[Алекс Тойгер]

Отличный пример того, как из ржавого ледоруба, резиновой уточки и картонки из-под яиц можно собрать синхрофазотрон.
Автор, использовав элементарный набор приёмов и фантдоповских инструментов, мастерски склеил всё воедино и выдал "стреляющий" сюжет.

Бодрое начало немедленно погружает в события, при этом нет хаоса, персонажи вводятся грамотно, мир прорисовывается отчётливо. Фантдоп с вратами - типовой. Но тут сложно придумать что-то радикально новое, приходится комбинировать известные "технологии". В данном случае такая комбинация выглядит убедительно и гармонично сочетается с прочими аспектами описанного мироустройства. Стандартный триггер с изменившейся реальностью тоже исполнен на ура - в результате, ещё до завершения "вводной части" рассказа уже понятно, какие коллизии могут произойти с героем. Не сказать, что предсказуемость так уж полезна для интриги, но если рассматривать это в рамках завязки, то типичность сеттинга можно отнести к плюсам - читатель проще погружается в мир.
Отлично усиливается ритм в сцене с механиком - вроде элементарный приём с ритуалом, но сразу раскачивает напряжение.

По пальцам словно еж бежит, вдоль позвоночника ползет холодный слизень.

Превосходно. Полное погружение всеми чувствами у читателя.

Сигнальные огни бегут по полу, щиты идут вверх, и перед нами открывается расцвеченная сполохами силового поля полетная палуба. Взлетка мигает, зовет, указывает серыми стрелами в черную глубину космоса, туда - за силовой барьер, к звездам.

И здесь тоже - картинка вышла на ура.

Персонажи.
Герой - рафинированно-положительный, без страха и упрёка. Считается, что отсутствие внутреннего развития (ГГ в первой сцене явно готов сделать то же, что и в финале) - не есть хорошо. Но... была (или всё ещё есть?) такая серия книг - "Для детей и юношества". Вот герой из таких книг. То, как он подан читателю, позволяет проассоциировать себя на сто процентов. ЦА ограничена, но она велика.

Прочие герои - функции, которые строго на своих местах.
Отдельно про Михалыча. Не уверен, намеренно ли сделана такая пасхалка, но механик выглядит как прямая отсылка к Макарычу из "В бой идут одни старики". Опять же, ритуал перед вылетом... То, что механик подан штрихами, позволяет сохранить баланс, не перетянуть внимание с ГГ.

Собственно, идея.
Она строится вокруг "макгаффина". Опять-таки, избитый приём. И опять-таки, исполнено очень профессионально. Технические аспекты выданы по-минимуму - они и не нужны здесь по-большому счёту. Главное - темпоритм, к которому почти невозможно придраться.

Кое-какие мелкие недочёты:

Скрытый текст - ...:

Всё же многовато в начале разжёвываний про сдвиг реальности. Разговор с Ником - лишний. Можно было упомянуть вскользь о том, что ещё у кото-то изменилась реальность - это добавило бы интриги. Но так, как сейчас - слишком прямолинейно. Читатель уже всё понял, нет нужды дополнительно полировать.

Про авианосец.
Не уверен, что это удачное название. Да, этот термин используют в космофантастике - соответствующая романтика, аллюзии. В общем-то, в рассказе вышло неплохо, но есть ещё одно возражение. Надуманной выглядит технология запуска - все эти живые люди и поднятые пальцы. Там ведь нейроинтерфейс с электроникой! Зачем людям путаться под ногами? Можно было придумать какое-нибудь объяснение для наличия людей, но нет даже этого - напротив, в финале ГГ стартует сам.

Экшн с первым боем затянут - нельзя так долго держать темп, нужно делать передышки. Внимание притупляется, ускользают мелкие, но важные детали. В итоге читателю приходится искусственно притормаживать, разбираться - кто-куда полетел, через какие врата прошли.

Ну и сцена возвращения с крианцем, когда ГГ закрывает его руками - немного наигранно. На фоне предыдущих скупо-достоверных событий возникает диссонанс.

Далее. То, что их поместили рядом и дали возможность общаться - тоже несколько странно. Ротозейство какое-то - вдруг они изначально были в сговоре?

Поведение крианцев, когда они пытались вернуть прибор - тоже нелогично. Самое главное ведь, чтобы прибор не достался врагу - т.е. при возникновении подобной вероятности логично уничтожить прибор, а не пытаться вернуть (потом всегда можно построить новый). Впрочем, они инопланетяне, и логика у них может быть иной.

Перед вторым взлётом немного перетянут ритм - многовато внутреннего диалога героя. Читатели уже всё поняли про риск, можно лаконичнее - это как-раз поднимет напряжение.

Походу Крэс сильно ошибался

Просторечное "походу" ломает образ. ГГ не простак, он вполне мог выматериться, но никак не использовать пацанский жаргон.

Двойная боль накатывает волной

Лишнее. Логика подсказывает, что он не успел бы ничего почувствовать. Или можно было использовать другой орган чувств для передачи ощущения - но только не так обыденно.

В итоге: "фирменная" (практически уверен, что это Джордж) подача в настоящем времени, резкий тепм с самого начала, простые но разухабистые приёмы - всё это говорит о том, что автор достиг совершенства в поджанре героико-воспитательных приключенческих произведений.