Да ладно?
Никто не заметил позорный антирекорд?
«Лучший фильм» получил всего один другой «Оскар».
Такого срама не было с 1952 года. Тогда такое «достижение» совершила мелодрама про циркачей «Величайшее шоу мира», которая до сих пор считалась худшим «лучшим фильмом». Рекорд не побит, но повторён.

Интересно, упадёт ли академия ниже? Будет ли лучший фильм вообще без других «Оскаров»? Так, чтобы падать было уже совсем некуда.

А всё почему? А всё потому, что за «лучший фильм» голосует отдельное жюри. Которое, как известно, не смотрит фильмы, а выбирает по принципу «Ой, это же такой социально значимый фильм, давайте его поддержим!»
Это я не выдумываю. Помните, как «Гравитация» с семью «Оскарами» проиграла «12 годам рабства» с тремя? Потом несколько членов жюри признались, что они эти фильмы вообще не смотрели, но голосовали за «12 лет рабства», чтобы их не сочли расистами.

На сей раз всё ещё хуже. Логика окончательно сделала ручкой.

Мэд Макс: 6 оскаров = не лучший фильм.
Выживший: 3 оскара в ключевых номинациях (режиссёр, актёр, оператор) = не лучший фильм.
Спотлайт: 1 оскар за сценарий + остросоциальная тема = лучший фильм.

Премия «Лучший фильм» стала бессмысленной и её надо отменить.
А лучший фильм определять, как лучшего спортсмена на Олимпиаде: по сумме золотых медалей, то есть главных «Оскаров».

Robin Pack, но спотлайт хороший фильм, а не как 12 лет рабства и некоторые другие перехваленные фильмы. Ну и задаренные кучей оскаров фильмы тоже иногда вызывают буггурт. Раз уж сравниваешь с фантастикой, то кому проиграл аватар с районом9 и ублюдками?

К слову, у спотлайт не один, а два оскара - лучший оригинальный сценарий. Так что не всего один оскар, поторопился ты с постом. А если ты про то, что два оскара - мало, то ты как-то излишне раздуваешь. Всего 2 оскара, позорный антирекорд! Если и придираться к оскару, то есть куда более весомые причины, например, почему бы номинантов не отмечать сразу во всех номинациях. А то какой-нибудь крутой убица всплывает только в музыке, а макс не претендует на лучшую мужскую роль, лучшую женскую роль и т.д., и т.п.

По-хорошему, вообще игра на понижение должна была победить, даже с позиции привлечения внимания к проблеме. К тому же наиболее свежее решениями и сценарием кино, в отличие от остальных.

Vasex, ты снова читаешь невнимательно:
Мы имеем «лучший» фильм, у которого лучший только сценарий, но не лучшая работа режиссёров актёров, оператора, композитора — вообще всех, кроме сценариста.

И ладно бы остальные претенденты тоже выиграли по одной статуэтке. Но большинство главных премий собрал один фильм — «Выживший». Академия признаёт, что лучшая режиссура — у «Выжившего», лучшая актёрская игра — у «Выжившего», лучший оператор — у «Выжившего». По мнению академии «Выживший» лучше «Спотлайта» во всём, кроме сценария, но внезапно не лучший фильм.

Вот поэтому нужно упразднить жюри, отдельно голосующее за «лучший фильм». Его решения противоречат (и уже не в первый раз) решениям жюри, награждающих за конкретные профессиональные достижения.

ну тут либо так либо признавать фильм лучшим по совокупности "ключевых оскаров".

Robin Pack, сценарий-то никак не лучший, а сценарий обычно это самое главное в фильме. Аналогично у макса сценарий глобально на уровне какахи, хотя на уровне тупых боевиков - сценарий один из самых изобретательных.
Я бы даже назвал сценарий выжившего практически провальным, учитывая, что все свелось к скучной мести мелкому бандиту, чья мотивация тоже изрядно хромает. И у макса главный провал - возвращение в цитадель.

Кому главый провал, кому отличный ход.

Watch on YouTube

Алваро, ничего реалистичного тут нет, просто сказочная глупость.

Мне по нраву СПГС-версия, что возвращение в цитадель символизирует возвращение Миллера к серии про Макса.

Жил себе Миллер, падший бог постапокалипсиса. Он бежал от своего прошлого, снимая кино про добрых хрюшек для беременных домохозяек. Однако прошлое, в лице, ЧСХ, главного злодея первого «Макса», гналось за ним. Миллер сбегает от сабжа — а там оказывается пустыня со злобными бабками. Чтобы не стареть в пустыне, Миллер собирает команду из старых пердунов, предпринимает последний рывок и с триумфом возвращается туда, откуда начал.

Если так смотреть, получается не хуже «Бёрдмана» с его «актёр, игравший супергероя и пытающийся вернуть славу, играет актёра, игравшего супергероя и пытающегося вернуть славу».

и в чем ценность этого символизма, если даже допустить, что так и было задумано? (хотя сильно спгс, притянуто за уши)
к тому же тогда тебе придётся приравнять это к таким же посылам зрителю, как тарантиновско-ублюдовское финальное "по-моему, это тянет на шедевр"
это тоже "отличный ход"? по твоей логике - аналогичный. а как по мне и мнению многих - даже для постмодернизма - как-то дёшево и перебор, и попросту незачем. но тут, возможно, просто влюблённость в свою работу, в свою детскую мечту снять такое кино, сказалась.

ну и повторюсь - здесь у тебя сильное противоречие:
сценарий более важен, чем оператор и актёр вместе взятые, да и режиссер ничего не стоит, если снимает кино по говносценариям, к которым не может нормально приложить свою управленческую руку (хотя оговорюсь тут, что это не относится именно к оскарам, а вообще, потому что лучшие сценарии киноакадемики нередко давали неадекватно). сейчас тоже не самым правильным образом дали: у "игры на понижение" однозначно лучший сценарий, даже если всё там построено на провокации, спекуляции (по отношению к зрителям) и лжи, хотя, скорее всего, это не так. и по художественной части, и по документальной он уделывает всех. хотя был предсказуемо, что киноакадемики не переварят сумасшедший монтаж и излишнее грубиянство + нелинейность повествования. (я помню, что "игра" тоже выиграла оскар за лучшую адаптацию, но будь они в одной номинации по сценрию со спотлайтом, ситуация была бы, к сожалению, как с лучшим фильмом)

и я бы не сказал, что церковь+педофилы сейчас остросоциальнее, чем, скажем, проблема расы индейцев в выжившем, к тому же в спотлайте нет ни одного негра (или иной расы, кроме белой, на переднем плане). так что выживший был куда актуальнее с т.з. политики на волне шумихи и до, и во время оскара.

поэтому я угадал победу спотлайта не как типично остросоциального оскароносного фильма, а скорее типично аккуратного киноакадемического фильма, где минимум блокбастерности, максимум традиционности