой, но не слепой. Метафора «Человека в огне» также подразумевает и его изначальную жертвенность – вставая на путь мести, главный герой уже подразумевает ее трагический исход, ведь человеку искавшему смысл жизни, нашедшему, и потерявшему его снова больше заботиться не о чем.

Тони Скотту удалось снять нелинейный триллер, не просто очередную «историю одного самосуда», а полную жанровых сплетений картину, где наравне с «жесткими» направлениями идет лирическая нить взаимного одиночества главных героев. Особенно показателен их контраст, ведь руководствуясь не в последнюю очередь яркостью, Скотт выбрал на главные роли Дензела Вашингтона и Дакоту Фаннинг. Подобный мелодраматизм обыгрывался в кино и литературе не раз, но в плане визуального исполнения и калоритности персонажей здесь он заслуживает особого внимания.

Главная неровность – фильм делится на две отдельные части. Вернее первая часть – всего лишь затянувшийся пролог, который никак не удалось сделать меньше из-за надобности передать всю глубину чувств, что бушует в душе одинокого мстителя. Из ряда подобных картин фильм Скотта выделяет и несколько неожиданных сюжетных поворотов, которыми он фактически играет с канонами триллера, перебрасывая историю о трогательной привязанности девочки к суровому телохранителю в историю последовательной виндетты, а впоследствии, и добровольной жертвы. Наличие таких нестандартных сюжетных этапов является одним из качественных способов поддержания напряженности действия, наравне с интригой, которая здесь также присутствует неоднократно.

Трогательный эффект был достигнут, также нетипичным для триллера приемом, свойственным скорее мелодраматичным фильмам – нагнетание жалости. В «Гневе» это делается за счет повторяющихся мотивов, будь то не сработавшая пуля, как знак судьбы, или обычный желтый цветок, подаренный девчушкой, который вообще-то никак не мог пролежать на улице в таком хорошем состоянии. Памятные вещицы здесь вообще играют большую роль в идейном плане, пусть они порой и притянуты за уши, но иногда подобраны и удачно, и в таких случаях создателем можно простить излишнюю чувственность. К тому же многие вещи, обычные, совсем невзрачные при особых обстоятельствах обретают значение, воспроизводят связанные с ними чувства, воспоминания. Однако, увлекаться, даже хорошими вещами, не стоит, чрезмерность всегда идет во вред, а у Скотта в фильме оказалось рядом очень много памятных вещичек, и потому прием не удается провести незаметно.

Особого внимания заслуживают монтаж и визуальные эффекты. Изящные переходы и красочность дорогого триллера сменяются стилизацией под документалистику, многочисленными наслойками или даже миксами, которые чаще используют для построении клипов. Но при всем этом сюжет остается целостен и внутренне завершен, так что опасаться за качество не приходится, этого у Тони Скотта, как и у его брата Ридли хватает сполна.

Итог: яркий триллер, запоминающийся массой хороших приемов свойственных жанру и трогательной экранным дуэтом Вашингтона и Фаннинг.