| Robin Pack |
29.01.2007 16:47 |
Давайте воружимся определениями.
(здесь и далее вырезал из статей названия групп, оставляя только определения)
Цитата:
Speed metal, (от англ. speed — «скорость») — одно из направлений металла. Speed Metal характеризуется достаточно высокой скоростью исполнения (большей, чем у «классического» Heavy Metal). Speed близок к Thrash metal'у, но обычно несколько более мелодичен и демонстрирует меньшее влияние панка. Многие группы, развившиеся в трэш, начинали именно со Speed Metal'а.
|
Цитата:
Power metal (от англ. power — «мощь», «власть») — одно из направлений металла. Характеризуется более высокой скоростью исполнения, чем «классический» Heavy Metal, но также большей мелодичностью, чем Speed Metal . Power metal можно назвать достаточно оптимистичной и жизнеутверждающей музыкой (иногда данную тенденцию называют «happy metal» — «счастливый метал»).
|
Цитата:
Прогрессивный металл (сокращенно прог метал в отличие от прогрессивного рока) - подстиль металла. Этот стиль основывается на прогрессивном роке и включает в себя следующее: комплексные композиционные структуры, причудливые музыкальные размеры и интригующую технику игры на музыкальных инструментах. Высочайший уровень профессионализма музыкантов часто комбинируется с лирическим в форме концептуальных текстов, результатом которых являются довольно длинные песни и концептуальные альбомы.
|
======
Это с Википедии. Дальше:
Цитата:
Спид-металл (speed-metal) - одна из ранних разновидностей металла, появившаяся в первой половине - середине 80-х. Она определялась более быстрым, чем в "классическом" хэви-метал, темпом, большей агрессивностью, воинственностью, энергетичностью звучания, тяготением к виртуозному гитарному солированию и скоростному "чесу" в аккомпанементе (отсюда и название: от англ. speed - скорость), более частой ритмической сетке (две бочки), более экспрессивной вокальной манере (очень высокий тенор или "кричащий" (scream) вокал). Спид-метал не вылился в мощное, массовое направление, став, скорее, переходным этапом к трэш- и пауэр-металу: последние взяли за основу такие его качества, как высокая скорость исполнения, техничность, напористость, по-своему интерпретировав их (в сторону еще большей агрессии в трэше и, напротив, некоторой "приглаженности" и артизированности в пауэре). Тем не менее, влияние спида продолжает прослеживаться до сих пор, пусть даже на уровне отдельных произведений.
|
Цитата:
Рower Metal Родиной пауэра следует считать Германию, и это отнюдь не случайно, учитывая сильную связь пауэра с австронемецкой "классической" музыкальной школой. Германские пауэр-металлисты проявляли интерес к музыке немецких композиторов, весь пауэр вырос из "Оды к радости" Бетховена и Вагнеровского "Кольца Нибелунгов". Ощущалось сильное воздействие национальных песенно-танцевальных традиций - как западноевропейских, так и славянских. Последнее было обусловлено общностью мелодико-гармонических оборотов и интонаций, удобством исполнения "попевочных" оборотов на гитаре, особенностями ритмики пауэра, воспринимающейся как "плясовая" (от power - сила, мощь) и (power speed metal). Большинство музыкантов использует чистый высокий вокал, а также две гитары. Наиболее известны группы HELLOWEEN, BLIND GUARDIAN, GAMMA RAY, STRATOVARIUS
От своего предшественника, спид-металла, пауэр позаимствовал очень быстрый темп, высокое техническое мастерство и отточенную манеру интонирования (две ритм/соло-гитары), "частую" ритмическую сетку (непрерывная линия двух бочек и акцент малого барабана на каждую слабую долю). Саунд при этом оказался несколько "приглаженным", смягченным, но и более разнообразным (широкое использование синтезаторов, "хорового" бэк-вокала, иногда даже "живых" акустических тембров). Основной вокал в пауэре, как правило, "чистый" и высокий (порой до пронзительности). В целом, основные отличия спид- от пауэра - в большей коммерческой направленности, в упоре на мелодику, а не на энергетику и скорость, в большем значении именно вокальных партий, запоминающихся припевов и т.п., что скорее роднит пауэр с глэм-, чем со спид-металом. Для пауэра характерна своя образно-эмоциональная сфера: развив тенденции, идущие от британского хэви, пауэр смодулировал не в сторону агрессии, брутальности, депрессивности трэша, а в сторону более светлой образности, героики, эпичности, даже "сказочности". Здесь получили распространение исторические, мифологические, мистико-религиозные, фэнтэзи-темы и сюжеты; прижился жанр "концептуального альбома", моно-рок-оперы
|
Цитата:
Progressive Наиболее интелектуальный жанр тяжелой музыки - антипод панка. Большинство прогрессивных коллективов крайне неслушабельны, ибо в их творчестве доминируют "кривые" тактовые размеры, многочасовые соло, безумные вокальные пассажи. Самые интересные представители данного стиля в металлической инкарнации в свое время смогли найти баланс между навороченностью и мелодией. В большинстве же случаев прогрессивные команды долго не живут. (По материалам журнала Painkiller)
Термин сугубо американский, он смыкается с тем, что в Британии именовалось арт-роком, но есть и различия. Направление прогрессивного рока начало развиваться в конце 60-х в Англии, его корни уходят в психоделию, космические темы которой вначале неизменно присутствовали у прогрессивистов, но, если рассуждать с музыкальной точки зрения, прогрессивный рок - высшая форма психоделии. Как музыкальный стиль прогрессивный рок получил наивысшее развитие в 70-е годы - фактически под знаком этого стиля они и проходили - когда музыканты достигли поистине виртуозного владения инструментами и научились мыслить нетривиально. Некоторые склонны приписывать авторство Джимми Хендриксу, чья "космическая" дисторшн-гитара, безусловно, повлияла и на эту ветвь рока. Однако ярчайшими представителями прогрессивного рока были и остаются коллективы, в которых играли музыканты-виртуозы с косерваторским образованием - именно они соединили классику, джаз и рок-н-ролл. Если исходить из серьезности отношения к своему творчеству, то прогрессивный рок начисто лишен чувства юмора, что в ряде случаев становится большим недостатком и отрицательно сказывается на музыке.
|
Теперь возьмем нашего пациента.
Длиные песни есть? Нет! Самая длинная - Dorian, 6:36. На альбомах Найтвиша и Арии пенсии и то длиннее.
Длинные соло? Не длиннее, чем у любой другой группы. Вот у Мэйдена нынешнего соло на трех гитарах по очереди, по две минуты каждой, вот это я называю "длинные". А ведь Мэйден это еще не прог.
"Космическое" звучание? Уж извините, ни капельки. Нет специальных эффектов, нет клавишных. Все инструменты - стандартные, кроме пару раз появлявшейся виолончели.
Гитаристы-виртуозы? Шаффер вообще соло не играет, он ритм-гитарист.
"Безумные" вокальные пассажи? Тоже нет. Ханси поет, как обычно.
Теперь посмотрим, не спид ли они.
Очень быстрая музыка, "паганини" пилит, бочки рубят? Да нет, скорость вполне обычная.
Агрессивно? Воинственнно? Нет, лирично.
На трэш похоже? Не похоже.
Вокал - фальцет или скрим? Нет, обычный. Для сравнения тот же Ханси на ранних альбомах БГ: вот там и правда скрим.
Теперь посмотрим, не павер ли они.
Мелодичная музыка? Да!
Бэк-вокал? Да!
Классические инфлюэнции? Да! Даже используется виолончель.
Концептуальная моноопера? Да!
"Сетлая образность, героика, сказочность" - о-го-го!
Мой диагноз: у пациента неизлечимая форма павер-металла. |
